恋恋风尘：侯孝贤谈电影 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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侯孝贤著，卓伯棠编

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侯孝贤
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出版社：新星出版社

ISBN：9787513326650

版次：1

商品编码：12347758

包装：平装

丛书名：雅众?影事08

开本：32

出版时间：2018-05-01

用纸：胶版纸

页数：256

字数：169000

具体描述

产品特色

编辑推荐

1、侯孝贤的电影自成风格、意蕴悠长，是台湾电影新浪潮的领军人物之一，曾斩获威尼斯电影节金狮奖，戛纳电影节z佳导演奖等多个重量级电影奖项，在国际影坛享有盛誉。

2、侯孝贤在华语电影节有着巨大的影响力，在两岸三地都有很多的影迷，而且他的电影风格影响了贾樟柯等后来许多重要的华语导演。

3、在本书中侯孝贤不仅畅谈了自己的光影创作历程，也分享了自己的电影创作理念以及对布列松，小津安二郎等电影大师的看法，内容多元且丰富，是侯孝贤的影迷们的必du佳作。

内容简介

侯孝贤是台湾新电影运动z重要的代表人物，自成风格，享誉国际。他擅长运用长镜头、空镜头和固定机位，以精省、克制的电影美学和语言，捕捉着我们身处世界渐渐消逝的美感和意韵，呈现真实情境中生命的状态与本质，敞开给观者去感受和碰撞。

侯孝贤在本书中回顾了自己的电影创作生涯，涵盖了《童年往事》《恋恋风尘》《悲情城市》等代表作品台前幕后的经历，并以讲故事的方式分享了自己的美学信念、拍电影的方法，又进一步畅谈了台湾电影的现在与未来。

作者简介

作者：侯孝贤

侯孝贤是台湾新电影运动z重要的代表人物。他的影片以精省、克制的美学风格，在影坛独树一帜。曾获戛纳电影节z佳导演奖、威尼斯电影节金狮奖、金马奖z佳导演奖等大奖，代表作有《悲情城市》《戏梦人生》《恋恋风尘》《刺客聂隐娘》等。

编者：卓伯棠

卓伯棠，曾就读台湾政治大学新闻系获学士学位，美国南加州大学电影艺术(制作)硕士，香港浸会大学传理学院电影哲学博土。现任香港浸会大学电影学院总监、教授。

精彩书评

或许在华人世界里，只有侯孝贤才能拍出我们的此刻，拍出我们的现在。

——贾樟柯

在艺术电影领域，他的作品呈现出来的艺术风格就好像桃花林之外的世态百象，既熟悉又陌生，既邻近又遥远。

——新浪网

精彩书摘

章节：我的电影之路（节选）

电影是拍出来的

各位好。其实呢，我还是一句老话——电影不是用讲的，电影是讲不通的，基本上电影实际上是要去拍的，你一直拍、一直拍，你就会拍出电影来，而且会越拍越好。然后还有一个眼界，你一直看，看电影、看周遭的事物，你一直看、一直看，你就会有一个眼界，所谓的鉴赏力。你有了鉴赏力，你的电影就会有一个高度，这是很简单的道理，因为你要通过你的眼睛才能交出这个片子。基本上这个看就是一个观察，看事物的方法。

其实我只会拍电影，并没有办法讲得非常清楚。尤其是年轻的时候，通常是知其然而不知其所以然，就是行比较易，知比较难，所谓的知难行易，那是你在整个漫漫创作过程中才可以慢慢理解的。所以我以下所要讲的东西，你不要以为我是一下就知道这些。不是。它是在我拍了几部之后知道一点，拍了又几部之后知道一点，知道了一些但是很快又模糊掉，随着年龄（的增长），拍了越多的片子后，才慢慢清晰起来。就像我们脑子里对城市的map（地图）一样，知识也是有地图的：意思就是你住香港住久了，脑子里就知道坐什么车到哪里，转什么车，很清楚，慢慢香港就清楚了，可能九龙也逐渐清楚起来。有这样的习惯和记忆之后，你去中国内地、去任何地方，在那边都可以很快用你的经验去延伸。

