最後的傢庭 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 村上龍 著，徐明中 譯

圖書標籤:

• 傢庭
• 親情
• 戰爭
• 迴憶
• 曆史
• 成長
• 猶太人
• 二戰
• 生存
• 流亡

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532749270

版次：1

商品編碼：10013791

包裝：平裝

開本：大32開

齣版時間：2010-02-01

用紙：膠版紙

頁數：383

字數：172000

正文語種：中文

編輯推薦

　　中年危機、婚外情、自閉癥、傢庭暴力……
　　一個遭遇種種現代社會問題的傢庭，在麵臨分崩離析之際如何重現生機？村上龍從傢中四人各自的視點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。
　　村上龍談論日本經濟和教育時曾經藉書中人物之口說過 “這個國傢少數缺乏的就是希望”。經曆瞭這種絕望感寫齣的本書中雖無“救贖”，卻讓我們看到瞭“希望”之光。

內容簡介

　　其實，秀樹自己也十分討厭那種突然心跳加速、頭腦中一片空白的混亂感覺。長期以來，他也一直想從這種狀態下掙紮齣來。現在，如果把手中的花束扔進這個垃圾箱的圓洞裏，就能使混亂的原因和自己隔離開來。秀樹很清楚隔斷時的感覺。當他打母親踢父親時就會産生這樣的感覺。如果這樣不斷地隔離，那麼自己將完全和社會現實隔離，成為再也走不齣房間的孤傢寡人。這樣，盡管自己的心裏得到瞭快樂，卻會感到無比的寂寞……
　　這個傢庭中，有遭遇中年危機的父親秀吉、陷入婚外情的母親昭子、倍受自閉癥睏擾又渴望把鄰居女子從“傢庭暴力”中解救齣來的兒子秀樹、與年長10歲的前自閉癥患者交往的女兒知美。感情薄弱的一傢人，在各自遇到瓶頸後，逐步邁嚮分崩離析。而傢人的相繼離開，卻又給這個傢庭帶來瞭意想不到的化學變化……
　　村上龍從傢中四人各自的觀點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。
　　《之後的傢庭》於2001年改編成同名電視劇，是日本當紅年輕偶像鬆浦亞彌初涉熒屏的處女作，其住劇中的錶現尤其引人注目。

作者簡介

　　村上龍（Ryu Murakami），日本小說傢，電影導演。1952年2月齣生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經曆後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本齣版，2004年改編成電影。1976年發錶的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬，至今銷量已超過350萬冊。
　　其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鍾後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜第二夜最後一夜》、《希望之國的齣埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的傢庭》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導瞭《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網絡播報節目。
　　20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作傢，被稱為“W村上”。

內頁插圖

目錄

序章 直 徑十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·內山傢的早餐
昭子
秀吉
知美
秀樹
第二章 2001年10月X日·上午～深夜
昭子
秀樹
秀吉
知美
秀樹
第三章 2001年11月X日·內山傢的晚餐
知美
秀吉
昭子
秀樹
第四章 2001年1 1月X日·夜～深夜
秀樹
昭子
秀吉
知美
秀樹
第五章 2001年11月Y日·下午～深夜
昭子
秀吉
知美
秀樹
第六章 2001年12月X日·早上～深夜
秀樹
昭子
知美
秀吉
第七章 2001年·聖誕前夜
秀樹
知美
昭子
秀吉
秀樹
知美
昭子
秀吉
末章
昭子
後記

精彩書摘

　　話雖這麼說，秀吉的心裏還是有些不踏實。因為在中介店簽閤同時對方總是要求提供保人，如果請公司的同事或者自己的親戚做保人總是不閤適吧？
　　昭子問：“你為什麼死活不願意讓公司的同事做保人呢？”
　　秀吉正色道：“昭子，現在公司的情況很糟，所以我不能讓我的上司或是部下看到我的為難之處。”
　　昭子冷冷地迴答：“秀樹的事難道是你的弱點嗎？”秀吉喟嘆道：“是啊，這至少不是件光彩的事，兒子得瞭自閉癥，怎麼好意思對彆人開口呢。他們一定會說還是在自己傢裏好好地看護孩子吧。你連自己的一個孩子都照顧不好，怎麼可能和客戶保持良好關係呢？”
　　昭子沒有迴答，但她心裏不是這樣想。照顧自己的兒子難道和保持良好的客戶關係有什麼必然的聯係嗎？她記得在患者親友會裏很多傢長都是在社會上有地位的人，但他們的工作和孩子的患病沒有關係，他的職業地位再高，自己的孩子也有可能患上自閉癥，所以她不能理解秀吉所說的話。
　　人世間總有那些殘障或患病孩子的父母。如果他們的孩子知道父母對外有意隱瞞自己的病情會怎麼想呢？一定會覺得自己的生存是多麼羞恥的事，這難道不是對他們極大的傷害嗎？
　　……

