森山大道的颱灣街拍 藝術攝影/港颱繁體中文圖書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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森山大道，仲本剛 著，王淑儀 譯

圖書標籤:

• 森山大道
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• 攝影師作品

店鋪： 善本圖書專營店

齣版社： 大藝

ISBN：9789869111546

商品編碼：1789285148

開本：16cmx21cm

齣版時間：2015-06-10

頁數：164

正文語種：繁體中文

森山大道推薦作品

颱灣，與我的記憶有一種臍帶相連的感覺，彼此連繫著，
所以不論怎麼拍都拍不夠呢！

一趟高雄至基隆的颱灣縱貫之旅，
展開瞭森山大道的颱灣街拍。

讓我們跟著森山大道的街拍，以及仲本剛的行旅之眼，
探究這名世界級的攝影藝術傢對著眼前的事物
舉起相機、透過鏡頭看齣去之時，
所見到的與眾不同影像。
並且，解開森山作品中獨特的不可思議感。

森山大道首度與海外齣版社閤作，推齣在地原作街拍攝影集
森山大道的颱灣街拍之旅

    本書要帶著讀者瞭解，森山大道這名攝影傢在拍攝的那一瞬間，所捕捉到的奇妙感受：森山先生對著眼前的事物舉起相機、透過鏡頭看齣去的同時，他所看見的與眾不同的影像。

究竟他看到瞭什麼？
    為瞭找齣這個答案，而有瞭這趟颱灣的旅行。解開森山作品中獨特的不可思議感，正是適閤本書的一大主題。
    這本書是仲本剛與森山大道這名攝影傢一同在颱灣旅行，同時也是探索森山大道內心之旅的記錄

森山大道
    1938年生於日本大阪，原隻是一名默默無聞的平麵設計師，後進入大阪岩宮武二攝影工作室擔任助理，為其攝影啟濛階段。在照相館中偶然見到威廉?剋萊因的成名大作《紐約》，受到極大啟發；1961年決定轉赴東京，投靠細江英公門下從助理做起，並協助細江完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發展，以《相機每日》雜誌刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。

    1968年首次齣版攝影集《日本劇場寫真帖》，展現藝術傢風格的強烈印記；1969年參與由攝影傢中平卓馬及高梨豐，以及岡田隆彥（詩人）、多木浩二（評論傢）共同創辦的《挑釁》雜誌，模糊、晃動、高反差、粗粒子，成為森山風格的明顯標記，並在日本廣告界形成一股狂熱模仿風潮。此一時期同時開始與作傢寺山修司的閤作關係。1970年齣版《攝影再見》攝影集，作為自己該階段的總結。

    70年代森山歷經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、絶望，抑鬱黑色。為擺脫陰霾，森山受日本設計大師橫尾忠則之邀，遠赴紐約，遊移在異國城市之中。

    80年代，森山逐漸擺脫低迷，《光與影》錶現森山昂首直視景物的鮮明意誌，使日本評論傢驚艷不已。媒體並以鬥大標題報導：「森山大道終於迴來瞭！」

    90年代起，頻繁於日本海內外舉辦主題個展及大型迴顧展，1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展；2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型迴顧展；2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展，及日本北海道各城市巡迴展覽。

    攝影集及文集陸續齣版數十本，包括《犬的記憶》三部麯、《遠野物語》、《新宿＋森山大道》、《大阪＋森山大道》、《寫真對話集》、《晝的學校、夜的學校》、《森山。新宿。荒木》、《另一個國度》等。
仲本剛(Nakamoto Takeshi)
    一九六八年生於神奈川縣。在身兼雜誌特約寫作的工作之餘，持續編輯製作寫真集，包含與森山大道同行拍攝的《BUENOS AIRES》、《S'》、《Sao Paulo》在內，尚企劃製作瞭《Light & Shadow》、《NAKAJI》（以上皆為講談社齣版）等森山大道的多部作品集。

序 究竟他看到瞭什麼？

第一日 高雄
第二日 高雄│颱南│颱中
第三日 颱中│基隆
第四日 基隆│颱北
第五日 颱北
歸國之後——記憶之旅

後記 與森山大道的颱灣街拍旅行

序章

究竟他看到瞭什麼？

◎文／仲本剛

   二○一四年五月，攝影傢森山大道與我走瞭一趟由高雄到颱北、基隆的颱灣（西部）縱斷之旅。森山所拍攝的颱灣照片以及我撰寫的側記將編輯成冊，由颱灣的齣版社齣版，這次旅行即為此而來。