拍电影也是这样。所以我讲的这些不是什么特别的道理，是我个人的经验。就像卓老师刚刚讲的，有的人是从个人经验出发，有的学生可能会问一个问题：我没这个经验怎么办？其实任何形式的经验都可以。像有些人是从电影的共和国出来——像文学一样，有的人从文学共和国出来，有的人是写他的经验。你们假如看过内地很多以前的作家，比如说阿城、李锐、王朔……那些作家，他们非常清楚他们居住环境周边的每一户、每一人。但是假使他们要写现代，这样一个老辈作家要写现代都会的人与故事，他怎么写？都会是片

段的、距离的，你根本没有办法探测到所有人的状态，你只看到了一种共通，你能不能描绘这个呢？有的人可以做到，有的人是没有办法的，因为你需要在都会长期的累积，这种所谓的城市文明里面，你慢慢待久了，才会感受到都会的特色，才会有一种不同的角度，才能捕捉到。基本上，我感觉每个人都有一块自己的领域，这一块你要自己去发掘——怎么去发掘呢，待会儿我会讲，就像我前面讲的，它是慢慢开始的。

《浮光掠影：影像的叙事与时代的印记》这本书并非侯孝贤先生的电影访谈集，也不是一部关于电影艺术史的宏大叙事。它是一次关于“观看”的沉思，一次对“被看见”的追溯。我们试图从日常生活最细微的角落出发，剥离那些习以为常的表象，探寻隐藏在其中的观看模式、被观看的逻辑，以及这一切如何共同构建了我们对现实的认知。想象一下，我们每天的生活，都在无数次不经意的“观看”中流淌。清晨醒来，阳光透过窗帘的缝隙，投下斑驳的光影，这是我们“观看”的第一道风景。我们“观看”镜子里的自己，辨认那些细微的变化，这些变化或许是疲惫，或许是欣慰。出门上班，街道上的行人、车流、店铺的招牌，都在以一种集体而又疏离的方式被我们“观看”。早餐店里，热气腾腾的食物，食客们匆忙的面孔，邻里间的低语，这一切构成了一幅流动的画面，我们是画面中的观者，也是画面本身的一部分。然而，这种“观看”并非被动的接收。我们的目光，总是带着过往的经验、个人的情感、社会的期待，它们如同无形的滤镜，为眼前的景象着色。我们“观看”一朵花，不是仅仅看到它的色彩和形态，我们会联想到它在诗歌中的意象，在童年记忆里的模样，甚至它可能象征的某种情感。我们“观看”一部电影，不仅仅是屏幕上的光影跳跃，我们也在“观看”导演如何调度镜头，如何安排叙事，如何引导我们的情绪。我们“观看”一张照片，不仅看到定格的瞬间，也试图“观看”照片背后的故事，那个被捕捉的时刻，以及那个被捕捉者当时的心境。《浮光掠影》正是要深入探讨这种“观看”的复杂性。它不是要告诉读者“应该”如何观看，而是邀请读者一同反思“我们是如何观看的”。它关注的，是那些被我们忽略的观看习惯，那些在不经意间塑造我们感知方式的微小细节。书的第一部分，将从“日常的注视”开始。我们将审视那些最平凡的观看行为，比如在公共交通工具上的“眼神交流”，或者在超市里对商品陈列的“扫视”。这些看似微不足道的行为，实则蕴含着复杂的社会规则和心理机制。我们如何通过眼神来判断一个人的意图？我们如何被商品陈列所吸引，从而做出购买决策？这些都是由长期的“观看”经验所累积形成的。作者将引用社会学、心理学的相关理论，结合生动的日常场景，来揭示这些“观看”背后的深层逻辑。接着，我们将进入“空间的凝视”。