最后的家庭

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[日] 村上龙 著,徐明中 译
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出版社: 上海译文出版社
ISBN:9787532749270
版次:1
商品编码:10013791
包装:平装
开本:大32开
出版时间:2010-02-01
用纸:胶版纸
页数:383
字数:172000
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

  中年危机、婚外情、自闭症、家庭暴力……
  一个遭遇种种现代社会问题的家庭,在面临分崩离析之际如何重现生机?村上龙从家中四人各自的视点出发,描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应,叩问什么是幸福、什么是家庭。
  村上龙谈论日本经济和教育时曾经借书中人物之口说过 “这个国家少数缺乏的就是希望”。经历了这种绝望感写出的本书中虽无“救赎”,却让我们看到了“希望”之光。

内容简介

  其实,秀树自己也十分讨厌那种突然心跳加速、头脑中一片空白的混乱感觉。长期以来,他也一直想从这种状态下挣扎出来。现在,如果把手中的花束扔进这个垃圾箱的圆洞里,就能使混乱的原因和自己隔离开来。秀树很清楚隔断时的感觉。当他打母亲踢父亲时就会产生这样的感觉。如果这样不断地隔离,那么自己将完全和社会现实隔离,成为再也走不出房间的孤家寡人。这样,尽管自己的心里得到了快乐,却会感到无比的寂寞……
  这个家庭中,有遭遇中年危机的父亲秀吉、陷入婚外情的母亲昭子、倍受自闭症困扰又渴望把邻居女子从“家庭暴力”中解救出来的儿子秀树、与年长10岁的前自闭症患者交往的女儿知美。感情薄弱的一家人,在各自遇到瓶颈后,逐步迈向分崩离析。而家人的相继离开,却又给这个家庭带来了意想不到的化学变化……
  村上龙从家中四人各自的观点出发,描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应,叩问什么是幸福、什么是家庭。
  《之后的家庭》于2001年改编成同名电视剧,是日本当红年轻偶像松浦亚弥初涉荧屏的处女作,其住剧中的表现尤其引人注目。

作者简介

  村上龙(Ryu Murakami),日本小说家,电影导演。1952年2月出生于长崎县佐世保市,本名村上龙之助。1967年进入县立佐世保高中,就读期间曾与朋友组团搞摇滚、拍电影、办演唱会,并一度因参与校园封锁而被无限期停学,这段经历后来被写成自传体青春小说《69 sixty nine》,1987年在日本出版,2004年改编成电影。1976年发表的处女作《无限近似于透明的蓝》被视为日本文学进入亚文化的开端,在日本引起巨大轰动,连获第19届群像新人文学奖和第75届芥川奖,至今销量已超过350万册。
  其他重要作品还有小说《寄物柜婴儿》、《共生虫》、《战争在海对岸开始》、《网球公子的忧郁》、《极端的爱与幻想》、《伊维萨》、《心醉神迷》、《斐济的侏儒》、《五分钟后的世界》、《音乐的海岸》、《第一夜第二夜最后一夜》、《希望之国的出埃及记》、《寂寞之国的杀人》、《最后的家庭》,随笔集《所有的男人都是消耗品》、《恋爱永远是未知的》等。自编自导了《黄玉》、《京子》等电影作品,还担任电子杂志主编,通过网络播报节目。
  20世纪80年代起,村上龙与村上春树成为日本当代最受欢迎的作家,被称为“W村上”。

内页插图

目录

序章 直 径十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·内山家的早餐
昭子
秀吉
知美
秀树
第二章 2001年10月X日·上午~深夜
昭子
秀树
秀吉
知美
秀树
第三章 2001年11月X日·内山家的晚餐
知美
秀吉
昭子
秀树
第四章 2001年1 1月X日·夜~深夜
秀树
昭子
秀吉
知美
秀树
第五章 2001年11月Y日·下午~深夜
昭子
秀吉
知美
秀树
第六章 2001年12月X日·早上~深夜
秀树
昭子
知美
秀吉
第七章 2001年·圣诞前夜
秀树
知美
昭子
秀吉
秀树
知美
昭子
秀吉
末章
昭子
后记


