趙孟頫真草韆字文（中華經典碑帖彩色放大本） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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中華書局編輯部，編 著，中華書局編輯部 編

圖書標籤:

• 趙孟頫
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• 碑帖
• 中華經典
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• 教育
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• 傳統文化

齣版社： 中華書局

ISBN：9787101119343

版次：1

商品編碼：12314205

品牌：中華書局

包裝：平裝

叢書名： 中華經典碑帖彩色放大本

開本：8

齣版時間：2017-10-01

用紙：膠版紙

頁數：36

正文語種：中文繁體

産品特色

內容簡介

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號鬆雪道人。宋宗室，吳興（今浙江湖州）人。官集賢直學士、翰林學士承旨、榮祿大夫。卒贈魏國公，謚文敏。元代書畫大傢。真、行、草、隸、篆無不精絕，尤以楷、行書著稱於世。元代虞集認為：“趙鬆雪書，筆既流利，學亦淵深，可謂書之兼學力天資，精奧神化而不可及矣。” 趙孟頫《真草韆字文》，紙本冊頁，縱24.7厘米，寬25厘米，現藏於北京故宮博物院。未署書寫年代，應是早年臨習智永《真草文字文》作品。真書寫得端莊典雅，意在示人以法度，草書用筆圓勁流美，是初學者臨習範本的上佳之選。

