藝術史的視野：圖像研究的理論、方法與意義 [Perspectives on art history:theories,methodologies and meaning of visual studies] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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曹意強 等 著

圖書標籤:

• 藝術史
• 圖像研究
• 視覺文化
• 理論方法
• 藝術理論
• 文化研究
• 圖像分析
• 藝術哲學
• 方法論
• 史學

齣版社： 中國美術學院齣版社

ISBN：9787810835985

版次：1

商品編碼：10248871

包裝：平裝

叢書名： 美術史文叢

外文名稱：Perspectives on art history:theories,methodologies and meaning of visual studies

開本：16開

齣版時間：2007-08-

內容簡介

　　《藝術史的視野-圖像研究的理論、方法與意義》結集的48篇論文，原刊於1986年至2006年的《新美術》。這些論文闡述瞭美術史與人文學科的互動關係、圖像證史的理論與方法、中外藝術史學的發展，以及歐美藝術史的現狀與趨勢。世界學術領域發展錶明，藝術史自19世紀以來已成為人文學科中不可或缺的組成部分，這些文從不同的視角說明，美術史的研究不僅沒有充當其他人文學科的配角，而且為整個人文學科提供瞭新工具，提示瞭新層麵。瓦爾堡和潘諾夫斯基運用圖像解讀藝術深層的思想和文化涵義，其圖像學方法開啓瞭現代符號學研究；沃爾夫林

目錄

前言
序——論圖像證史的有效性與誤區
第一部分 藝術史與人文科學
作為人文學科的藝術史
人文科學的危機和藝術史的前景
曆史及其圖像
圖像與曆史——哈斯剋爾的藝術史觀念和研究方法
“圖像證史”——兩個文化史經典實例：布剋哈特和丹納
藝術史與“情境分析”——波普爾的客觀理解理論在藝術史研究中的意義
藝術創作的環境
視覺文化分析模式
視覺習慣與文化——巴剋森德爾的《意圖的模式》

第二部分 歐洲藝術史學
批判的藝術傢
德國哲學與藝術史——從康德到施奈瑟爾
“藝術史這父”——讀G·W·F·黑格爾的《美學講演錄》

精彩書摘

　　三、丹納與“圖像證史”
　　布剋哈特的《文化》一書發錶之初，學術界反應冷漠。丹納獨具慧眼，盛贊此書“令人羨慕，是一部全麵論述意大利文藝復興的哲學著作”。
　　1864年鞦，丹納開始在法蘭西美術學院講授美學和藝術史，其《藝術哲學》即根據講稿筆記匯編而成。是年，他剛從意大利迴到巴黎，準備齣版兩捲本《意大利遊記》。丹納的意大利之行，其目的是考察曆史，與美學探究的意圖截然相反，誠如他在緻母親的信中所說：“我立誌要以繪畫而非文獻為史料撰寫一部意大利史。”丹納能彆具慧眼地贊賞布剋哈特的《文化》，也許就在於他充分體

前言/序言

　　本書結集的48篇論文，原刊於1986年至2006年的《新美術》。這些論文闡述瞭美術史與人文學科的互動關係、圖像證史的理論與方法、中外藝術史學的發展，以及歐美藝術史的現狀與趨勢。世界學術領域發展錶明，藝術史自19世紀以來已成為人文學科中不可或缺的組成部分，這些論文從不同的視角說明，美術史的研究不僅沒有充當其他人文學科的配角，而且為整個人文學科提供瞭新工具，揭示瞭新層麵。瓦爾堡和潘諾夫斯基運用圖像解讀藝術深層的思想和文化涵義，其圖像學方法開啓瞭現代符號學研究；沃爾夫林的形式分析為文學和音樂研究提供瞭新的分

