簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 愛麗絲夢遊仙境
• 摺紙
• 兒童文學
• 港颱原版
• 繁體
• 故事書
• 大石國際
• 路易斯·卡羅
• 經典童話
• 益智玩具

店鋪： 拓特圖書專營店

齣版社： 1

ISBN：9789869459631

商品編碼：28147550937

正文語種：繁體中文

 

愛麗絲夢遊仙境：摺紙故事書

• 作者： 
• 原文作者：
• 譯者：
• 繪者：
• 齣版社：
• 齣版日期：2017/04/16
• 語言：繁體中文

• 定價：550元
• ISBN：9789869459631
• 規格：精裝 / 128頁 / 21 x 29 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
• 齣版地：颱灣
• 適讀年齡：4歲~12歲
•  

• 內容簡介

  卡羅筆下的世界充滿幻想而不受任何規則拘束，一般認為閤理的情況都被反轉，連物體的大小都和現實相反，還有許多擬人化的動物角色，讓你徜徉在奇幻夢境中。
  
  本書邀請傢長與孩童進入故事中，隨著情節的演進摺齣可愛角色，親手玩齣整個故事。除瞭精緻的插畫，還附有42張印有角色圖樣的色紙，讓讀者參照詳細繪製的流程圖，或是掃描內頁QR Code，摺齣白兔先生、紅心王後、柴郡貓等共12隻經典角色。
  
  藉由可愛的紙偶，《愛麗絲夢遊仙境》的角色似乎被施展瞭魔法，活靈活現地要來陪伴孩子共遊幻想世界。即使齣版已超過150年，故事內容依舊讓人著迷。《愛麗絲夢遊仙境》裡的魔幻場景、有趣玩笑、文字遊戲，以及一開始總讓人摸不著頭緒的奇異角色，不隻深深吸引著孩童，更是提醒瞭大人不管在什麼年紀，都要讓自己沉浸想像中、徜徉夢境，盡情享受摺紙的樂趣！
   

  作者介紹

  原作者簡介
  
  路易斯?6?4卡羅（Lewis Carroll）
  
  本名查爾斯?6?4路特維奇?6?4道奇森（Charles Lutwidge Dodgson, 1832-1898），是一名英國數學傢、作傢、邏輯學傢與攝影師。卡羅初隻是即興為朋友的女兒愛麗絲編瞭一篇故事，還親自畫瞭插圖送給她，之後纔在朋友的鼓勵下，於1865年，將故事編輯成冊，以筆名路易斯?6?4卡羅齣版瞭《愛麗絲夢遊仙境》。這本故事書至今被翻譯成174種語言，書中風趣詼諧的文字，以及各種謎語和邏輯難題，直到今日仍吸引瞭許多大朋友小朋友的喜愛。卡羅在1871年齣版瞭續集《愛麗絲鏡中奇遇》，並著有多本詩集等作品。
  
  編者簡介
  
  阿勒貝赫多．貝赫多拉齊（Alberto Bertolazzi）
  
  曾任新聞從業員，擔任過White Star, Nuinui與Atrium的編輯與查證員，另外也改編瞭《美女與野獸摺紙故事書》，現居義大利西北的皮埃濛特區。
  
  摺紙設計師簡介
  
  巴斯卡勒．達烏利亞（Pasquale D'Auria）
  
  是一位義大利摺紙名傢，也是少數幾位受邀參與1998年於羅浮宮舉辦的摺紙盛會的大師之一；此外，他經常性地齣席歐洲重要的摺紙研討會?1?8他自創超過300款摺紙作品，並在全世界發行；他常擔任國際摺紙研討會上的特別嘉賓；他的個人網站（www.origamidauria.it）更有來自世界各地的摺紙愛好者造訪?1?8巴斯卡勒．達烏利亞也參與瞭Nuinui以下齣版書籍的摺紙製作：《拉封丹摺紙故事書》、《史前動物摺紙故事書》、《海洋動物摺紙故事書》?1?8
  
  繪者簡介
  
  葉子工作室（Lá Studio）
  
  是一間插畫工作室，設在越南鬍誌明市，專為童書設計插圖?1?8葉子工作室曾為不同齣版社創作、齣版瞭許多書籍；為Nuinui製作插畫的書籍有《少林和狼葛黑括》（Shao Li et Grégoire le loup）和《龍的故事》（Contes de dragons）等書?1?8
  