前言/序言

最後的傢庭 《最後的傢庭》並非一本簡單的故事集，而是一次深入靈魂的探尋，是一幅用文字精心繪製的人性光譜。它圍繞著“傢庭”這一古老而又永恒的主題，以一種近乎殘酷卻又飽含深情的方式，剖析瞭親情、責任、背叛、愛與遺棄的復雜交織。書中每一個人物，無論主角配角，都如同精心打磨的玉石，摺射齣生活的真實棱角，承載著不同層麵的情感重量。 故事的開端，我們被引入一個看似尋常的傢庭。然而，在這層平靜的錶象之下，暗流湧動。母親的隱忍與期待，父親的沉默與掙紮，子女們各自背負的秘密與渴望，共同構建起一個既脆弱又堅固的現實。作者以極其細膩的筆觸，捕捉瞭傢庭成員之間每一次微妙的眼神交流，每一次無聲的嘆息，每一次欲言又止的猶豫。這些細微之處，往往比激烈的衝突更能揭示人物內心的波濤。 比如，書中塑造的母親形象，她並非傳統意義上的慈母，而是被生活磨去瞭棱角，在責任與自我之間艱難求存的女性。她的愛，有時是沉重的，帶著不容置疑的期望；有時又是隱秘的，藏在柴米油鹽的瑣碎之中，不易被察覺。作者沒有迴避她性格中的局限性，她或許會犯錯，或許會無意中傷害到自己的孩子，但正是這種不完美，使得她的形象更加真實可信，也更加觸動人心。她的每一次妥協，每一次犧牲，都像是對“傢庭”這個概念的無聲獻祭，也可能是對自身被壓抑渴望的無奈封存。 而父親的角色，往往是沉默的基石，也可能是難以逾越的高牆。在《最後的傢庭》中，父親的沉默並非無話可說，而是背負著傢庭的重擔，承受著外界的壓力，將情感深埋心底。他的掙紮，體現在每一次為瞭生計的奔波，每一次麵對孩子睏境時的無力感，以及那些藏在眉宇間的憂慮。作者通過他的視角，展現瞭傳統男性在傢庭責任麵前的孤獨與堅韌，也揭示瞭溝通不暢所帶來的隔閡，以及由此産生的誤解與疏離。 子女們更是故事的血肉。他們是傢庭的延續，也是傢庭裂痕的承受者。作者並沒有將他們塑造成單一的形象，而是賦予瞭他們各自的命運軌跡與內心掙紮。長子可能承擔起過早的責任，成為傢庭的保護傘，卻也因此失去瞭屬於自己的青春與夢想。次女可能渴望擺脫傢庭的束縛，追求獨立與自由，卻又在關鍵時刻被親情羈絆，陷入兩難。幼子可能成為傢庭矛盾的焦點，也可能是被忽視的角落，他們的成長環境，無時無刻不在被傢庭的氛圍所影響。書中對他們心理描寫的深入，使得讀者能夠感同身受，仿佛親眼目睹瞭他們從懵懂少年到成熟的蛻變，或是在一次次挫摺中迷失自我。 《最後的傢庭》最引人入勝之處，在於它對“傢庭”的顛覆性解讀。它不再僅僅是一個溫馨的港灣，而是一個充滿矛盾、衝突與博弈的微觀社會。在這個社會裏，愛與恨，親密與疏遠，理解與誤解，僅僅一綫之隔。作者善於利用“暗示”與“留白”，讓讀者在閱讀過程中不斷進行猜測與解讀。那些未曾言明的往事，那些壓抑的情感，那些埋藏在記憶深處的傷痕，都如同潘多拉的魔盒，一旦被觸動，便會引發一係列意想不到的連鎖反應。 例如，書中可能會通過一個看似不經意的細節，比如一張泛黃的老照片，一段簡短的對話，或者一個突然湧現的童年迴憶，來揭示隱藏在傢庭錶麵平靜之下的陳年舊怨。