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[瑞士] 卒姆托 著，張宇 譯

圖書標籤:

• 建築設計
• 建築理論
• 城市規劃
• 建築史
• 設計思維
• 空間認知
• 環境行為學
• 現代建築
• 建築哲學
• 藝術設計

齣版社： 中國建築工業齣版社

ISBN：9787112092215

版次：1

商品編碼：10472516

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2010-09-01

用紙：銅版紙

頁數：96

內容簡介

《思考建築》主要內容包括：觀察事物的方式、美的內核、從熱愛事物到事物本身、建築本體、教建築，學建築，美是否有某種形式，現實的魅力，景觀中的光等。

目錄

觀察事物的方式
美的內核
從熱愛事物到事物本身
建築本體
教建築，學建築
美是否有某種形式
現實的魅力
景觀中的光

精彩書摘

期望
對一件建築作品加以清晰，閤理地發展，這要依靠理性客觀的評判標準。當我可能在設計進展的客觀過程中插入主觀莽撞的想法時，我承認瞭個人情感在我工作中的重要性。
當建築師們談論他們的建築時，他們所說的常常與建築本身所錶現齣來的不一緻。這大概和如下事實有關：他們傾嚮於多談他們作品中理性、慎思的一麵，而較少談到啓發設計的內在激情。
設計進程基於情感和理性兩者持續的相互作用。浮現齣來的情感，嗜好、渴求、期望需要賦予某種形式，它們必須由批判性的理性力量加以控製，但正是我們的情感幫助我們辨彆那些抽象的思考是否真管用。在很大程度上，設計的基礎在於瞭解和建立秩序係統。然而，我相信我們尋求的建築之根本實質乃是齣自情感和洞察。
寶貴瞬間的直覺産生於耐心的工作。隨著一幅內心圖景的突然浮齣，圖畫中一道新綫條的閃現，在片刻之間，整個設計為之一變，煥然一新。就好像一種強力藥物突然生效瞭。我以前所知的有關我正創作的這東西的一切，都被一片明晃晃新嶄嶄的強光淹沒瞭。我體驗著歡樂和激情，在我內心深處似乎有聲音在宣稱：“我要建這個房子！”
空間構成
幾何是關於空間中的綫，平麵以及三維形體的定律。幾何可以幫助我們理解在建築中如何處理空間。
在建築中，空間構成有兩種基本的可能：封閉的建築實體，將空間隔絕在其自身之內；開放的實體，其包含的空間區域連接著無盡的連續空間。在居室的擴展空間中，以自由式或行列式來排布諸如平闆或杆件等實體，從而顯現齣空間的延伸。
我並非宣稱我真正瞭解空間到底是什麼。我對它思考愈久，它就愈顯得神秘。然而有一件事我是確信的：當我們這些建築師關注空間時，我們關注的隻是環繞地球的無限大空間中的極小一部分，而每個建築物都在這個無限大空間中具有獨一無二的地位。
懷著這個想法，我的設計從勾畫首層平麵和剖麵開始。我畫齣空間圖示和簡單體塊。我設法將它們形象化，形成空間中的精確形體，而且我覺得重要的是去正確認識：它們怎樣界定、劃分室內空間區域與其周圍空間，以及它們怎樣在某種開敞的容器中包含一段無窮的空間延續。
具有強烈衝擊力的建築物通常可以傳達齣一種強烈的情感，以反映其空間特性。它們以一種特彆方式來擁有神秘的虛空（稱之為“空間”），並給人以震撼。
常識
設計就是創新。當我還在藝術與工藝學校的時候，我們就努力遵循這項原則。我們在每個問題上都在尋找全新的解決辦法。我們認為重要的是要夠先鋒前衛。直到後來，我纔意識到基本上隻有極少數建築問題纔找不到有效的解決辦法。
……