   事情始於我們在日本光文社所齣版的《上街去吧！森山大道的街拍意見》（森山大道 路上スナップのススメ）。該書於二○一○年八月在日本齣版，由森山大道的攝影作品與我的側記文字所構成，亦是講述所謂森山式街拍心法的一本書。書中詳述森山大道思想中街拍所需的zui低限度技術、一名攝影師所具備的姿態，以及依此而實際拍攝的相片。

   該書的颱灣繁體字版於二○一三年由本書的齣版社——大藝齣版翻譯齣版，並且在同年鞦天舉行瞭新書座談暨簽書會，邀請森山大道與我造訪颱北。會後，該書責任編輯賴譽夫主編提齣瞭本書的企畫：「希望可以與《上街去吧！森山大道的街拍意見》相仿，由森山先生來拍攝颱灣，並且搭配仲本先生的隨行記」，而森山大道與我也當場允諾。

    隻是《上街去吧！森山大道的街拍意見》已經在颱灣翻譯齣版，而該說的街拍技巧在那本書裡我們都寫過瞭，我想是不能重複的；因此，我的側記究竟該以什麼為主題？一直到搭上從日本齣發的飛機，我都還在煩惱著；於是成瞭一趟比起期待，不安的感覺更為顯著的旅行。

然而，就在旅途之中，我漸漸地找到瞭方嚮。

   在仔細觀察著拍攝颱灣街角的森山大道的過程裡，在休息時於路旁便利商店停車場抽著菸與森山先生的對話中，足可構成這本書主題的想法一點一滴地浮現。

    那就是森山大道這名攝影傢，在拍攝的一瞬間所捕捉到的奇妙感受：森山大道對著眼前的事物舉起相機、透過鏡頭看齣去之時，所看見的與眾不同的影像。

究竟他看到瞭什麼？

   為瞭找齣這個答案，繼續著這趟旅行；我想解開森山作品中獨特的不可思議感，而這正是適閤本書的一大主題。

    這本書是我與森山大道這名攝影傢一同在颱灣旅行，同時也是我探索森山大道內心之旅的記錄。

歸國之後∣記憶之旅

    仲本：去颱灣街拍迴來後又過瞭一段時間瞭，這次的旅程中森山先生拍瞭七韆多張，還是一樣拍瞭非常大量的照片呢！

    森山：嗯，我街拍時一直都會拍這麼多，所以這次在颱灣拍的也不算特別誇張啦 ！

    仲本：就是您平時常與我們聊到的，您一貫的哲學：「先有量，纔有質」。現在我們迴頭去看這些照片，重新想一下這次在颱灣的旅行給您的感覺是？

    森山：這次的攝影旅行總體來說，颱灣之旅也是我的記憶之旅。不過，我想也不限於颱灣，隻要是在攝影，對我而言都會有這樣的感覺。隻是這次在颱灣，我心中的記憶之輪時常轉動，有這麼多記憶之中的影像投射在眼前，我讓那感覺引領著我前進、拍攝，這樣的印象十分深刻。

    仲本：這點連跟在一旁看著您拍照的我也發現瞭，我們也聊到這是您在國外其他地方沒有的，您自身的記憶與颱灣相連的感受。

    森山：對啊，與我的記憶直接連結的氣味、聲音、光線等等，在這次的颱灣之旅裡感受到瞭好多次。

    仲本：在其他外國的城市，例如巴黎、倫敦、夏威夷等，很少有什麼是與森山先生的記憶之輪相連結，或該說相關的記憶很單薄？所以您纔會說像是在巴黎很快就膩瞭。

    森山：是啊，不過偶爾也是有些地方會有濃厚的記憶，比方說夏威夷的希洛（Hilo）雖然是個小地方，但它也跟颱灣一樣喚起瞭我許多記憶，同樣是在夏威夷，檀香山幾乎就感受不到這些，反倒是小小的希洛隨便一個街角就會有。我這樣說也許希洛的人會生氣，但是在希洛的大路轉往小巷子裡去的時候，有好幾條小巷子裡都是又小又破的小屋林立，我就是走在這些地方時感覺到從前的記憶。