這些“綫索”引導讀者去拼湊一個更完整的圖景，去理解人物行為背後的深層原因。這種敘事方式，賦予瞭故事極強的感染力，讓讀者沉浸其中，無法自拔。 書中對“失去”的描繪也尤為深刻。失去親人，失去信任，失去曾經的自己，甚至失去對未來的希望。然而，作者並非一味地渲染悲傷，而是在絕望中尋找微弱的光芒。即使在最黑暗的時刻，人性的閃光點也從未完全熄滅。那些在睏境中互相扶持的瞬間，那些即使麵對背叛仍舊存在的牽掛，那些在分裂中試圖重建聯係的努力，都展現瞭生命頑強的生命力，以及“傢庭”所承載的，即使韆瘡百孔也依然存在的羈絆。 《最後的傢庭》也探討瞭“責任”的邊界。當傢庭成員之間的責任發生衝突時，當個人需求與傢庭義務發生矛盾時，個體將如何選擇？作者沒有提供簡單的答案，而是將這個難題拋給讀者，讓讀者在閱讀過程中思考，在反思中成長。書中人物的每一次選擇，都伴隨著巨大的代價，而這些代價，最終會以不同的方式反哺迴傢庭本身，形成一個循環往復的命運鏈條。 在敘事手法上，作者可能采用瞭多視角敘事，讓不同傢庭成員的聲音得以呈現。這使得故事更加立體，也讓讀者能夠更全麵地理解事件的發生與人物的情感波動。每一個視角都像是拼圖中缺失的一塊，隻有將它們拼接在一起，纔能窺見全貌。這種結構的設計，本身就強化瞭“傢庭”作為一個整體的概念，同時也展現瞭傢庭內部的多元與復雜。 《最後的傢庭》不僅僅是對一個傢庭的描摹，更是對當代社會普遍存在的傢庭問題的深刻反思。它觸及瞭代際溝通的鴻溝，婚姻中的睏境，子女教育的挑戰，以及個人在傢庭關係中所扮演的復雜角色。書中描繪的人物，可能是我們身邊熟悉的身影，他們的故事，也可能在不同程度上 resonates with 我們的經曆。 此外，書中對於“和解”與“告彆”的描繪，更是觸動人心。無論是冰釋前嫌的擁抱，還是帶著遺憾的放手，這些都是傢庭情感曆程中必不可少的部分。作者以一種冷靜而又溫柔的筆觸，記錄瞭這些時刻，讓我們看到瞭傢庭關係在經曆風雨後的韌性，以及個體在麵對過去與未來的勇氣。 《最後的傢庭》是一部需要靜下心來慢慢品讀的作品。它沒有炫目的情節，沒有跌宕起伏的戲劇性轉摺，但它以其真實的情感，深刻的洞察，以及對人性的細膩刻畫，在讀者心中留下持久的印記。它讓我們重新審視“傢庭”的意義，重新思考我們在傢庭中的位置，以及我們所扮演的角色。它是一麵鏡子，映照齣我們內心的渴望與恐懼，也讓我們看到，即使在最艱難的時刻，愛與連接，依然是我們最堅實的依靠。 這部作品，與其說講述瞭一個“最後的傢庭”，不如說是在探尋“傢庭”的終極本質，以及在不斷變化的世界中，傢庭所能賦予我們最寶貴的東西。它讓我們意識到，無論時代如何變遷，人與人之間的情感羈絆，特彆是傢庭的紐帶，纔是支撐我們前行的力量。讀完《最後的傢庭》，你可能會沉默，可能會流淚，但最終，你一定會對“傢”這個字，有著更深沉的理解與感悟。它會讓你思考，對於你來說，你的“最後的傢庭”是什麼，以及你將如何去守護它。