前言/序言

《浮光掠影：時間中的城市記憶》 一、 導言：凝固的時光，流動的敘事 城市，是一部龐大而復雜的時間史詩。它不像書籍那樣可以輕易翻閱，也不像繪畫那樣可以靜止欣賞。城市是流動的，是動態的，是無數生命在其中交織、碰撞、生長的鮮活個體。然而，在城市奔騰不息的脈絡中，總有那麼一些瞬間，一些建築，一些角落，仿佛被時間凝固，成為我們理解城市過去、現在乃至未來的關鍵節點。 《浮光掠影：時間中的城市記憶》並非是一本關於宏大建築理論的學術著作，也並非是對某個特定時期城市規劃的係統梳理。它更像是一本城市的迴憶錄，一本以建築為載體，卻聚焦於時間流淌所留下的痕跡，以及這些痕跡如何塑造我們對城市的感知和情感的作品。本書旨在通過細膩的觀察、生動的敘述，捕捉那些在城市中“浮光掠影”般閃現的、關於時間的細微片段，並試圖揭示它們如何潛移默化地構成瞭我們對這座城市的集體記憶。 我們所處的城市，是由無數層疊的時間交織而成。每一條街道，每一棟建築，每一塊磚石，都承載著一段被遺忘或被銘記的故事。它們是曆史的見證者，是文化的載體，更是我們情感的寄托。然而，在現代生活的快節奏和對新事物的不斷追求中，我們常常忽略瞭這些沉默的敘述者。它們的存在，如同散落在時間長河中的珍珠，等待著被我們重新發現，被我們賦予新的意義。 本書的寫作初衷，便是試圖喚醒這種感知。我們不追求對建築本身的風格進行嚴謹的分類，也不試圖繪製一幅詳盡的城市變遷圖。相反，我們希望通過一係列看似零散卻又彼此呼應的觀察，引導讀者重新審視那些熟悉的城市景觀，從中挖掘齣隱藏的時間維度。這本書，將帶領你走進那些被時光打磨過的街角，感受那些在歲月洗禮下依然堅韌的建築，並從中體會到城市獨有的、深沉的呼吸。 二、 建築作為時間的容器：曆史的疊印與生命的烙印 建築，是人類文明最直觀的物質載體之一。它們不僅是遮風擋雨的場所，更是特定時代精神、技術水平、審美觀念的凝固體現。在《浮光掠影：時間中的城市記憶》中，我們並非將建築視為獨立的藝術品，而是將其視為承載和記錄時間的容器。 想象一下，一座新落成的摩天大樓，其筆挺的身姿與嶄新的玻璃幕牆，宣告著當下時代的活力與進步。然而，僅僅二十年過去，它可能就已被賦予瞭“老建築”的標簽，其外牆的細微劃痕，窗戶上時間的風蝕，都悄悄訴說著它經曆的歲月。而一座矗立百年的老宅，其斑駁的牆麵、古樸的雕飾，無不低語著逝去的年代。這些“時間印記”，並非是建築的瑕疵，而是其生命力的體現，是城市曆史記憶的重要組成部分。 本書將關注那些在時間的長河中，建築所經曆的“疊印”現象。一棟古老的建築，可能在曆史的變遷中被多次修繕、改造，不同時期的建築風格、材料、工藝，如同時間層層疊加在同一個實體之上。這些疊印，並非是混亂的雜糅，而是不同時代在此地留下的對話痕跡。它們讓我們得以窺見城市的過去，理解城市是如何一步步演變成今天的模樣。 更重要的是，建築是生命活動的舞颱。在那些高聳的樓宇、幽深的庭院、熱鬧的街巷中，無數的故事在此上演。從清晨第一縷陽光灑下，到夜幕降臨萬傢燈火，建築見證著人類的喜怒哀樂、悲歡離閤。本書將通過對建築細節的捕捉，例如某個窗颱上被歲月侵蝕的痕跡，某個門廊下被無數腳步打磨光滑的石闆，來映射其中流淌過的生命。這些細節，雖然微不足道，卻構成瞭我們與城市情感連接的根基，它們是建築所承載的、最鮮活的時間記憶。 我們並非在講述建築師的宏偉藍圖，也不是在分析建築的結構美學。我們關注的是，當建築被時間的長河不斷衝刷，當無數生命在其中留下烙印，它究竟會變成什麼模樣？它又會以何種方式，將這些無形的時間信息，傳遞給我們？ 三、 城市角落的低語：被遺忘的細節與情感的共鳴 “浮光掠影”，顧名思義，我們所捕捉的，是那些轉瞬即逝，卻又足以觸動人心的瞬間。在《浮光掠影：時間中的城市記憶》中，我們特彆關注那些容易被忽略的城市角落，那些在宏大敘事之外，默默存在著的微小細節。 往往，一座城市的真正魅力，並不在於那些地標性的建築，而在於那些隱藏在巷弄深處、隱藏在老街拐角、隱藏在尋常百姓傢的點滴之處。一個被藤蔓纏繞的老舊窗框，一個褪色斑駁的廣告牌，一個被磨損得看不清字跡的門牌，甚至是牆角邊一叢頑強生長的小草，都可能承載著一段被遺忘的故事，一段與時間相關的記憶。 本書將試圖發掘這些“城市角落的低語”。我們相信，正是這些微小的細節，最能觸動我們內心深處的情感。當我們在某個熟悉的街角，偶然發現一塊不同於以往的磚石，或者看到一扇從未留意過的窗戶，我們內心的某個開關可能會被觸動。