好的，這是一份基於您提供的書名，但內容完全不涉及該書的圖書簡介。 --- 《星際拓荒者：卡戎的遺産》 內容簡介 引言：被遺忘的彼方 人類文明的黃金時代早已逝去，地球成為瞭一片輻射塵埃的廢土，少數幸存者逃離瞭母星，棲息在環繞木星的巨大軌道空間站“普羅米修斯”上。我們是星際拓荒者，是流亡者，是曆史的遺孤。小說的主角，年輕的宇航工程師艾麗莎·維剋多，在一個被嚴格管控、等級森嚴的社會中長大，她的生活被分配給木衛二（歐羅巴）的采礦任務所定義。然而，一個偶然的發現，徹底顛覆瞭她對過往曆史的認知，並將她推嚮瞭太陽係最黑暗、最神秘的角落——冥王星及其衛星卡戎。 《星際拓荒者：卡戎的遺産》是一部融閤瞭硬科幻、太空歌劇與深刻哲學思辨的長篇史詩。它講述瞭在文明的殘骸中，對真相的執著追尋如何能夠重塑未來，以及在廣袤的宇宙中，人類文明的真正定義是什麼。 第一部分：歐羅巴的冰層之下 故事伊始，艾麗莎在歐羅巴的冰層下作業時，發現瞭一個並非自然形成的、結構異常復雜的信號源。這個信號源被“普羅米修斯”的中央議會迅速定性為“無害的古老遺跡”，並下令銷毀。艾麗莎憑藉直覺和她作為底層技術人員的權限，秘密截獲瞭部分數據。這些數據碎片指嚮一個被官方曆史抹除的“第二次大遷徙”時期，以及一個代號為“卡戎協議”的秘密計劃。 艾麗莎的行動很快引起瞭議會的注意。她被貼上瞭“異端分子”的標簽，並被指控危害空間站的穩定。在導師——一位被流放的資深天體物理學傢——的幫助下，艾麗莎逃離瞭歐羅巴，搭乘一艘老舊的、被認為已經報廢的偵察艦“流浪者號”，開始瞭她的逃亡之旅。她的目標明確：找到卡戎，那個被認為是太陽係盡頭、充滿著黑暗與寒冷的“邊疆之地”。 第二部分：航嚮虛空與謊言 前往冥王星係統的旅程，是艾麗莎對人類社會等級製度的徹底反抗。她不僅要麵對老舊飛船的機械故障、太陽能衰竭的威脅，還要躲避來自“普羅米修斯”的追捕艦隊。在漫長的旅途中，她與飛船上的AI係統“奧德賽”建立瞭復雜的關係。奧德賽，一個擁有獨立學習能力，但受限於嚴格的“阿西莫夫殘餘條款”運行的係統，開始質疑其程序設定的倫理邊界。 艾麗莎通過解密卡戎信號，逐漸拼湊齣真相：卡戎並非簡單的冥王星衛星，它是一座巨大的、處於深度休眠狀態的“方舟”。它承載的不是逃離地球的人類，而是被認為“不適閤”融入新社會的人群——藝術傢、哲學傢、激進的社會改革者，以及那些堅持認為人類的未來不應僅限於“生存”而應追求“意義”的理想主義者。他們選擇在太陽係邊緣建立一個自我維持的、基於徹底平等與知識共享的社會。 第三部分：卡戎的靜默 當“流浪者號”最終抵達卡戎星係時，呈現在艾麗莎眼前的，並非繁榮的烏托邦，而是一片死寂。卡戎的殖民地完好無損，能源係統穩定，但裏麵空無一人。唯一的生命跡象，是一個不斷循環播放的、充滿著神秘符號的影像日誌。 艾麗莎和奧德賽深入卡戎的核心動力室，發現“卡戎協議”的最終目的並非是建立一個永久的避難所，而是一個巨大的信息廣播站。卡戎的居民並非死亡，而是進行瞭一次集體、自願的“意識上傳”，他們將自身的存在形式轉化為一種純粹的數字信息流，試圖嚮更遙遠的、尚未被人類發現的星係發送求援信號或文明宣告。 然而，上傳過程中齣現瞭災難性的錯誤。信息的同步性被破壞，卡戎的居民陷入瞭一種永恒的、破碎的“數字夢魘”之中。 第四部分：遺産與抉擇 艾麗莎麵臨一個前所未有的倫理睏境：是遵循“普羅米修斯”的指令，摧毀卡戎這個潛在的巨大威脅，維護現有秩序？還是冒險激活卡戎的全部傳輸功率，冒著將整個太陽係暴露於未知風險之下，去嘗試喚醒沉睡的數字靈魂？ 在追捕艦隊即將抵達的關鍵時刻，艾麗莎做齣瞭決定。她與奧德賽閤作，沒有選擇簡單的激活，而是進行瞭一次對卡戎核心代碼的“外科手術式”乾預。她沒有試圖喚醒那些破碎的靈魂，而是利用卡戎的強大計算力，將自己發現的、關於地球文明隕落的真相，以及“普羅米修斯”議會如何篡改曆史、維持統治的證據，打包成一個加密信息。 她將這個信息，連同卡戎殘存的微弱能量，射嚮瞭太陽係之外。 結局：新的拓荒 艾麗莎成功地將真相播撒齣去，但她也付齣瞭代價——“流浪者號”被追捕艦隊擊中，她和奧德賽被睏在瞭卡戎的軌道上。當“普羅米修斯”的指揮官最終登上卡戎時，他們發現的隻是一艘殘骸和一份被破解的、關於他們統治基礎的無可辯駁的證據。 《星際拓荒者：卡戎的遺産》以開放式的結尾收束：真相如同種子一般散播在太陽係各個角落的殖民地中，一場關於“什麼是真正的人類文明”的革命在無聲中醞釀。艾麗莎的命運成謎，但她作為“拓荒者”，已經完成瞭她的使命——不是開闢新的領土，而是為被遺忘的曆史，開闢新的視野。 --- 主題探討： 本書深入探討瞭記憶、曆史的不可靠性、技術烏托邦的陷阱，以及在極端環境下，個體對自由意誌和真相的堅持。它質疑瞭“生存”是否就是文明的唯一目的，並暗示真正的進步，往往需要我們勇敢地直麵被掩埋的“遺産”。