精彩书摘

  话虽这么说,秀吉的心里还是有些不踏实。因为在中介店签合同时对方总是要求提供保人,如果请公司的同事或者自己的亲戚做保人总是不合适吧?
  昭子问:“你为什么死活不愿意让公司的同事做保人呢?”
  秀吉正色道:“昭子,现在公司的情况很糟,所以我不能让我的上司或是部下看到我的为难之处。”
  昭子冷冷地回答:“秀树的事难道是你的弱点吗?”秀吉喟叹道:“是啊,这至少不是件光彩的事,儿子得了自闭症,怎么好意思对别人开口呢。他们一定会说还是在自己家里好好地看护孩子吧。你连自己的一个孩子都照顾不好,怎么可能和客户保持良好关系呢?”
  昭子没有回答,但她心里不是这样想。照顾自己的儿子难道和保持良好的客户关系有什么必然的联系吗?她记得在患者亲友会里很多家长都是在社会上有地位的人,但他们的工作和孩子的患病没有关系,他的职业地位再高,自己的孩子也有可能患上自闭症,所以她不能理解秀吉所说的话。
  人世间总有那些残障或患病孩子的父母。如果他们的孩子知道父母对外有意隐瞒自己的病情会怎么想呢?一定会觉得自己的生存是多么羞耻的事,这难道不是对他们极大的伤害吗?
  ……