內頁插圖

翰墨丹青：中國書法藝術的傳承與高峰 一、 導言：穿越時空的筆墨對話 本書並非專注於某一特定的碑帖，而是緻力於為廣大書法愛好者和研究者提供一個宏觀而深入的視角，探討中國書法藝術自萌芽至鼎盛，直至近現代演變的全景圖貌。書法，作為中華文明獨有的藝術門類，不僅僅是文字的書寫，更是“有意味的形式”，承載著中華民族的哲學思想、審美情趣與人格精神。我們試圖構建一座橋梁，連接古代先賢的創作現場與當代學習者的案頭工作，展現中國書法藝術作為一門獨立學科的博大精深。 二、 漢魏肇基：篆隸的古拙之美 書法藝術的根基深植於文字的演變之中。本書將首先詳盡考察篆書和隸書在漢字係統中的地位與美學特徵。 （一）篆書的源流與規範： 深入剖析作為秦代“書同文”標準範式的小篆，探究其結構對稱、綫條圓潤的特點，並追溯至更具古樸氣息的大篆，特彆是金文（鍾鼎文）和石鼓文所蘊含的周代金石氣象。我們分析瞭秦漢時期篆書在官方文書和碑刻中的應用，揭示其莊重、典雅的官方美學色彩。 （二）隸變的革命與風骨： 隸書，作為從篆書嚮今文字過渡的關鍵階段，是書法史上的一次重要“革命”。本書詳細梳理瞭隸書在漢代盛行的原因，重點研究瞭漢碑的豐富麵貌——從《乙瑛碑》的工整嚴謹，到《曹全碑》的蠶頭燕尾，再到《張遷碑》的方峻古拙。我們著重分析瞭隸書的“波磔”變化、橫嚮取勢以及筆畫中蘊含的遒勁生命力，探討隸書如何奠定後世楷書的結構基礎。 三、 魏晉風度：楷書的成熟與行草的飛揚 魏晉南北朝時期，是中國書法史上一個思想解放、藝術爆發的黃金時代。這一時期的書傢不僅確立瞭楷書的法度，更將行書和草書推嚮瞭審美高峰。 （一）楷書的定型與典範： 本書詳細研究瞭從鍾繇的“楷書之祖”到“二王”的過渡。重點闡述瞭歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等初唐楷書大傢，他們如何在前人基礎上精煉筆法，形成各具麵貌的楷書範式。我們分析瞭唐代楷書在結體、用筆上的精細入微，以及它所代錶的儒雅、內斂的士人精神。 （二）行草的自由與氣韻： 魏晉時期，士人的真性情得以在行書和草書中盡情抒發。我們深入探討瞭王羲之和王獻之父子對後世的決定性影響，分析瞭《蘭亭序》的“無意而閤”與“一氣嗬成”。對於張芝的“章草”到懷素、張旭的“狂草”，本書著重闡述瞭草書的“筆勢連綿”、“意在筆先”的創作心法，以及其內在的音樂性和舞蹈感。 四、 唐代氣象：法度森嚴與氣勢磅礴 唐代是中國書法藝術走嚮鼎盛的標誌。此時，官方將書法置於極高的地位，書寫成為士人必備的修養。 （一）初唐的革新與規範： 歐陽詢在結構上的奇險，奠定瞭唐楷的基石。本書會分析初唐書傢如何將魏晉以來散亂的筆法歸於一宗，使楷書達到結構上的完美平衡。 （二）盛唐的書法氣魄： 重點剖析顔真卿的雄渾博大。顔體的“筋骨內含”、“力透紙背”不僅僅是筆法的勝利，更是盛唐氣象、儒傢氣節的藝術投射。我們對比分析瞭顔體與早期楷書在體勢上的根本差異。 （三）中晚唐的轉嚮： 對柳公權的“顔筋柳骨”理論進行辨析，研究其如何以瘦勁清挺的麵貌迴應顔體的厚重。同時，探討瞭晚唐書法傢如懷素在草書領域對狂放風格的極緻追求，及其對宋代書風的預示作用。 五、 宋代尚意：書法的審美覺醒 宋代是中國文化史上一個強調“意”和“理”的時代。書法不再以謹嚴的法度為最高追求，而是將個人的學識、性情融入筆墨之中。 （一）宋四傢及其理論： 本書集中闡述瞭“宋四傢”——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄——的藝術主張。蘇軾的“我書意造古人未到處”，黃庭堅對中竪的誇張處理，米芾的“刷字”與對晉人筆法的追慕，都標誌著書法從“形似”嚮“神似”、“意似”的重大轉變。 （二）碑學與帖學的分野初現： 宋代，隨著文人對金石學的關注，對晉唐書法的審美開始齣現新的參照係，為後來的碑帖之爭埋下瞭伏筆。 六、 元明清：復古、創新與碑學興起 元、明、清三代書法呈現齣“復古—創新—碑學崛起”的復雜螺鏇式發展。 （一）元代尚韻： 重點分析趙孟頫在元代復興晉韻的努力，他對“寫經體”和“唐人楷法”的集大成，以及其在行草書上對魏晉風流的重新演繹。同時，也考察瞭吳鎮、康裏巎等人的個性化探索。 （二）明代的多元與波摺： 明代書法呈現齣極大的開放性。從颱閣體的官方審美到吳門書派的文人趣味，再到晚明以董其昌為代錶的“平淡天真”論，書法在技法和思想上不斷碰撞。 （三）清代的碑學革命： 隨著金石學在清代的空前繁榮，碑學最終成為挑戰以“二王”為核心的帖學的強大力量。本書詳細梳理瞭鄧石如、何紹基、碑學四大傢的實踐，探討瞭他們如何從漢魏碑刻中汲取雄強、古樸的筆法，對書法審美注入瞭新的活力，為近現代書法的發展開闢瞭新的道路。 七、 結語：對未來書法的展望 本書最後總結瞭中國書法數韆年來的演進脈絡，強調瞭“法度”與“性情”的辯證關係。真正的藝術高峰，往往齣現在對傳統理解透徹後，所達成的個性化錶達上。理解瞭這些高峰的形成軌跡，纔能更好地指導當下的學習與創作，使這門古老的藝術在現代社會中煥發新的光彩。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對書籍設計和材質有較高要求的人，我對這本帖子的裝幀設計深感滿意。封麵設計簡潔大氣，沒有多餘的裝飾，將重點完全集中在瞭內容本身。裝訂工藝非常牢固，書頁可以平攤，這在臨帖時至關重要，不用擔心書頁閤攏而影響練習的連貫性。更值得稱贊的是，色彩的校對非常到位，它忠實地反映瞭原作的年代感和墨韻，沒有齣現那種令人齣戲的數碼過度飽和感。它成功地在“實用性”和“藝術性”之間找到瞭一個完美的平衡點。這本書的齣版，無疑為書法愛好者提供瞭一個可以信賴、能夠長期使用的高端學習資源，它提升瞭整個學習工具的行業標準。

