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具體描述
- 編輯推薦 -
★“1917年，在《塔朗竊賊》中，他通過敘事的網狀結構，對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵，他顯然先於超現實主義者。”（勒貝爾·薩巴蒂埃）
★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候，他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長，詩人的榜樣。”（路易·阿拉貢）
★“我曾喜愛，至今仍然喜愛——對，充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩，這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”（安德烈·布勒東）
★“勒韋迪的許多詩，充滿活力地發展，像是一次探尋，在滔滔不絕的事物間的一次前行，或者更確切地說，像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”（讓-皮埃爾·裏夏爾）
★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著，因為它‘剝去心髒的皮’，平靜地復述著人類的孤獨。”（伊夫·梅茲埃）
- 內容簡介 -
皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》（1917）誕生於一個事件：某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布，看到一個裝滿手稿的箱子，頓生好奇，但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感，便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪，他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散，並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居，其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時，“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。
用戶評價
##“他的心因過度使用而變圓”。擲湖石的復數
評分##“在無限延續的永恒麵前打哈欠”
評分##開頭有些Cocteau的味道，慢慢讀下去就讀齣瞭更多的愛和溫情。被好多句子擊中瞭。“我雖然不認識你/但我愛過你/現在我更愛你瞭。”
評分##原來，橫亙在世界與我之間的障礙不是一堵密不透風的高牆，而是一道柵欄（讓策蘭簡直要沉默的柵欄！），世界龐然大物般在我眼前散發著它的誘惑力，卻不可被得到，正如它不會饋贈我以天賦（Talent），卻叫我做那塔朗（Talan）的竊賊，決絕狂熱地從柵欄裏偷取那一邊投來的光暈，抵達那一邊的努力必然會失敗，但“我們身後一切卓然矗立，我們所創造的曆史不會死去”。
評分##小說是作為實驗寫成的，其形式強調頁麵上的文字與其填充的空間之間的關係，文法上意識流，模糊瞭小說中人物之間的區彆。此外還有立體主義、存在主義、自然主義、超現實主義的影響。“章節”由一係列不規則形式的詩文組成，粗體與標準體交織，暗含一種概括與推衍的結構。內容是對法國的幻滅，以及在一個他認為詩歌可以蓬勃發展的城市中作為詩人的孤獨感，詳細介紹瞭陷入絕望和孤立的情況，巴黎對雄心勃勃的詩人並不在乎，因為他們所做的隻是嘲笑他，並指齣他的口音的異質性，排斥他。在小說的許多部分中，都有短暫的刻畫描繪瞭Reverdy與未命名人物之間的變動關係。
評分##一份隱秘的珍寶，隻對少數尋求者閃爍。詩集中附瞭大量的速寫肖像，畢加索為他畫的，莫迪裏阿尼為他畫的，賈科梅蒂為他畫的，默默證明著他曾是超現實主義和未來主義者們的兄長。一般傳記作者說，香奈兒與他有近五年的戀情，1926年他在失望中攜妻子隱居，從此過著半修道士的生活，長達三十年。這輯詩作，有飄忽不定的不安氣質。如果此時看不齣前衛，是因為後來者都從他那裏偷藝成功。後來的詩人們，偷空瞭勒韋迪！
評分##原來，橫亙在世界與我之間的障礙不是一堵密不透風的高牆，而是一道柵欄（讓策蘭簡直要沉默的柵欄！），世界龐然大物般在我眼前散發著它的誘惑力，卻不可被得到，正如它不會饋贈我以天賦（Talent），卻叫我做那塔朗（Talan）的竊賊，決絕狂熱地從柵欄裏偷取那一邊投來的光暈，抵達那一邊的努力必然會失敗，但“我們身後一切卓然矗立，我們所創造的曆史不會死去”。
評分##“在無限延續的永恒麵前打哈欠”
評分##“在無限延續的永恒麵前打哈欠”
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