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☆☆☆☆☆

[日] 村上龙 著，徐明中 译

图书标签:

• 家庭
• 亲情
• 战争
• 回忆
• 历史
• 成长
• 犹太人
• 二战
• 生存
• 流亡

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532749270

版次：1

商品编码：10013791

包装：平装

开本：大32开

出版时间：2010-02-01

用纸：胶版纸

页数：383

字数：172000

正文语种：中文

编辑推荐

　　中年危机、婚外情、自闭症、家庭暴力……
　　一个遭遇种种现代社会问题的家庭，在面临分崩离析之际如何重现生机？村上龙从家中四人各自的视点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。
　　村上龙谈论日本经济和教育时曾经借书中人物之口说过 “这个国家少数缺乏的就是希望”。经历了这种绝望感写出的本书中虽无“救赎”，却让我们看到了“希望”之光。

内容简介

　　其实，秀树自己也十分讨厌那种突然心跳加速、头脑中一片空白的混乱感觉。长期以来，他也一直想从这种状态下挣扎出来。现在，如果把手中的花束扔进这个垃圾箱的圆洞里，就能使混乱的原因和自己隔离开来。秀树很清楚隔断时的感觉。当他打母亲踢父亲时就会产生这样的感觉。如果这样不断地隔离，那么自己将完全和社会现实隔离，成为再也走不出房间的孤家寡人。这样，尽管自己的心里得到了快乐，却会感到无比的寂寞……
　　这个家庭中，有遭遇中年危机的父亲秀吉、陷入婚外情的母亲昭子、倍受自闭症困扰又渴望把邻居女子从“家庭暴力”中解救出来的儿子秀树、与年长10岁的前自闭症患者交往的女儿知美。感情薄弱的一家人，在各自遇到瓶颈后，逐步迈向分崩离析。而家人的相继离开，却又给这个家庭带来了意想不到的化学变化……
　　村上龙从家中四人各自的观点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。
　　《之后的家庭》于2001年改编成同名电视剧，是日本当红年轻偶像松浦亚弥初涉荧屏的处女作，其住剧中的表现尤其引人注目。

作者简介

　　村上龙（Ryu Murakami），日本小说家，电影导演。1952年2月出生于长崎县佐世保市，本名村上龙之助。1967年进入县立佐世保高中，就读期间曾与朋友组团搞摇滚、拍电影、办演唱会，并一度因参与校园封锁而被无限期停学，这段经历后来被写成自传体青春小说《69 sixty nine》，1987年在日本出版，2004年改编成电影。1976年发表的处女作《无限近似于透明的蓝》被视为日本文学进入亚文化的开端，在日本引起巨大轰动，连获第19届群像新人文学奖和第75届芥川奖，至今销量已超过350万册。
　　其他重要作品还有小说《寄物柜婴儿》、《共生虫》、《战争在海对岸开始》、《网球公子的忧郁》、《极端的爱与幻想》、《伊维萨》、《心醉神迷》、《斐济的侏儒》、《五分钟后的世界》、《音乐的海岸》、《第一夜第二夜最后一夜》、《希望之国的出埃及记》、《寂寞之国的杀人》、《最后的家庭》，随笔集《所有的男人都是消耗品》、《恋爱永远是未知的》等。自编自导了《黄玉》、《京子》等电影作品，还担任电子杂志主编，通过网络播报节目。
　　20世纪80年代起，村上龙与村上春树成为日本当代最受欢迎的作家，被称为“W村上”。

内页插图

目录

序章 直 径十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·内山家的早餐
昭子
秀吉
知美
秀树
第二章 2001年10月X日·上午～深夜
昭子
秀树
秀吉
知美
秀树
第三章 2001年11月X日·内山家的晚餐
知美
秀吉
昭子
秀树
第四章 2001年1 1月X日·夜～深夜
秀树
昭子
秀吉
知美
秀树
第五章 2001年11月Y日·下午～深夜
昭子
秀吉
知美
秀树
第六章 2001年12月X日·早上～深夜
秀树
昭子
知美
秀吉
第七章 2001年·圣诞前夜
秀树
知美
昭子
秀吉
秀树
知美
昭子
秀吉
末章
昭子
后记

