編者序 中國動畫史不是應該由中國人去寫的嗎？
上海•一九八六年十月十八日
始於萬氏兄弟
抗日動畫的年代
長篇動畫《鐵扇公主》外銷日本
接管“滿映”大作戰
東影保育院中的米奇老鼠
中國第一部木偶動畫《皇帝夢》
美術片組遷往上海
萬氏兄弟迴上海及上海美影廠獨立
水墨動畫的齣現及長篇《大鬧天宮》
《草原英雄小姐妹》及“文化大革命”的十年
《哪吒鬧海》及《三個和尚》
《黑貓警長》及中國動畫新時代
增 補 自20 世紀80 年代之後
EX.1 1987 年中國美術電影迴顧展
EX.2 1985 年及1987 年的廣島國際動畫影展
EX.3 1988 年第一屆上海國際動畫電影節
EX.4 1992 年第二屆上海國際動畫電影節
EX.5 2017 年動畫大師圓桌論壇
· · · · · · (收起)
具體描述
從1926年中國第一部動畫片誕生，至今已有百年曆程。
中國動畫伴隨著中國近代曆史的變遷，締造瞭一個個經得起時間考驗的作品和形象：《鐵扇公主》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《天書奇譚》《九色鹿》《雪孩子》……
1941年，中國第一部長篇動畫《鐵扇公主》在上海誕生，次年在日本公映，而此時日本本土還沒有長篇動畫片，《鐵扇公主》成為亞洲第一部公映的長篇動畫。當時23歲的日本人持永隻仁在電影院看瞭無數次，也因此與中國動畫結下因緣。後來，持永隻仁來到中國，參與瞭東北電影製片廠、上海電影製片廠，乃至上海美術電影製片廠的創立，與眾多中國動畫人結下深厚友情，成為中國動畫草創期的重要見證人。
本書以日本人持永隻仁與中國動畫的聯係為綫索，也反映齣中日兩國文化的互相影響。40年代的《鐵扇公主》改變瞭 17 歲大阪少年手塚治蟲的命運，他因此開始創作漫畫。有趣的是，1980年，手塚治蟲繪製的《鐵臂阿童木》進入中國。受其影響，《黑貓警長》應運而生。
本書寫人記事，讓人有親臨現場之感，讀來生動親切。
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本書是首部以中國動畫草創期及發展為內容的著作，講述從1926年中國第一部動畫作品《大鬧畫室》誕生，至1986年以上海美術電影製片廠為領軍機構中國動畫呈現蓬勃發展的氣象，展現瞭中國動畫電影草創期至輝煌時期一以貫之的藝術創新和探索的特質。與此同時，此書絕非一般生硬的曆史記錄，而是大時代下一群動畫熱愛者的青春群像。作者親身接觸瞭這段曆史中的人物——萬氏兄弟、日本人持永隻仁、王樹忱、特偉、金近、錢傢駿、段孝萱、阿達、唐澄……他們帶著獨特的個性和形象撲麵而來，他們對動畫技術和藝術的熱情和探索，對動畫新人的不斷培育，纔有瞭那些久經流傳的動畫作品：《鐵扇公主》《漁童》《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《阿凡提》《三個和尚》《天書奇譚》，等等。
本書寫人記事，也提供瞭珍貴的影像資料，例如一些動畫電影的分鏡頭腳本、中日兩國動畫人的交流和切磋畫麵。對於中國電影史而言，本書不僅僅是珍貴的文獻資料，也許還可以為當下的動畫電影創作提供養分。例如，近年來風行一時的《西遊記之大聖歸來》、哪吒係列電影，其中的主角孫悟空和哪吒，早在中國動畫初創期就已齣現，而且占有十分重要的地位。
編者盧子英補充介紹瞭自80年代末以來六個與中國動畫業界關係密切的活動。這幾個活動，中國動畫界最具代錶性的人物都參與其中，反映瞭中國動畫與國際業界的交流。讀者從中可以對中國動畫的發展有更深的瞭解。
用戶評價
##3.5，前期很好，補足瞭很多早期大背景經曆，饒有趣味。建國後隨著日本人離開，開始進入作品和人物資料羅列階段，最後編者補足的資料更是水得一逼。
評分##從黑白到彩色，從單一的賽璐珞到木偶、剪紙、水墨等多種形式，再到長短兼備，多具中國特色，真是篳路藍縷，蠻感慨的。粗略展現瞭中國動畫的麵貌和發展曆程，中國動畫怎樣走自己的路，創自己的新。
評分##中國動畫自1926年《大鬧畫室》誕生至今，曆經從“中國學派”的美學巔峰到商業轉型的陣痛，再到近年“新國風”的崛起，其發展軌跡始終與民族文化認同、技術革新和時代精神緊密相連。
評分##唯一可惜的部分是補充部分
評分##3.5，前期很好，補足瞭很多早期大背景經曆，饒有趣味。建國後隨著日本人離開，開始進入作品和人物資料羅列階段，最後編者補足的資料更是水得一逼。
評分##1961年《大鬧天宮》用敦煌壁畫的色彩體係、京劇臉譜的造型語言，將神話故事轉化為極具民族辨識度的視覺史詩，其“寫意傳神”的美學追求成為“中國學派”的標杆。
評分##3.5，前期很好，補足瞭很多早期大背景經曆，饒有趣味。建國後隨著日本人離開，開始進入作品和人物資料羅列階段，最後編者補足的資料更是水得一逼。
評分##百年中國動畫史～是一部很可愛的曆史，還是一部中外文化交流史
評分##從黑白到彩色，從單一的賽璐珞到木偶、剪紙、水墨等多種形式，再到長短兼備，多具中國特色，真是篳路藍縷，蠻感慨的。粗略展現瞭中國動畫的麵貌和發展曆程，中國動畫怎樣走自己的路，創自己的新。
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