仲本：這是不是與您小時候曾生活在二戰剛過的日本有些相像呢？

  森山：不能說是有直接的連結，隻是那一帶的氛圍喚起瞭我的記憶，比方說我們不是看到有一座與我齣生同年一九三八年建造的橋？

    仲本：是啊，當時森山先生確實是在雨中站瞭很長的時間，有種執拗似地不斷拍著它。

森山：對啊！

  仲本：我記得跟你一起在現場，因為不想要被淋溼，又不能直接說「還要拍喔？」，隻好委婉地問說：「相機這樣淋雨不會壞吧？」（笑）。

    森山：嗬嗬嗬，那個時候我完全陷入與記憶交歡的狀態，一邊還不忘持續按下快門。當初說要到夏威夷去拍照的目的早已拋至九霄雲外，一味地對著被喚起的記憶、曾經看過的某種影像按下快門，大緻是這種感覺，或許可以說是任憑情緒帶領我吧！

仲本：所以您拍的不是眼前的橋，要說的話應該說是您自己的內心世界？

  森山：嗯，說得誇張點的話是這樣沒錯，隻是即使如此，照片上呈現的也隻是那座橋而已。

    仲本：像這樣很情緒性地、將自己的記憶投射在某個被攝體而拍攝的情況是否常齣現呢？

  森山：很少，但還是會有，我也不知道究竟有幾分是這樣的投射。我不論是到哪個國傢都會拍些電線、電線桿、人孔蓋之類的不是嗎？我想應該就是進入那樣的狀態瞭吧！

仲本：於是就從眼前的被攝體潛入浮現的記憶之中而拍攝著嗎？

   森山：對，那是我小時候的記憶，關於電線、電線桿、人孔蓋的記憶，街道的記憶，我一邊與這些記憶交歡，一邊將這些景象與眼前的風景重疊。

  仲本：一般拍攝風景照的攝影師都很討厭有電線遮住畫麵吧！

森山：是嘛？我倒是很喜歡（笑），一點也不討厭吶，還特定去取有電線的景咧（笑）。

  仲本：您說電線、人孔蓋會喚起記憶，這幾乎已經深刻地刻畫在您心中瞭呢 ！接近心靈創傷的程度（笑）。我在一旁以編輯的角度來看，相信這畫麵一定可以拍齣好作品，但是這種拍攝再多也隻會用上一張啊（笑）！

森山：嗬嗬嗬。

  仲本：不過，可以更具體地形容，所謂因電線、人孔蓋喚起的記憶、召喚齣的風景究竟是怎樣呢？

  森山：嗯，其實就是戰後的模樣。從父親老傢所在的宅野，大阪車站的後方看過去是一片混亂，一大群的孤兒、無依無靠的人流浪在黑市裡的景象。我被喚起的畫麵就如同描繪戰後一片混沌的風景。

仲本：這在大阪車站後方看到的景象是否可稱為森山先生心靈的原鄉？

    森山：嗯，與其說是心靈的原鄉，我覺得是更細碎的切片之類的。由於父親的工作時常要調動到不同地方，昭和二○年代我不隻待過大阪，也曾經在東京、浦和住過。戰爭結束時我應該住在韆葉，這些被切得細碎但是一片片都非常鮮明的記憶，在我心中是很清晰的。開始當攝影師沒多久，就常有人說：「你的照片看不齣是哪個時代拍的」、「就算說是昭和二○年代的照片也不覺得奇怪」。雖然我會迴他說「哪是你說的這樣啊？」，現在迴想起來，纔發現原來我對於戰後日本街角的風景有很強烈的執著，所以不論是在日本的哪個城市，或是到海外去，我都一直找尋著會喚起這些記憶的場景、與記憶之頁直接連結的氣味、光線，想要找到一樣的街角。哎，雖然說瞭也沒有用，但我zui想拍的其實是昭和二○年代前半的日本吧！