前言/序言


最后的家庭 《最后的家庭》并非一本简单的故事集,而是一次深入灵魂的探寻,是一幅用文字精心绘制的人性光谱。它围绕着“家庭”这一古老而又永恒的主题,以一种近乎残酷却又饱含深情的方式,剖析了亲情、责任、背叛、爱与遗弃的复杂交织。书中每一个人物,无论主角配角,都如同精心打磨的玉石,折射出生活的真实棱角,承载着不同层面的情感重量。 故事的开端,我们被引入一个看似寻常的家庭。然而,在这层平静的表象之下,暗流涌动。母亲的隐忍与期待,父亲的沉默与挣扎,子女们各自背负的秘密与渴望,共同构建起一个既脆弱又坚固的现实。作者以极其细腻的笔触,捕捉了家庭成员之间每一次微妙的眼神交流,每一次无声的叹息,每一次欲言又止的犹豫。这些细微之处,往往比激烈的冲突更能揭示人物内心的波涛。 比如,书中塑造的母亲形象,她并非传统意义上的慈母,而是被生活磨去了棱角,在责任与自我之间艰难求存的女性。她的爱,有时是沉重的,带着不容置疑的期望;有时又是隐秘的,藏在柴米油盐的琐碎之中,不易被察觉。作者没有回避她性格中的局限性,她或许会犯错,或许会无意中伤害到自己的孩子,但正是这种不完美,使得她的形象更加真实可信,也更加触动人心。她的每一次妥协,每一次牺牲,都像是对“家庭”这个概念的无声献祭,也可能是对自身被压抑渴望的无奈封存。 而父亲的角色,往往是沉默的基石,也可能是难以逾越的高墙。在《最后的家庭》中,父亲的沉默并非无话可说,而是背负着家庭的重担,承受着外界的压力,将情感深埋心底。他的挣扎,体现在每一次为了生计的奔波,每一次面对孩子困境时的无力感,以及那些藏在眉宇间的忧虑。作者通过他的视角,展现了传统男性在家庭责任面前的孤独与坚韧,也揭示了沟通不畅所带来的隔阂,以及由此产生的误解与疏离。 子女们更是故事的血肉。他们是家庭的延续,也是家庭裂痕的承受者。作者并没有将他们塑造成单一的形象,而是赋予了他们各自的命运轨迹与内心挣扎。长子可能承担起过早的责任,成为家庭的保护伞,却也因此失去了属于自己的青春与梦想。次女可能渴望摆脱家庭的束缚,追求独立与自由,却又在关键时刻被亲情羁绊,陷入两难。幼子可能成为家庭矛盾的焦点,也可能是被忽视的角落,他们的成长环境,无时无刻不在被家庭的氛围所影响。书中对他们心理描写的深入,使得读者能够感同身受,仿佛亲眼目睹了他们从懵懂少年到成熟的蜕变,或是在一次次挫折中迷失自我。 《最后的家庭》最引人入胜之处,在于它对“家庭”的颠覆性解读。它不再仅仅是一个温馨的港湾,而是一个充满矛盾、冲突与博弈的微观社会。在这个社会里,爱与恨,亲密与疏远,理解与误解,仅仅一线之隔。作者善于利用“暗示”与“留白”,让读者在阅读过程中不断进行猜测与解读。那些未曾言明的往事,那些压抑的情感,那些埋藏在记忆深处的伤痕,都如同潘多拉的魔盒,一旦被触动,便会引发一系列意想不到的连锁反应。 例如,书中可能会通过一个看似不经意的细节,比如一张泛黄的老照片,一段简短的对话,或者一个突然涌现的童年回忆,来揭示隐藏在家庭表面平静之下的陈年旧怨。这些“线索”引导读者去拼凑一个更完整的图景,去理解人物行为背后的深层原因。这种叙事方式,赋予了故事极强的感染力,让读者沉浸其中,无法自拔。 书中对“失去”的描绘也尤为深刻。失去亲人,失去信任,失去曾经的自己,甚至失去对未来的希望。然而,作者并非一味地渲染悲伤,而是在绝望中寻找微弱的光芒。即使在最黑暗的时刻,人性的闪光点也从未完全熄灭。那些在困境中互相扶持的瞬间,那些即使面对背叛仍旧存在的牵挂,那些在分裂中试图重建联系的努力,都展现了生命顽强的生命力,以及“家庭”所承载的,即使千疮百孔也依然存在的羁绊。 《最后的家庭》也探讨了“责任”的边界。当家庭成员之间的责任发生冲突时,当个人需求与家庭义务发生矛盾时,个体将如何选择?作者没有提供简单的答案,而是将这个难题抛给读者,让读者在阅读过程中思考,在反思中成长。书中人物的每一次选择,都伴随着巨大的代价,而这些代价,最终会以不同的方式反哺回家庭本身,形成一个循环往复的命运链条。 在叙事手法上,作者可能采用了多视角叙事,让不同家庭成员的声音得以呈现。这使得故事更加立体,也让读者能够更全面地理解事件的发生与人物的情感波动。每一个视角都像是拼图中缺失的一块,只有将它们拼接在一起,才能窥见全貌。这种结构的设计,本身就强化了“家庭”作为一个整体的概念,同时也展现了家庭内部的多元与复杂。 《最后的家庭》不仅仅是对一个家庭的描摹,更是对当代社会普遍存在的家庭问题的深刻反思。它触及了代际沟通的鸿沟,婚姻中的困境,子女教育的挑战,以及个人在家庭关系中所扮演的复杂角色。书中描绘的人物,可能是我们身边熟悉的身影,他们的故事,也可能在不同程度上 resonates with 我们的经历。 此外,书中对于“和解”与“告别”的描绘,更是触动人心。无论是冰释前嫌的拥抱,还是带着遗憾的放手,这些都是家庭情感历程中必不可少的部分。作者以一种冷静而又温柔的笔触,记录了这些时刻,让我们看到了家庭关系在经历风雨后的韧性,以及个体在面对过去与未来的勇气。 《最后的家庭》是一部需要静下心来慢慢品读的作品。它没有炫目的情节,没有跌宕起伏的戏剧性转折,但它以其真实的情感,深刻的洞察,以及对人性的细腻刻画,在读者心中留下持久的印记。它让我们重新审视“家庭”的意义,重新思考我们在家庭中的位置,以及我们所扮演的角色。它是一面镜子,映照出我们内心的渴望与恐惧,也让我们看到,即使在最艰难的时刻,爱与连接,依然是我们最坚实的依靠。 这部作品,与其说讲述了一个“最后的家庭”,不如说是在探寻“家庭”的终极本质,以及在不断变化的世界中,家庭所能赋予我们最宝贵的东西。它让我们意识到,无论时代如何变迁,人与人之间的情感羁绊,特别是家庭的纽带,才是支撑我们前行的力量。读完《最后的家庭》,你可能会沉默,可能会流泪,但最终,你一定会对“家”这个字,有着更深沉的理解与感悟。它会让你思考,对于你来说,你的“最后的家庭”是什么,以及你将如何去守护它。