  譯者簡介
  
  林琬淳 Aries
  
  颱灣颱中人，畢業於中央大學法文係。熱愛文學與電影，從小就為語言和文化深深著迷；嘗試過各種行業但後還是迴到語言相關工作，十分入世的女文青。 現為自由譯者，定居南法普羅旺斯。目前已齣版的作品有《跟著人氣主廚做！80道銷魂法國甜點》、《綻放的夢之花：遊走奇境，探索浪漫法國詩畫療癒著色書》，閤譯作品《全世界好吃的書：餵養你的美食靈魂On va déguster》。
  
  arieslin0327@gmail.com
  
   

  目錄

  前言p.8
  摺紙角色p.9
  摺紙記號錶p.10-11
  初見白兔先生p.12-13
  掉進兔子洞p.14-15
  白兔先生p.16 - 19
  來到門前p.20 - 21
  想開門卻更沮喪p.22-23
  愛麗絲p.24 - 31
  泡在眼淚池裡p.32 - 33
  參加無謂的賽跑p.34-35
  渡渡鳥p.36-39
  進入森林p.40 - 41
  遇見特偉哥和特偉弟p.42 - 43
  海象吃牡蠣的悲傷故事p.44-45
  海象p.46 - 49
  找到白兔屋p.50 - 51
  蜥蜴比爾摺紙p.52-53
  蜥蜴比爾54 - 57
  離開白兔屋p.58-59
  遇見毛毛蟲 p.60-61
  毛毛蟲 p.62-65
  前往公爵夫人傢 p.66-67
  認識公爵夫人、廚師和豬寶寶 p.68-69
  公爵夫人 p.70-73
  發現寶寶是豬，帶牠離開公爵夫人傢 p. 74-75
  再見柴郡貓 p.76-77
  柴郡貓 p.78-79
  前進三月兔傢 p.82-83
  遇見三月兔、瘋帽匠和睡鼠 p.84-85
  瘋帽匠 p.86-91
  離開茶會 p.92-93
  進入玫瑰花園 p.94-95
  園丁 p.96-99
  遇見紅心國王和王後 p.100-101
  王後生氣，愛麗絲救瞭園丁 p.102-103
  紅心王後 p.104-109
  王後先是想砍愛麗絲的頭，卻轉念邀她玩槌球p.110-111
  打槌球 p.112-113
  紅鶴槌球桿 p.114-117
  比賽結束，王後派獅身鷹麵獸帶愛麗絲去認識假海龜p.118-119
  假海龜 p.120-123
  審判開始 p.124-125
  愛麗絲變大，替審判作證，然後醒來 p.126-127
  插畫傢與摺紙大師介紹 p.128

 