我们如何“观看”我们所处的空间？无论是熟悉的居家环境，还是陌生的城市街景，空间都会以其独特的形态和氛围，影响我们的观看方式。我们如何通过建筑的风格来判断一个地方的历史和文化？我们如何通过街道的设计来感受一个城市的节奏和活力？作者将带领我们“观看”城市规划如何影响居民的生活，“观看”公共空间的设计如何塑造人与人之间的互动，甚至“观看”一个房间的布置如何反映主人的性格。在这里，“观看”不再仅仅是眼睛的活动，它包含了身体的感知，情感的共鸣，以及对环境的解读。第三部分，将聚焦于“时间的肖像”。我们的“观看”总是发生在特定的时间维度中。我们“观看”日出日落，感受时间的流逝；我们“观看”老照片，回溯逝去的时光；我们“观看”历史记录片，试图理解过去的事件。然而，我们如何“观看”时间本身？时间是线性的，还是循环的？它是静止的，还是流动的？作者将通过对不同文化中时间观念的探讨，以及对艺术作品中时间表现的研究，来引导读者思考我们对时间的“观看”是如何被文化和社会所塑造的。从古代的日晷到现代的数字时钟，我们“观看”时间的方式，本身就构成了一部人类文明史。随后，我们将转向“意义的捕获”。我们“观看”事物，总是试图从中捕获意义。一个微笑，可以意味着喜悦，也可以意味着敷衍；一个手势，可以有多种解读；一段文字，更是需要我们去“观看”其深层的含义。作者将探讨语言、符号、以及非语言线索是如何共同作用，帮助我们“观看”并理解世界。我们如何从一个陌生人的表情中判断他的情绪？我们如何从一段对话中提取关键信息？我们如何从一幅画作中解读艺术家的情感？这些都是“意义的捕获”过程中的重要环节。本书的第四部分，将深入探讨“被看见的政治”。在当今社会，我们无时无刻不处于被“观看”的状态。从社交媒体上的个人形象，到公共场所的监控摄像头，再到媒体对公众人物的报道，我们既是观看者，也是被观看者。作者将分析“被看见”如何成为一种权力运作的机制，以及在这种机制下，个体如何协商和维护自己的观看权和被观看权。我们如何通过“观看”他人的行为来构建自己的身份认同？我们如何通过“被看见”来争取话语权和影响力？这些都是“被看见的政治”所探讨的重要议题。最后，作者将以“凝视的边界”作为全书的收尾。在信息爆炸、图像泛滥的时代，我们的“观看”能力是否正在被削弱？我们是否正在失去深度凝视的能力，而沉溺于浅层的信息浏览？我们是否正在被各种“观看”的陷阱所包围，从而模糊了真实与虚拟的界限？本书将鼓励读者审视自己的“观看”习惯，警惕那些被精心设计的“观看”陷阱，并重新拾起那种深入、专注、带有批判性的“凝视”。《浮光掠影：影像的叙事与时代的印记》并非一本提供现成答案的书，它更像是一次邀请，邀请读者一同踏上一段探索“观看”本质的旅程。通过对日常、空间、时间、意义以及被看见的政治的细致剖析，本书将帮助读者重新审视自己与世界互动的方式，理解那些无形的力量如何塑造我们的感知，并最终，以一种更为清醒和深刻的目光，去“观看”这个复杂而迷人的世界。它希望能够唤醒读者内心深处的那种好奇心和反思能力，让我们不再仅仅是被动地“观看”，而是主动地去理解，去感受，去创造属于自己的观看体验。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