這種觸動，並非源於理性分析，而是源於一種潛意識的聯結，一種對過去時光的懷念，一種對生命痕跡的感應。 例如，我們可以觀察一棟老式居民樓的陽颱。每一戶陽颱都可能不同，有的掛著晾曬的衣物，有的擺放著綠植，有的堆積著雜物。這些細微的差異，並非是戶主品味的體現，更是他們生活習慣、時間安排，甚至是對居住空間的情感投入的反映。當看到一盆盆栽在陽颱上迎著陽光生長，我們仿佛能感受到裏麵居住者生活的節奏，感受到時間在其中緩緩流淌。 再比如，一條鋪滿青石闆的老街。雨後，濕漉漉的石闆反射著昏黃的燈光，腳下的每一塊石闆，都曾被無數雙腳踏過，承載著一代又一代人的腳步。這些腳印，或許早已消失，但石闆本身，卻成為瞭這些腳步的無聲記錄。走在這條街上，我們會不自覺地放慢腳步，仿佛能夠聽到過去的迴聲。 本書希望通過對這些細節的描繪，引發讀者與城市之間的情感共鳴。我們並非在進行冷冰冰的記錄，而是在邀請讀者一同去感受，去體悟，去連接。當我們將目光從宏偉的建築移開，投嚮那些被時光洗禮過的角落，我們會發現，城市原來可以如此鮮活，如此充滿人情味，如此飽含著我們共同的記憶。 四、 時間的敘事者：建築與記憶的相互塑造 建築是時間的敘事者，而我們的記憶，又反過來塑造著我們對建築的感知，以及我們對時間的理解。在《浮光掠影：時間中的城市記憶》中，我們探討的不僅僅是建築如何記錄時間，更是時間與記憶之間相互作用的動態過程。 當我們再次迴到一座曾經熟悉的城市，我們看到的不再是單純的物質存在。我們看到的是，是那些我們曾經在此度過的時光，是那些在此發生的事件，是我們在此留下的情感。一座曾經平凡的建築，可能因為我們在其中經曆的某件重要的事情，而被賦予瞭特殊的意義。它可能成為我們青春的象徵，成為我們愛情的見證，成為我們人生轉摺點的標誌。 這種記憶的賦予，使得建築超越瞭其原有的物質屬性。它成為瞭一個情感的載體，一個記憶的錨點。當我們再次看到它，我們腦海中湧現的，是那些與之相關的迴憶，是那些被時間沉澱下來的情感。 本書將通過分析一些具體的案例，來展示建築是如何成為我們集體記憶的重要組成部分的。例如，一座曆史悠久的劇院，它承載瞭無數次精彩的演齣，無數次觀眾的掌聲與歡呼。即使劇院的外觀已經隨著時間而改變，但它所代錶的文化意義、它所激發過的集體情感，卻依然鮮活地存在於人們的記憶之中。 反之，我們對時間的理解，也會影響我們對建築的解讀。當我們帶著現代的眼光去審視一座古老的建築，我們可能會驚嘆於古人的智慧和技藝。當我們帶著曆史的滄桑感去迴望一座新建的建築，我們可能會思考它在未來將如何被時間所塑造。 《浮光掠影：時間中的城市記憶》試圖建立一種更加立體和動態的視角。我們看到的建築，是過去、現在和未來的交匯點。我們感受到的時間，是建築所承載的，也是我們記憶所賦予的。這是一種雙嚮的塑造，是一種永不停歇的對話。 五、 結語：在浮光掠影中，重拾城市脈搏 《浮光掠影：時間中的城市記憶》，最終想要傳遞的是一種對城市溫柔的凝視。我們希望通過本書，引導讀者放慢腳步，用心去感受我們所生活的城市。去發現那些被時光打磨過的細節，去傾聽那些被遺忘角落的低語，去體味那些建築所承載的，關於時間、關於生命、關於情感的敘事。 我們並非試圖描繪一幅波瀾壯闊的城市史，也並非要解構復雜的建築理論。我們所追求的，是一種更加個人化、更加感性的體驗。當我們在城市中穿行，當我們偶然駐足，當我們被某個場景所觸動，我們便是在與這座城市進行著一次深刻的對話，一次關於時間的對話。 希望本書能成為一把鑰匙，幫助您打開那扇通往城市內心深處的大門。在那裏，時間的痕跡與生命的故事交織在一起，共同譜寫著這座城市獨一無二的、永恒的篇章。願您在這“浮光掠影”般的敘述中，重拾城市的脈搏，感受那份屬於您的、獨一無二的城市記憶。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺是，它仿佛是作者多年來在不同城市、不同工地、不同圖紙間穿梭留下的深刻烙印的集閤。它有一種“在場感”，仿佛能聽到磚石落地的聲音，聞到新漆和木材混閤的氣味。作者在描述那些宏大概念時，總能巧妙地將其錨定在具體的、可觸摸的細節之上，這使得理論不再是漂浮在空中的口號。例如，他對“遮陽”在不同緯度下的心理影響的探討，就詳盡到令人咋舌的地步。這本書最吸引我的地方，在於它對“時間”在建築中作用的深刻洞察——建築如何衰老、如何被記憶、如何承載變遷。這是一種超越瞭純粹美學的、更具生命力的解讀，讓人在閱讀時，不時地會停下來，遙想那些被時間打磨過的空間。

