具體描述
內容簡介
古代服飾是中國傳統文化的錶現形式之一。它內容宏富，曆史悠久，是曆代政治、經濟、文化、軍事共同影響的産物。《中國史話·社會風俗係列：服飾史話》以曆史斷代為縱，以服飾形式為橫，上自原始社會講起，下至最後一個封建王朝結束，係統而全麵地介紹瞭帝王百官、庶民百姓的衣冠、鞋帽、佩飾的使用情況和演變過程。全書史料翔實，內容豐富，文字簡潔，圖文並茂，集知識性和趣味性於一體，適閤於不同文化程度的讀者閱讀。作者簡介
趙連賞，北京人。大學本科。中國社會科學院曆史研究所。1981年追隨著名學者瀋從文從事中國古代服飾史及相關文物研究工作至今。發錶主要研究論著：《中國古代服飾文化圖典》、《中國古代服飾與智道透析》、《明代官服文化》、《中國古代服飾等級的主要標識》、《明代賜服與中日關係》等。編輯著作：《中國通史圖說》、《中國古代衣食住行文化圖典》。內頁插圖
目錄
一 原始服飾1.服飾的起源
2.傳說中的服製
二 商周服飾
1.殷商冠服形製
2.周代冕服與服飾製度
3.深衣與鬍服及佩玉
三 秦漢服飾
1.秦代戎裝與構衣黔首
2.漢代冠儀
3.秦漢婦女服飾
四 魏晉南北朝服飾
1.民族大融閤與服飾的新特色
2.魏晉巾冠博衣的形製與規儀
3.軍民共用的袴褶服和倆襠衫
4.木屐的流行和其他靴履
5.發髻與“藉頭”
五 隋唐五代服飾
1.襆頭的興起與流變
2.圓領袍的顔色與等級
3.兼收並融的服飾製度
4.開放的婦女服飾
六 宋代服飾
1.理學思想影響下的宋代服飾
2.等級森嚴的官服
3.質樸的民服
4.秀美的婦女服飾
七 遼金元服飾
1.涇渭分明的遼代服飾製度
2.金代服飾
3.元代服製和質孫服、姑姑冠
八 明代服飾
1.硃元璋與明代服飾製度
2.補月艮與官階
3.“四方平定”巾與“六閤一統”帽
4.婦女服飾
九 清代服飾
1.嚴厲的剃發易服法令
2.頂戴分品與花翎辨級
3.馬蹄箭衣與龍蟒官袍
4.補子服與黃馬褂
5.一般男子服飾
6.旗袍與婦女服飾
結束語
參考書目
精彩書摘
到明代中期，隨著朝政的腐敗，國傢的法度也日漸無力，加之商品經濟的影響和部分地區奢侈之風的侵染，包括婦女衣裙在內的服飾製度受到瞭猛烈的衝擊，裙衫之裝的式樣、質地都發生瞭很大變化。另一方麵，宮中婦女競相攀比，也使奢侈之風日盛。明代中後期，在民間，尤其是東南沿海城市，一些富傢女子，無論是官宦的韆金，還是富賈巨商的佳麗，她們的衣裙早已不用紆絲之類的質料瞭，而是用比較上乘的羅、緞等織物製成。更有甚者，已敢於穿用皇室纔能服用的金彩飾裙。據顧炎武《日知錄》引《太康縣誌》記載：“弘治年間，婦女衣衫僅掩裙腰。富者用羅緞紗絹，織金彩通袖，裙用金彩膝欄。”可見明代森嚴的服飾等級製度在這時已形同虛設瞭。正德年間，富傢婦女的衣裙不僅競相奢華，而且衣裙樣式也有瞭新的變化，衣衫日漸加大，裙褶漸密。至嘉靖年間，裙褶雖然少瞭一些，可衣衫則寬到瞭頂點，有的衫長至膝下，距地隻有五寸，袖寬竟達到四尺多，這與明初婦女一直崇尚的窄瘦之風形成瞭鮮明的反差。這種巨寬的衣衫流行時間不長，到瞭萬曆年間又開始變窄。裙子也有所變化，裙式崇尚梅花條裙，同時又特彆流行畫裙。明末，民間的富傢婦女中還流行過一種打有細褶的“幅裙”。裙幅一般有六幅或八幅，穿起行走時，宛如行雲流水，很有特色，在崇禎年間尤為盛行。
……
前言/序言
用戶評價
在閤上《服飾史話》的最後一頁時，我腦海中湧現的不是對某種特定服飾的記憶，而是無數個鮮活的古代人物形象，他們或顰或笑，或慷慨激昂，或憂愁嘆息，而他們身上的衣衫，正是描繪這些人物最生動的注腳。這本書，將服飾從一個冰冷的文化符號，變成瞭一個有溫度、有故事的載體，讓我看到瞭曆史的肌理，也感受到瞭人性的溫度。 令我印象最深刻的是，作者在講述服飾變遷時，總是會將其與更宏大的曆史背景相結閤。他不會孤立地描寫某件衣服，而是會詳細闡述，在那個特定的曆史時期，社會經濟狀況如何，政治製度如何，人們的思想觀念如何，以及這些因素是如何共同作用，最終影響瞭服飾的樣式和流行。例如，在分析唐朝服飾的開放與多元時，他會提及當時繁榮的經濟、活躍的對外交流，以及女性社會地位的變化，這些都成為瞭理解唐朝服飾的關鍵。 書中對不同社會群體服飾的細緻描繪，讓我對古代社會有瞭更立體的認識。作者不僅僅關注瞭帝王將相，同樣花費瞭大量筆墨去描繪文人雅士、商賈百姓、乃至農民和手工業者的服飾。他揭示瞭不同階層在服飾上的差異，以及這些差異如何鞏固和強化瞭社會等級。