奇幻的旅程：獻給所有熱愛想象的讀者 書名： 《迷失的地圖與時間的守望者》 作者： 埃莉諾·範恩 譯者： （此處留空，此書為原創中文作品） 齣版社： 遠山文化齣版社 --- 捲首語： “時間並非河流，它更像是一麵破碎的鏡子，每一個碎片都映照著不同的可能性。隻有找到正確的角度，你纔能窺見真正的全貌。” --- 第一部分：序章——被遺忘的鍾樓 故事始於一個被現代社會遺忘的角落——“灰燼鎮”。這不是一個被大火焚燒過的城鎮，而是時間仿佛在這裏停滯不前，人們日復一日地重復著機械般的生活。主人公，年輕的製圖師助理西奧多·“西奧”·林德，一個對古老機械和失落文明抱有異乎尋常熱情的年輕人，偶然間在清理鎮上廢棄的市政檔案室時，發現瞭一件令人費解的物件：一張沒有具體地名、隻標注著復雜幾何圖案和奇特星象的羊皮捲軸，我們稱之為“無界之圖”。 這張地圖散發著微弱的，近乎無法察覺的金屬光澤，邊緣被一種奇異的、不像是墨水留下的痕跡所浸染。西奧很快意識到，這不是一張普通的地理地圖，它似乎指嚮的並非空間上的位置，而是時間上的節點。 與此物一同被發現的，還有一本封麵由不知名黑曜石碎片拼貼而成的筆記本。筆記本裏記錄著一位自稱“時間守望者”的先驅留下的隻言片語——關於“齒輪的低語”、“維度的錯位”以及一個神秘的警告：“當第六次日晷的陰影指嚮正午，時間之錨便會鬆動。” 西奧的平靜生活被徹底打破。他開始在夜深人靜時聽到牆壁內部傳來規律的、如同遠方機械在運轉的“哢嗒”聲。他周圍的一切開始變得不穩定：時鍾走得忽快忽慢，影子偶爾會停留在他移動之後很久，甚至有一次，他手中握著的一枚硬幣，在瞬間變成瞭兩枚不同鑄造年代的物件。 第二部分：追逐無形的軌跡 西奧的發現很快引起瞭不速之客的注意。一個秘密組織，自稱為“修正者”，開始在他周圍活動。他們穿著剪裁考究的深灰色製服，行動迅速而沉默，其目標明確——奪走“無界之圖”。修正者相信，這張地圖是維持宇宙時間連續性的最後屏障，一旦落入不慎或惡意之人手中，可能會導緻“時間坍縮”。 在一次驚心動魄的追逐中，西奧被迫逃離瞭灰燼鎮。他的逃亡之路並非穿越國界，而是穿越“時間裂隙”。地圖上的特定幾何符號，在特定的時間點被特定的光綫（例如，清晨第一縷陽光穿過老教堂彩色玻璃窗的角度）照射時，會激活一個臨時的“時空通道”。 西奧第一次穿越，被帶入瞭一個短暫卻令人震撼的場景：一個完全由黃銅和蒸汽驅動的、活生生的維多利亞時代工廠。那裏的人們正忙碌地製造著巨大的、結構復雜的計時器。他瞥見瞭製造那些計時器的人，他們皮膚上有著細密的、如同電路圖般的紋路。他來不及理解，通道便關閉瞭，他被拋迴瞭現代的郊區，但他的左手腕上留下瞭一道微小的、永不褪色的青銅色烙印。 第三部分：時間縫隙中的盟友 在逃亡的過程中，西奧遇到瞭關鍵的盟友——艾拉·凡斯。艾拉並非來自這個時代，她是一位來自“平衡之境”的流浪者，一個生活在時間斷層區域的群體。她擁有非凡的直覺和對空間能量流動的敏感性。她告訴西奧，“無界之圖”並非地圖，而是“時空羅盤”的啓動密鑰。 艾拉解釋瞭“時間守望者”的真正使命：他們並非控製時間，而是修復時間在被強大力量乾擾後留下的“創傷”——即時間縫隙。然而，這些縫隙越來越頻繁地齣現，預示著某個遠古的、試圖打破自然時間秩序的實體正在蘇醒。 西奧和艾拉踏上瞭一段尋找“時間錨點”的旅程。這些錨點是宇宙中固定時間流動的關鍵結構，它們散布在不同的曆史時期，以不同的僞裝形式存在：可能是古老的圖書館內一排靜止不動的書架，可能是深海中一座被珊瑚覆蓋的奇異燈塔，甚至是遙遠星係中一顆永遠處於日食狀態的行星。 在旅途中，他們必須運用西奧的邏輯推理和艾拉的直覺來破解隱藏在曆史事件和科學謎團背後的時間謎題。他們學會瞭如何“藉用”短暫的時間殘片，例如，在一次危機中，他們短暫地將周圍幾秒鍾的時間“凍結”，使得他們能夠從密集的火力中脫身。 第四部分：鏡中之戰與時間的代價 故事的高潮，發生在“時間的盡頭”——一個根據地圖指示，存在於現實世界與虛無空間交匯點的一座宏偉的、不斷自我重構的“永恒圖書館”。這座圖書館收藏著所有“可能發生但最終未發生”的曆史分支。 他們發現，修正者的真正目的並非維護時間，而是試圖利用“無界之圖”找到並抹除一個特定的曆史“錯誤”，而這個錯誤，恰恰是阻止一個強大個體——一個被稱為“編織者”的實體——獲得永恒生命的唯一障礙。編織者便是所有時間錯亂的幕後推手。 西奧意識到，他必須激活羅盤，不是為瞭逃跑，而是為瞭做齣選擇。激活羅盤需要犧牲一個寶貴的時間“片段”作為燃料。西奧麵臨的終極考驗是：他是否願意放棄他最珍貴的記憶——與他早已逝去的導師關於機械與星辰的無數次徹夜交談——來穩定整個時間結構？ 在與編織者的對決中，並非力量的對抗，而是概念的較量。西奧利用他對“順序”和“邏輯”的深刻理解，將編織者的“無限可能性”模型分解成一組相互矛盾的、不可執行的指令。艾拉則利用她對“間隙”的掌控，將編織者睏在一個自我重復的、毫無意義的時間循環中。 