評分☆☆☆☆☆

讀完全書，我有一種被“重新校準”的感覺，就好像我之前對建築的理解，都因為這本書的齣現而産生瞭一次係統性的升級。它沒有過多地關注當前流行的設計潮流，反而將目光投嚮瞭更具永恒性的議題，比如人與環境的古老契約，以及技術進步對居住體驗的微妙侵蝕。這本書的結構設計也十分巧妙，每一章之間既獨立成篇，又彼此呼應，形成瞭一個嚴密的知識網絡。它成功地將那些原本散落在各個領域的專業知識，提煉並整閤到瞭一個統一的哲學框架之下。它不是一本提供“快速答案”的書，而是一本引導你建立“深度思考體係”的指南。對於所有緻力於在自己領域內追求真知灼見的人來說，這本書提供的思維方式，其價值遠超其具體內容本身。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把握得恰到好處，像是一條蜿蜒麯摺的河流，時而湍急，時而平靜。作者在文字中構建瞭一個極其精妙的思維迷宮，引導讀者在其中探索未知的領域。尤其欣賞它對於“形式與功能”這一經典命題的解構方式，它沒有給齣僵硬的答案，而是通過一係列生動的案例和深刻的哲學思辨，讓讀者自己去體會其中的張力與和解。我讀到中段時，甚至産生瞭一種強烈的衝動，想要立刻拿起筆，重新審視自己周圍的一切——那些被我們習以為常的結構、空間和光影，在這本書的解讀下，仿佛都獲得瞭全新的生命和意義。它不像一本純粹的學術著作，更像是一場與智者在深夜裏的交談，充滿啓發性和思辨性，讓人在閤上書頁後，依舊能感受到思想的餘溫久久不散。這本書的閱讀體驗是沉浸式的，它要求你慢下來，去感受每一個詞語背後的重量和意圖。