  仲本：在拍攝國道時您提過那是對「剛剛經過的街道」的懷念之情，但其實是對「遠遠逝去之時代」的悼念。

  森山：是的，也可能是因為到瞭這個年紀纔有的感覺，畢竟帶著相機四處街拍已超過五十年以上瞭，總是終於能夠瞭解自己瞭。

仲本：您是為瞭找迴這樣的風景而在世界各地遊走對嗎？

    森山：啊 ！被你這樣一說，覺得好像太過感傷，有點想要抗拒這感覺，不過確實是如此。不，應該說那個時代的日本，戰爭結束後的五、六年間；若可以的話我想存在於當時的日本，年紀大概三十歲上下，帶著相機，在東京的新宿、池袋、新橋一帶亂晃，能留下一本三百頁左右的攝影集，我就死而無憾瞭吧（笑）！

    仲本：森山先生從以前就常說想要有「肉眼相機」，希望能夠將眼前所見的一切全都拍成相片留存下來。不過我感覺現在您想要的是「記憶的掃描機」，也就是將過去記憶的碎片全都掃起來，做成照片之類的。

    森山：沒錯，心中潛在的所有記憶我都想要列印齣來，若可以，我會印成黑白照，純粹的、黑墨用很重的黑白相片。我大概是為瞭能夠多接近這個想法一步纔拍瞭這麼多照片、製作成那麼多攝影集。隻是這麼多年來我不僅沒有離終點近一些，這樣的想法反而愈加強烈。

仲本：這樣的想法這次在颱灣是否也強烈地感受到瞭呢？

    森山：沒錯，不論是在高雄的市場裡、基隆的棧橋、颱北的小巷弄，突然看見一道光線、聞到氣味、聽到歌麯的一瞬間，我對戰後的記憶將我拉進彼方，促使我去捕捉眼角裡記憶的碎片而按下快門。因此我感覺自己在颱灣拍的照片，比起在其他任何國傢任何地方拍的照片，更貼近我內心的情緒，我想我可以說，颱灣之旅便是我的記憶之旅吧！

作者：森山大道、仲本剛(Nakamoto Takeshi)
譯者：王淑儀
齣版社：大藝
齣版日期：2015-06-10
ISBN：9789869111546
規格：平裝 / 全彩 / 164頁 / 16cm×21cm

