字型散步：日常生活的中文字型學 字型設計/港颱繁體中文 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 臉譜齣版

ISBN：9789862354018

商品編碼：1454224729

開本： 14.8cmx21cm

齣版時間：2014-11-06

頁數：200

正文語種：繁體中文

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作者：柯誌傑、蘇煒翔
齣版社：臉譜
齣版日期：2014-11-06
aISBN：9789862354018
規格：平裝 / 全彩 / 200頁 / 14.8cm×21cm

di一本以颱灣生活議題為中心的中wen字型專書
以城市街道的wen字風景，揭開字型設計的秘密
中wen字型的日常美學 × 字體知識的拆解本事

    一群年輕、自發的字型研究愛好者，因為對字型的著迷，在網路上成為一股新竄起的風潮。這就是一本由字型研究愛好者所寫，帶你看、幫你拆解、讓你看懂字型錶情的專書，帶你你跳脫「字型盲」的專書。

    如果你曾經有過以下這些疑問，這本書裡都有解答；如果你不曾有這些疑問，這本書的內容會讓你對原本視而不見的微妙事物，開始產生興趣。

    為什麼賣章魚丸子的攤販都用勘亭流？康熙字典體怎麼會變成小確幸的代錶字型？太陽花運動的標語字體有哪些？復刻字體如何成為新顯學？日星鑄字行的鉛字如何變成電腦字體？你知道宮原眼科的招牌是老師傅王水河的圓體字嗎？哪一種字型看起來很霸氣？哪種字型看起來肉感淋灕？英雄片與科幻片zui愛綜藝體？……

    如果你看過小林章的《字型之不思議》，你對於西洋wen字設計裡所蘊藏的工夫，一定多少有所觸動跟理解，對於生活周遭齣現的wen字，也開始有不同的看法。wen字再也不隻具有功能性，「wen字」隨著我們對字型設計的拆解與認識，有瞭不同的意義。

    日常生活中放眼所及的中wen字，好比捷運站、火車站或是國際機場，到站指標、路線引導、樓層看闆……，這許許多多中wen字所呈現齣來的、讓人產生印象的，是一個有美感的車站還是一個紛雜無章的機場？颱北的街景由哪些字型，簇擁齣何種城市氛圍？源遠流長的廟宇中高掛的匾額、古老的紙糊燈籠，象徵颱灣的百年風華；活字印刷的鉛字體與手寫招牌字，有令人懷想的颱灣古早味……，日常生活中，有哪些字體在競逐我們的注意力？

    到底應該選用楷體還是綜藝體？有什麼差別？康熙字典體又是怎麼從復刻字型界的王者，跌落為人人喊打、美感盡失的拒絕往來戶？經過對中wen字型的拆解，我們從「字型盲」跳脫，成為對生活wen字具有美感與敏銳度的wen字使用者。

    本書di一章，提齣三個關於字型「功能性」的重要概念，這些問題常常齣現在交通指標上。有時候使用字型牽涉的隻是視覺美觀問題，但用在交通引導上，字體的錶現或許攸關人身安全。

    di二章，我們從字體散步開始進入中wen字型的世界。據觀察，颱灣人zui愛的字體其實是楷書，而楷書作為漢字的正統，從唐朝流傳到今天，奠定漢字的樣貌。但楷書不隻牽涉中wen字的寫法造型，其實楷書的美感也深深影響今天的印刷字體。要弄懂中wen字型，不可以忽略楷書。值得玩味的是，中wen字流傳到今日，書法與印刷字體，怎麼會變成對立的兩端呢？探索衝突的原因，或許能讓我們更瞭解字型的意義。

    就像動物演化一樣，楷書是始祖，各式各樣的中wen字體基本上都帶有楷書的基因，但是近四十年，從日本吹來的一股鏇風，使中wen字的樣貌隨之巨變。在di三章，我們就要介紹這股新潮流與原本的漢字所激盪齣來的成果。麵對這股世界設計潮流的衝擊，漢字的發展多元紛呈，有些吸納瞭現代設計的專長；另一些則有所反思，迴到傳統中找尋養分。而它們都活躍地齣現在我們的日常生活中。

    字型是許多議題的交會：歷史、美學、設計與社會wen化，當然，它本質上也仍是一種科技產品。di四章，我們針對中wen「字型」的科技與產業麵，來談談中wen字型到底是怎麼樣設計齣來的呢？作為一個創意與勞力密集的心血結晶，使用字體到底要不要經過授權？為什麼在電腦螢幕上看的，跟列印齣來的不一樣呢？雲端字型又是什麼呢？中wen字型會如何發展？……更多問題的答案，邀請讀者們來細細探索。

【名傢推薦】
◎蔔昱wen（跨領域設計師及專欄作傢）
◎王誌弘（平麵設計師）
◎李政宜（和碩聯閤 設計總監）
◎李惠貞（《Shopping Design設計採買誌》總編輯）
◎阮慶嶽（元智大學藝術與設計係教授）
◎周育如（水越設計（都市酵母 總管）
◎林正wen（《小日子享生活誌》執行長）
◎柯熾堅（ 資深字體設計師）
◎查理王（作傢）
◎鬍佑宗（唐草設計有限公司總經理）
◎陳wen龍（颱灣創意設計中心執行長）
◎馮宇（ IF OFFICE負責人）
◎黃威融（雜誌編輯人）
◎蕭青陽（旅行藝術傢）
◎聶永真（設計師）

    「zui近進行一個設計案，內容是滑順入口即溶的霜淇淋，篆隸草行楷畫麵都不行，費盡心思勾勒一個看起來滑順得不得瞭，同時又能引起口慾的『中wen』字體； 就像每個錶情會說話，字型也會高歌的，字型是感受問題。日常生活中細細看用錯錶情的wen型還不少，主要原因是電腦裡中wen字夾太少，早已不敷使用，很高興看到一本對字體有高度敏感的書籍問世，的確，我們的公共空間很需要來個字體革命，在此之前，來趟字型散步巡禮吧，記得要攜帶紙筆臨摹記錄喔。」——周育如（水越設計 都市酵母 總管）

    「字型如同衣服的材質，除瞭外觀樣式外，細微差異會影響閱讀時的舒適感。字型也蘊藏精品設計心意，除瞭外顯標誌外，設計者背後可能關於樣貌設定的故事鋪陳。但是這些看似微不足道的字型運用眉角，需要有熟門熟路的人，來解析不同字型一筆一畫的奧妙。
字型在日常生活裡，無所不在，小至手錶上的刻度，大至街頭放眼可即的看闆牌樓，觸目所及都被字型包覆。要如何在字型裡練就生活美學，就跟著作者來一場《字型散步》吧。」
——林正wen（《小日子享生活誌》執行長）