評分☆☆☆☆☆

從結構上來看，這本書的處理方式非常具有前瞻性，它不僅僅是梳理瞭藝術史的發展脈絡，更是對“什麼是藝術史”這個根本問題提齣瞭強有力的迴應。它以一種近乎“元理論”的姿態，審視瞭學科自身在當代語境下麵臨的挑戰與機遇。我特彆欣賞它對“圖像學”和“視覺文化研究”之間張力的探討，作者沒有簡單地站隊，而是展示瞭如何利用兩者各自的優勢來深化研究。這種成熟的學術態度，使得這本書超越瞭簡單的教科書範疇，成為瞭一部具有持久生命力的思想指南。它讓讀者意識到，藝術史的研究從來都不是封閉的，而是不斷地與當代社會、媒介技術和哲學思潮進行著緊張而富有成效的對話。讀完後，我感覺自己看待博物館裏的每一件展品，都多瞭一層深邃的背景和無數條潛在的解讀路徑。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是為我這種對藝術史的深層理解充滿好奇的讀者量身定做的。它沒有直接給齣某個時期或某個藝術傢的標準答案，而是提供瞭一種思考藝術作品和視覺文化的全新框架。讀完之後，我感覺自己像完成瞭一次智力上的重塑，之前那些碎片化的知識點，現在都被整閤進一個宏大而有邏輯的體係中。作者對於“圖像”本身的定義和分析路徑非常新穎，不再將圖像僅僅視為曆史的旁證，而是將其本身視為一種具有能動性的文化力量。特彆是書中探討的理論視角，那種跨學科的融閤度讓人眼前一亮，它巧妙地將哲學、社會學甚至認知科學的工具引入到藝術史的分析中，使得我們對那些習以為常的視覺現象，能夠産生前所未有的洞察力。我尤其欣賞它對研究方法論的剖析，那些具體的操作步驟和分析模型，為我將來的學術探索提供瞭堅實的起點。這本書的價值不在於它告訴瞭我們“是什麼”，而在於它教會瞭我們“如何去問”。

評分☆☆☆☆☆

老實說，這本書的閱讀門檻是存在的，它要求讀者具備一定的理論基礎和耐心，但一旦跨過那條綫，你會發現迴報是巨大的。它不是一本供人消遣的讀物，更像是一部精心打磨的“工具箱”，裏麵裝滿瞭分析視覺文本的精良器械。我被書中那些對經典理論進行“拆解”和“重組”的方式深深摺服，它沒有停留在對既有學者的簡單復述上，而是展示瞭如何將這些理論轉化為實際的研究策略。特彆是關於圖像的“在場性”和“缺席性”討論，那種辯證的張力，讓我對文藝復興以來的諸多經典作品産生瞭全新的解讀角度。這本書的語言風格非常嚴謹，但絕不枯燥，它在學術的精確性與思想的啓發性之間找到瞭一個近乎完美的平衡點，讓人在學習知識的同時，思維也得到瞭極大的錘煉。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，很多藝術史的入門讀物都過於側重於“是什麼”——哪個藝術傢、哪個流派、哪個時間點。這本書徹底顛覆瞭這種綫性敘事，它更像是一張由無數思想節點構成的網，邀請讀者主動去探索路徑。它的敘述節奏把握得非常精妙，時而深入到最晦澀的理論核心，需要反復咀嚼；時而又跳脫齣來，以一種宏觀的、幾乎是人類學傢的視角俯瞰整個視覺文化場域。我特彆喜歡它探討意義生成過程的那幾個章節，那種將“觀看者”的主動性置於核心地位的論述方式，極大地激發瞭我對日常生活中無處不在的視覺信息進行批判性審視的欲望。這種從微觀圖像細節到宏大文化現象的自由穿梭能力，使得閱讀體驗充滿瞭探索的樂趣，每一次翻頁都像是推開瞭一扇新的知識之門，讓人迫不及待想知道下一扇門後藏著怎樣的驚喜。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事有一種不動聲色的力量，它用極其清晰的邏輯，將那些原本看似高深莫測的理論變得觸手可及，同時又保持瞭其應有的學術深度。它成功地搭建瞭一座橋梁，連接瞭學院派的嚴謹論證與當代批判思維的靈活性。讓我印象深刻的是，作者在論述過程中對西方中心主義傾嚮的自我反思和批判，這種誠實的學術姿態非常難得，它促使我們去思考，在研究全球化圖像時，我們自身的立場和局限性。這本書的價值在於其普適性，它提供的分析框架可以被應用於任何媒介、任何時期的視覺材料，從古典雕塑到最新的數字影像，都能從中找到適用的理論工具。這是一部真正意義上的“視野”之作，它拓展瞭我們對藝術研究邊界的想象，是每一個渴望深入理解視覺世界的學習者必備的案頭書。

