野草在歌唱（新版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 多麗絲·萊辛 著，一蕾 譯

圖書標籤:

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齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544771153

版次：1

商品編碼：12259757

品牌：譯林（YILIN）

包裝：精裝

叢書名： 萊辛作品

開本：32開

齣版時間：2018-01-01

用紙：純質紙

頁數：235

字數：167000

內容簡介

　　《野草在歌唱》是諾貝爾文學奬得主萊辛的成名作。瑪麗是南部非洲土生土長的白人，婚後生活並不如意，農場經營慘淡，傢中一貧如洗，精神無所寄托。黑人雇工摩西的闖入打破瞭她麻木混沌的生活，使她有瞭新的生存力量。然而種族歧視的烙印深深地打在南部非洲每個人的身上，注定瞭他們所麵臨的必將是悲劇。

作者簡介

　　作者：（英國）多麗絲·萊辛 　　多麗絲·萊辛，英國當代著名作傢，2007年諾貝爾文學奬得主，被譽為繼伍爾芙之後又一位偉大的女性作傢。 　　1919年齣生於伊朗。幼年時在南非農場度過，傢境貧睏，十四歲因眼疾輟學，十五歲離傢做保姆，後從事過接綫員、速記員等工作。 　　曾兩次結婚又離異。1949年離開南非，留下丈夫和兩個孩子，攜幼子移居英國追尋心目中的自由生活，全部傢當是皮包中的一部小說草稿。該書不久以《野草在歌唱》為題齣版，萊辛從此一舉成名。 　　1962年，代錶作《金色筆記》問世，成為其摘得諾貝爾奬桂冠的充分理由。此後，筆耕不輟，一生齣版瞭五十餘部作品。 　　諾貝爾文學奬評委會曾如此評價：“多麗絲?萊辛既是文學史中的典範，也是當下文學創作的先鋒。她改變瞭我們審視這個世界的方式。”

精彩書評

　　也許因為我自己住在非洲，對於萊辛有關非洲的作品，我更能認同。以我個人的意見，它們也是萊辛作品中*齣色的。

　　——愷蒂

精彩書摘

　　十六歲時，她離開瞭學校，在城裏的一個公司找到瞭工作。所謂城裏，就是那種像蛋糕上的葡萄乾那樣密布在南部非洲的小城。她覺得很高興，她好像天生就適宜做打字、速記、簿記，以及寫字間裏那一套例行公事的愜意工作。她喜歡那種平平穩穩、有條不紊的刻闆工作，尤其喜歡這裏人與人之間那種友好而又各不相涉的氣氛。到瞭二十歲，她有瞭一份好工作，結交上瞭一些朋友，在城市生活中找到瞭安身立命的地方。幾年以後母親死瞭，她實際上隻剩自己孤零零的一個人瞭，因為父親被調到另一個火車站去工作，離她有五百英裏的路程。她難得看到父親。父親雖然覺得她為自己爭瞭光，卻對她不聞不問（這樣說是比較中肯的）。父女倆甚至連信也不通，他們不是喜歡寫信的人。父親不在眼前，瑪麗倒覺得愉快。她孤零零地一個人生活，一點也不覺得害怕，反而喜歡這樣。從某方麵說，丟開父親倒是為母親生前的痛苦報瞭仇。她從來沒有想到父親也會痛苦。如果有人提到這一點，她總是要反駁：“他有什麼可痛苦的呢？他不是個男人嗎？他大可以隨心所欲。”她從母親身上繼承瞭一種刻闆的女權思想。其實這種思想對她是毫無意義的，因為她在南部非洲過的是無憂無慮的獨身女人的生活，她根本不知道自己有多幸運。她怎麼會知道呢？她一點兒也不瞭解彆的國傢的情況，也沒有一個標準來衡量自己的情況。

　　譬如說，她從來沒想到過：她父親隻是個鐵路局小職員，母親由於經濟壓力，一生不幸，以緻最終憔悴而死，作為這種傢庭齣來的女兒，現在居然能夠過著南部非洲富裕之傢的小姐生活，這是多麼不容易。她可以隨著自己的心意去做事，如果想結婚，也可以隨便嫁給什麼人。這些事情，她從來沒有想到過。“階級”這個名詞在南部非洲是不存在的，而和它意義相當的“種族”這個名詞，對她來說，指的是她工作的那個公司裏的聽差，彆的女人們的用人，以及大街上一群群散漫的土人，這些人她都不大去注意。她知道這些土人一天天變得“臉皮厚起來瞭”（這是當時流行的說法），可是她實在和他們毫無關係。他們和她是兩路人。

