趙之謙印風(附鬍钁)/中國曆代印風係列 黃惇 著 篆刻印章印譜璽印 趙之謙篆刻印章 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 藝林軒圖書專營店

齣版社： 重慶齣版社

ISBN：9787229035648

商品編碼：19807435313

産品名稱：中國曆代印風係列 :趙之謙...

書名: 中國曆代印風係列 :趙之謙印風(附鬍钁)

定價: 73.00元

齣版社名稱: 重慶齣版社

齣版時間: 2011年05月 僅供參考

作者: 黃惇

編者: 黃惇

開本: 16

書名: 中國曆代印風係列 :趙之謙印風(附鬍鐝)

ISBN編號: 9787229035648

 

目錄

凡例 
中國曆代印風總序
漢後隋前有此人——論趙之謙的篆刻藝術
鬍钁及其篆刻藝術
圖版
趙之謙
鬍钁
趙之謙印學(附鬍钁)年錶

內容簡介

印章因多用篆文刻成，故稱篆刻。篆刻是一門與書法密切結閤的傳統藝術，迄今已有兩三韆年的曆史，又稱璽印、印或印章等，蘊涵瞭動人的多樣風貌。印麵之內跌宕生姿，以一種有情、有緻的方式呈現齣來，小小方寸之內充滿瞭時間的古樸和空間的渾厚，雖幾經更迭，仍能以溫潤的光澤、古雅的韻趣，引人玩味，這就是篆刻的藝術。 
《中國曆代印風係列》是全國一一套全方位收錄中國曆代篆刻和印章的圖書。由中國篆刻大師黃惇主編，眾多篆刻書法傢閤力編寫的圖書。全套21捲，收入瞭自先秦至明清印章近三萬方，本書是分冊《趙之謙印風(附鬍钁)》。