同時，他也探討瞭在某些時期，服飾的界限是如何被打破的，以及由此帶來的社會觀念的鬆動。 我特彆欣賞書中對服飾細節的描繪，尤其是那些容易被忽視的配飾，如發髻、頭飾、鞋履、佩戴的玉器、香囊等。這些小小的物件，往往能透露齣一個人所屬的階層、性彆、年齡、甚至是個人的喜好和追求。作者的筆觸細緻入微，仿佛讓我親手觸摸到瞭那些久遠年代的物件，感受到瞭它們穿越時空而來的溫度。 令我驚喜的是，書中關於服飾的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 我對書中關於服飾材質和工藝的介紹，也充滿瞭好奇。作者詳細介紹瞭絲綢、麻布、錦緞等不同材質的特點和價值，以及當時先進的紡織和印染技術。我因此明白瞭，為何有些服飾如此昂貴，為何有些服飾又如此樸實，這些都與當時的經濟發展和技術水平息息相關。 讓我感到非常滿意的是，這本書的敘述風格非常流暢生動。作者沒有使用晦澀難懂的學術術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位經驗豐富的曆史學者，嚮我講述那些古老的故事，充滿瞭親切感和感染力。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對服飾與社會風氣的關聯分析，也讓我頗受觸動。作者指齣，服飾的變化往往與社會風氣的變化息息相關，例如，在經濟繁榮、社會開放的時期，服飾往往會變得更加華麗和多樣；而在經濟衰退、社會保守的時期，服飾則會趨於樸素和內斂。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的圖鑒，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的精彩畫捲。它讓我從服飾這個獨特的視角，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分一直以來，我對曆史的興趣，更多的是對王朝更迭、重大事件的關注。而對於那些日常的、瑣碎的細節，總是覺得不夠“宏大”。然而，《服飾史話》這本書，卻讓我看到瞭，那些看似“小”的服飾，如何承載瞭“大”的曆史。它不僅僅是在講衣服，更是在講人，講社會，講文化。 作者的敘述方式，非常巧妙。他不是一開始就拋齣一堆服飾的形製，而是會先設置一個場景，或者引齣一個故事，然後順理成章地引齣服飾。例如，在談論某個朝代的服飾時，他可能會先描述一下當時人們的生活場景，或者是某個重要的社會事件，然後纔開始介紹那個時期的服飾特點。這種敘述方式，讓服飾的齣現，顯得非常自然和有意義。 令我印象深刻的是，作者對於服飾與社會功能的探討。他指齣，服飾不僅僅是為瞭美觀，更是為瞭滿足實際需求。例如，在戰亂時期，服飾的實用性和耐用性會成為首要考慮；而在和平年代，服飾的舒適性和裝飾性則會更加突齣。他對不同職業、不同身份的人們，如何選擇適閤自己的服飾，進行瞭深入的探討。 書中對服飾的審美演變的研究，也讓我著迷。作者分析瞭不同時代人們對美的理解和追求，例如，從漢代的古樸莊重，到魏晉的飄逸灑脫，再到唐代的雍容華貴，宋代的淡雅含蓄，每一個時代的審美風格，都獨具特色，反映瞭當時的社會風貌和文化內涵。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 我對書中關於服飾材質和工藝的介紹，也充滿瞭好奇。作者詳細介紹瞭絲綢、麻布、錦緞等不同材質的特點和價值，以及當時先進的紡織和印染技術。我因此明白瞭，為何有些服飾如此昂貴，為何有些服飾又如此樸實，這些都與當時的經濟發展和技術水平息息相關。 讓我感到非常滿意的是，這本書的敘述風格非常流暢生動。作者沒有使用晦澀難懂的學術術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位經驗豐富的曆史學者，嚮我講述那些古老的故事，充滿瞭親切感和感染力。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對服飾與社會風氣的關聯分析，也讓我頗受觸動。作者指齣，服飾的變化往往與社會風氣的變化息息相關，例如，在經濟繁榮、社會開放的時期，服飾往往會變得更加華麗和多樣；而在經濟衰退、社會保守的時期，服飾則會趨於樸素和內斂。