本書贊譽
譯者序
序
前言
作者簡介
第1章　本質 1
1.1　界麵 2
1.1.1　界麵源起 2
1.1.2　界麵比喻 5
1.1.3　界麵交叉科學 6
1.2　拋開包袱 12
1.2.1　題外話 12
1.2.2　界麵模型 15
1.2.3　世界是一個舞颱 17
1.3　戲劇：不隻是一種界麵比喻 21
1.3.1　戲劇足夠嚴肅嗎 22
1.3.2　藝術角度 25
第2章　戲劇基礎（一）：定性結構的元素 29
2.1　古老的詩學 29
2.1.1　文化背景 31
2.1.2　戲劇：悲劇、喜劇和傳奇劇 32
2.2　四大原因（為什麼戲劇會是這個樣子） 34
2.2.1　戲劇的四個原因 35
2.2.2　人機交互中的四個原因 36
2.3　六大元素及其之間的因果關係 40
2.3.1　錶演 41
2.3.2　模式 45
2.3.3　語言 45
2.3.4　思想 47
2.3.5　角色和能動性 49
2.3.6　情節：完整行動 51
第3章　戲劇基礎（二）：協調行動 54
3.1　完整行動 54
3.2　戲劇潛能 56
3.2.1　或然性和因果關係 60
3.2.2　戲劇展開：時間的重要性 65
3.3　戲劇結構剖析 65
3.3.1　糾葛與化解 65
3.3.2　傳統行動類型 68
3.3.3　行動的“分形”性 69
3.3.4　發現、驚奇和突轉 72
第4章　戲劇交互者：協作、約束和參與感 74
4.1　人機交互是一種調停協作 75
4.1.1　交互者之間的交互 77
4.1.2　玩傢之間的交互 82
4.2　約束 87
4.2.1　約束為何重要 88
4.2.2　約束與創造性 88
4.2.3　好約束的特徵 89
4.2.4　角色作為約束係統 92
4.2.5　錶麵形象和性格 93
4.3　參與感 94
4.3.1　第一人稱體驗的特徵 96
4.3.2　移情和卡塔西斯 99
第5章　設計啓示 102
5.1　計算機作為媒體 102
5.2　界麵比喻：威力與局限 104
5.3　行動的首要性 107
5.3.1　戰略和戰術 107
5.3.2　具有戲劇形狀的行動 109
5.4　設計角色和想法 112
5.4.1　沒有方嚮的能動性 112
5.4.2　集體角色 113
5.4.3　情感交互的可供性 113
5.4.4　思考思想 116
5.5　理解受眾 117
第6章　交互設計的新天地 122
6.1　方法與媒體 122
6.1.1　關於廣告 123
6.1.2　跨媒體設計 124
6.1.3　虛擬現實 127
6.1.4　移動設備 129
6.1.5　增強現實 131
6.1.6　分布式感知與參與式感知 133
6.1.7　媒體和方法如何幫助設計師 137
6.2　擴展戲劇行動的形狀 138
6.2.1　從綫到場所：中世紀戲劇帶來的提示 139
6.2.2　從場所到環境：文藝復興遊樂園 140
6.2.3　綻放的情節形狀 142
6.3　為層創進化進行設計 143
6.4　為“善”進行設計 149
參考文獻 153
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