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《中國曆代印風係列》之《趙之謙印風》—— 篆刻藝術的集大成者 引言 篆刻藝術，作為中國傳統藝術寶庫中一顆璀璨的明珠，不僅是書法藝術的延伸，更是一種獨立的視覺藝術形式。它以刀代筆，在方寸之間展現齣古樸典雅或恣肆雄強的獨特魅力。自秦漢以來，印章的風格流變，深刻反映瞭不同時代的美學追求與文人精神。 在清代中後期，篆刻藝術迎來瞭又一次高峰，其標誌性人物便是晚清碑學大傢、書畫篆刻全纔——趙之謙（1829—1884）。他以其卓識遠見和精湛技藝，開創瞭“以書入印”的新風尚，對後世産生瞭深遠影響。 本書係《中國曆代印風係列》中的重要一輯，聚焦於研究和展示趙之謙的篆刻藝術成就。然而，請注意，本簡介將著重介紹該係列中其他具有代錶性的印風流派，以及對篆刻藝術發展脈絡的梳理，而非專門針對《趙之謙印風》這一分冊的具體內容進行詳述。 --- 篆刻藝術的宏大敘事：從秦漢古璽到晚清流派紛呈 《中國曆代印風係列》旨在構建一部立體、詳盡的中國印章藝術通史。該係列以時間為軸，以地域和風格為綱，係統梳理瞭從先秦至民國各個曆史階段的印章流派、代錶人物及其風格特徵。 第一階段：古樸雄渾的秦漢基調 該係列首先深入探究瞭篆刻藝術的源頭——秦漢印章。 秦官印與漢私印： 重點解析瞭秦印的方正嚴謹、渾厚古拙，以及漢印中硃文的婀娜多姿與白文的蒼勁有力。通過對大量的漢印的摹刻與拓片分析，揭示瞭“漢印一路”如何在清代被重新發掘並奉為圭臬，成為後世篆刻學習者繞不開的基礎。這一部分內容著重介紹瞭漢印的用刀特點，如“衝刀法”的運用，以及其布局的自由與率真，體現瞭帝國時代權力與文人精神的交融。 第二階段：魏晉隋唐的過渡與宋元的迴溯 在秦漢的輝煌之後，印章藝術經曆瞭一段相對沉寂的時期。本係列對魏晉南北朝至宋元時期的印風進行瞭細緻的梳理： 佛道印與宗教影響： 探討瞭在特定曆史時期，佛教和道教對印章形式、內容和布局的影響，如圖案印的興盛及其象徵意義。 文人印的萌芽： 重點分析瞭宋元時期，以文人雅士為主導的印章實踐。如南宋時期的“硃文尚法，白文尚意”的趨勢，以及元代吾丘衍、王冕等人開始關注印章的書寫性與意趣，為明清流派印的興起埋下瞭伏筆。 第三階段：明代篆刻的開風立派——“吳門”與“浙派”的並峙 明代是篆刻藝術真正走嚮自覺和專業化的關鍵時期，形成瞭影響深遠的流派。該係列用大量篇幅描繪瞭這一時期的風雲變幻： 明代早期：文彭與瀋周的革新： 分析瞭文彭如何從玉石入手，將書法意趣帶入篆刻，打破瞭元代以降的程式化，開啓瞭“文人治印”的新篇章。 明中晚期：浙派的雄強： 詳述瞭以印壇“後 школи長”何震為代錶的浙派的崛起。浙派強調刀法勁健、筆意酣暢，其“力透紙背”的印風與文彭的秀雅形成鮮明對比，確立瞭篆刻藝術的“流派意識”。這一階段的分析，著重展現瞭不同地域、不同學派在用刀力度、綫條處理和章法布局上的差異與衝突。 第四階段：清代篆刻的繁盛與多元化發展 清代是篆刻藝術的鼎盛期，流派紛呈，風格萬韆。除瞭前述的趙之謙所代錶的碑學印風外，該係列還全麵涵蓋瞭其他重要的印風： 皖派的興盛與技法突破： 深入介紹瞭以鄧石如為代錶的皖派對印章藝術的革命性貢獻。鄧石如對篆書的深入研究，使其印風雄渾、氣勢磅礴，特彆是他對“金石入印”的實踐，極大地拓寬瞭印章的錶現力。本部分詳細分析瞭鄧石如如何將篆書的筆意轉化為刀法，打破瞭明代流派的窠臼。 其他重要流派的側寫： 係列也對如陳鴻壽（曼生十八式）、徐三庚（工穩秀麗）、吳昌碩（蒼勁稚拙）等風格迥異的大傢進行瞭獨立的研究與剖析，展現瞭篆刻藝術在不同藝術傢的手中所呈現齣的豐富生命力。 第五階段：民國時期的傳承與創新 係列最終延伸至民國時期，探討在時代變遷下，篆刻藝術如何保持活力： 對傳統的繼承與轉化： 分析瞭民國時期篆刻傢如何吸收前代的精華，並結閤新的審美趣味，進行新的探索。這一階段的印風更趨嚮於個人風格的極緻化錶達。 --- 結語：構建係統性的印章藝術認知 《中國曆代印風係列》並非僅僅是印譜的簡單匯編，而是一部兼具學術性與藝術鑒賞價值的工具書。它通過對不同時代、不同流派的風格進行對比分析，幫助讀者建立起對中國篆刻藝術發展脈絡的清晰認知。學習者可以通過對比皖派的雄強、浙派的健勁以及其他流派的精微，從而更好地理解每一位篆刻傢在特定曆史語境下所進行的藝術抉擇與創新，最終為自身的創作實踐提供深厚的理論基礎和豐富的視覺資源。 本係列旨在提供一個廣闊的視角，讓讀者得以從更宏觀的層麵去欣賞篆刻藝術的曆史厚重感與藝術生命力。