用户评价

评分

坦白说,这本书的阅读体验是有些挑战性的,但绝对值得。它不是那种读完后能让你立刻感到轻松愉快的作品,它更像是一面镜子,照出了许多我们习惯性忽略的人性弱点和时代的隐秘伤痕。作者似乎对“救赎”这个主题抱有一种近乎冷酷的审视,他没有提供廉价的希望,而是将角色置于一个极端的道德真空地带,让他们自行摸索前行的方向。我读到中间部分时,几乎要为那些角色的执拗和固执感到愤怒,但冷静下来再想,那不正是我们自己面对困境时的真实写照吗?叙事视角时常在宏大叙事和微观个体之间切换,这种跳跃感一开始让人有些不适应,但很快便能体会到其用意——作者是在试图拼凑一幅关于那个时代错综复杂的社会图景。阅读过程中,我时常需要停下来查阅一些历史背景资料,这说明作品的深度和广度都远超一般小说范畴,它促使读者去思考,去探究。

评分

这部小说的结构设计非常精巧,像一个复杂的迷宫,充满了错综复杂的支线和隐藏的通道。与其他许多侧重于情节驱动的小说不同,这部作品更像是关于“状态”的描摹,它捕捉了特定人群在特定历史节点下,那种集体性的焦虑和隐秘的希望。作者对细节的关注达到了令人发指的地步,无论是场景的布置还是人物的服饰,都透露出经过严谨考证的痕迹,使得整个故事具有极强的可信度,仿佛那段历史真的就那样发生过。我个人非常欣赏作者处理冲突的方式,他总是倾向于将冲突内化到人物的对话和眼神交流中,而不是依赖于外部的激烈对抗。这种“静默的张力”是这部作品最迷人的特质之一。读完之后,我发现自己脑海中浮现的不是某个惊心动魄的场面,而是无数个定格的瞬间:黄昏下的一张侧脸,一次未完成的握手,以及窗外无声落下的雪花。这是一种极其高级的叙事艺术。

评分

这部作品最让我印象深刻的是其哲学意味的探讨。它没有直接抛出宏大的理论,而是通过一系列充满象征意义的事件和反复出现的意象(比如某件遗失的器物、某条封闭的河流),来引导读者思考“时间”、“记忆”与“身份认同”之间的复杂关系。书中对于“失去”的描写尤其深刻,那种不是轰轰烈烈的失去,而是温水煮青蛙式的、潜移默化的消散,让人心痛不已。作者的语言风格在此处显得尤为飘逸而冷静,像是在高处俯瞰着一场漫长的、注定消亡的仪式。我特别喜欢其中关于“代际传承”的处理方式,上一代的未竟之事如何以扭曲或变形的方式影响到下一代,被描绘得入木三分,没有批判,只有一种深沉的理解和无奈的接受。它成功地营造了一种既疏离又亲密的阅读感受,让人觉得自己像一个局外人,却又被故事中的情感牢牢牵系。

