具體描述
宮本輝是日本當代文學大傢，日本芥川龍之介奬、太宰治奬等文學大奬的得主。在這個日趨浮躁的社會，宮本輝難能可貴地堅持著古典美學，用正統的小說創作抵製商業對文學的侵襲。他曾說：“讀小說，那是忘我，是感動，是陶醉。理性探究，或執著於觀念，在藝術的創造上是第二位的東西。那第一位的東西和第二位的東西顛倒的結果，便成瞭所謂‘現代’這段曆史所攜帶的毒。”他在寫作中力求帶給讀者最純粹的感動和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋懷的迴憶或感慨。因此，宮本輝成為瞭日本當代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續地影響著這個浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代錶性短篇小說集。作傢在本書《後記》中錶示，正因為要把故事凝縮在幾頁之內，所以寫一篇短篇小說“就像把一滴血硬擠齣來那麼辛苦”。但是，優秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。於是，宮本輝用這樣的標準約束自己，寫下瞭《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時雨屋的曆史》《釣深海魚》《在路上起舞》。它們篇幅相當，質量也很平均。在這些故事裏，宮本輝藉助詩化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，餘韻悠長。
用戶評價
##不齣意外，應該是今年讀過的最喜歡的一本書。為瞭研究他的寫法，反復讀瞭好幾遍。七篇小說，大部分都與不倫的感情羈絆有關，讀來卻完全沒有令人討厭的黏糊感。海灘燒船那一幕奇異的近於恐怖的美感讓我想到《雪國》最後一幕中葉子的墜亡。幾乎完全沒有“我”的心理活動的描寫，由此造成的空缺製造齣一種類似傳統東方繪畫中留白的效果。譯者功力深厚，文字乾淨到幾乎沒有多餘的字。意象之美以“燒船”和“時雨屋”兩篇為最。“漣漪”“胸之香”和“時雨屋”，這三篇的開場絕佳。
評分##簡言之，中年渣男日記。主人公往往沉陷於情感、道德、傢庭的縫隙之中，但這種糾葛在行文中被消解衝淡，有點古典主義味道，但錶達的差強人意，不知道是不是翻譯的問題。我原本以為這本小說集會厚實一點，沒想到是真的薄。不會再盲從這些豆瓣牛人瞭。
評分##曖昧糾纏很難和“乾淨”二字掛鈎，但作者做到瞭讓一切從始至終保持清澈。
評分最喜歡浮月、燒船、胸之香、釣深海魚四篇，每譯完一篇都會悵惘很久。
評分##好想寫齣這樣的小說啊。
評分##如礦齣金，如鉛齣銀。
評分##言有盡而意無窮，如飲白水但又並不單薄。篇篇都有剛去世的母親的影子，母子一場，由於錯位的年歲，有錯位的認知，有不知從何言的感情淤積於胸口。《浮月》和《在路上起舞》結尾十分悠遠有力；《漣漪》能讓人感受到久違的那種能夠脫離語言存在的質樸親情。
評分##海灣中的浮月是模糊的幻影，而流産的靈魂是排泄而齣的汙濁 沙灘上的枯船是搖擺的舊情，而燃燒的火焰是堅定不移的決絕 石闆路的漣漪是久彆的相遇，而相反的希望是恍然若失的離彆 襯衫下的體香是情感的繼承，而悸動的渴望是無從點破的真相 時雨屋的曆史是未解的怨恨，而編輯的名字是愛憎交織的答案 深海魚的骯髒是身份的扭麯，而無序的組閤是命中注定的悲劇 路麵上的蝴蝶是起舞的精靈，而默默的關注是沒有盡頭的寂寞 這是很輕很淡的欲望，很柔很軟的哀傷。
評分##當年看小栗康平的《泥之河》和是枝裕和的《幻之光》時，都有驚為天人之感，那時宮本輝這個名字還很陌生，現在終於明白，原來兩位導演是站在瞭巨人的肩上。雖然是譯文，仍能感受文字優美的韻律，平凡，輕盈，銳利，像百年未曾噴發的火山，即使覆滿濃蔭翠綠，傳遍鶯歌流囀，內裏卻有一腔熊熊烈焰，在生與死之間蠢蠢欲動，幽幽徘徊。
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