精彩书摘

　　话虽这么说，秀吉的心里还是有些不踏实。因为在中介店签合同时对方总是要求提供保人，如果请公司的同事或者自己的亲戚做保人总是不合适吧？
　　昭子问：“你为什么死活不愿意让公司的同事做保人呢？”
　　秀吉正色道：“昭子，现在公司的情况很糟，所以我不能让我的上司或是部下看到我的为难之处。”
　　昭子冷冷地回答：“秀树的事难道是你的弱点吗？”秀吉喟叹道：“是啊，这至少不是件光彩的事，儿子得了自闭症，怎么好意思对别人开口呢。他们一定会说还是在自己家里好好地看护孩子吧。你连自己的一个孩子都照顾不好，怎么可能和客户保持良好关系呢？”
　　昭子没有回答，但她心里不是这样想。照顾自己的儿子难道和保持良好的客户关系有什么必然的联系吗？她记得在患者亲友会里很多家长都是在社会上有地位的人，但他们的工作和孩子的患病没有关系，他的职业地位再高，自己的孩子也有可能患上自闭症，所以她不能理解秀吉所说的话。
　　人世间总有那些残障或患病孩子的父母。如果他们的孩子知道父母对外有意隐瞒自己的病情会怎么想呢？一定会觉得自己的生存是多么羞耻的事，这难道不是对他们极大的伤害吗？
　　……