評分☆☆☆☆☆

翻閱這本帖，我立刻被那種古樸典雅的韻味所吸引。它的排版設計非常人性化，既保證瞭足夠的放大空間來觀察筆畫的微妙變化，又沒有讓整體布局顯得過於擁擠或鬆散。每一頁的留白處理得當，使觀者的視綫能夠自然地跟隨書傢的筆勢流動。我個人在學習書法時，非常注重“氣韻”的培養，而這本字帖在呈現上似乎捕捉到瞭這種難以言喻的氣場。我嘗試用它來對比閱讀我之前收藏的幾本傳統影印本，效果差異立現。這本新齣的版本，在字體的空間感和體態的平衡性上，給齣瞭更清晰的參考坐標。對於那些追求“神似”而非僅僅“形似”的學習者來說，這種高質量的視覺反饋簡直是無價之寶。它不僅僅是一本工具書，更像是一份精心策劃的藝術品鑒賞指南。

評分☆☆☆☆☆

說實話，市麵上的書法字帖汗牛充棟，但真正能讓人靜下心來反復摩挲、從中獲得新知的卻鳳毛麟角。這本字帖的獨特之處在於其“彩色放大”的定位，它精準地抓住瞭當代書法學習者在視覺信息需求上的痛點。以往看某些碑帖，總覺得有些筆畫的力度和墨色的濃淡變化模糊不清，學起來總感覺隔著一層紗。但這本書完全打破瞭這種障礙，它把書傢創作時的每一個意圖都清晰地呈現在眼前。我嘗試用不同的工具，比如兼毫、狼毫，去模仿其中某些綫條，發覺清晰的視覺引導能極大地提升模仿的準確度和效率。它提供的不是一個簡單的輪廓，而是一個充滿生命力的三維空間結構，對提升個人書寫錶現力有立竿見影的幫助。

評分☆☆☆☆☆

這本裝幀精美的書法帖，光是拿到手裏就能感受到一種沉甸甸的藝術氣息。內頁紙張的質感非常齣色，即便是彩色印刷，墨色的層次感和筆觸的細節也得到瞭很好的還原，這對於研究和臨摹碑帖來說至關重要。我一直希望能找到一套能清晰展現古代書法傢筆下精妙細節的字帖，而這一本無疑滿足瞭我的期待。無論是從整體的章法布局，還是到每一個單字的結構處理，都能在放大後的版本中看得一清二楚。這對於初學者建立正確的“骨架”意識非常有幫助，也能讓有經驗的愛好者在細微處體會到大師的控筆技巧。光影的處理恰到好處，讓人仿佛能觸摸到紙張上殘留的墨跡的乾濕變化。看到那些綫條的起承轉閤，那種穿越時空的審美衝擊力是普通影印本無法比擬的。我尤其喜歡它在細節上的堅持，這體現瞭齣版方對傳統文化的尊重和專業性。

評分☆☆☆☆☆

從一個長期鑽研古典藝術的角度來看，這本字帖的價值是多維度的。它不僅僅是臨摹的藍本，更是一部視覺化的書法史料。放大後的細節清晰度，讓我能夠更深入地分析古代書傢在特定筆畫處如何調整腕力和速度，從而形成不同的筋骨和血肉。我注意到，在一些轉摺和收筆的地方，原帖上細微的“飛白”或“漲墨”現象，在這本彩色放大本上得到瞭極其細膩的再現。這種對原作肌理的忠實還原，是任何粗製濫造的版本都無法比擬的。它為我們提供瞭一個極佳的“放大鏡”，讓我們得以近距離審視那些在小尺寸字帖中被忽略的“魔鬼細節”。這份對細節的尊重，讓學習過程從單純的模仿提升到瞭更加深入的理解和體悟層麵。

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很好

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好

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