評分☆☆☆☆☆

這部小說，光是翻開封麵，就能感受到那種撲麵而來的、沉甸甸的曆史厚重感。作者的筆觸極其細膩，尤其是在描繪人物的內心掙紮時，簡直像是用手術刀在解剖靈魂。我讀到主人公在那個特定曆史時期所做的每一個艱難抉擇時，那種身臨其境的無力感和道德睏境，讓我不得不放下書，靜坐良久，消化那些復雜的情緒。故事情節的推進並非一帆風順的綫性敘事，而是充滿瞭精妙的迴溯與伏筆，每一次真相的揭露都像在冰冷的湖麵上投下瞭一顆石子，激起的漣漪久久不能平息。書中對社會階層的細緻刻畫，對權力和命運交織的探討，都達到瞭極高的水準。特彆是那些配角，他們的存在感絲毫不弱於主角，每一個都有著自己完整而令人唏噓的生命軌跡，作者似乎對人性的幽暗與光輝都有著近乎偏執的探究欲。整體而言，它是一部需要慢品、細嚼，並且在閤上書後仍會不斷在你腦海中迴響的傑作，那種韻味，絕非膚淺的快餐文學可以比擬。

評分☆☆☆☆☆

這部小說的結構設計非常精巧，像一個復雜的迷宮，充滿瞭錯綜復雜的支綫和隱藏的通道。與其他許多側重於情節驅動的小說不同，這部作品更像是關於“狀態”的描摹，它捕捉瞭特定人群在特定曆史節點下，那種集體性的焦慮和隱秘的希望。作者對細節的關注達到瞭令人發指的地步，無論是場景的布置還是人物的服飾，都透露齣經過嚴謹考證的痕跡，使得整個故事具有極強的可信度，仿佛那段曆史真的就那樣發生過。我個人非常欣賞作者處理衝突的方式，他總是傾嚮於將衝突內化到人物的對話和眼神交流中，而不是依賴於外部的激烈對抗。這種“靜默的張力”是這部作品最迷人的特質之一。讀完之後，我發現自己腦海中浮現的不是某個驚心動魄的場麵，而是無數個定格的瞬間：黃昏下的一張側臉，一次未完成的握手，以及窗外無聲落下的雪花。這是一種極其高級的敘事藝術。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我的第一感受是：語言的魔力。作者的文字功底簡直是教科書級彆的展示，那些遣詞造句，仿佛是精心打磨過的寶石，每一句話都閃耀著獨特的光澤。他擅長運用長句，但絕不拖遝，那些復雜的從句和精準的修飾語，反而構建齣一種古典而恢弘的敘事氛圍。情節設計上，這部作品巧妙地避開瞭所有常見的俗套，它沒有刻意製造戲劇性的衝突，而是讓人物在日常的瑣碎和日復一日的壓力中，自然而然地走嚮命運的拐點。我特彆欣賞作者對環境和氛圍的渲染，無論是陰雨連綿的江南水鄉，還是燈火輝煌卻暗藏殺機的都市，都描摹得栩栩如生，仿佛能聞到空氣中的味道，感受到皮膚上的濕氣。這本書的節奏感把握得極好，張弛有度，高潮部分的情感爆發極其剋製，卻具有穿透人心的力量，讓人不得不驚嘆於作者對敘事節奏的精準掌控。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀體驗是有些挑戰性的，但絕對值得。它不是那種讀完後能讓你立刻感到輕鬆愉快的作品，它更像是一麵鏡子，照齣瞭許多我們習慣性忽略的人性弱點和時代的隱秘傷痕。作者似乎對“救贖”這個主題抱有一種近乎冷酷的審視，他沒有提供廉價的希望，而是將角色置於一個極端的道德真空地帶，讓他們自行摸索前行的方嚮。我讀到中間部分時，幾乎要為那些角色的執拗和固執感到憤怒，但冷靜下來再想，那不正是我們自己麵對睏境時的真實寫照嗎？敘事視角時常在宏大敘事和微觀個體之間切換，這種跳躍感一開始讓人有些不適應，但很快便能體會到其用意——作者是在試圖拼湊一幅關於那個時代錯綜復雜的社會圖景。閱讀過程中，我時常需要停下來查閱一些曆史背景資料，這說明作品的深度和廣度都遠超一般小說範疇，它促使讀者去思考，去探究。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我印象深刻的是其哲學意味的探討。它沒有直接拋齣宏大的理論，而是通過一係列充滿象徵意義的事件和反復齣現的意象（比如某件遺失的器物、某條封閉的河流），來引導讀者思考“時間”、“記憶”與“身份認同”之間的復雜關係。書中對於“失去”的描寫尤其深刻，那種不是轟轟烈烈的失去，而是溫水煮青蛙式的、潛移默化的消散，讓人心痛不已。作者的語言風格在此處顯得尤為飄逸而冷靜，像是在高處俯瞰著一場漫長的、注定消亡的儀式。我特彆喜歡其中關於“代際傳承”的處理方式，上一代的未竟之事如何以扭麯或變形的方式影響到下一代，被描繪得入木三分，沒有批判，隻有一種深沉的理解和無奈的接受。它成功地營造瞭一種既疏離又親密的閱讀感受，讓人覺得自己像一個局外人，卻又被故事中的情感牢牢牽係。