从技术层面上讲，这部作品无疑是教科书级别的。摄影的运用达到了出神入化的地步，尤其是对自然光线的捕捉和运用，达到了极致的写实主义，却又充满了超越现实的美感。它没有依赖于高强度的剪辑来推动叙事，而是通过镜头的推移、摇移和固定，引导观众的视线和思绪。这种对“运动”的控制，体现了导演对节奏的绝对自信。影片中那些看似漫无目的的行走镜头，其实暗含着人物内心的方向感迷失，或者说，是对既定方向的被迫接受。观影过程中，我体验到一种近乎冥想的状态，被这种极简主义的美学深深吸引。它不迎合市场，不急于表达，只是静静地将一幅幅生活的切片铺陈在你面前，让那些被现代生活快速节奏所忽略的细节，重新获得关注和重量。这是一种非常成熟、非常纯粹的电影表达。

评分☆☆☆☆☆

说实话，第一次看的时候，我差点没耐住性子。它太“慢”了，慢到让人感觉时间被拉长了，心跳似乎都要跟着屏幕上的节奏放缓下来。但正是这种慢，营造出一种独特的沉浸感，仿佛你不是在看电影，而是被带入了一个特定的时空隧道，体验着那个年代、那些人物的呼吸频率。影片中大量的环境音效，风声、街道的嘈杂、细微的摩擦声，都被捕捉得格外清晰，它们不再是背景，而是叙事的一部分，共同构建了一个极为立体的感官世界。尤其是对白的处理，很多时候对话是断裂的，或者充满了潜台词，需要观众自己去填补中间的空白。这种留白的处理，非常高明，它将情感的阐释权交还给了观众，每个人都能在这些空白处投射自己的理解和共鸣。它不是提供答案的电影，而是引发思考的镜子，每一次重温，都会因为自身经历的不同而产生新的领悟。

评分☆☆☆☆☆

这部片子最让我震撼的地方在于它对“疏离感”的精准把握，那种属于现代都市人在人群中的孤独，被镜头语言演绎得入木三分。你看那些长焦拉远的镜头，将人物孤零零地放置在宏大的城市背景中，显得那么渺小而无助。它很少使用特写来强行引导观众的共情，而是通过环境与人物的对比，让观众自行体会那种无声的叹息。美学上，它几乎摒弃了一切华丽的修饰，专注于捕捉最本质的光影和质感。光线常常是侧逆光的，带着一种尘土飞扬的颗粒感，非常真实，也极具情绪张力。这使得影片的整体色调偏向于沉稳和内敛，与影片探讨的主题——关于身份认同、关于漂泊不定——形成了完美的呼应。它不是一部让人看完就遗忘的爆米花电影，它更像是对记忆的一次深刻回溯，带着淡淡的忧伤，却又充满了一种坚韧的力量。

评分☆☆☆☆☆

这部电影的探讨着实令人回味无穷。那种缓慢的节奏感，仿佛时间本身都在银幕上凝固了，每一帧画面都像一幅精心打磨的油画，带着光影的呼吸。它不是那种追求情节跌宕起伏的作品，而是更像一场对日常生活的细密观察，透过那些寻常巷陌、模糊的背影和不经意的对白，捕捉到一种难以言喻的时代情绪。观看的过程中，我常常会感到一种莫名的疏离感，但很快又被那种近乎纪录片般的真实感拉了回来。镜头语言的运用极其克制，却又充满力量，比如那个著名的长镜头，仅仅是固定机位，却将人物内心的波澜和环境的寂寥展现得淋漓尽致。看完之后，心中留下的不是故事的结局，而是一连串挥之不去的意象和声音，像是耳边萦绕的旧式音乐，悠远而绵长，让人不禁反思，我们究竟是如何度过那些看似平淡无奇的日子，又在不经意间错过了什么。这种对“在场”的强调，以及对记忆与流逝的诗意呈现，确实达到了极高的艺术水准，值得反复品味。

评分☆☆☆☆☆

我不得不说，这部作品在叙事结构上采取了一种近乎反传统的做法，它拒绝给予观众明确的指引和情感的宣泄口。与其说是在“讲述”一个故事，不如说是在“呈现”一种状态。演员们的表演也极其内敛，几乎是本色出演，他们的眼神里藏着太多未说出口的心事，那种内敛的、压抑的情感，比任何激烈的争吵都更具穿透力。尤其欣赏它对空间的处理，那些旧建筑、昏暗的室内光线，都成为了角色内心世界的投射。每一个场景的调度都充满了精确的计算，但呈现出来的效果却是那么的自然流畅，毫不造作。这让我想起一些老照片，虽然色彩已经褪去，但那种质感和氛围却更加凸显了时间的厚重感。这种冷静、疏离的观察视角，让观众得以跳脱出故事本身的情节，而去关注人物在特定环境下的生存哲学。它挑战了传统观影习惯，要求观众付出更多的耐心和解读的努力，但回报是丰厚的——一种更深层次的美学体验。

评分☆☆☆☆☆

真心不喜欢蔡明亮了，一个大写的装逼犯

评分☆☆☆☆☆

很喜欢的书很廉价很好读五星好评吧相当不错

评分☆☆☆☆☆

很完美，比想象的薄了不少。不过书的质感还是很棒的！

评分☆☆☆☆☆

侯孝贤的恋恋风尘，对是枝裕和影响最大的导演。

评分☆☆☆☆☆

书收到了，不错，给京东点赞

评分☆☆☆☆☆

挺好的，物流迅速，价廉物美。