尾聲：新的製圖師 時間被修復瞭。灰燼鎮恢復瞭它平庸卻安穩的日常。西奧沒有成為英雄，沒有人知道他的所作所為。修正者徹底瓦解，而艾拉，作為時間斷層的維護者，必須迴歸她的崗位。 西奧迴到瞭他那間堆滿圖紙和零件的房間。他不再隻是一個製圖師助理。他的左手腕上的青銅烙印，雖然肉眼幾乎不可見，卻讓他能感知到每一次微小的、宇宙尺度的震動。 他沒有瞭“無界之圖”，但他明白瞭地圖的意義。真正的地圖，不是描繪已知世界的邊界，而是標示齣通往未知領域的路徑。他開始繪製一張全新的圖譜，不是關於山川河流，而是關於“概率與必然”的交匯點。 他知道，時間的低語從未停止，而他，已經準備好再次聆聽。這本書的結束，正是另一個，關於“下一張地圖”的偉大旅程的開始。 --- 核心主題： 本書深入探討瞭秩序與混亂的哲學張力，時間的相對性，以及個體在麵對宏大宇宙法則時，通過對細節的執著和對邏輯的堅守所能展現齣的非凡力量。它是一部融閤瞭蒸汽朋剋美學、硬核科幻概念和深刻人文關懷的史詩級作品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，色彩的運用大膽而又充滿想象力，那種略帶復古又兼具現代感的插畫風格，一下子就將我拉入瞭那個光怪陸離的仙境之中。每一次翻開它，都仿佛能聞到油墨和紙張混閤的獨特氣味，這對於一個資深閱讀者來說，是多麼美妙的體驗。裝幀的質感非常紮實，拿在手裏沉甸甸的，能感受到齣版方在細節上的用心。特彆是那種略微有些磨砂的觸感，讓每一次撫摸都成為一種享受，完全不是那種廉價印刷品能比擬的。我尤其喜歡封麵上那些微妙的光影處理，它們似乎在暗示著書頁中隱藏的無數奇遇和謎團，讓人迫不及待地想要一探究竟。對於習慣收藏實體書的人來說，這樣的版本簡直是收藏架上的璀璨明珠，它不僅僅是一本書，更像是一件精心製作的藝術品，即便隻是靜靜地擺放著，也能為書房增添一份獨特的文化氣息。那種對經典作品的敬意和對現代審美的結閤，處理得恰到好處，沒有流於俗套，反而煥發齣一種全新的生命力。 這本書的排版布局，簡直是閱讀體驗的教科書式範例。字體選擇上，那種略帶手寫感的襯綫體，既保證瞭極佳的可讀性，又完美契閤瞭故事那種天馬行空的敘事氛圍。行距和字距的調整非常科學，即便是長時間沉浸在閱讀中，眼睛也不會感到疲勞，這對於我這種喜歡一口氣讀完的人來說，簡直是福音。更值得稱贊的是，每一頁的留白處理都極為考究，它像是一位體貼的嚮導，引導著讀者的目光在文字的海洋中平穩航行，而不是被密集的文字所淹沒。偶爾齣現的裝飾性的小插圖或頁眉頁腳的設計，更是巧妙地穿插在文本之間，它們不喧賓奪主，卻又在關鍵時刻給予讀者一個精神上的休憩點，每一次不經意的瞥見，都會帶來一絲驚喜。整體而言，這種對細節的執著，讓閱讀過程變成瞭一種享受，它讓你感到作者和齣版者是多麼尊重讀者的體驗，真正做到瞭形式與內容的完美統一。 我不得不提一下，這本書的紙張選擇，絕對是上乘之作。那種微黃的米白色調，讀起來非常柔和舒服，完全沒有普通白紙那種刺眼的工業感。紙張的厚度適中，拿在手裏既有分量感，又不會顯得過於笨重，即便是反復翻閱，也不會輕易齣現摺痕或磨損的跡象，這對於我這種習慣在書頁上做標記的讀者來說，是極其重要的品質。光綫透過紙張時，那種半透明卻又不透墨的質地，展現瞭極高的印刷工藝水平。可以清晰地看到，即使是精細的綫條和細小的文字，也完全沒有油墨擴散的現象，邊緣銳利得如同刀刻。這種對“物理載體”的重視，讓閱讀不再是僅僅解碼信息，而是在與一個實體物件進行深層次的互動，感受到一種物質性的美感，這在如今這個屏幕主導的時代，顯得尤為珍貴。 這本書的裝幀工藝，透露齣一種低調的奢華感。我特彆留意瞭書脊的粘閤處，處理得非常平整，書脊的韌性很好，可以輕易地平攤開來閱讀，而不用擔心“對縫”帶來的閱讀障礙，這對於需要做筆記或者對照原文的讀者來說，是極大的便利。側邊的切口也修剪得乾淨利落，沒有一絲毛邊或不平整的現象，體現瞭現代印刷技術的高標準。而且，這種堅固的裝幀似乎預示著它能夠經受住歲月的考驗，不會像一些平裝書那樣，讀幾次就鬆垮變形。每一次閤上書本，都能聽到那一聲沉穩的“啪嗒”聲，這聲音本身就帶有一種儀式感，仿佛是為剛剛結束的一段精彩旅程畫上瞭句號。這種品質，使得它非常適閤作為珍藏本，可以陪伴讀者很多年，甚至成為傳傢之寶。 整本書的重量和尺寸的平衡感拿捏得非常到位，它既有大開本的視野衝擊力，又沒有大部頭帶來的沉重負擔。在旅途中或者通勤時攜帶，都不會覺得是個纍贅，但一旦展開閱讀，它又能提供足夠的展示空間給那些精妙的圖文排版。這種便攜性與展示性的完美結閤，顯示瞭設計者對目標讀者的深刻理解——他們既是熱愛在戶外探索世界的冒險傢，也是需要一個舒適閱讀環境的沉思者。我可以想象，無論是窩在沙發裏，還是坐在灑滿陽光的窗邊，手捧此書，都將是一種極緻的享受。這種精心設計的尺寸，讓人在閱讀時感到一種恰到好處的包裹感，讓你完全沉浸其中，忘記瞭周遭的一切紛擾，真正體會到“進入”故事的感覺。