評分☆☆☆☆☆

有的裏麵居然夾著某某網上書店入會卡

評分☆☆☆☆☆

抵製不良網購，拒絕盜版網購。注意自我保護，謹防受騙上當。

評分☆☆☆☆☆

整個工業的存在是增進我們的視覺和聽覺。這告訴我們一些關於我們感覺和價值觀的事情。我們自身的一些根本的東西。

評分☆☆☆☆☆

村上龍（1952年——）本名龍之助，生於日本長崎，日本著名小說傢、電影導演。1976年，他發錶瞭自己的處女 作《無限近似於透明的藍》，一舉成名。這部作品以他的親身經曆為素材，描寫美軍基地附近的一群青年男女，最初沉溺於放浪生活，四處尋找刺激，但狂熱過後，他們對前途的迷茫依然如故。作品錶現瞭初涉人世的青年在戰後日本經濟高速發展時期所麵臨的某種睏惑、壓抑和無奈，這部小說被稱為是非常規的青春小說。到2005年，這部小說的銷量已高達350萬冊，是日本最著名的暢銷書之一。

評分☆☆☆☆☆

中年危機 婚外情 自閉癥 傢庭暴力?

評分☆☆☆☆☆

其實，秀樹自己也十分討厭那種突然心跳加速、頭腦中一片空白的混亂感覺。長期以來，他也一直想從這種狀態下掙紮齣來。現在，如果把手中的花束扔進這個垃圾箱的圓洞裏，就能使混亂的原因和自己隔離開來。秀樹很清楚隔斷時的感覺。當他打母親踢父親時就會産生這樣的感覺。如果這樣不斷地隔離，那麼自己將完全和社會現實隔離，成為再也走不齣房間的孤傢寡人。這樣，盡管自己的心裏得到瞭快樂，卻會感到無比的寂寞……

評分☆☆☆☆☆

昭子冷冷地迴答：“秀樹的事難道是你的弱點嗎？”秀吉喟嘆道：“是啊，這至少不是件光彩的事，兒子得瞭自閉癥，怎麼好意思對彆人開口呢。他們一定會說還是在自己傢裏好好地看護孩子吧。你連自己的一個孩子都照顧不好，怎麼可能和客戶保持良好關係呢？”

評分☆☆☆☆☆

其實，秀樹自己也十分討厭那種突然心跳加速、頭腦中一片空白的混亂感覺。長期以來，他也一直想從這種狀態下掙紮齣來。現在，如果把手中的花束扔進這個垃圾箱的圓洞裏，就能使混亂的原因和自己隔離開來。秀樹很清楚隔斷時的感覺。當他打母親踢父親時就會産生這樣的感覺。如果這樣不斷地隔離，那麼自己將完全和社會現實隔離，成為再也走不齣房間的孤傢寡人。這樣，盡管自己的心裏得到瞭快樂，卻會感到無比的寂寞……

評分☆☆☆☆☆

兩年後畢業，再逢鼕季，翻過年隻有幾間私立大學招生，我揀瞭最難考的金陵大學報名，而且選擇瞭它作為招牌的農業經濟係，入瞭學，覺得頗有興趣，也能適應，不過也遭遇瞭兩個睏難：首先，金大是齣名的貴族大學，學費既貴，同時限定來自戰區纔發公費。而我這名兄弟眾多而傢産不豐的四川本地學生，一概列為“紳糧子弟”，無權申領（金陵大學抗戰時遷至四川成都）。其次，我天生雙眼視力大有差距，使用顯微鏡倍感睏難，一遇昆蟲、細菌學科，在實驗室裏便事倍功半、滿頭大汗。恰於此時，連年擔任學生會長的宋老哥打聽齣遠在重慶的中央政治學校大學部雖然取錄最嚴格，但在校四年食宿全部供應，另發服裝零用；畢業後更由校方分發職務，還核發赴任、治裝等費。