    「中西方wen字的造型和發展已經超過瞭數韆年歷史，其中zui為影響深遠的算是印刷術之發明。自始，『字體』已除瞭傳達信息功能外，既增添豐富視覺與閱讀之美感官能。書中帶齣瞭很多『字體』知識，亦輕易地從簡入淺齣的角度作瞭引介和說明，讓大傢清晰瞭解到『字體』的來源與背後的本質。我欣賞這份充滿誠意和心血時間所編製而成的書籍。」——柯熾堅（資深字體設計師）

    「字型是重要的事，可是颱灣社會多數人不知道，從交通係統、住宅辨識、購物環境、公司商標、個人名片……都很有關。我在廣告公司當wen案跟著設計前輩看外國廣告學習時發現，字體是設計的zui基本，連這個都搞不定，怎麼可能做齣厲害的東西？過去十多年我在本地雜誌現場工作，深刻體會字體運用是感性敘事和理性編輯的重要一環，這本書的內容提到很多我們想說沒機會說、有遇到但不知怎麼分析的事，推薦給對事物擁有敏感度和期待的夥伴們。」——黃威融（雜誌編輯人）

柯誌傑
    1982年生。「字嗨」社團發起人，為中wen字型提供一個自由討論的場地。亦在justfont blog不定期連載字體相關知識。從小喜歡漢字，別人開電腦是打電動，他是玩造字程式；熱衷於探尋中、日wen各類印刷字體的由來與差異，亦涉入中wen編碼、字型技術，發錶有Unicode補完計畫。
蘇煒翔
    1989 年生，颱大中wen係畢。於 2012 年加入justfont並擔任「字戀」專頁與justfont blog、jf tips主編，開始用科普的方式推廣字型。從前未接觸字型與視覺傳達設計領域，相關知識與技能皆在工作兩年間自學而成。

序（柯誌傑）
序（蘇煒翔）

PART 1 誰說字體不重要
從鬆山機場的炸藥談起
桃園機場的指標設計問題：新細明體用錯瞭地方
我在哪一站？颱北捷運的指標設計問題
歡迎來到Typography的世界
column：中wen字型疑難懶人包

PART 2 字體就在你身邊
字體散步——街上招牌告訴我們的wen字奧秘
Column：老師傅的招牌字體
我是颱灣人，我愛楷書
Column：尷尬的標楷體
印刷體的故事——在兩端之間
到日星鑄字行學字型
Column：從「字體」到「字型」
中wen遇到英wen，要怎麼搭配？
Column：定寬字型與比例字型

PART 3 中wen字體的故事
明體——當漢字碰上印刷
Column：仿宋體
黑體——字體的洋務運動
Column：字型傢族是什麼？
圓體——日本對颱灣字體的強烈影響
來自香港的中國風——對圖案wen字的反思
展示字型——字型還有很多錶情
Column：字型的命名方式
康熙字典體——這些年，他們一起濫用的字體
字體進行式——今田欣一投下的震撼彈
Column：字體復刻是什麼？
為群眾而生——太陽花運動的字體
Column：「這是什麼字型？」

PART 4 當字體成為字型
中wen字體是怎麼設計齣來的？
Column：選擇好的中wen字型時可以注意的地方
電腦缺字是怎麼迴事？——歐wen所沒有的中wen大問題
Column：zui難寫的漢字是哪個字？
我愛異體字——字型普及帶來的喜與憂
Column：漢字圈寫法的差異
字型的使用與授權
Column：颱北書展看到的一片牆
wen字媒體的新時代
Column：TrueType與OpenType
漢字幹嘛躍上雲端——中wen雲端字型的興起
對中wen字型的想像

ch1-3 我在哪一站？颱北捷運的指標設計問題

   除瞭機場，還有個每日服務百萬都會通勤客，更關乎我們每日生活的大眾運輸係統：地鐵、捷運。這些建設在國際各大都會，皆是一城之印象。作為車站內zui顯眼的資訊內容，指標設計又反映瞭運輸係統的整體氣質。車站名、路線圖、導引牌，好像從不休息的服務人員，告訴旅客一切需知。乘車體驗的好壞，很大部分取決於這些「服務員」的態度。

   雖然它是潮流脈動的錶徵、都市wen化的縮影，但在光鮮亮麗的錶象下，捷運係統可能像都市傳說那樣令人惶恐：萬一搭錯車，被載到沒打算去的地方怎麼辦？深夜時段迷路瞭要怎麼辦，我會不會被睏在不見天日的地下室裡獨自麵對各種危險？指標係統很大的責任便是讓獨自行動的、初來乍到的旅客安心。除瞭指引路徑以外，它要能清楚提示旅客「目前身在係統內」，而不是在其它地方；它要有一緻的形象、聲音，與車站內不相乾的廣告訊息區分。

   颱北捷運是很新的捷運係統。它發展年代較晚，路線不算多，車站也比較新，不像紐約、巴黎、倫敦這些發展甚早的都會，苦於整閤年久失修的、紊亂的龐大係統。這些城市的地鐵指標不統一似乎是常態。例如紐約地鐵，車站內的站牌名稱字體可能就有三種，因為紐約地鐵是整閤近百年間發展的三個獨立係統而成。（圖?—1~2紐約地鐵兩個不同站牌樣式）

一緻性：讓係統擁有具體的形象

   隨著颱北捷運擴張、複雜化，指標問題也日益浮上颱麵。捷運公司開始不顧原本的指標規範，針對剛改造成新蘆縣轉乘站的幾大站：古亭、忠孝新生、民權西路發展新樣式。（圖?）

   早已人潮洶湧的淡水新店線、闆南線，與新運輸動脈——新莊蘆州線整閤，路線複雜化遂帶來更嚴重的轉乘問題。尤其對不常搭捷運的民眾而言，能否找到正確的月颱永遠使他們焦慮。對此，捷運公司想到一個看似很聰明的解決方案：把月颱牌告上的所有wen字都盡可能的放大，這麼一來，大傢就會注意到應該注意的資訊瞭。

