赵之谦印风(附胡钁)/中国历代印风系列 黄惇 著 篆刻印章印谱玺印 赵之谦篆刻印章 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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出版社： 重庆出版社

ISBN：9787229035648

商品编码：19807435313

产品名称：中国历代印风系列 :赵之谦...

书名: 中国历代印风系列 :赵之谦印风(附胡钁)

定价: 73.00元

出版社名称: 重庆出版社

出版时间: 2011年05月 仅供参考

作者: 黄惇

编者: 黄惇

开本: 16

书名: 中国历代印风系列 :赵之谦印风(附胡镢)

ISBN编号: 9787229035648

 

目录

凡例 
中国历代印风总序
汉后隋前有此人——论赵之谦的篆刻艺术
胡钁及其篆刻艺术
图版
赵之谦
胡钁
赵之谦印学(附胡钁)年表

内容简介

印章因多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称玺印、印或印章等，蕴涵了动人的多样风貌。印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。 
《中国历代印风系列》是全国一一套全方位收录中国历代篆刻和印章的图书。由中国篆刻大师黄惇主编，众多篆刻书法家合力编写的图书。全套21卷，收入了自先秦至明清印章近三万方，本书是分册《赵之谦印风(附胡钁)》。

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《中国历代印风系列》之《赵之谦印风》—— 篆刻艺术的集大成者 引言 篆刻艺术，作为中国传统艺术宝库中一颗璀璨的明珠，不仅是书法艺术的延伸，更是一种独立的视觉艺术形式。它以刀代笔，在方寸之间展现出古朴典雅或恣肆雄强的独特魅力。自秦汉以来，印章的风格流变，深刻反映了不同时代的美学追求与文人精神。 在清代中后期，篆刻艺术迎来了又一次高峰，其标志性人物便是晚清碑学大家、书画篆刻全才——赵之谦（1829—1884）。他以其卓识远见和精湛技艺，开创了“以书入印”的新风尚，对后世产生了深远影响。 本书系《中国历代印风系列》中的重要一辑，聚焦于研究和展示赵之谦的篆刻艺术成就。然而，请注意，本简介将着重介绍该系列中其他具有代表性的印风流派，以及对篆刻艺术发展脉络的梳理，而非专门针对《赵之谦印风》这一分册的具体内容进行详述。 --- 篆刻艺术的宏大叙事：从秦汉古玺到晚清流派纷呈 《中国历代印风系列》旨在构建一部立体、详尽的中国印章艺术通史。该系列以时间为轴，以地域和风格为纲，系统梳理了从先秦至民国各个历史阶段的印章流派、代表人物及其风格特征。 第一阶段：古朴雄浑的秦汉基调 该系列首先深入探究了篆刻艺术的源头——秦汉印章。 秦官印与汉私印： 重点解析了秦印的方正严谨、浑厚古拙，以及汉印中朱文的婀娜多姿与白文的苍劲有力。通过对大量的汉印的摹刻与拓片分析，揭示了“汉印一路”如何在清代被重新发掘并奉为圭臬，成为后世篆刻学习者绕不开的基础。这一部分内容着重介绍了汉印的用刀特点，如“冲刀法”的运用，以及其布局的自由与率真，体现了帝国时代权力与文人精神的交融。 第二阶段：魏晋隋唐的过渡与宋元的回溯 在秦汉的辉煌之后，印章艺术经历了一段相对沉寂的时期。本系列对魏晋南北朝至宋元时期的印风进行了细致的梳理： 佛道印与宗教影响： 探讨了在特定历史时期，佛教和道教对印章形式、内容和布局的影响，如图案印的兴盛及其象征意义。 文人印的萌芽： 重点分析了宋元时期，以文人雅士为主导的印章实践。如南宋时期的“朱文尚法，白文尚意”的趋势，以及元代吾丘衍、王冕等人开始关注印章的书写性与意趣，为明清流派印的兴起埋下了伏笔。 第三阶段：明代篆刻的开风立派——“吴门”与“浙派”的并峙 明代是篆刻艺术真正走向自觉和专业化的关键时期，形成了影响深远的流派。该系列用大量篇幅描绘了这一时期的风云变幻： 明代早期：文彭与沈周的革新： 分析了文彭如何从玉石入手，将书法意趣带入篆刻，打破了元代以降的程式化，开启了“文人治印”的新篇章。 明中晚期：浙派的雄强： 详述了以印坛“后 школи长”何震为代表的浙派的崛起。浙派强调刀法劲健、笔意酣畅，其“力透纸背”的印风与文彭的秀雅形成鲜明对比，确立了篆刻艺术的“流派意识”。这一阶段的分析，着重展现了不同地域、不同学派在用刀力度、线条处理和章法布局上的差异与冲突。 第四阶段：清代篆刻的繁盛与多元化发展 清代是篆刻艺术的鼎盛期，流派纷呈，风格万千。除了前述的赵之谦所代表的碑学印风外，该系列还全面涵盖了其他重要的印风： 皖派的兴盛与技法突破： 深入介绍了以邓石如为代表的皖派对印章艺术的革命性贡献。邓石如对篆书的深入研究，使其印风雄浑、气势磅礴，特别是他对“金石入印”的实践，极大地拓宽了印章的表现力。本部分详细分析了邓石如如何将篆书的笔意转化为刀法，打破了明代流派的窠臼。 其他重要流派的侧写： 系列也对如陈鸿寿（曼生十八式）、徐三庚（工稳秀丽）、吴昌硕（苍劲稚拙）等风格迥异的大家进行了独立的研究与剖析，展现了篆刻艺术在不同艺术家的手中所呈现出的丰富生命力。 第五阶段：民国时期的传承与创新 系列最终延伸至民国时期，探讨在时代变迁下，篆刻艺术如何保持活力： 对传统的继承与转化： 分析了民国时期篆刻家如何吸收前代的精华，并结合新的审美趣味，进行新的探索。这一阶段的印风更趋向于个人风格的极致化表达。 --- 结语：构建系统性的印章艺术认知 《中国历代印风系列》并非仅仅是印谱的简单汇编，而是一部兼具学术性与艺术鉴赏价值的工具书。它通过对不同时代、不同流派的风格进行对比分析，帮助读者建立起对中国篆刻艺术发展脉络的清晰认知。学习者可以通过对比皖派的雄强、浙派的健劲以及其他流派的精微，从而更好地理解每一位篆刻家在特定历史语境下所进行的艺术抉择与创新，最终为自身的创作实践提供深厚的理论基础和丰富的视觉资源。 本系列旨在提供一个广阔的视角，让读者得以从更宏观的层面去欣赏篆刻艺术的历史厚重感与艺术生命力。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的书摆在桌上，光是沉甸甸的分量就让人感受到一种历史的厚重感。我一直对近现代篆刻名家的风格很感兴趣，尤其是那些在传统基础上又能自成一派的大师。这本书的装帧和排版设计得很有心思，不是那种干巴巴的学术著作，而是能让人静下心来细细品味的。当我翻开它的时候，首先被那些清晰细腻的印面图像所吸引，每一方印章都像是在无声地讲述着一段故事，仿佛能触摸到刻刀在石面上游走的力度和节奏。那些布局的疏密变化，刀法的方峻圆融，都体现了作者对印学精妙之处的独到见解。它不仅仅是简单地罗列作品，更像是引导读者走进那位艺术家的内心世界，去理解他如何在继承前人精髓的同时，又注入了自己独特的时代精神和个人情感。这种深入骨髓的解读，对于想在篆刻这条路上走得更远的同好来说，无疑是一盏明灯，它提供的视角是如此的立体和多维。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我最大的启发在于，它打破了我过去对某些篆刻风格的刻板印象。我原以为某些印风是固定不变的，但通过细致的对比阅读，我发现艺术家的创作轨迹其实是一个动态发展的过程，其间的探索与挣扎，在这些篇章中得到了充分的体现。书中对不同时期风格的过渡与融合点分析得入木三分，指出了一些不易察觉的细微差别，这些差别往往是区分“匠气”与“书卷气”的关键所在。这促使我开始反思自己的学习方式，不能只停留在模仿某一时期的定格造型，而要理解其背后的“气韵生动”是如何一步步锤炼出来的。对于想真正形成自己独特印风的人来说，这种“动态分析”的视角比静态的欣赏更为宝贵，它教会我们如何去“进化”自己的艺术语言。