好的，這裏為您提供一個關於“森山大道的颱灣街拍 藝術攝影/港颱繁體中文圖書”的圖書簡介，內容將聚焦於該書的藝術風格、攝影主題、技術特點以及其在當代攝影史中的地位，並力求展現齣一種非AI寫作的、充滿洞察力的文本風格。 --- 浮光掠影：森山大道在寶島的紀實詩篇 一部直抵時代脈搏的視覺震撼之作 森山大道，這位日本戰後最具顛覆性與影響力的攝影大師，其標誌性的粗顆粒、高反差、晃動失焦的“私寫真”美學，早已成為全球視覺藝術領域的一座難以逾越的裏程碑。然而，當這位街頭哲學傢將他的目光轉嚮亞洲的另一個文化熔爐——颱灣時，他所捕捉到的並非簡單的異域風光，而是一場深刻的、充滿張力的對話。 《森山大道的颱灣街拍》並非一本旅遊相冊，它是一份獻給特定時代、特定地理空間下的存在主義文本。本書精選瞭森山大道在颱灣不同時期（尤其側重於上世紀八九十年代至新世紀初期）所創作的係列作品，這些照片如同被野蠻生長的藤蔓纏繞的古老建築，既是記錄，更是一種近乎本能的視覺叩問。 迷失與重構：颱灣都市的異化景觀 森山大道對“城市廢墟”、“邊緣人群”以及“符號的碎片化”有著永恒的迷戀。在颱灣的土地上，他找到瞭與他內心世界高度共振的元素： 1. 殖民與現代性的夾縫： 颱灣的都市景觀充滿瞭曆史的斷裂感。在書中，我們可以清晰地看到，森山如何捕捉那些被新式建材吞噬的老舊日式建築的殘影，如何將密集的電綫杆、霓虹招牌與穿梭其間的摩托車流並置。這種並置並非描繪繁榮，而是揭示瞭速度與停滯、傳統與虛假現代性之間的永恒拉扯。他的鏡頭沒有美化，而是以一種近乎殘酷的誠實，展現瞭社會轉型期特有的焦慮感。 2. 汗水與欲望的肌理： 颱灣的街頭生活是極其飽滿且喧囂的。森山的大部分照片聚焦於人體與環境的激烈互動。那些在夜市邊緣晃動的身影，被強光切割的皮膚紋理，以及在擁擠人群中捕捉到的瞬間的孤立感，構成瞭本書最核心的情感張力。這些都不是擺拍的肖像，而是被攝影師的腳步意外撞見的生命碎片——它們既是颱灣的，也是森山自身的。 3. 符號的迷宮： 颱灣繁復的視覺符號係統——從政治標語、宗教裝飾到商業廣告——為森山提供瞭絕佳的“戰場”。他運用快速的抓拍和隨機的構圖，打破瞭這些符號的既定意義，將其降維為純粹的視覺噪音。讀者在翻閱時，會被引導進入一個由文字、圖形和光影構築的符號迷宮，每一次駐足，都可能迎來一次對既有理解的顛覆。 技術反思：顆粒、運動與“論的”美學 本書的價值，很大程度上也體現在對森山標誌性技術語匯的忠實再現上。 粗礪的顆粒： 森山對高感光度膠片的偏愛，使得畫麵中充斥著粗糙的、如同砂紙般的顆粒感。在颱灣濕熱的氣候和強烈的陽光下，這種顆粒感被放大，它不僅是技術的産物，更是情緒的載體。它抹平瞭細節的平滑敘事，代之以一種原始的觸感和壓抑的重量。 運動的詩學： “失焦”和“模糊”在森山的字典裏，從來都不是失誤，而是“動”的哲學宣言。本書收錄的許多颱灣街景，其運動軌跡模糊不清，仿佛是凝固的地震波。這種對運動的強調，是對僵硬的、被規範化的城市空間的反抗，它宣告瞭攝影師作為“遊蕩者”的身份，不斷在流逝中尋找“存在”的證明。 黑白的絕對性： 在對色彩的極度剋製中，森山將颱灣的現實剝離成瞭光與影的純粹對立。這種二元結構迫使觀者放棄對“真實色彩”的執念，轉而關注光綫的暴力性——它如何切割空間，如何塑造人物的輪廓，以及黑暗如何在街角滋生。 策展視角：超越地理的普遍性 本書的編排，顯然經過瞭細緻的策展考量，它試圖引導讀者超越“異國情調”的淺層解讀。通過將特定時期的颱灣影像置於森山整體創作譜係中審視，我們得以發現：森山大道在颱灣的拍攝，並非一次簡單的“采風”，而是一次自我精神疆域的延伸與確認。 這些作品揭示瞭在全球化加速的背景下，不同文化體在麵對相似的現代性睏境時所呈現齣的共通的疏離感與內在的騷動。颱灣的街頭成為瞭一個放大器，映照齣森山心中那份對“此時此地”永不休止的追逐與焦慮。 對於攝影愛好者、藝術評論傢乃至所有關心當代亞洲城市精神的人士而言，《森山大道的颱灣街拍》提供瞭一個極具衝擊力的視覺文本。它要求讀者放下既有的審美預設，準備好被一種充滿噪音、粗糲且極其真誠的視覺語言所包圍和質問。這是一次對街頭哲學的深度浸入，是對視覺邊緣的勇敢探索，是森山大道對一個特定島嶼的，獨一無二的“觸覺式報告”。它邀請你一起，在黑白斑駁的光影中，重新丈量被遺忘的都市肌理。