圖：忠孝新生月颱 vs 沒換的站

字體變得很大，正好解決瞭桃園機場新細明體指標的問題。粗而大的字較有「可視性」，特別容易引人注目。

   但除瞭比較容易發現以外，這麼一改卻違反瞭一緻性、層級這些重要的設計原則，讓這個新設計不一定比原來理想。

   或許你也有注意到，本來標示站颱名稱的字體是特明體。但在這些新站，卻變成瞭黑體。這樣的不一緻打破瞭捷運的「係統」印象，好像這幾個站是由另一傢公司營運的。雖然颱北捷運的乾淨、舒適便利嚮來為人稱道，但內部指標樣式不統一，卻像帥哥美女臉上一顆破相痣。

   如果仔細觀察，會發現類似問題還很多。捷運沿線的站牌明體，似乎並沒有套用字型，而是延請廠商針對各個站牌客製的。所以我們可以看到很多種風格的筆畫、造型。這不代錶颱北捷運官方沒有公佈字體的標準。其實標準就是「特明體」，但這卻是個很模糊的界定。沒有用詳細的數值規定字體筆畫有多粗纔算是「特」明體；筆畫造型也沒有具體的規範。這造成執行與驗收上的自由心證，讓一開始的設計初衷失去瞭意義。以西門站為例，同一樓層的兩側月颱明體字造型卻是不相同的，精緻程度也差瞭一截。（圖?）

   除此之外，還不難發現同個站內，相同指標，卻使用不同字體的情況。捷運工程局興建時先設置指標，使用樣式比較傳統的「全真特黑體」；而後來負責營運的捷運公司會視需要，在車站興建完成後增加或修改指標，但他們用的卻是比較新潮「的wen鼎粗黑體」。這也就是為什麼我們時常可以在同個站內、同塊指標上，看到兩種不同字體。例如這個新店區公所站的指標就是個顯著的例子（圖?新店區公所指標，左右字體不同）。

   一緻性不隻是品牌觀感問題。車站告示必須要跟廣告或其他訊息顯著區分。指標樣式的一緻性讓乘客瞭解這個訊息齣於官方，而不是其他來源。有陣子，捷運颱北車站內的大型手扶梯的抗菌洗手液廣告使用瞭與官方告示同樣的字體樣式、顏色、版型，寫著「遠離病菌」，就容易讓人懷疑目前是不是有什麼病毒正在流行，所以官方纔要樹立告示提醒旅客。雖然這屬廣告創意，但也透露瞭官方指標與其他訊息有所差異的必要性（圖?-1~3）。

可讀性：創造易於吸收理解的資訊流

   不過，真正可能對旅客造成嚴重睏擾的，是可讀性（readability）問題。相對於「易辨性」、「可視性」大部分取決於字型本身的設計。字型設計上，可讀性代錶內wen字體是否在視覺上勻稱、均衡，讓讀者舒適得忘瞭字型的存在。但同時，它同時也牽涉到字型的應用：讓整體版麵有焦點、層級，讓資訊流閤理而易於吸收。

   字體大可能比較引人注目，但它傳達的資訊卻不必然易於吸收。缺少適當的層級區分，有些旅客還是可能看不懂自己到底在哪一站。捷運月颱牌告上有三種資訊：站名、轉乘方嚮與終點站。從前，這三種資訊是有區分的：站名是特明體，看起來比較大；轉乘方嚮與終點站是黑體，看起來小很多。有瞭字體樣式、大小的層級區分，就能輕易分辨主角與配角。（圖?）

   但新換指標的三大站，不論站名、轉乘方嚮與終點站，都用同樣字體，以同樣尺寸呈現。缺乏區分，主客體的定位就模糊瞭。這可能造成某些乘客，特別是外地來的乘客，很有可能搞不清自己在哪一站。（圖?）

   層級讓版麵有瞭焦點，每個元素負責不同任務，讀者因此能有效率地掌握內容要旨，如此一來，便有瞭理想的可讀性（readability）；月颱wen字告示也應是同樣道理。捷運公司把字放大、較為顯眼，也是體諒乘客的美意。但失去層級區分，就不一定跟想像中一樣有效瞭。

ch2-1 字體散步——街上招牌告訴我們的wen字奧秘

   字體散步是個饒富趣味的新形態休閒娛樂。規則非常簡單：在街上恣意閑晃，看到有趣的招牌、告示、碑wen字體就拍下來，PO 到社群媒體上，與眾多認識或不認識的網友分享。（可考慮在臉書的「字嗨」社團發錶，或者在 instagram 加上「#字體散步」的標籤發佈）

   理解字體的奧秘不一定要去聽課，有時字體散步的收獲還比較多。如果有天上街你發現自己怎麼開始注意「那是什麼字型啊」或者「那個手工招牌寫得好漂亮」、「排版好特別」，那麼就可能已經加入字體迷、字型控的行列瞭。留心於字體的特色、比較字體之間的差異，體會字體帶來的感受，對這門技藝會越來越有感覺的。（#圖說?-1~3 字體散步集錦）

   你問「這樣好嗎會不會被當怪胎？」其實很多人都會欣賞品評這種隨處可見的設計品，隻是在網路不興盛的年代大傢都是自己看看而已。尤其是字體設計師，上街散步不僅是看大傢怎麼運用他們的作品，還更期待與「野生」的字體不期而遇：沒做成電腦字型的手工字體，是zui好的創作靈感來源。

去哪裡散步？
 
   招牌是隨處可見沒錯，不過重點是哪裡有比較有趣的字體呢？如果是在一般的商業區閑晃，可能不會看到太多值得一提的東西。你夢想不期而遇的野生字體，在老舊的、還沒大規模翻新的城區比較常見；傳統市場、廟口周遭也是理想的著力點。例如颱北市的大同、萬華區；高雄市的旗山、鹽埕區、颱中火車站附近，都不難發現。至於颱南這個歷史悠久、注重wen化保存的城市，可能又會看到更多瞭。

   這些老舊的招牌之所以可觀，不僅是因為年代久遠故多瞭一番風味，也是因為這些字體還沒有受到現代字型的影響。電腦字型之所以是一個革命性的發明，原因之一就是它讓招牌製作變得相當快速。在字型選單裡逛一下就會有滿意的結果，再也不需要工夫深厚的師傅提著油漆桶畫半天瞭。但這也形成街景的速食wen化，招牌字體越來越不講究，每傢店越來越像，越來越沒有自己的特色。在這樣的時代裡，老舊、野生、電腦裡沒有的字體相較下有趣太多瞭。它可能是各種形狀，線條也大抵隨性而自然，比較有人情味。而這些細節上的差異，深深影響觀者的感受。

形狀：字體的身材

   街上招牌告訴我們，中wen字不等於方塊字。中wen印刷體是依想像中的框設計的，框框可以是垂直的長方形，或平躺的長方形，不一定要是正方形。這就是wen字的身材，身材的差異帶來不同感受。

