具体描述
宫本辉是日本当代文学大家，日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会，宫本辉难能可贵地坚持着古典美学，用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说：“读小说，那是忘我，是感动，是陶醉。理性探究，或执著于观念，在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果，便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我，在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此，宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱，至今仍笔耕不辍，持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。
《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示，正因为要把故事凝缩在几页之内，所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是，优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为，“水随器物而有形”，最好的短篇小说要像水一样，失去自己的状态，只会根据喝下它的人，显得或浓或淡。于是，宫本辉用这样的标准约束自己，写下了《烧船》中的七篇：《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当，质量也很平均。在这些故事里，宫本辉借助诗化的意象，比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，变得可感而可悲，余韵悠长。
用户评价
##文本干净到让人惊讶。极其简素，但不枯索。仿佛近似卡佛的风格，然而，是不同的，更加细腻悠长，懂得如何留白。卡佛有时过于俭省，显得突兀莫名。宫本辉的小说浸淫着古典的物哀美学，于静默处起涟漪，具有日本民族惯常的认真严谨，读下来，只觉得，多一分则肥少一分则瘦，处处符合法度，顺应人心，我们能触摸到人物的隐秘，却不忍心挖掘打扰，就轻轻搁置，叹息一声吧。写日常的小说到处都是，能带我们进入这般境界的实在太少啦。
评分##“對我來說，海上倒映的月亮反而更真實呢。” 只是想要讓她冒出那種霧狀的汗水來。 “原來他們是在等風靜下來啊。” 就像在水中游泳，累了之後想要在什麼地方溫暖一下冷掉的身體，終於爬上岸了一樣。 “生父不詳” “深海魚，還真髒啊。” 她的樣子看上去既不是特別貧窮，也不像有多富裕，但給人一種很優雅的感覺。如果不是那種拼盡全力活下來的人，是不會擁有那樣的氣質的。
评分##根据后记，宫本辉做小说家二十年，短篇小说只有三十六篇，这里收的七篇是精选之作。每个人的生活故事，这样艰难，这样不可妄度，意外也不意外。每个故事都是有并行线索的，写得含蓄，解析开来很有特色。最喜欢《烧船》和《胸之香》两篇。
评分##《烧船》《钓深海鱼》《在路上起舞》三篇最好。冷情的男人和热情的女人，湮没在时光中的前尘往事，故人的幻影和难解的惆怅，度过素苦的人生是需要勇气的
评分##如矿出金，如铅出银。
评分最喜欢浮月、烧船、胸之香、钓深海鱼四篇，每译完一篇都会怅惘很久。
评分##根据后记，宫本辉做小说家二十年，短篇小说只有三十六篇，这里收的七篇是精选之作。每个人的生活故事，这样艰难，这样不可妄度，意外也不意外。每个故事都是有并行线索的，写得含蓄，解析开来很有特色。最喜欢《烧船》和《胸之香》两篇。
评分##言有尽而意无穷，如饮白水但又并不单薄。篇篇都有刚去世的母亲的影子，母子一场，由于错位的年岁，有错位的认知，有不知从何言的感情淤积于胸口。《浮月》和《在路上起舞》结尾十分悠远有力；《涟漪》能让人感受到久违的那种能够脱离语言存在的质朴亲情。
评分##言有尽而意无穷，如饮白水但又并不单薄。篇篇都有刚去世的母亲的影子，母子一场，由于错位的年岁，有错位的认知，有不知从何言的感情淤积于胸口。《浮月》和《在路上起舞》结尾十分悠远有力；《涟漪》能让人感受到久违的那种能够脱离语言存在的质朴亲情。
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