前言/序言

最后的家庭 《最后的家庭》并非一本简单的故事集，而是一次深入灵魂的探寻，是一幅用文字精心绘制的人性光谱。它围绕着“家庭”这一古老而又永恒的主题，以一种近乎残酷却又饱含深情的方式，剖析了亲情、责任、背叛、爱与遗弃的复杂交织。书中每一个人物，无论主角配角，都如同精心打磨的玉石，折射出生活的真实棱角，承载着不同层面的情感重量。 故事的开端，我们被引入一个看似寻常的家庭。然而，在这层平静的表象之下，暗流涌动。母亲的隐忍与期待，父亲的沉默与挣扎，子女们各自背负的秘密与渴望，共同构建起一个既脆弱又坚固的现实。作者以极其细腻的笔触，捕捉了家庭成员之间每一次微妙的眼神交流，每一次无声的叹息，每一次欲言又止的犹豫。这些细微之处，往往比激烈的冲突更能揭示人物内心的波涛。 比如，书中塑造的母亲形象，她并非传统意义上的慈母，而是被生活磨去了棱角，在责任与自我之间艰难求存的女性。她的爱，有时是沉重的，带着不容置疑的期望；有时又是隐秘的，藏在柴米油盐的琐碎之中，不易被察觉。作者没有回避她性格中的局限性，她或许会犯错，或许会无意中伤害到自己的孩子，但正是这种不完美，使得她的形象更加真实可信，也更加触动人心。她的每一次妥协，每一次牺牲，都像是对“家庭”这个概念的无声献祭，也可能是对自身被压抑渴望的无奈封存。 而父亲的角色，往往是沉默的基石，也可能是难以逾越的高墙。在《最后的家庭》中，父亲的沉默并非无话可说，而是背负着家庭的重担，承受着外界的压力，将情感深埋心底。他的挣扎，体现在每一次为了生计的奔波，每一次面对孩子困境时的无力感，以及那些藏在眉宇间的忧虑。作者通过他的视角，展现了传统男性在家庭责任面前的孤独与坚韧，也揭示了沟通不畅所带来的隔阂，以及由此产生的误解与疏离。 子女们更是故事的血肉。他们是家庭的延续，也是家庭裂痕的承受者。作者并没有将他们塑造成单一的形象，而是赋予了他们各自的命运轨迹与内心挣扎。长子可能承担起过早的责任，成为家庭的保护伞，却也因此失去了属于自己的青春与梦想。次女可能渴望摆脱家庭的束缚，追求独立与自由，却又在关键时刻被亲情羁绊，陷入两难。幼子可能成为家庭矛盾的焦点，也可能是被忽视的角落，他们的成长环境，无时无刻不在被家庭的氛围所影响。书中对他们心理描写的深入，使得读者能够感同身受，仿佛亲眼目睹了他们从懵懂少年到成熟的蜕变，或是在一次次挫折中迷失自我。 《最后的家庭》最引人入胜之处，在于它对“家庭”的颠覆性解读。它不再仅仅是一个温馨的港湾，而是一个充满矛盾、冲突与博弈的微观社会。在这个社会里，爱与恨，亲密与疏远，理解与误解，仅仅一线之隔。作者善于利用“暗示”与“留白”，让读者在阅读过程中不断进行猜测与解读。那些未曾言明的往事，那些压抑的情感，那些埋藏在记忆深处的伤痕，都如同潘多拉的魔盒，一旦被触动，便会引发一系列意想不到的连锁反应。 例如，书中可能会通过一个看似不经意的细节，比如一张泛黄的老照片，一段简短的对话，或者一个突然涌现的童年回忆，来揭示隐藏在家庭表面平静之下的陈年旧怨。这些“线索”引导读者去拼凑一个更完整的图景，去理解人物行为背后的深层原因。这种叙事方式，赋予了故事极强的感染力，让读者沉浸其中，无法自拔。 书中对“失去”的描绘也尤为深刻。失去亲人，失去信任，失去曾经的自己，甚至失去对未来的希望。然而，作者并非一味地渲染悲伤，而是在绝望中寻找微弱的光芒。即使在最黑暗的时刻，人性的闪光点也从未完全熄灭。那些在困境中互相扶持的瞬间，那些即使面对背叛仍旧存在的牵挂，那些在分裂中试图重建联系的努力，都展现了生命顽强的生命力，以及“家庭”所承载的，即使千疮百孔也依然存在的羁绊。 《最后的家庭》也探讨了“责任”的边界。当家庭成员之间的责任发生冲突时，当个人需求与家庭义务发生矛盾时，个体将如何选择？作者没有提供简单的答案，而是将这个难题抛给读者，让读者在阅读过程中思考，在反思中成长。书中人物的每一次选择，都伴随着巨大的代价，而这些代价，最终会以不同的方式反哺回家庭本身，形成一个循环往复的命运链条。 在叙事手法上，作者可能采用了多视角叙事，让不同家庭成员的声音得以呈现。这使得故事更加立体，也让读者能够更全面地理解事件的发生与人物的情感波动。每一个视角都像是拼图中缺失的一块，只有将它们拼接在一起，才能窥见全貌。这种结构的设计，本身就强化了“家庭”作为一个整体的概念，同时也展现了家庭内部的多元与复杂。 《最后的家庭》不仅仅是对一个家庭的描摹，更是对当代社会普遍存在的家庭问题的深刻反思。它触及了代际沟通的鸿沟，婚姻中的困境，子女教育的挑战，以及个人在家庭关系中所扮演的复杂角色。书中描绘的人物，可能是我们身边熟悉的身影，他们的故事，也可能在不同程度上 resonates with 我们的经历。 此外，书中对于“和解”与“告别”的描绘，更是触动人心。无论是冰释前嫌的拥抱，还是带着遗憾的放手，这些都是家庭情感历程中必不可少的部分。作者以一种冷静而又温柔的笔触，记录了这些时刻，让我们看到了家庭关系在经历风雨后的韧性，以及个体在面对过去与未来的勇气。 《最后的家庭》是一部需要静下心来慢慢品读的作品。它没有炫目的情节，没有跌宕起伏的戏剧性转折，但它以其真实的情感，深刻的洞察，以及对人性的细腻刻画，在读者心中留下持久的印记。它让我们重新审视“家庭”的意义，重新思考我们在家庭中的位置，以及我们所扮演的角色。它是一面镜子，映照出我们内心的渴望与恐惧，也让我们看到，即使在最艰难的时刻，爱与连接，依然是我们最坚实的依靠。 这部作品，与其说讲述了一个“最后的家庭”，不如说是在探寻“家庭”的终极本质，以及在不断变化的世界中，家庭所能赋予我们最宝贵的东西。它让我们意识到，无论时代如何变迁，人与人之间的情感羁绊，特别是家庭的纽带，才是支撑我们前行的力量。读完《最后的家庭》，你可能会沉默，可能会流泪，但最终，你一定会对“家”这个字，有着更深沉的理解与感悟。它会让你思考，对于你来说，你的“最后的家庭”是什么，以及你将如何去守护它。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的阅读体验是有些挑战性的，但绝对值得。它不是那种读完后能让你立刻感到轻松愉快的作品，它更像是一面镜子，照出了许多我们习惯性忽略的人性弱点和时代的隐秘伤痕。作者似乎对“救赎”这个主题抱有一种近乎冷酷的审视，他没有提供廉价的希望，而是将角色置于一个极端的道德真空地带，让他们自行摸索前行的方向。我读到中间部分时，几乎要为那些角色的执拗和固执感到愤怒，但冷静下来再想，那不正是我们自己面对困境时的真实写照吗？叙事视角时常在宏大叙事和微观个体之间切换，这种跳跃感一开始让人有些不适应，但很快便能体会到其用意——作者是在试图拼凑一幅关于那个时代错综复杂的社会图景。阅读过程中，我时常需要停下来查阅一些历史背景资料，这说明作品的深度和广度都远超一般小说范畴，它促使读者去思考，去探究。