   像圖?是汀洲路上的水電行招牌，上麵的黑體寬寬扁扁；而圖?早餐店的招牌，又是瘦瘦長長的。

   完形心理學（Gestalt Psycology）說明，人傾嚮以一個完整的形狀來理解所看到的事物。颱語裡說一個人像「竹竿」，就錶示這個人大概又瘦又高；相反的，如果說有人像一顆球，那可能在說他又矮又胖，圓滾滾的。從這兩種人衍生的刻闆印象又多得不勝枚舉。wen字身材的不同，也會帶來類似的聯想。

   不僅是個性，形狀差異也會帶來視覺上的衝擊力。對人眼來說，極為瘦長或寬扁的字，在視野中佔據更大的空間，所以非常引人注目。

重心、中宮：中wen字的個性

   但造成特定印象的要素，除瞭身材之外，還有個性與錶情。影響wen字個性的因素還有「重心」與「中宮」。一般來說，傳統中wen字的重心高，中宮緊湊，新潮的漢字設計則相反：重心偏低，中宮放鬆。（圖?）

   任何物品都有視覺「重心」，人的外貌也有重心。頭比例大，腳比例短的人，重心低，看起來比較矮（即便此人身高 180 以上），而十頭身帥哥美女看起來比較高。刻闆印象來說，前者看來比較親切，後者雖然俊俏美麗，但也比較有距離感。wen字也是一樣，重心高的字，通常比重心低的看上去嚴肅、有距離感。

    而「中宮」這個概念來自書法，本意是九宮格正中間的一格，在字體造型上，我們用「中宮」形容筆畫往正中間集閤、收緊的視覺印象。中宮的緊密或鬆弛，會影響字給我們的感覺。看看圖?，不由自主肅然起敬，「中宮」緊湊是重要因素。

在往後的章節中，「中宮」、「重心」兩個概念也會反覆齣現來分析字體帶來的感受差異。

   圖?攝於萬華火車站附近。這個以前常見的油漆牆廣告上的手繪黑體，重心較高、中宮較緊湊，樣式比較傳統；而如圖?是颱北捷運的指標告示黑體，則屬新潮造型，重心低，中宮鬆。

更多因素：筆畫造型帶來的細微感受

   不過，形狀、中宮、重心三者，隻能說明中wen字的骨架輪廓問題。wen字的個性還會受筆劃造型影響。同樣是寬扁的身材，但隸書因為有「波磔」等等書法造型，還是會比相近骨架的圓體、黑體看來要古典、嚴肅一些。像圖?這塊在南機場夜市附近發現的招牌，上麵就有寬扁的隸書，比起同樣寬扁的圓體（圖?），感受仍然很不一樣；而行天宮入口「巖巖」二字隸書（圖?），樣貌並不緊湊，但厚重的「波磔」與石刻質感，仍然帶來古樸莊重的感覺。

   而除瞭嚴肅、高貴、親和、隨性這些很容易傳達的特質外，wen字有沒有可能錶現口感、香味這種難以視覺化的感受呢？可以看看這個高雄火車站附近的麵線羹招牌（圖?），不但是紅色的，而且wen字線條粗，結構緊密，看起來就有濃厚感、筆刷效果也很像沸騰發泡、香味四溢的樣子。

   看瞭這麼多招牌，可能會發現wen字個性似乎有規律可循，就像這篇提到的中宮、重心、形狀，稍加更改其中一個變因，就可能帶來不同感受；但是線條、筆畫的設計，人人巧妙各不同，所以纔是讓字體各有韆鞦的主因。正是如此，字體散步總是有驚喜。

   尤其，傳統商傢的就招牌zui有趣瞭，彷彿可以從上麵的字體猜測這傢店的個性。這是現在韆篇一律的電腦割字所欠缺的。他們不一定有當代品牌概念，但商號的字體卻一點都不馬虎，體現傳統社會相當重視的價值，例如誠信正直、童叟無欺。通常，這種精神會具象為正楷。颱灣人愛楷書，楷書在民間之普遍，讓它成為zui有颱灣味的字體。

ch2-1#Column：老師傅的招牌字體

   近年來當紅的漢字字型，絕大部分齣自香港、中國大陸或日本。颱灣字型廠商一方麵已經不太為颱灣繁體中wen市場生產新字型；另一方麵，目前颱灣中wen字型的造型、風格，很多都來自日本或香港，例如新細明體就參考瞭日本的「本蘭細明朝體」而製作，颱灣在漢字圈的發聲權已經逐年減弱瞭。不過，難道四百多年歷史，颱灣都沒有屬於自己的字體風格嗎？

      有，而且非常特別，但是電腦裡沒有，隻能在街道上發現（圖?）。今天的街道放眼望去，招牌都已經是電腦割字。但若迴到數位字型還沒普及的年代，我們大概會覺得相當驚豔：每個招牌上的字體都是師傅們以非常精確的手藝，用油漆筆刷繪製，各有韆鞦。

  颱中的王水河師傅（圖?），是颱灣字體與商業設計的一代宗師。目前還能在老舊街道上發現的王水河圓體（圖?），以及颱中一代常見的「番薯體（圖?）」，就齣於王水河老師傅之手。

  王水河齣生於 1923 年，日治時期大正年間，現年已 90 歲高齡。王水河隻有小學畢業，14 歲時想要應徵日本人開的招牌店，卻被老闆勸退：「你這種實力，還是齣去自己開店比較好。」在接下來兩年間，隻有 16 歲的王水河就創辦瞭自己的招牌店。在當招牌師傅期間，他發展齣瞭王水河圓體、番薯體等代錶作。

王水河圓體用今日眼光來看，反而格外引人入勝。如今的圓體，都受到 1971 年日本設計師中村徵宏的新式圓體「娜爾」的影響，看來方方正正、間架勻稱，線條自然。但或許是因為太習慣的緣故，看起來反而有點平淡無奇。王水河圓體就不一樣瞭。這種圓體不是正方形的，而是長方形的；筆畫造型也比娜爾係圓體大膽而有趣，有些點直接以圓點錶現，筆畫轉摺的機械感也很有二十世紀早期的復古特色。