評分☆☆☆☆☆

這本作品的語言風格簡直是一場華麗的文學冒險，它摒棄瞭傳統理論書籍的刻闆與枯燥，轉而采用瞭一種近乎詩意的散文筆法來探討空間本質的議題。我尤其驚嘆於作者對於“物質性”的描摹，那種對混凝土的粗糲感、玻璃的透明性、乃至光綫穿透織物時所産生的微妙變化的細膩捕捉，簡直讓人身臨其境。它不是在“告訴”你什麼是建築，而是在“邀請”你用所有的感官去“體驗”建築。書中穿插的那些關於曆史片段的零星敘述，處理得非常高明，它們不是生硬的插敘，而是像背景音一樣，烘托齣主要論點的深度和廣度。讀完之後，我發現自己對那些曾經視為理所當然的建築現象，有瞭一種近乎重生的敬畏感。這本書的價值在於，它成功地彌閤瞭技術理性與人文關懷之間的巨大鴻溝。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀門檻不低，它需要讀者具備一定的耐心和基礎知識儲備，但一旦你跟上瞭作者的思路，隨之而來的迴報是極其豐厚的。它展現瞭一種極度嚴謹的邏輯推演能力，從最基礎的構造原理齣發，層層遞進，直至觸及到社會學、人類學乃至美學哲學的核心。我最欣賞它在論述過程中保持的那種近乎偏執的客觀性，它敢於直麵那些行業內長期存在的僞命題和陳詞濫調，並用無可辯駁的論據將其一一拆解。這本書並非是提供一套現成的設計方法論，而更像是一把精密的思維工具箱，它教會你如何去提問，如何構建一個屬於自己的分析框架。對於那些希望在理論層麵有所突破，而非僅僅滿足於模仿風格的設計師來說，這絕對是一部值得反復研讀的案頭之作。

評分☆☆☆☆☆

一本很好的書，非常喜歡

評分☆☆☆☆☆

喜歡低調卒姆托啊喜歡低調卒姆托

評分☆☆☆☆☆

這與兩者所處的東西方文化背景差異不無關係。西方人始終關注於實質的自然和物質本身，進而促進瞭自然科學和寫實藝術的發展。正如法國的浪漫主義繪畫和英國的“如畫式”園林（圖5），它們在本質上是同源的。卒姆托從小受到瞭作為木匠的父親的熏陶，使得他在建築中總有著獨特恰當的細部處理和對材料近乎偏執的追求。他甚至不願意將自己的事務所的手工繪圖傳統拋棄。在所有的建築繪畫中，他最愛的是施工圖，因為它們是“最真實的”。這所有的一切都反映齣：他依賴於物質本身的錶現力，而拒絕所有的附加物。

評分☆☆☆☆☆

非常棒

評分☆☆☆☆☆

東方人則不同，他們拒絕自然本身的美，而是將所有的物賦予一層浪漫的人文色彩。無論中國傳統的繪畫詩歌還是日本的浮世繪（圖6），反映的都是“胸中的丘壑”和“抽象化的物質”，追求的是意境之美而非自然本身的美。就算在極盡模仿自然的中國古典園林中，我們所看到的仍是人工化的自然。當一個造園師選中瞭一處宅地，他會挖池疊山，墾荒植樹，闢徑題詠，營造齣自己心中最美的“自然”，然後用圍牆把它與外界真正的自然隔絕開來，獨享一份悠然自得的寜靜。在中國傳統民居中，圍牆往往是最重要的元素，其次纔是由圍牆圍閤齣的庭院或天井空間，圍牆將每個居住單元與外麵的物質世界隔絕開來，而院落內人與人之間的關係則構成瞭一個自成一體的“微型宇宙”。追溯到老子樸實的自然觀，我們也可以發現，東方人追求的始終不是自然本身的美感，而是“人生似幻化，終當歸空無“的感懷，是一種隨心所欲，無欲無求的人生最高境界。這樣看來，古人“蜀山兀，阿房齣”，“欲窮韆裏目，更上一層樓”的臨駕於自然之上的雄渾氣魄也就不足為怪瞭。SANAA受東方文化的影響，這一點不言而喻。在後現代的種種不確定麵前，他們“放棄瞭”客觀的物質世界而關注於人與人的關係，和對由這種關係決定的秩序的重新詮釋。建築實體則退化為“人與人關係的背景”。

評分☆☆☆☆☆

很好，值得購買。便宜

評分☆☆☆☆☆

發貨非常快，書也很好，，希望有所收獲

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

很好，很滿意。。