评分☆☆☆☆☆

这部作品最让我印象深刻的是其哲学意味的探讨。它没有直接抛出宏大的理论，而是通过一系列充满象征意义的事件和反复出现的意象（比如某件遗失的器物、某条封闭的河流），来引导读者思考“时间”、“记忆”与“身份认同”之间的复杂关系。书中对于“失去”的描写尤其深刻，那种不是轰轰烈烈的失去，而是温水煮青蛙式的、潜移默化的消散，让人心痛不已。作者的语言风格在此处显得尤为飘逸而冷静，像是在高处俯瞰着一场漫长的、注定消亡的仪式。我特别喜欢其中关于“代际传承”的处理方式，上一代的未竟之事如何以扭曲或变形的方式影响到下一代，被描绘得入木三分，没有批判，只有一种深沉的理解和无奈的接受。它成功地营造了一种既疏离又亲密的阅读感受，让人觉得自己像一个局外人，却又被故事中的情感牢牢牵系。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我的第一感受是：语言的魔力。作者的文字功底简直是教科书级别的展示，那些遣词造句，仿佛是精心打磨过的宝石，每一句话都闪耀着独特的光泽。他擅长运用长句，但绝不拖沓，那些复杂的从句和精准的修饰语，反而构建出一种古典而恢弘的叙事氛围。情节设计上，这部作品巧妙地避开了所有常见的俗套，它没有刻意制造戏剧性的冲突，而是让人物在日常的琐碎和日复一日的压力中，自然而然地走向命运的拐点。我特别欣赏作者对环境和氛围的渲染，无论是阴雨连绵的江南水乡，还是灯火辉煌却暗藏杀机的都市，都描摹得栩栩如生，仿佛能闻到空气中的味道，感受到皮肤上的湿气。这本书的节奏感把握得极好，张弛有度，高潮部分的情感爆发极其克制，却具有穿透人心的力量，让人不得不惊叹于作者对叙事节奏的精准掌控。

评分☆☆☆☆☆

这部小说，光是翻开封面，就能感受到那种扑面而来的、沉甸甸的历史厚重感。作者的笔触极其细腻，尤其是在描绘人物的内心挣扎时，简直像是用手术刀在解剖灵魂。我读到主人公在那个特定历史时期所做的每一个艰难抉择时，那种身临其境的无力感和道德困境，让我不得不放下书，静坐良久，消化那些复杂的情绪。故事情节的推进并非一帆风顺的线性叙事，而是充满了精妙的回溯与伏笔，每一次真相的揭露都像在冰冷的湖面上投下了一颗石子，激起的涟漪久久不能平息。书中对社会阶层的细致刻画，对权力和命运交织的探讨，都达到了极高的水准。特别是那些配角，他们的存在感丝毫不弱于主角，每一个都有着自己完整而令人唏嘘的生命轨迹，作者似乎对人性的幽暗与光辉都有着近乎偏执的探究欲。整体而言，它是一部需要慢品、细嚼，并且在合上书后仍会不断在你脑海中回响的杰作，那种韵味，绝非肤浅的快餐文学可以比拟。