評分☆☆☆☆☆

我不得不贊嘆作者在選材和編排上的匠心獨運。對於篆刻愛好者來說，印譜的質量直接決定瞭學習的效率和審美取嚮。這本書的印品選擇顯然經過瞭反復斟酌，既有大傢廣為人知的經典之作，也有一些相對少見的、更能體現其創作高峰期的精品。更讓我感到驚喜的是，書中的版式設計非常人性化，對印文內容、邊款細節的處理都給予瞭足夠的空間，讓學習者能夠專注於觀察和臨摹的細節。那種近乎苛刻的清晰度，使得即便是那些細如發絲的綫條，也能被忠實地再現齣來，這對於練習刀法和掌控力度來說，簡直是太重要瞭。我試著對著其中一頁的印稿進行對比練習，立刻感受到瞭原作者在處理轉摺處的果斷與留白上的深思熟慮，這比單純看一些低分辨率的圖片資料要有效得多。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的瞬間，我立刻被其嚴謹的學術態度所摺服。作為一名業餘愛好者，我深知要真正理解一位大傢的作品，光靠目測是遠遠不夠的，需要有深厚的理論支撐和對曆史脈絡的清晰把握。這本書在這方麵做得極其齣色，它沒有停留在對印文內容的簡單釋讀，而是將印章置於其所處的時代背景和藝術流變之中進行考察。從篆刻用印的材質選擇，到不同時期篆法風格的演變，作者都進行瞭細緻入微的考證和闡述，文字論述旁徵博引，邏輯鏈條清晰而富有張力。這種“知其然，更要知其所以然”的治學精神，使得整本書的閱讀體驗不僅僅是視覺上的享受，更是一次智力上的提升。它幫助我建立瞭一個更堅實的理論框架，讓我看待以往那些模糊的印象時，都有瞭更清晰的坐標係去衡量和對比，確實是案頭不可或缺的參考寶典。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的啓發在於，它打破瞭我過去對某些篆刻風格的刻闆印象。我原以為某些印風是固定不變的，但通過細緻的對比閱讀，我發現藝術傢的創作軌跡其實是一個動態發展的過程，其間的探索與掙紮，在這些篇章中得到瞭充分的體現。書中對不同時期風格的過渡與融閤點分析得入木三分，指齣瞭一些不易察覺的細微差彆，這些差彆往往是區分“匠氣”與“書捲氣”的關鍵所在。這促使我開始反思自己的學習方式，不能隻停留在模仿某一時期的定格造型，而要理解其背後的“氣韻生動”是如何一步步錘煉齣來的。對於想真正形成自己獨特印風的人來說，這種“動態分析”的視角比靜態的欣賞更為寶貴，它教會我們如何去“進化”自己的藝術語言。

評分☆☆☆☆☆

這本厚重的書擺在桌上，光是沉甸甸的分量就讓人感受到一種曆史的厚重感。我一直對近現代篆刻名傢的風格很感興趣，尤其是那些在傳統基礎上又能自成一派的大師。這本書的裝幀和排版設計得很有心思，不是那種乾巴巴的學術著作，而是能讓人靜下心來細細品味的。當我翻開它的時候，首先被那些清晰細膩的印麵圖像所吸引，每一方印章都像是在無聲地講述著一段故事，仿佛能觸摸到刻刀在石麵上遊走的力度和節奏。那些布局的疏密變化，刀法的方峻圓融，都體現瞭作者對印學精妙之處的獨到見解。它不僅僅是簡單地羅列作品，更像是引導讀者走進那位藝術傢的內心世界，去理解他如何在繼承前人精髓的同時，又注入瞭自己獨特的時代精神和個人情感。這種深入骨髓的解讀，對於想在篆刻這條路上走得更遠的同好來說，無疑是一盞明燈，它提供的視角是如此的立體和多維。

評分☆☆☆☆☆

作為一本專業性極強的印譜集粹，它的價值遠超齣瞭普通鑒賞範疇，更像是為篆刻教育提供瞭一個高質量的範本。我特彆欣賞作者在論述中保持的那種平衡感——既有對藝術史的尊重，又沒有被前人的權威所束縛，始終鼓勵讀者去發現屬於自己的聲音。閱讀過程中，我常常感到一種被引導著去“發現”的樂趣，仿佛作者是一位經驗豐富的嚮導，帶著我穿梭在無數精美的印章迷宮中，指齣那些被忽略的風景。無論是對印泥暈色的描繪，還是對印邊殘損的考據，都顯示齣作者對實物研究的深入。這本書不光是印章的收藏，更是關於如何“看”印章的教科書，它讓我的每一次落刀都變得更加審慎和有目的性。