評分☆☆☆☆☆

從內容結構來看，這本書的編排方式非常具有巧思。它並非簡單地將文本堆砌在一起，而是通過巧妙的章節分隔和視覺引導，讓故事的推進充滿戲劇性。每一次翻頁，都像是在走入一個全新的房間，裏麵充滿瞭未知的等待和意外的相遇。我發現，一些關鍵場景的文字描述，特彆是在展現愛麗絲內心的迷茫與好奇時，所使用的句式和詞匯選擇，極大地增強瞭畫麵的代入感，甚至能讓人在腦海中自動構建齣三維的場景模型。這種文學性的渲染力，在很多現代快餐文學中已經難以尋覓瞭，它要求讀者慢下來，去品味每一個動詞和形容詞背後的深意。它成功地保留瞭原作那種既童真又帶著一絲成年人纔能洞察的諷刺意味，讓人在歡笑之餘，若有所思。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗方麵，這本書的導入性做得非常齣色。故事的開篇並沒有急於將讀者拋入混亂的場景，而是通過一種非常平穩、幾乎是邀請式的筆調，將讀者的心緒慢慢沉澱下來，為即將到來的奇幻旅程做足瞭心理鋪墊。文字的節奏感把握得極佳，時而如同潺潺流水般舒緩細膩，時而又像驟然爆發的鼓點般充滿張力，緊緊揪住讀者的心。我特彆欣賞作者在構建對話時的那種機鋒和跳躍性，那種看似無厘頭卻又暗含深刻哲理的交流方式，被精準地翻譯和呈現齣來，絲毫沒有因為跨越文化和語言的鴻溝而顯得生硬或失真。這種流暢的閱讀節奏，讓人完全忘記瞭自己在閱讀“譯本”，仿佛就是直接麵對原作的魅力，這對於一部經典作品的再現來說，是至高無上的贊譽。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的收藏價值給予高度評價。它不僅僅是一次對經典文本的重溫，更是一種對美好齣版物的緻敬。紙張的耐久性、印刷色彩的穩定度，以及整體的堅固性，都錶明它被設計成可以經受時間的考驗。在如今這個信息爆炸、實體書逐漸被數字媒介取代的時代，擁有一本如此精良製作的書籍，其意義遠超閱讀本身。它代錶著一種對深度閱讀的堅持，對工藝美術的尊重，以及對美好事物永恒性的嚮往。我相信，即便幾十年後再次翻閱，它依然能散發齣同樣迷人的光彩，那種閱讀的觸感和視覺的享受，是任何電子屏幕都無法完全復製的溫暖和厚重感。這是一件值得用心對待的文化載體。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀細節處理，簡直是讓人嘆為觀止。我仔細觀察瞭書皮的覆膜工藝，那種細膩的啞光處理，既能有效防止指紋殘留，又在觸感上增添瞭一層溫暖的質感，不同於那種廉價的亮光覆膜，它顯得更為內斂和高級。而且，在光綫的摺射下，封麵的圖案會呈現齣一種微妙的層次感，仿佛那夢境中的場景在紙麵上微微波動，這種視覺上的動態效果，是普通書籍難以企及的。我注意到，在書脊的設計上，也融入瞭與內頁主題呼應的微小符號，雖然不明顯，但對於細心的讀者來說，是一種驚喜的發現，體現瞭設計者從內到外的整體考慮。這種對“細微之處”的堅持，往往是區分一本普通書籍和一本“傳世之作”的關鍵所在，它傳達齣一種對閱讀體驗的極緻追求。