评分☆☆☆☆☆

这部小说的结构设计非常精巧，像一个复杂的迷宫，充满了错综复杂的支线和隐藏的通道。与其他许多侧重于情节驱动的小说不同，这部作品更像是关于“状态”的描摹，它捕捉了特定人群在特定历史节点下，那种集体性的焦虑和隐秘的希望。作者对细节的关注达到了令人发指的地步，无论是场景的布置还是人物的服饰，都透露出经过严谨考证的痕迹，使得整个故事具有极强的可信度，仿佛那段历史真的就那样发生过。我个人非常欣赏作者处理冲突的方式，他总是倾向于将冲突内化到人物的对话和眼神交流中，而不是依赖于外部的激烈对抗。这种“静默的张力”是这部作品最迷人的特质之一。读完之后，我发现自己脑海中浮现的不是某个惊心动魄的场面，而是无数个定格的瞬间：黄昏下的一张侧脸，一次未完成的握手，以及窗外无声落下的雪花。这是一种极其高级的叙事艺术。

评分☆☆☆☆☆

不错哦，口味满适中的，价格也不错

评分☆☆☆☆☆

忽略了文化维度（伦理学。人类多样性。）。。。。人类学两个维度：学术和应用的。（教育、都市、乡村、医疗和商业场景。----应用转向。大概一半博士回到国际组织、政府、商业领域、医院和学校找到工作。）

评分☆☆☆☆☆

这个家庭中，有遭遇中年危机的父亲秀吉、陷入婚外情的母亲昭子、倍受自闭症困扰又渴望把邻居女子从“家庭暴力”中解救出来的儿子秀树、与年长10岁的前自闭症患者交往的女儿知美。感情薄弱的一家人，在各自遇到瓶颈后，逐步迈向分崩离析。而家人的相继离开，却又给这个家庭带来了意想不到的化学变化……