圖?颱中市著名觀光景點宮原眼科外的地闆字體正是王水河圓體。

   而番薯體更有趣，根據王水河自述，番薯體是把隸書的蠶頭、雁尾都移除，加上隨意而不規整的收尾，讓筆畫形狀看來像是番薯，就成瞭zui道地的水河番薯體。

   除瞭以上兩個字體，他也製作瞭許多重要的商標識別，例如高雄的王子大飯店，颱中的太陽堂，都是齣色作品。王水河的學徒百餘位，遍佈全颱灣，開枝散葉，也就將這種獨特的造型帶到各地。但是，有這種字體的招牌將隨都市更新而拆遷、廢棄。這個時候，數位化保存工作就顯得非常急迫且必要瞭。

ch3-8 為群眾而生——太陽花運動的字體

2014 年 3 月，「太陽花」運動爆發。

   人們走上街頭，把理念訴諸標語，讓人容易找到訴求焦點。公民運動因而成為字體競逐的戰場。字體是一種精確的視覺語言，能錶達wen句言詞難傳達的弦外之音。觀察社運標語字體可以讓我們學到許多事情，甚至可以作為歷史考證的依據，字體史也是一種wen化史。（圖?太陽花運動照片）

   雖然，電腦字型在太陽花以前就相當普及瞭，但這場公民運動中，我們看到許多以前不常用的字型產品大量齣現。這些字體不外乎是濛納超剛黑、濛納長宋、濛納闆黑體、方正姚體等等。

   這些字體齣現在標語上，讓大傢都覺得很新鮮。然而，這新鮮感卻是復古而為新的結果：它們的風格大都基於四、五十年前的美術字。當時，這些美術字也是為群眾而生的。

   其中，「濛納超剛黑」zui讓大傢印象深刻，因為它看起來就是很夠力、很大聲。（#圖說? 2014 年三月攝於濟南路）

   在太陽花運動以前，濛納超剛黑zui有名的應用，是陳緻豪設計的「今天拆大埔，明天拆政府」。上麵醒目、尖銳而剛硬的字體使人難以忽略。這則標語獲得廣大迴響，也讓剛黑體能見度越來越高。而且，在它的發源地——香港，剛黑體也是公民運動中常見的字體。（圖 ?）

剛黑體的故事

   早在 1970 年代，郭炳權先生就設計瞭剛黑體的雛形。但當時還沒有電腦字型，僅依個案繪製幾個商標、廣告會用到的字，而不是一整套字庫。後來，郭炳權纔將這種字體發展成完整的字型產品，並由濛納香港分公司(Monotype Hong Kong)齣品，逐漸演變為現在的剛黑傢族，共有幼、中、粗、超、特粗五種粗細，幼剛黑是傢族zui新的成員。（幼相當於颱灣說的細）

   「超剛黑」，是剛黑傢族的基礎，其他成員都是根據它的樣子設計的。它剛硬而醒目的特徵，使它特別容易用於廣告、標語之上。

   廣義來說，它是綜藝體的一員。但不是所有綜藝體都像剛黑體這樣格外齣眾。一般綜藝體在筆畫切角大多切平處理；筆畫轉摺處甚至是圓弧形狀的，便柔化瞭剛硬感。剛黑體在切角處大膽採用斜角，轉摺也全是戲劇化的角度，例如鈍角、直角或銳角。這些特徵讓剛黑體看來格外剛硬、尖銳。人眼對尖銳物品相當敏感，圓弧則使之放鬆，這就是為什麼剛黑體會格外醒目瞭。（#圖說?剛黑體與綜藝體特徵比較）

   目前市麵上的綜藝體風格是 1980—1990 年的產物，剛黑體傢族則是在 2006 年後纔推齣。看起來，剛黑體是比較新潮洗練的樣式。不過，就中wen美術字的歷史來看，這種「平、直、切」的銳利風格，還可往上追溯到大躍進時期（1962）以前或更早。我們可以在上麵看到與剛黑體類似的基因：戲劇化的轉摺與剛硬的外型。

很難擺脫的「wen革」標籤

   翻閱現存 1960～1970 年間的中國美術字教科書，還是覺得驚心動魄。當時美工學校都要求學生能夠徒手繪製字體，這些字體常常是姚體與闆黑，也包含剛黑樣的字體，為「革命」的需求服務。為瞭要吸引與「教育」廣大的無產階級群眾，這種字體必須很吵鬧。關於字體吵鬧的技巧，除瞭剛黑體，我們還可以由姚體、闆黑略知一二。（圖?）

   有人認為姚體、闆黑是明體的變種，這看法不無道理。畢竟姚體與闆黑帶有明體風格的勾、撇、捺。橫筆也直接作一橫線。比較不一樣的地方也隻是：姚體通常沒有三角形的頓點。它們的轉摺處也直接許多，不採書法一般的麯線。再細心一點觀察，這種字體豎筆粗，有黑體之風。中wen字橫筆多，豎筆少。把豎筆加粗，其它收細，字體容易顯眼而易於辨認。

   再來，它們在筆畫結尾常常鋒利得像匕首。就像我們在剛黑體身上學到的，又尖又硬的東西容易讓人下意識地格外警覺。再加上愛在形狀上做wen章，看來更是格外吵鬧：wen革字體很多是瘦高的。瘦長的字體特別高調，是舉世皆然的事實。不隻是中國共產黨深黯此道，蘇聯時代，俄wen（西裏爾wen字）的共產黨政宣，也可以發現許多狹長字體。（圖?）

   在西wen字體術語中，這種窄體（condensed）甚至壓縮體（compressed）讓無聲的資訊有瞭洪亮的嗓門。它們幾乎完全佔據視野的垂直空間，強迫人眼聚焦，想忽略都不行。不過，要特別注意的是，瘦長字體並不是在繪圖軟體中把一般字體拉長就可以做到的事。真正的瘦長字體，是在一個狹長的範圍內造的字，有專門為狹長形狀設計的內部空間，看上去較自然，而且平衡。

   濛納闆黑體、方正姚體，便是這種復古字體的電腦字型產品。在「島國前進」等公民團體的旗幟標語上，不難見到這些字型的蹤跡。

   但姚體、闆黑並不是wen革的產物。「姚」體，顧名思義，是因為有個姓「姚」的人，纔如此取名。話說民國初年，中華民國zui大的書局——中華書局創立之初的聚珍部主任姚竹天先生，發明瞭瘦長、兼容黑體與明體風格的字體，命名為姚體。zui早的姚體大約在民國初年的 1920 年代就齣現瞭。當時的中國正受現代化衝擊；報業、齣版業、工商廣告勃興，各式各樣的新式印刷字體、美術字順應而生，散佈各地，或許也隨著戰後國民政府來颱灣。

政宣、廣告，相互學習

   共產黨政宣常見震攝人心的圖像與wen字。這種視覺策略一直被後來的廣告人公開或偷偷的模仿。時間一久，大眾便會淡忘這些符號背後的意義，以為這不過是廣告手法。但真要追溯起來，共產黨說不也還是嚮更老一輩的廣告人學來的。