　　她這種平靜而舒適的生活一直過到二十五歲，沒有遇到一點波摺。就在這時，她父親死瞭。於是，她害怕記起的那段童年生活，從此被切斷瞭最後一根記憶的紐帶，從此她和颱階上的那所骯髒小屋、鳴叫的火車以及父母之間的爭吵全都一刀兩斷瞭，一點兒牽扯也沒有瞭！她自由自在瞭。殯葬瞭父親迴到公司以後，她盼望著生活照目前的樣子繼續過下去。她很快活。這也許就是她唯一的好品質，此外她沒有一點兒引人注目的特點，雖然以她二十五歲的年齡來說，她正處在人生中最美麗的時期。稱心如意的生活使她顯得容光煥發；她是個苗條的姑娘，舉止卻不太靈活，留著一頭時髦的淺棕色頭發，碧藍的眼睛顯得很嚴肅，衣著也很漂亮。她的朋友都把她描寫成一個秀麗的金發碧眼的美人兒，因為她總愛模仿孩子氣的電影明星的打扮。

　　到瞭三十歲，生活沒有一點兒變化。在三十歲生日那一天，她感到一種隱隱約約的驚異，這種心情也還算不上什麼不愉快—因為她沒覺得境遇有什麼變化—她隻是驚異於年華的飛逝。三十歲瞭！聽上去年紀不小瞭，可是這與她毫不相乾。她並沒有慶祝自己的生日，而是把它忘瞭。瑪麗還是十六歲時的瑪麗，她居然會有這種感慨，幾乎使她自己感到荒唐。

　　她現在已經當上瞭老闆的私人秘書，薪金相當可觀。如果她想住公寓，她完全有能力租一套，過上舒適體麵的生活。她目前的情況確實挺稱心如意。她的相貌是南部非洲白人那種平凡的相貌，她的聲音是韆韆萬萬普通人的那種聲音：低平而單調，還有些含糊。她的衣著也和彆人沒什麼不同。無論什麼都不會妨礙她獨立生活，她也可以駕著自己的汽車獨來獨往，在小範圍內交友應酬。她完全是一個獨立自主的人。但是這又違背瞭她的本性。

　　她住在女子俱樂部裏—這本是為瞭幫助那些收入較差的女子而創辦的，可是她在那裏住瞭那麼久，卻並沒有人叫她搬齣去。她愛住在這裏，是因為這裏能使她迴想起學校生活。她當初纔不願意離開學校呢。她喜歡那一群群的姑娘。大傢在一個大飯廳裏一起吃飯；看完電影迴到傢裏，總會看見有個朋友待在她房間裏，等著和她聊一會兒天。在俱樂部裏，她是有些威信的，與一般人不同。這主要是因為她比彆人年長瞭好幾歲的緣故。她簡直成瞭個未齣嫁的安安適適的姑母，大傢都來嚮她傾訴心裏的煩惱。瑪麗從來不會做齣大驚小怪的樣子，也從不責備人傢，不搬弄是非。她好像有些超凡脫俗，擺脫瞭一切瑣碎的煩惱。她的錶情有點兒生硬不自然，有些害羞，因此也少瞭許多遭人怨恨和妒忌的麻煩。她好像很潔身自好，這是她的長處，但也是她自己不肯承認的弱點；一想到跟人傢親近、應酬交往，她就覺得討厭，甚至覺得厭惡。她跟那些年輕小姐相處，總是帶著些微疏離的意味，那樣子似乎在明明白白地說：我可不願意跟你們搞在一起呢。她自己並沒有感覺到這一點。她住在俱樂部裏夠快樂的。

　　在公司裏工作的時間久瞭，已經擁有比較重要的地位；齣瞭俱樂部和公司，她的生活也是豐富多彩、很有生氣的。不過在某些方麵，這種生活仍是被動的，因為它完全仰仗彆人。她不是那種會主動發起社交活動的女子，也不是社交場閤中受眾人矚目的中心人物，她仍然是一個要人傢“帶齣去”的姑娘。

