具体描述
宫本辉是日本当代文学大家，日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会，宫本辉难能可贵地坚持着古典美学，用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说：“读小说，那是忘我，是感动，是陶醉。理性探究，或执著于观念，在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果，便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我，在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此，宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱，至今仍笔耕不辍，持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。
《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示，正因为要把故事凝缩在几页之内，所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是，优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为，“水随器物而有形”，最好的短篇小说要像水一样，失去自己的状态，只会根据喝下它的人，显得或浓或淡。于是，宫本辉用这样的标准约束自己，写下了《烧船》中的七篇：《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当，质量也很平均。在这些故事里，宫本辉借助诗化的意象，比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，变得可感而可悲，余韵悠长。
用户评价
##暧昧纠缠很难和“干净”二字挂钩，但作者做到了让一切从始至终保持清澈。
评分##《烧船》《钓深海鱼》《在路上起舞》三篇最好。冷情的男人和热情的女人，湮没在时光中的前尘往事，故人的幻影和难解的惆怅，度过素苦的人生是需要勇气的
评分##言有尽而意无穷，如饮白水但又并不单薄。篇篇都有刚去世的母亲的影子，母子一场，由于错位的年岁，有错位的认知，有不知从何言的感情淤积于胸口。《浮月》和《在路上起舞》结尾十分悠远有力；《涟漪》能让人感受到久违的那种能够脱离语言存在的质朴亲情。
评分##译者老师的导读对于理解这本书帮助颇多。宫本辉没有纠缠于角色们的“不伦”，而是在浮月、覆舟、胸之香、时雨屋手册等等物件中，悄然寄寓一段段失去的人生，在日本作家常用的主题中写出了不一样的关怀。
评分##《烧船》《钓深海鱼》《在路上起舞》三篇最好。冷情的男人和热情的女人，湮没在时光中的前尘往事，故人的幻影和难解的惆怅，度过素苦的人生是需要勇气的
评分##海湾中的浮月是模糊的幻影，而流产的灵魂是排泄而出的污浊 沙滩上的枯船是摇摆的旧情，而燃烧的火焰是坚定不移的决绝 石板路的涟漪是久别的相遇，而相反的希望是恍然若失的离别 衬衫下的体香是情感的继承，而悸动的渴望是无从点破的真相 时雨屋的历史是未解的怨恨，而编辑的名字是爱憎交织的答案 深海鱼的肮脏是身份的扭曲，而无序的组合是命中注定的悲剧 路面上的蝴蝶是起舞的精灵，而默默的关注是没有尽头的寂寞 这是很轻很淡的欲望，很柔很软的哀伤。
评分##不出意外，应该是今年读过的最喜欢的一本书。为了研究他的写法，反复读了好几遍。七篇小说，大部分都与不伦的感情羁绊有关，读来却完全没有令人讨厌的黏糊感。海滩烧船那一幕奇异的近于恐怖的美感让我想到《雪国》最后一幕中叶子的坠亡。几乎完全没有“我”的心理活动的描写，由此造成的空缺制造出一种类似传统东方绘画中留白的效果。译者功力深厚，文字干净到几乎没有多余的字。意象之美以“烧船”和“时雨屋”两篇为最。“涟漪”“胸之香”和“时雨屋”，这三篇的开场绝佳。
评分##言有尽而意无穷，如饮白水但又并不单薄。篇篇都有刚去世的母亲的影子，母子一场，由于错位的年岁，有错位的认知，有不知从何言的感情淤积于胸口。《浮月》和《在路上起舞》结尾十分悠远有力；《涟漪》能让人感受到久违的那种能够脱离语言存在的质朴亲情。
评分##暧昧纠缠很难和“干净”二字挂钩，但作者做到了让一切从始至终保持清澈。
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