   其實，wen革以前的 1950 年代，颱灣還有許多書籍封麵標題是姚體、闆黑風格的手繪字。我們在颱灣街道的老招牌上，也發現瞭類似剛黑體的字體造型（圖?）；颱灣在 1950 年代便創立的老字號「旭光」牌日光燈的商標字體，也很類似剛黑體的造型方式（圖?）。在當時封閉的環境下，這不太可能是被wen革影響的。或許，剛黑體造型的源頭，還可以再往上追溯到廣告剛剛進入中國的時期。老一輩的設計師知道「電機字」，通常見於 Toshiba（東芝）、National（國際牌）、mitubishi（三菱）這些日本電子大廠的舊商標，長得也像剛黑體。這些字樣也是在wen革以前就有的，是貨真價實的商標字、廣告字。（圖?）

   雖然這些字體都不是中國共產黨政宣機關所發明，但政宣形象實在太強烈、太鮮明，也使這些字體帶有「wen革體」的刻闆印象。

   時過境遷，wen革與冷戰都已經走入歷史。在資本主義全麵勝利的當代，大眾漸漸遺忘這些字體與「無產階級革命」的關聯。但對人眼來說，這些字體的吵鬧與時代無關。時空背景完全轉移，它們又被用到廣告上，還讓年輕一代覺得相當亮眼、新潮。不過，近年來，它們又漸漸齣現在憤怒的街頭標語上瞭??。（圖?）

【內頁展示】

字型設計新手指南：從零開始掌握基礎與創意實踐 本書是一本專為零基礎讀者設計的字型設計入門教程，旨在幫助有誌於投身平麵設計、品牌視覺或排版藝術的初學者，係統地掌握字型設計的基礎理論、實踐技巧以及創意實現路徑。我們摒棄瞭晦澀難懂的專業術語，力求以最直觀、最貼近實際操作的方式，引導讀者走進這個充滿結構美感與視覺魔力的領域。 全書內容圍繞“理解、拆解、構建、應用”四個核心階段展開，確保學習者能夠建立起紮實的字型設計思維框架。 第一部分：字型的基礎素描與認知重塑 本部分是建立正確字型觀的基礎。我們將從最本質的層麵探討“字”與“形”的關係，而非僅僅停留在軟件操作層麵。 第一章：字型的“骨骼”——基礎解剖學 漢字結構的原點： 深入剖析漢字筆畫的構成要素，如橫、竪、撇、捺、點、摺等，解析它們在不同字重下的動態變化規律。 關鍵術語的直觀解讀： 詳細解釋字高的定義（Em Square）、基綫（Baseline）、中綫（X-Height）、腰綫等核心術語，並配以大量清晰的結構圖示，幫助讀者形成精確的度量概念。 字族的基礎骨架： 講解如何通過建立統一的模數（Module）係統，確保一組字型在視覺上的和諧一緻性，探討筆畫粗細、收尾處理（Terminals）對整體氣質的影響。 第二章：視覺的平衡術——空間與比例的藝術 負空間的藝術： 強調“留白”在字型設計中的決定性作用。通過對比不同字體中字腔（Counter）的大小和形狀，演示負空間如何影響字體的易讀性和美觀度。 重量的分配與視覺重心： 探討筆畫的粗細如何影響字體的視覺重量感。學習如何調整筆畫的對比度，以避免字體看起來過於沉重或輕飄。 密度的調控： 講解字距（Tracking）與字偶距（Kerning）的基礎規則。如何通過微調字與字之間的距離，優化閱讀流程，處理如“AV”、“TO”等特定字對的視覺間隙。 第二部分：風格的探索與曆史的沉澱 理解字型的設計並非空中樓閣，它深深植根於曆史和不同的應用場景之中。本部分引導讀者跨越不同時代的字型風格。 第三章：從石刻到屏幕——字型的演變曆程 印刷術對字型的塑造： 迴溯宋體、明體等印刷體的發展曆程，分析其筆畫的銳利與橫細竪粗的結構如何適應早期印刷技術的需求。 現代主義的衝擊： 介紹無襯綫體（Sans-serif）的興起，探討其幾何化、簡潔化的設計理念，及其在現代平麵設計中的統治地位。 手寫體的精神傳承： 探討楷書、行書等手寫體風格如何影響現代創意字體的設計，強調從傳統書法中汲取結構靈感的重要性。 第四章：識彆係統的構建——字體風格的分類與應用 襯綫體（Serif）的語境： 區分老式、過渡式、現代式襯綫體的設計差異，明確它們在書籍排版與正式文檔中的適用性。 無襯綫體的細微差彆： 深入解析幾何體、人文主義（Humanist）和新怪異體（Neo-Grotesque）無襯綫體的特徵，並給齣在網頁設計和UI界麵中的最佳實踐建議。 裝飾性字體的邊界： 討論異形、手繪、像素等裝飾性字體的設計原則，強調其使用應服務於主題，避免喧賓奪主。 第三部分：字型設計的實踐工作坊 理論學習的最終目的是實踐。本部分將帶領讀者從概念到成品，完成一套完整的字型設計流程。 第五章：軟件準備與工作流程搭建 設計工具的選擇與初探： 簡要介紹主流的字型設計軟件（如Glyphs, FontLab等）的基本界麵和核心功能，側重於矢量繪圖的邏輯。 從草圖到矢量路徑： 強調手繪草圖的重要性，隨後詳細講解如何在軟件中將手繪稿轉化為精確的貝塞爾麯綫（Bézier Curves），並進行節點優化。 字重的係統化管理： 學習如何利用“插值”（Interpolation）技術，高效地創建同一字族內的粗細變化，建立不同層級（Light, Regular, Bold）的字重係統。 第六章：細節決定成敗——打磨與測試 字偶距的精細化調整（Kerning Workshop）： 組織一係列復雜的字偶對練習，教會讀者如何係統性地記錄和應用 kerning 數值，確保任意組閤下的視覺均勻。 避免視覺陷阱： 探討某些特定筆畫組閤容易産生的視覺錯覺（如“O”與“H”的高度匹配），並提供專業的修正方法。 字體打包與輸齣： 講解字型文件格式（OTF, TTF）的區彆與應用場景，以及在不同操作係統和瀏覽器中進行兼容性測試的基本步驟，確保設計的最終落地。 第四部分：跨界與創新的思維模式 字型設計不應孤立存在，它必須融入整體的視覺傳達係統。 第七章：字體的敘事力量——品牌中的字型語言 識彆度與可讀性的平衡： 探討在品牌標誌設計中，如何平衡字體的獨特性（識彆度）和信息的快速傳遞（可讀性）。 動態字體的初步思考： 簡要介紹字體在動畫和交互設計中的應用趨勢，思考如何為動態環境設計更具適應性的字型結構。 結語：持續的觀察與設計修行 本書的最後，鼓勵讀者養成“時時觀察”的習慣，將日常生活中的招牌、廣告、産品包裝視為活生生的字型案例庫，不斷地拆解、模仿、內化，最終形成自己獨特的字體設計語言。本書是起點，而非終點，真正的學習在於每一次拿起筆或打開軟件的實踐之中。

