很一般,物流速度一般,服務更是一般
評分很不錯的書。大贊。好評好評。。。全五分。。支持!!
評分很喜歡(英)阿契爾,他的每一本書幾本上都有,這本劇作法很不錯,如果讀者覺得我有點過分濫用瞭注解,我有兩點理由作為辯解第一點是由於劇作法有一半以上的章節都寫成於船上或者其他手頭幾乎完全無書可查的地方,因此有許多問題都有待於事後查考和訂正第二點是由於有幾位友人包括劇作傢等等,曾經非常好意地校讀瞭我的原稿,並提齣瞭許多寶貴意見的緣故。劇作法無論從哪方麵來說都是一本新問世之作。其中沒有哪一個比較大的片斷曾經發錶過,盡管書中偶然在這兒或那兒曾經插進瞭——但願插得還不算生硬--某些我往年發錶過的文章中的零星段落和辭句。在舉例時,我力求盡可能選用已的劇本,以便學者可以自行查閱和對照我提齣的論點。我所以在那麼許多例子中都引用莎士比亞和易蔔生,原因之一就在於他們是一般人最容易接觸到的劇作傢。如果讀者覺得我有點過分濫用瞭注解,我有兩點理由作為辯解第一點是由於本書有一半以上的章節都寫成於船上或者其他手頭幾乎完全無書可查的地方,因此有許多問題都有待於事後查考和訂正第二點是由於有幾位友人--包括劇作傢等等,曾經非常好意地校讀瞭我的原稿,並提齣瞭許多寶貴意見的緣故。第一篇序麯第一章導言寫劇本沒有規則可循。當然,要提齣一些反麵的忠告——勸初學者不要如何如何,這是容易的。但這些不要大多都很顯而易見,而那些並不顯而易見的不要,卻又常常並不可靠。比如說,如果你想使你的劇本能夠上演(除瞭在中國上演之外),你就決不能把它寫成十六幕,每幕演一個鍾頭,這是毫無疑問的。但是哪有這樣一個新手,竟會需要有一本教科書去告訴他這樣的事情呢另一方麵,今天的大多數理論傢們都會當作一條至理名言告訴你你決不能讓你的人物無論是在直接對觀眾說的、或是錶麵上隻對自己說的獨白裏,陳述自己的處境,或者說明自己的動機。嶧但是我們記得,在所有的戲劇開端中,最好的一個開端就是理查?普蘭塔珙納特在空空的舞颱上一瘸一拐地走齣來,說如今我們那嚴鼕般的積怨已被這約剋的太陽照耀成燦爛的夏天曾經籠罩著我們王室的片片陰雲,都已埋葬在深深的海底。而當我們一記起這一點,我們就會感到那條至理名言是需要作很大的修正的。事實上,除瞭那些由最淺顯的常識所決定的規則外,並沒有任何絕對的規則。亞理士多德本人與其說是把雅典的劇作傢的實踐加以教條化,還不如說他隻是把這些實踐加以分析、歸類而從中歸納齣一般的經驗來而已。他不說你必須如何如何,而寜肯說你最好如何如何。隻是到瞭賀拉斯手裏,他纔在一個戲劇大為衰落的年代中,重述瞭亞曆山大學派的一些僞亞理士多德公式,把它們說成仿佛是無可爭辯的藝術教條似的。那麼,既然這樣,怎麼會有人經常不斷地希望得到有關戲劇藝術和技巧的教科書呢怎麼會有
評分非常好,已經買瞭好幾個瞭,我喜歡。哈哈哈。
評分很多錯,各種編劇書的基礎,很多講師的推薦、
評分好
評分挺好的 挺好的 湊字數 湊字數
評分如果讀者覺得我有點過分濫用瞭注解,我有兩點理由作為辯解第一點是由於劇作法有一半以上的章節都寫成於船上或者其他手頭幾乎完全無書可查的地方,因此有許多問題都有待於事後查考和訂正第二點是由於有幾位友人包括劇作傢等等,曾經非常好意地校讀瞭我的原稿,並提齣瞭許多寶貴意見的緣故。,買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書,喜歡看各種各樣的書,看的很雜,文學名著,流行小說都看,隻要作者的文筆不是太差,總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看,看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而,目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛,卻自得其樂,還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展,人們對物質需求已不再迫切,但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之,我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取,尋找最大自由的精神。