　　她的身世實在是相當不平凡的。造成這種身世的客觀條件現在已經過去瞭，女人們每逢情況完全變化瞭的時候，總愛迴首往事，就好像迴想一個逝去的黃金時代一般。平時總有一個男人跟她在一起。“帶她齣去”的男人數也數不清，大傢都把她當作姐妹看待。瑪麗竟成瞭他們那麼好的朋友！在她成百個女朋友中找不齣一個知己，而在她成百的男朋友中又何嘗有一個知己？他們都帶她齣去過，或者現在正在帶她齣去。他們中也有已經結瞭婚的，便邀她到他們傢裏去玩。鎮上一半的人都是她的朋友。晚上，她總是去參加落日晚會（這些晚會總要挨到午夜纔散場），或者上舞廳去跳舞，再不就是看電影。有時候她一星期要看五次電影。不到十二點，她決不上床睡覺，有時甚至還要遲些。她的生活就這樣一天又一天、一周又一周、一年又一年地過下去。對於還沒有結婚的白種女人來說，南非真是個美妙的地方，可是對她來說，卻沒有像一般未婚婦女那樣享受到這裏的好處。一年年過去瞭，她的朋友們都結婚瞭，她已經替彆人做瞭十來次女儐相；彆人的孩子都一個個長大瞭，她還是個老處女。但她還是像往常一樣人緣好、疏離、清高，像往常一樣心安理得，在公司裏工作還是像往常一樣起勁、自得其樂，除瞭晚上睡覺以外，從來沒有孤獨的時候。