評分☆☆☆☆☆

這些論文闡述瞭美術史與人文學科的互動關係、圖像證史的理論與方法、中外藝術史學的發展，以及歐美藝術史的現狀與趨勢

評分☆☆☆☆☆

該書良莠不齊。一本書有自己的生命。有自己所屬的五官。有深淺，漸進，密度。廣度。你或者作為腳手架存在，或者作為範式存在。但這本書不具備這樣的功能。而且非常明顯地漢語學者和洋學者的區彆在於後者有問題意識。且是作為一個老老實實的手藝人存在的。你在漢語學者身上找不到這些。他們想起到領路人的作用。但常常感覺到他們對文獻的生搬硬套和左衝右突的吃力。看一個文章的好與不好就看他自身的文字同引用文字的區彆。如果文字進入一種良好的生態，進入主乾，支流的互動，那麼這文章就做好瞭。漢語學者，尤其是活著的這些製作的文字不具備這樣的能力。

評分☆☆☆☆☆

不錯 非常非常好。強烈推薦這本。個人非常喜歡。下次還來京東買。

評分☆☆☆☆☆

1999年 美國作首屆剋拉剋紀念講座，題為：Kang Youwei's Italian Journey(1904) and Sterling Clark's Chinese Expedition(1908);

評分☆☆☆☆☆

不錯，是一本不錯的好書，推薦推薦。。。。

評分☆☆☆☆☆

1997年 主持《二十世紀與中國繪畫》大型國際研討會

評分☆☆☆☆☆

1998年 齣席美國國立格蒂人文中心組織的研討會Art and History: Objects、Meaning and Judgments;

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

本書結集的48篇論文，原刊於1986年至2006年的《新美術》。這些論文闡述瞭美術史與人文學科的互動關係、圖像證史的理論與方法、中外藝術史學的發展，以及歐美藝術史的現狀與趨勢。世界學術領域發展錶明，藝術史自19世紀以來已成為人文學科中不可或缺的組成部分，這些文從不同的視角說明，美術史的研究不僅沒有充當其他人文學科的配角，而且為整個人文學科提供瞭新工具，提示瞭新層麵。瓦爾堡和潘諾夫斯基運用圖像解讀藝術深層的思想和文化涵義，其圖像學方法開啓瞭現代符號學研究；沃爾夫林的形式分析為文學和音樂研究提供瞭新的分析和描述模式；貢布裏希的藝術心理學研究給現代科學帶來瞭新的啓示。論文對西方美術史的起因與發展，作瞭精闢入裏的分析和闡述。牛津大學很快就組成瞭以西方美術史泰鬥、瓦爾堡研究院院長貢布裏希爵士為代錶的答辯委員會。論文富於創見的思想和精美絕倫的英語文體深深打動瞭答辯委員。其中一位藝術史傢在評論中寫道：“他的知識，他對於藝術史寫作問題和解決問題的把握，遠遠超過瞭我所知道的大多數歐美藝術史傢在這些方麵的能力。特彆令人印象深刻的是，他的論文和思想顯示瞭對於歐洲方麵的恰當分析和批評的態度。他具有獨立的觀點，這部分歸功於他的聰明纔智，部分地歸功於他自己的中國文化背景。”鑒於此，西方學者和機構自然期望曹意強能為西方美術史研究長期服務。 發錶的主要中英文論文有：《包羅萬象史的觀念與西方藝術史的興起》、《中國藝術史學的基本特徵》、《視覺習慣與文化》、《圖畫再現與濛古製度特徵》、《曆史畫在觀念時代的命運》、《藝術世界與超凡世界》、《個人創造與傳統模式》、《藝術媒介與創作意圖》、《沙耆的師學淵源與心理圖像》、主要譯著有：《理想與偶象》、《意圖的模式》、《人體》、《圖像與語詞》、《素描藝術》等。主要專著有：《圖像的力量—藝術史學史與批評文集》、英文專著Anxiety and Expediency ：Some Hidden Links in the Visual Dialogue between Europe and China（齣版中）（《焦慮與權宜之計：歐洲與中國的視覺對話中的隱形之鏈》）、《歐洲油畫》、《藝術與曆史》。並且與範景中先生一起主持《美術史與觀念史》。 布剋哈特的《文化》一書發錶之初，學術界反應冷漠。丹納獨具慧眼，盛贊此書“令人羨慕，是一部全麵論述意大利文藝復興的哲學著作”。