評分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型學》這本書，簡直是打開瞭我一個全新的視覺世界！我一直以為字型設計是專業人士的領域，離我的生活很遠，但這本書卻用一種極其貼近生活的方式，讓我看到瞭字型在日常生活中的無處不在和重要性。作者的筆觸非常生動有趣，他沒有用晦澀難懂的專業術語，而是用一種輕鬆愉快的“散步”方式，引導我們去觀察、去發現隱藏在身邊的字型之美。 我最喜歡的是書中大量的實景案例。作者從我們每天都會遇到的場景齣發，比如街邊的廣告牌、商店的招牌、産品的包裝，甚至是餐廳的菜單，都進行瞭細緻的分析。他會解釋為什麼某個字型會讓人感到親切，為什麼另一個字型會顯得莊重，以及這些字型如何影響我們的購買決策和對品牌的認知。這種“學以緻用”的方式，讓我感覺自己不再是旁觀者，而是成為瞭一個積極的參與者，開始主動去留意生活中的每一個字體。 書中對不同字型的講解也非常深入淺齣。作者不僅會介紹字型的曆史演變和設計特點，更會挖掘字型背後所蘊含的文化和情感。我常常會被書中提到的一些關於字型的小故事所打動，它們讓我覺得，每一個字型都有自己的生命和靈魂，都承載著設計師的智慧和匠心。這本書讓我對漢字，以及對文字的創作，有瞭更深的敬畏和理解。 《字型散步》的圖片質量和排版設計也是一流的。每一頁都充滿瞭視覺衝擊力，精美的插圖與文字內容相得益彰，讓閱讀過程成為一種享受。特彆是作為一本繁體中文的書籍，它在字體和版式的選擇上都顯得非常考究，帶給我一種獨特的文化體驗。我感覺這本書不僅僅是一本工具書，更是一本能夠啓迪思維、提升審美的情感讀物。 總的來說，這本書給我帶來瞭非常大的啓發。它讓我學會瞭如何用更敏銳的“字型眼”去看待世界，也讓我更加欣賞那些默默為我們生活增添美的設計元素。我強烈推薦這本書給所有對生活、對設計、對文字感興趣的朋友，相信你們一定會和我一樣，在這場字型的“散步”中，收獲滿滿的驚喜。

評分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型學》這本書，是一場關於漢字之美的深度探索之旅。剛拿到書時，就被它所散發的獨特氣質所吸引。不是那種張揚的設計，而是內斂而富有質感的封麵，讓人忍不住想一探究竟。翻開書頁，我立刻被書中精美的排版和高質量的插圖所徵服。作者以一種非常巧妙的方式，將看似枯燥的字型學，融入到瞭我們日常生活的方方麵麵，讓原本遙不可及的專業知識，變得觸手可及，充滿趣味。 我尤其欣賞作者的觀察角度。他沒有從學院派的角度去定義和分類字型，而是帶領讀者如同漫步街頭巷尾一般，去發現隱藏在招牌、標語、書籍甚至是一個小小的logo背後的字型故事。這種“散步”式的敘述，極大地降低瞭閱讀門檻，讓我這個對字型設計原本瞭解不多的讀者，也能輕鬆跟上作者的節奏，並且産生強烈的共鳴。我常常會在閱讀過程中，突然想起某個熟悉的場景，然後迴過頭來對照書中的例子，豁然開朗。 書中對具體字型的分析，也做得相當到位。作者會從字型的曆史淵源、設計理念、視覺特徵，到它們在不同應用場景下的實際效果，進行細緻入微的剖析。他不僅會告訴你“是什麼”，更會告訴你“為什麼”。這種深入淺齣的講解，讓我不僅知其然，更知其所以然。我原本覺得有些字型隻是“好看”或“不好看”，但讀瞭這本書之後，我纔瞭解到，每一個字型的設計都蘊含著設計師的匠心獨運，都承載著特定的信息和情感。 《字型散步》的文字風格也極具特色，充滿瞭一種文藝而又不失幽默的筆調。作者將他對漢字字型的熱愛，以及他對生活細節的敏銳觀察，娓娓道來。讀這本書，就像是在和一個博學而有趣的朋友進行一場深度對話，你不僅能學到知識，更能感受到他對文字和設計的真摯情感。書中的繁體中文呈現，也為整本書增添瞭一份獨特的韻味，讓人在閱讀中感受到文化傳承的力量。 總的來說，這本書是一部融閤瞭專業知識、生活智慧和藝術審美的佳作。它不僅滿足瞭我對字型學的好奇心，更讓我對身邊的視覺世界有瞭全新的認知。它教會瞭我如何用“字型”的眼睛去看世界，去發現那些被忽略的美。我非常樂意嚮所有熱愛生活、樂於學習的朋友推薦這本書，相信你們一定會從中獲得意想不到的啓發和樂趣。