评分

读完这本书,我的第一感受是:语言的魔力。作者的文字功底简直是教科书级别的展示,那些遣词造句,仿佛是精心打磨过的宝石,每一句话都闪耀着独特的光泽。他擅长运用长句,但绝不拖沓,那些复杂的从句和精准的修饰语,反而构建出一种古典而恢弘的叙事氛围。情节设计上,这部作品巧妙地避开了所有常见的俗套,它没有刻意制造戏剧性的冲突,而是让人物在日常的琐碎和日复一日的压力中,自然而然地走向命运的拐点。我特别欣赏作者对环境和氛围的渲染,无论是阴雨连绵的江南水乡,还是灯火辉煌却暗藏杀机的都市,都描摹得栩栩如生,仿佛能闻到空气中的味道,感受到皮肤上的湿气。这本书的节奏感把握得极好,张弛有度,高潮部分的情感爆发极其克制,却具有穿透人心的力量,让人不得不惊叹于作者对叙事节奏的精准掌控。

评分

这部小说,光是翻开封面,就能感受到那种扑面而来的、沉甸甸的历史厚重感。作者的笔触极其细腻,尤其是在描绘人物的内心挣扎时,简直像是用手术刀在解剖灵魂。我读到主人公在那个特定历史时期所做的每一个艰难抉择时,那种身临其境的无力感和道德困境,让我不得不放下书,静坐良久,消化那些复杂的情绪。故事情节的推进并非一帆风顺的线性叙事,而是充满了精妙的回溯与伏笔,每一次真相的揭露都像在冰冷的湖面上投下了一颗石子,激起的涟漪久久不能平息。书中对社会阶层的细致刻画,对权力和命运交织的探讨,都达到了极高的水准。特别是那些配角,他们的存在感丝毫不弱于主角,每一个都有着自己完整而令人唏嘘的生命轨迹,作者似乎对人性的幽暗与光辉都有着近乎偏执的探究欲。整体而言,它是一部需要慢品、细嚼,并且在合上书后仍会不断在你脑海中回响的杰作,那种韵味,绝非肤浅的快餐文学可以比拟。

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多读书,也能使你的心情便得快乐。读书也是一种休闲,一种娱乐的方式。读书可以调节身体的血管流动,使你身心健康。所以在书的海洋里遨游也是一种无限快乐的事情。用读书来为自己放松心情也是一种十分明智的。

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中年危机、婚外情、自闭症、家庭暴力……

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人世间总有那些残障或患病孩子的父母。如果他们的孩子知道父母对外有意隐瞒自己的病情会怎么想呢?一定会觉得自己的生存是多么羞耻的事,这难道不是对他们极大的伤害吗? 话虽这么说,秀吉的心里还是有些不踏实。因为在中介店签合同时对方总是要求提供保人,如果请公司的同事或者自己的亲戚做保人总是不合适吧?

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非常好看好看好看好看好看

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赵毅衡先生在《符号学》一书中并没有对“刺点”下一个明确的定义,只有两段类似定义的话:“刺点,就是文化‘正常性’的断裂,就是日常状态的破坏,刺点就是艺术文本刺激‘读者式’解读,要求读者介入以求得狂喜的段落。”“刺点就是在文本的一个组分上,聚合操作突然拓宽,使这个组分得到浓重投影。”实际上这两段里刺点的特性应该是不一致的,所以说“刺点”究竟是一个怎样具体的概念,很难用言语来讲清楚。我目前也没有能力来给它下一个准确的定义。不过我想反驳一下赵先生提出的“艺术是否优秀,就看刺点的安排。”这一句话透露了一个信息:“刺点”全是人为设置的。我觉得这个很值得商榷。在下文中我会涉及到这个问题。

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其他重要作品还有小说《寄物柜婴儿》、《共生虫》、《战争在海对岸开始》、《网球公子的忧郁》、《极端的爱与幻想》、《伊维萨》、《心醉神迷》、《斐济的侏儒》、《五分钟后的世界》、《音乐的海岸》、《第一夜第二夜最后一夜》、《希望之国的出埃及记》、《寂寞之国的杀人》、《最后的家庭》,随笔集《所有的男人都是消耗品》、《恋爱永远是未知的》等。自编自导了《黄玉》、《京子》等电影作品,还担任电子杂志主编,通过网络播报节目。

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抢不到优惠券不买。

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文字最早是用来记录账目的。这反映了贸易昌盛、交易频繁。国家的统治者、贵族、神职人员和商人是最早的受益者。

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