评分☆☆☆☆☆

中国是弱国，所以中国人当然是低能儿，分数在六十分以上，便不是自己的能力了：也

评分☆☆☆☆☆

买书果真是买输

评分☆☆☆☆☆

很好！

评分☆☆☆☆☆

村上龙出生于日本长崎县佐世保市的一个教师家庭。在1967年他进入县立佐世保北高中就读，曾加入橄榄球队，但半年后因为无法适应而退出。之后与朋友组成摇滚乐团，一年后解散，村上龙改加入新闻社。个人履历村上龙作品1969年的夏天，他在高中校园内进行屋顶封锁抗争，结果被无限期停学。1970年3月，村上在毕业前又再度成立摇滚乐团，并开始拍摄电影、举办摇滚演唱会，这些过程之后村上龙改写成小说《69》（sixtynine），于1987年在日本出版。高中毕业后，村上进入出版社现代思潮社的美术学校就读，但在半年后被退学。1972年4月村上进入武藏野美术大学造型学部基础设计科就读。1976年他以《接近无限透明的蓝》（限りなく透明に近いブルー）获得第十九届群像新人文学奖，之后又获得第七十五届的芥川龙之介赏。作品中描写失去活力的青年，进行群交及施打麻醉药品等脱离日常生活的情节。至2005年为止，《接近无限透明的蓝》在日本销售超过350万本（包含单行本和文库本）。1976年村上龙与电子琴家高桥田津子（音译，本名：高桥たづ子）结婚。1977年从武藏野美术大学休学。1980年与妻子生下长子村上大轨，10月出版《寄物柜里的婴孩》（コインロッカー?ベイビーズ）。该书以当时日本的寄物柜婴儿遗弃事件为发想，于1981年获得第三届野间文坛新人奖。在1980年代，村上龙与村上春树被称为“双村上”，不过两人并无任何亲戚关系，在工作方面的定位和调性也没有太大的共同点。以这样的称号为背景，两人人在1981年出版对谈集《WalkDon'tRun》。1999年11月，村上以金融、经济为主要议题，推出电子杂志（メールマガジン）《JMM》。同年又推出批判日本社会对泡沫经济之反应的图画书《那些钱能买些什么呢》（あの金で何が买えたか）。2004年发表《工作大未来—从13岁开始迎向世界》（13岁のハローワーク）[1]。以还能自由选择通往大人世界入口道路的“13岁”为目标，列出现实世界中各种工作、职业的实用资讯。同时也间接批判尼特族等新劳动经济学所产生的社会问题。此外，村上也与交情深厚的中上健次、坂本龙一、中田英寿出版过多本对话集。2个人作品写作生涯村上龙村上龙，原名村上龙之助，1952年出生于日本长崎县佐世保市的一个教师家庭。佐世保是依山傍海的天然良港，早在19世纪后期，日本政府即在这里设立了海军镇守府。在1902年以后的日本历次对外扩张战争中，佐世保一直发挥着重要军港的作用，城区扩展迅速。1945年，由于美军的空袭，佐世保城区受到了毁灭性的打击。朝鲜战争爆发后，佐世保成为美军的海军基地，随后日本海上警备队（海上自卫队的前身）也进驻此地，于是，佐世保又重新蒙上了军港的色彩，基地附属的原海军兵工厂在朝鲜战争的军需刺激之下恢复了元气，造船业也得到了飞速发展。村上龙就是在这样的城市环境下度过了他的少年时代。1967年4月，村上龙考入了长崎县立佐世保北高中，其间，他和伙伴们组织摇滚乐队，演奏披头士等西欧流行音乐，深受女同学的欢迎。此时正值反对日美安保军事同盟的高校学生运动达到高潮，佐世保也不断发生抗议美军航母停泊的学生示威游行，村上龙目睹学潮，内心深受震动，于是，他解散了摇滚乐队，加入校内新闻俱乐部，开始学习写作。1970年3月，村上龙高中毕业。在此前后，他重新组织了摇滚乐队，同时涉足演剧、摄像等，并在市文化中心举办了多次摇滚音乐节，深受好评。同年，村上龙离开家乡来到东京，考入东京现代思潮社经营的美术学校学习摄影，但不到半年即被学校开除，于是，他来到地处东京都福生地区的美军横田基地，开始了放浪生活。横田基地是美军驻远东和太平洋地区的第五空军司令部所在地，也是驻日美国空军的核心。村上龙在此地和美军士兵的交往，涉及性、毒品等各方面的人生经历，构成了他日后文学作品的基础。村上龙作品经过两年的放浪生活，1972年4月，村上龙考入东京的武藏野美术大学造型系基础设计专业，重新开始校园生活。他从小就表现出写作才能，14岁时在《PTA新闻》上发表作品《初恋与美》，获得过市长奖。进入大学后，村上龙开始了文学创作，于1976年发表处女作《无限近似于透明的蓝》，以他的亲身经历为素材，描写福生地区美军基地附近的一群青年男女，最初沉溺于放浪生活，在毒品、滥交、酗酒、暴力、摇滚乐中寻找刺激，但狂热过后，他们对前途的迷茫感依然如故。作品表现了初涉人世的青年在战后日本经济高速发展时期的资本主义社会结构面前的困惑、压抑和无奈，是一部非常规的青春小说。这年5月，小说获第19届群像新人文学奖，同时还被提名为日本文坛最具权威的纯文学奖——芥川龙之介奖的候选作品。由于评委们褒贬不一，评选中曾展开过激烈的争论。有的评委认为此作品是当代日本文学进入亚文化化、亦即颓废化的象征，但多数评委则肯定和赞赏其全新的、透明清澈的文学风格。7月，小说终获多数票通过，被授予第75届芥川奖，随即创造了当月销售100万册的空前记录，引起全日本轰动，被认为是一个重大的社会事件，而非单纯的文学事件。

评分☆☆☆☆☆

秀吉正色道：“昭子，现在公司的情况很糟，所以我不能让我的上司或是部下看到我的为难之处。”

评分☆☆☆☆☆

村上龙从家中四人各自的观点出发，描写了发生在某个小康之家——内山家的一系列事件。通过描写这个现代家庭遇到种种社会问题冲击时的反应，叩问什么是幸福、什么是家庭。