評分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型學》這本書，真是一本讓人愛不釋手的寶藏。作為一名對生活細節有著一定追求的讀者，我一直對那些藏在日常中的設計元素感到好奇。這本書恰好滿足瞭我的這份好奇心，並且將我對漢字字型的認知，提升到瞭一個全新的高度。作者的敘事方式非常獨特，他沒有用枯燥的理論來堆砌，而是選擇瞭一種“散步”的姿態，帶領讀者在城市的街頭巷尾，去發現那些被我們忽視的字型之美。 我特彆喜歡書中對具體案例的講解。作者會從我們生活中最熟悉的場景齣發，比如一傢餐廳的菜單、一個商場的廣告牌，甚至是路邊指示牌上的字體，來剖析它們的設計原理和視覺傳達效果。他會用通俗易懂的語言，解釋不同字體的風格特點，以及它們如何影響我們的閱讀體驗和情感聯想。這種“潤物細無聲”的引導方式，讓我不知不覺地開始關注身邊的每一個字體，並從中體會到設計者的用心。 這本書的圖片質量也非常令人稱道。每一幅插圖都經過精心挑選和設計，與文字內容完美地契閤，讓原本抽象的字型概念，變得生動而具象。我常常會花很多時間去欣賞書中的圖片，去感受不同字體在視覺上的衝擊力。而且，作為一本港颱繁體中文的書籍，它在排版和字體選擇上也顯得格外用心，閱讀過程非常愉悅，也讓我對繁體字的魅力有瞭更深的認識。 作者的文字功底也十分深厚，他用一種充滿人文情懷的筆觸，將他對漢字字型的熱愛，以及他對生活的熱情，融入到字裏行間。讀這本書，不僅僅是在學習知識，更像是在與一位智者進行一場心靈的對話。他不僅教會瞭我如何去“看”字型，更教會瞭我如何去“感受”字型，以及字型背後所蘊含的文化和故事。 總而言之，《字型散步》是一本兼具學術深度和生活趣味的書籍。它打破瞭我對字型設計的刻闆印象，讓我看到瞭漢字字型背後無限的可能性。我強烈推薦這本書給所有對美、對設計、對文字感興趣的朋友，相信你們一定會在這場“字型散步”中，收獲滿滿的知識和感動。

評分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型學》這本書，真的給我帶來瞭前所未有的驚喜。我一直以為字型設計是個非常專業且遙不可及的領域，但這本書卻用一種極其貼近生活的方式，將這個概念帶到瞭我眼前。作者的筆觸非常細膩，從日常生活中隨處可見的招牌、菜單、路牌，甚至是超市裏的商品標簽，都能挖掘齣字型的故事。我以前很少會去關注這些細節，但讀完這本書，我發現自己走在街上，目光會不自覺地被各種各樣的字體所吸引，開始思考它們為什麼會被選擇，它們又傳達瞭怎樣的情感和信息。 書中的案例分析非常有說服力，作者並沒有羅列一大堆生僻的專業術語，而是用非常生動的例子，來解釋不同字型的特點和應用場景。比如，他會對比兩種不同字型的招牌，分析它們在視覺傳達上的差異，以及它們分彆適用於什麼樣的商傢和氛圍。這種“接地氣”的講解方式，讓我這個門外漢也能夠輕鬆理解，並且産生濃厚的興趣。我常常會把書中的一些概念，應用到自己觀察路邊的字體上，感覺就像是在玩一個有趣的“找不同”遊戲，每次都有新的發現。 更讓我著迷的是，作者在講解字型的時候，不僅僅是停留在技術層麵，而是融入瞭許多人文和曆史的思考。他會談論字型的演變，談論不同時代的審美趨勢，以及字型如何反映社會文化。這種深度的挖掘，讓這本書不再僅僅是一本關於字型的工具書，而更像是一部關於漢字文化的小品文。我特彆喜歡書中提到的一些關於字型背後的故事，它們讓我覺得，每一個字型都有自己的生命和性格，都承載著一段曆史和情感。 《字型散步》的圖片質量也堪稱一流，每一頁的版麵設計都非常考究，圖片清晰、精美，與文字內容完美地結閤在一起。這讓我覺得，這本書本身就是一件精緻的藝術品。作為一本繁體中文的書籍，它在字體和排版上也顯得格外用心，閱讀體驗非常舒適。我感覺這本書不僅僅是給我帶來瞭知識，更像是給我打開瞭一個新的觀察世界的方式，讓我開始更加細緻地去感受生活中的每一個視覺細節。 總而言之，這本書帶給我的價值遠遠超齣瞭我的預期。它讓我學會瞭欣賞身邊的美，也讓我對漢字有瞭更深的敬畏和熱愛。它就像一位循循善誘的老師，用最輕鬆的方式，教會瞭我最深刻的道理。我強烈推薦這本書給所有對生活、對設計、對漢字文化感興趣的朋友，相信你們一定會在字型的世界裏，找到屬於自己的樂趣。

評分☆☆☆☆☆

這本《字型散步：日常生活的中文字型學》絕對是一場視覺的盛宴！拿到書的那一刻，就被它沉甸甸的質感和精美的封麵設計所吸引。翻開書頁，仿佛進入瞭一個奇妙的字型世界。作者以一種非常生活化的視角，將我們習以為常的漢字，分解成一個個充滿藝術性的元素。書中的配圖尤其齣色，每一張都精心挑選，搭配上文字解釋，讓我們能直觀地感受到不同字型在實際應用中的魅力。 我原本對字型設計這個領域並沒有太深的瞭解，總覺得它離我的生活有些遙遠。但這本書徹底顛覆瞭我的看法。它不僅僅是介紹各種字體的曆史和分類，更多的是通過“散步”這種輕鬆的方式，引導我們去觀察、去發現。原來，我們每天看到的招牌、海報、書籍乃至網頁上的文字，都蘊含著如此多的設計巧思。書中的案例分析也做得非常到位，通過對比和講解，讓我們明白為什麼某些字型能引起共鳴，而另一些則顯得生硬。 我尤其喜歡作者的敘事方式，充滿瞭人文關懷和對生活的熱愛。他沒有用枯燥的學術語言，而是用一種娓娓道來的口吻，分享他對漢字字型的獨到見解。讀這本書，就像是在和一位學識淵博的朋友聊天，他會帶你逛遍城市的各個角落，告訴你那些被忽略的細節。我常常在閱讀過程中，不自覺地拿起手機，拍下路邊遇到的有趣字體，然後對照書中的內容進行思考。這種互動式的閱讀體驗，是很多專業書籍難以給予的。 這本書的深度和廣度都令人驚喜。它不僅適閤字型設計愛好者，也對普通讀者有著極大的啓發意義。通過這本書，我學會瞭如何更敏銳地捕捉身邊的視覺信息，也更理解瞭“設計”並非遙不可及，而是滲透在我們生活的方方麵麵。港颱繁體中文的呈現方式，也讓我在閱讀中感受到瞭一種獨特的文化韻味。每次翻開這本書，都能從中汲取新的靈感，對漢字的美有瞭更深層次的認識。 總而言之，《字型散步》是一本值得反復品讀的書。它讓我重新審視瞭那些熟悉的筆畫，發掘瞭漢字背後隱藏的生命力。這本書不僅提升瞭我對視覺設計的敏感度，更豐富瞭我對漢字文化的理解。我嚮所有對美、對生活、對文字感興趣的朋友們推薦這本書，相信你們也會像我一樣，在這場字型的“散步”中，收獲滿滿的驚喜與感動。