　　……

《野草在歌唱（新版）》是一部以中國農村為背景，通過細膩的筆觸描繪瞭一幅幅鮮活生動的鄉村畫捲，深刻揭示瞭在時代變遷的大潮中，底層人民的生活狀態、情感掙紮以及對美好生活的渴望。本書並非僅僅停留在對鄉村景象的客觀描繪，而是將視角深入到人心的細微之處，通過一個個鮮活的人物形象，展現瞭人性的復雜與光輝。 故事的主人公們，或許是飽經風霜的老農，他們的雙手鎸刻著歲月的痕跡，眼神中流露齣對土地深沉的眷戀；或許是懷揣夢想的青年，他們渴望衝破鄉村的束縛，去看看外麵的世界，卻又被故土的情感深深牽絆；也或許是堅韌善良的女性，她們用柔弱的肩膀扛起傢庭的重擔，在辛勞中綻放齣生命的力量。作者以極其貼近現實的語言，勾勒齣這些人物的喜怒哀樂，他們的淳樸、他們的狡黠、他們的無奈、他們的堅強，都被刻畫得淋灕盡緻，仿佛就站在讀者麵前，鮮活得如同鄰傢之人。 本書深入探討瞭鄉村社會在現代化進程中所麵臨的種種挑戰。傳統觀念與新興思潮的碰撞，人與人之間關係的微妙變化，土地與利益的糾葛，都在作者的筆下徐徐展開。書中對鄉村經濟的變遷，如農業生産方式的改變、外齣務工潮的興起、以及由此帶來的傢庭結構的重塑，都有著細緻的觀察和深刻的思考。這些變化不僅影響著鄉村的物質麵貌，更觸動著每一個鄉村居民的心靈。 然而，《野草在歌唱（新版）》並非一部充斥著苦難的寫實作品，它更是在苦難中尋覓希望，在壓抑中迸發力量。那些看似渺小的“野草”，在貧瘠的土地上，在惡劣的環境中，依然頑強地生長，它們以自己獨特的方式，嚮世界展示著生命的韌性與尊嚴。“歌唱”二字，更是點睛之筆，它象徵著盡管生活艱辛，但人們心中對美好、對希望從未熄滅的嚮往。這種歌唱，可能是勞作時的樸實哼唱，可能是節日時的歡快鑼鼓，也可能是內心的默默祈禱，是生命在艱難環境中依然選擇積極麵對、不屈不撓的精神體現。 作者在敘事上有著獨到的功力。他善於運用大量的細節來烘托人物性格，通過對話展現人物的內心世界，通過場景描繪營造氛圍。書中對鄉村自然風光的描繪，如四季更迭，麥浪翻滾，炊煙裊裊，都充滿詩意，與人物的情感和命運交織在一起，形成一種獨特的鄉土美學。這種美學並非刻意雕琢，而是源自對鄉村生活的深刻理解和熱愛。 《野草在歌唱（新版）》並非預設瞭某種固定的敘事模式，它更像是一幅徐徐展開的畫捲，讓讀者隨著作者的筆觸，沉浸其中，去感受、去思考。書中沒有高高在上的說教，沒有臉譜化的善惡區分，而是以一種平和而又富有力量的方式，呈現瞭鄉村生活的真實肌理，以及其中蘊含的人性光輝。讀完本書，讀者會深刻體會到，即使在最平凡的生命中，也蘊藏著不平凡的力量，即使在最艱苦的環境下，也能孕育齣最動人的歌唱。 新版《野草在歌唱》在原有基礎上，或許對部分章節進行瞭打磨與修訂，使其更加貼閤當下時代語境，也可能融入瞭作者對鄉村發展的新思考與新洞察。無論是初版讀者，還是首次接觸本書的讀者，都將從中獲得深刻的閱讀體驗，重新認識鄉村，重新審視生命。它是一聲對土地的深情呼喚，是對平凡生命的贊美，也是對未來希望的永恒追尋。 本書的藝術魅力在於其對現實主義的深刻把握，同時又不失文學的溫度與詩意。它讓讀者在閱讀過程中，仿佛置身於廣袤的田野，呼吸著泥土的芬芳，感受著微風拂過麥浪的輕撫，傾聽著野草生長的微弱卻堅韌的聲音。這種身臨其境的體驗，使得書中的人物與故事，更能觸動讀者內心最柔軟的角落。 《野草在歌唱（新版）》所描繪的中國鄉村，是一個充滿矛盾與變化的空間。它既承載著悠久的農耕文明，也麵臨著現代化帶來的衝擊。在這樣的背景下，書中人物的命運，他們的選擇，他們的掙紮，都具有普遍的意義。他們是時代的縮影，是普通人生命軌跡的真實寫照。作者以一種超越階層、超越地域的視角，去關懷每一個在土地上辛勤耕耘、默默奉獻的生命。 書中的“野草”意象，是對那些在大時代浪潮中，看似微不足道，卻又頑強生存的普通人的比喻。它們沒有鮮花般絢爛的姿態，沒有參天大樹般的巍峨，但它們在生命的每一個角落，用自己的方式，努力地生長，努力地綻放。這種生命的力量，是樸素的，是堅韌的，是永不屈服的。而“歌唱”，則是這種生命力量最直接的錶達，是生命對存在價值的肯定，是對未來美好生活的執著追求。 《野草在歌唱（新版）》所傳遞的情感，是復雜而又真摯的。有對故土的依戀，有對親情的珍視，有對命運的無奈，也有對未來的憧憬。這些情感交織在一起，構成瞭豐富而立體的鄉村生活圖景。讀者可以通過書中的人物，去體驗不同的人生，去理解不同的選擇，去感受不同的人生況味。 這部作品，不僅僅是對中國鄉村現實的記錄，更是對中國人民精神麵貌的一次深刻描摹。它讓人們看到，即使在最平凡的生命中，也閃爍著人性的光輝，即使在最艱難的時刻，也存在著不滅的希望。作者以其獨特的視角和深刻的洞察力，將這些普通人的故事，升華為具有藝術感染力的作品。 《野草在歌唱（新版）》以其樸實無華的語言，真實感人的情節，以及深刻的思想內涵，贏得瞭廣大讀者的喜愛。它是一部值得反復閱讀，細細品味的作品，它能讓你在閱讀中，找到共鳴，獲得啓發，並對生活産生新的感悟。它將帶領你走進一個真實而又充滿力量的中國鄉村，傾聽野草的歌唱，感受生命的堅韌與美好。 本書的價值，不僅在於其文學性，更在於其社會意義。它讓人們關注鄉村，關注那些默默奉獻的普通人，關注那些在時代變遷中不斷努力、不斷前行的生命。它是一聲對土地的贊歌，是對平凡生命的禮贊，也是對中華民族生生不息、頑強拼搏精神的頌揚。 《野草在歌唱（新版）》就像一首悠揚而深遠的歌，它唱的是泥土的芬芳，唱的是生命的頑強，唱的是鄉村的變遷，唱的是人心的故事。它是一部能夠觸動靈魂的作品，能讓你在閱讀中，找到內心的平靜與力量，並重新審視自己的人生。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一個畫麵來形容讀完這本書後的感受，那可能是一片無邊無際的、被霧氣籠罩的曠野。你看不清遠方，隻能專注於腳下的每一步，以及周圍那些若隱若現的剪影。這本書似乎不太關心提供明確的答案或清晰的敘事綫索，它更像是在營造一種氛圍，一種情緒的場域。很多情節的轉摺點都處理得非常模糊和跳躍，留下瞭巨大的解讀空間。我欣賞這種剋製，它避免瞭過度解釋帶來的平庸。它尊重讀者的智力，允許我們根據自己的生命體驗，在那些留白處填補上獨屬於自己的色彩和聲音。讀完後，那種悵惘若失感混閤著一種被啓發的興奮，久久不能散去。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我最深刻的觸動，在於它對“時間”和“記憶”的獨特處理方式。它沒有按照日曆的順序來講述故事，而是讓過去、現在乃至某種預感中的未來，在同一頁紙上交織共存。角色們的內心獨白，常常是多層記憶的疊加和辯駁，讓人清晰地感受到人類意識流的復雜性與不可靠性。它揭示瞭一種真相：我們所認知的現實，無非是記憶經過無數次篩選和重構後的産物。這種對心智深處的挖掘，非常深刻，它不是那種一目瞭然的心理描寫，而是通過場景、對話的細微偏差，讓你自己去體會那種內在的撕裂和統一。讀完後，你會開始質疑自己對自身經曆的把握，這是一個非常高明的文學手法。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計非常精美，尤其是封麵那深邃的墨綠色調，讓人聯想到某種沉靜而又充滿生命力的東西。內頁的紙張質地也相當考究，拿在手裏有一種沉甸甸的、閱讀的儀式感。我特彆喜歡它在排版上的一些細節處理，比如章節之間的留白和字體的選擇，都透露齣一種對文字本身的尊重。初翻閱時，我就被它那種古典而又略帶先鋒的現代氣息所吸引。那種感覺，就像是走進瞭一座年代久遠的圖書館，卻發現裏麵陳列的都是跨越時代的珍寶。它不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨的工藝品，讓人忍不住想一遍遍摩挲。那種對實體書質感的執著，在如今這個電子閱讀盛行的時代，顯得尤為難得和珍貴。它讓我願意放慢翻頁的速度，去感受油墨與紙張接觸的那種微妙的觸感。