评分☆☆☆☆☆

作为一本专业性极强的印谱集粹，它的价值远超出了普通鉴赏范畴，更像是为篆刻教育提供了一个高质量的范本。我特别欣赏作者在论述中保持的那种平衡感——既有对艺术史的尊重，又没有被前人的权威所束缚，始终鼓励读者去发现属于自己的声音。阅读过程中，我常常感到一种被引导着去“发现”的乐趣，仿佛作者是一位经验丰富的向导，带着我穿梭在无数精美的印章迷宫中，指出那些被忽略的风景。无论是对印泥晕色的描绘，还是对印边残损的考据，都显示出作者对实物研究的深入。这本书不光是印章的收藏，更是关于如何“看”印章的教科书，它让我的每一次落刀都变得更加审慎和有目的性。

评分☆☆☆☆☆

我不得不赞叹作者在选材和编排上的匠心独运。对于篆刻爱好者来说，印谱的质量直接决定了学习的效率和审美取向。这本书的印品选择显然经过了反复斟酌，既有大家广为人知的经典之作，也有一些相对少见的、更能体现其创作高峰期的精品。更让我感到惊喜的是，书中的版式设计非常人性化，对印文内容、边款细节的处理都给予了足够的空间，让学习者能够专注于观察和临摹的细节。那种近乎苛刻的清晰度，使得即便是那些细如发丝的线条，也能被忠实地再现出来，这对于练习刀法和掌控力度来说，简直是太重要了。我试着对着其中一页的印稿进行对比练习，立刻感受到了原作者在处理转折处的果断与留白上的深思熟虑，这比单纯看一些低分辨率的图片资料要有效得多。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书的瞬间，我立刻被其严谨的学术态度所折服。作为一名业余爱好者，我深知要真正理解一位大家的作品，光靠目测是远远不够的，需要有深厚的理论支撑和对历史脉络的清晰把握。这本书在这方面做得极其出色，它没有停留在对印文内容的简单释读，而是将印章置于其所处的时代背景和艺术流变之中进行考察。从篆刻用印的材质选择，到不同时期篆法风格的演变，作者都进行了细致入微的考证和阐述，文字论述旁征博引，逻辑链条清晰而富有张力。这种“知其然，更要知其所以然”的治学精神，使得整本书的阅读体验不仅仅是视觉上的享受，更是一次智力上的提升。它帮助我建立了一个更坚实的理论框架，让我看待以往那些模糊的印象时，都有了更清晰的坐标系去衡量和对比，确实是案头不可或缺的参考宝典。