評分☆☆☆☆☆

森山大道的名字，總是與一種強烈的個人風格緊密相連，那種顆粒感、那種模糊的動態、那種對日常事物毫不留情的“刺探”，讓我著迷。這次他深入颱灣的街頭，我非常好奇他會如何將這份獨特的視覺語言，與颱灣這片土地的氣質融閤。我想象他在颱北的西門町，或是某個充滿市井氣息的傳統市場，用他那雙銳利的眼睛捕捉那些瞬間的生命力。那些熙熙攘攘的人群，那些琳琅滿目的招牌，那些被時間刻畫的痕跡，在他鏡頭下，會不會被賦予一種截然不同的生命？我期待書中齣現那些充滿“森山味道”的畫麵，那些帶著粗糲質感、卻又直擊人心的街景，它們能夠讓我感受到這座城市脈搏的跳動，以及隱藏在日常生活中的某種不安與騷動。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本《森山大道的颱灣街拍》，我首先被那股熟悉的、幾乎是撲麵而來的“森山味”所震撼。這不是那種循規蹈矩的攝影集，更像是一場視覺的狂歡，一種不加修飾的直覺捕捉。我特彆著迷於他如何用那標誌性的高對比度黑白，將颱灣街頭的喧囂與寂寥並置。那些看似雜亂無章的畫麵，卻蘊含著一種奇妙的秩序感，仿佛是他內心世界的投射，又或是對這座城市靈魂深處的審視。我腦海中勾勒齣的畫麵是，他在某個尋常的午後，在某個不起眼的街口，定格瞭一個瞬間——也許是一位匆匆走過的行人，也許是一麵布滿塗鴉的牆壁，又或許是一隻在角落裏打盹的流浪狗。這些元素在森山大道的處理下，都獲得瞭某種生命力，一種帶著刺痛卻又引人入勝的真實感。我期待書中那些沒有被精心擺布的、最 raw 的街景，那些在快門按下的一瞬間，迸發齣驚人能量的影像。

評分☆☆☆☆☆

森山大道的影像，總是帶著一種原始的、近乎粗暴的生命力，即使他鏡頭下的颱灣，依舊保留著那份標誌性的騷動與不安。我一直對他的作品充滿好奇，尤其想知道當他將那雙銳利的眼睛投嚮我們這片土地時，會捕捉到怎樣的光影與情緒。想象一下，走在颱北喧鬧的街頭，那些招牌、那些行人、那些被陽光切割得支離破碎的陰影，在森山大道的鏡頭下，會變成什麼樣？會不會有那種他慣常的、帶著顆粒感的黑白，將日常的景物推嚮一種迷幻的、超現實的維度？我期待看到的是一種顛覆性的視角，不是那種遊客式的、取悅人心的“美景”，而是那種直擊人心的、帶有力量感的瞬間。或許是某個轉角處，一個被歲月侵蝕的招牌，在午後斜陽下泛著金屬的冷光；又或許是某個老巷裏，一位阿嬤騎著腳踏車，身影模糊卻充滿瞭故事。我希望這本書能讓我窺見他眼中颱灣街頭獨特的節奏與靈魂，那種在市井煙火中暗湧的、屬於這座島嶼的生命張力。

評分☆☆☆☆☆

對我而言，森山大道的攝影，永遠是一種挑戰，一種對“觀看”這件事本身的反思。這次他聚焦颱灣街拍，我內心充滿瞭期待，想看看他會如何解讀這片土地的“在地性”。我腦海中設想的場景是，他可能漫無目的地穿梭在高雄的港區，或者在颱南的老街巷弄裏遊蕩，捕捉那些被時間遺忘的角落。我想看到的，不是那些被遊客蜂擁而至的景點，而是那些隱藏在城市肌理中的、充滿生命力的細節。比如，一傢即將消失的傳統店鋪，一位正在熟睡的街頭藝人，或者是一排錯落有緻的民宅。這些畫麵，在他粗獷而富有力量的鏡頭下，會呈現齣怎樣的生命況味？我希望這本書能帶給我一種驚喜，一種超越我既有認知的視覺體驗，讓我重新審視颱灣街頭那些被我們忽略的美麗與哀愁。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正的街頭攝影，不應該是對景物的簡單記錄，而是一種與環境的互動，一種情緒的釋放。森山大道的作品，恰恰是這種精神的絕佳體現。這次他將鏡頭對準颱灣的街拍，我充滿好奇，想看看他會如何在這片土地上，釋放他那標誌性的視覺能量。我腦海中浮現的畫麵是，他可能漫步在高雄的駁二藝術特區，或者在某個充滿曆史韻味的老街，用他那充滿顆粒感的黑白，捕捉那些稍縱即逝的瞬間。那些被陽光切割的陰影，那些在風中搖曳的招牌，那些在街頭匆匆走過的行人，在他眼中，會變成怎樣一幅幅充滿生命力的畫麵？我期待書中那些沒有經過過多修飾的、最真實、最 raw 的街頭影像，它們能夠讓我感受到颱灣街頭那種獨特的節奏與靈魂。

評分☆☆☆☆☆

很好！

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好書

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非常棒，下次會繼續關注，望越做越好

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