評分☆☆☆☆☆

從結構上來說，這本書的組織方式令人耳目一新，它似乎摒棄瞭傳統綫性敘事的框架。它更像是一係列精心排列的碎片，這些碎片在不同的章節中相互摺射、相互呼應。你可能讀到一半，會猛然發現某個前文提到的微不足道的細節，突然在當前的情境中爆發齣驚人的力量。這種非綫性的編排，極大地增強瞭作品的密度和迴味性。我甚至覺得，它更像是某種音樂結構，有著反復齣現的母題和變奏，隻是載體是文字。每一次重讀，你都會在新的角度上去尋找那些隱藏的、相互關聯的綫索，就像重新拼湊一幅復雜的馬賽剋，每一次都能發現新的圖案組閤。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，我必須得說，簡直是一種難以言喻的迷宮。它時而如同潺潺溪流，輕柔地敘述著旁人難以察覺的生活片段，細膩得讓人屏住呼吸，生怕驚擾瞭那份脆弱的美感；可下一秒，筆鋒又陡然一轉，變得如同狂風驟雨，充滿瞭哲思的重量和對存在本身的拷問。我發現自己常常需要停下來，不是因為看不懂，而是因為有些句子結構太過復雜、意象太過密集，需要時間去消化和咀嚼。這種閱讀過程本身，就構成瞭一種獨特的體驗，它強迫你走齣舒適區，主動參與到意義的建構中去。這種挑戰性，恰恰是那些平鋪直敘的作品所無法比擬的，它讓“閱讀”從被動接收變成瞭主動的探索。

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可以

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這部小說，在小說史的脈絡上類似於“個人史”的寫法，這類小說作者要做的就是讓讀者認同這個人物，並隨之走進她的內心世界，跟著她經曆各種各樣的事情。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

這部小說，在小說史的脈絡上類似於“個人史”的寫法，這類小說作者要做的就是讓讀者認同這個人物，並隨之走進她的內心世界，跟著她經曆各種各樣的事情。

評分☆☆☆☆☆

寶貝收到瞭，很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

諾貝爾文學奬得主萊辛成名作

評分☆☆☆☆☆

這部小說，在小說史的脈絡上類似於“個人史”的寫法，這類小說作者要做的就是讓讀者認同這個人物，並隨之走進她的內心世界，跟著她經曆各種各樣的事情。

評分☆☆☆☆☆

諾貝爾文學奬得主萊辛成名作