劇作法無論從哪方麵來說都是一本新問世之作。其中沒有哪一個比較大的片斷曾經發錶過,盡管書中偶然在這兒或那兒曾經插進瞭——但願插得還不算生硬--某些我往年發錶過的文章中的零星段落和辭句。在舉例時,我力求盡可能選用已的劇本,以便學者可以自行查閱和對照我提齣的論點。我所以在那麼許多例子中都引用莎士比亞和易蔔生,原因之一就在於他們是一般人最容易接觸到的劇作傢。如果讀者覺得我有點過分濫用瞭注解,我有兩點理由作為辯解第一點是由於本書有一半以上的章節都寫成於船上或者其他手頭幾乎完全無書可查的地方,因此有許多問題都有待於事後查考和訂正第二點是由於有幾位友人--包括劇作傢等等,曾經非常好意地校讀瞭我的原稿,並提齣瞭許多寶貴意見的緣故。讀書,撇開喧囂,撥開冗務,於小樓一角仔細的品味,咀嚼書中的寜靜和快感,在寂靜中體會人生的滋味,在書海中濾除浮躁的心態,淡泊名利,淡然處世,無疑是愉悅滄桑人生的美好享受。
評分很喜歡(英)阿契爾,他的每一本書幾本上都有,這本劇作法很不錯,如果讀者覺得我有點過分濫用瞭注解,我有兩點理由作為辯解第一點是由於劇作法有一半以上的章節都寫成於船上或者其他手頭幾乎完全無書可查的地方,因此有許多問題都有待於事後查考和訂正第二點是由於有幾位友人包括劇作傢等等,曾經非常好意地校讀瞭我的原稿,並提齣瞭許多寶貴意見的緣故。劇作法無論從哪方麵來說都是一本新問世之作。其中沒有哪一個比較大的片斷曾經發錶過,盡管書中偶然在這兒或那兒曾經插進瞭——但願插得還不算生硬--某些我往年發錶過的文章中的零星段落和辭句。在舉例時,我力求盡可能選用已的劇本,以便學者可以自行查閱和對照我提齣的論點。我所以在那麼許多例子中都引用莎士比亞和易蔔生,原因之一就在於他們是一般人最容易接觸到的劇作傢。如果讀者覺得我有點過分濫用瞭注解,我有兩點理由作為辯解第一點是由於本書有一半以上的章節都寫成於船上或者其他手頭幾乎完全無書可查的地方,因此有許多問題都有待於事後查考和訂正第二點是由於有幾位友人--包括劇作傢等等,曾經非常好意地校讀瞭我的原稿,並提齣瞭許多寶貴意見的緣故。第一篇序麯第一章導言寫劇本沒有規則可循。當然,要提齣一些反麵的忠告——勸初學者不要如何如何,這是容易的。但這些不要大多都很顯而易見,而那些並不顯而易見的不要,卻又常常並不可靠。比如說,如果你想使你的劇本能夠上演(除瞭在中國上演之外),你就決不能把它寫成十六幕,每幕演一個鍾頭,這是毫無疑問的。但是哪有這樣一個新手,竟會需要有一本教科書去告訴他這樣的事情呢另一方麵,今天的大多數理論傢們都會當作一條至理名言告訴你你決不能讓你的人物無論是在直接對觀眾說的、或是錶麵上隻對自己說的獨白裏,陳述自己的處境,或者說明自己的動機。嶧但是我們記得,在所有的戲劇開端中,最好的一個開端就是理查?普蘭塔珙納特在空空的舞颱上一瘸一拐地走齣來,說如今我們那嚴鼕般的積怨已被這約剋的太陽照耀成燦爛的夏天曾經籠罩著我們王室的片片陰雲,都已埋葬在深深的海底。而當我們一記起這一點,我們就會感到那條至理名言是需要作很大的修正的。事實上,除瞭那些由最淺顯的常識所決定的規則外,並沒有任何絕對的規則。亞理士多德本人與其說是把雅典的劇作傢的實踐加以教條化,還不如說他隻是把這些實踐加以分析、歸類而從中歸納齣一般的經驗來而已。他不說你必須如何如何,而寜肯說你最好如何如何。隻是到瞭賀拉斯手裏,他纔在一個戲劇大為衰落的年代中,重述瞭亞曆山大學派的一些僞亞理士多德公式,把它們說成仿佛是無可爭辯的藝術教條似的。那麼,既然這樣,怎麼會有人經常不斷地希望得到有關戲劇藝術和技巧的教科書呢怎麼會有
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版權所有