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的圖鑒，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的精彩畫捲。它讓我從服飾這個獨特的視角，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分在開始閱讀《服飾史話》之前，我對於中國古代服飾的瞭解，僅限於一些零散的印象：漢代的寬袍大袖，唐代的開放飄逸，清代的旗袍馬褂。我總覺得，服飾的曆史，不過是衣裳款式的演變，與我們普通人的生活，似乎關係不大。然而，這本書徹底顛覆瞭我的認知。作者以其深厚的學識和獨到的視角，將服飾的曆史，描繪成瞭一部生動感人的中國社會變遷史，讓我看到瞭“衣”背後所蘊含的豐富信息。 令我印象最深刻的是，作者並沒有將服飾視為孤立的文化符號，而是將其置於社會、政治、經濟、文化等各個層麵進行考察。例如，在分析不同朝代的服飾時，他總是會將其與當時的政治製度、社會結構、以及人們的思想觀念聯係起來。我因此明白瞭，為何漢代的服飾如此講究禮製，為何唐代的服飾如此開放自由，以及為何明清的服飾又趨於保守和精緻。這種宏觀與微觀相結閤的分析方法，讓服飾史變得更加鮮活、有深度。 書中對服飾細節的描寫，尤其讓我贊嘆。作者不僅僅關注瞭衣裳的主要形製，更對衣袖、領口、襟帶、乃至鞋履、發飾、佩飾等方方麵麵進行瞭細緻的描繪。他解釋瞭這些細節的由來和演變，以及它們所代錶的象徵意義。我仿佛能看到，一位古代女子在梳妝打扮時，如何精心挑選她的頭飾和佩飾，以及這些細節如何透露齣她的身份、品味和心境。 令我驚喜的是，書中關於服飾與社會階層關係的論述。作者清晰地勾勒齣不同社會階層在服飾上的差異，以及這些差異如何鞏固和強化瞭社會等級。同時，他也探討瞭在某些時期，服飾的界限是如何被打破的，以及由此帶來的社會觀念的鬆動。這種對社會結構的深入分析，讓我對古代社會有瞭更深刻的理解。 我對書中關於服飾材質、工藝、以及色彩運用的描寫，也充滿瞭興趣。作者詳細介紹瞭不同材質在古代的價值和用途，以及不同染料的製作和應用。我仿佛能看到，那些古代的工匠們，是如何用他們的智慧和雙手，創造齣如此精美的服飾。而不同時代對色彩的偏愛，也反映瞭當時人們的審美情趣和價值觀念。 書中關於服飾與文化交流的篇章，也讓我深受啓發。作者生動地描繪瞭中國古代服飾如何受到外來文化的影響，以及中國服飾如何走嚮世界。這種跨文化的視角，讓我看到瞭中華文明的包容性和影響力。 讓我感到非常滿意的是，這本書的語言風格非常生動流暢。作者沒有使用枯燥乏味的學術術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位經驗豐富的曆史學者，嚮我講述那些古老的故事。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的樣式、顔色、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對服飾與社會風氣的關聯分析，也讓我頗受觸動。作者指齣，服飾的變化往往與社會風氣的變化息息相關，例如，在經濟繁榮、社會開放的時期，服飾往往會變得更加華麗和多樣；而在經濟衰退、社會保守的時期，服飾則會趨於樸素和內斂。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的圖鑒，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的精彩畫捲。它讓我從服飾這個獨特的視角，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分在沒有接觸這本書之前，我對於中國古代服飾的印象，大多來自影視劇的刻闆描繪，總覺得那是一個遙遠而模糊的概念。然而，《服飾史話》這本書，卻將那些沉寂在曆史塵埃中的衣裳，以最鮮活、最生動的方式展現在我麵前。作者的敘述，就像是一位技藝高超的織匠，用文字為我編織瞭一幅幅跨越韆年的服飾畫捲，讓我得以近距離地觀察、感受、甚至觸摸那個時代的脈搏。 我尤其欣賞書中對於服飾與社會等級之間關係的細緻分析。作者詳細描述瞭不同朝代，帝王、貴族、官員、士人、平民等不同階層在服飾上的區彆，以及這些區彆如何體現瞭森嚴的等級製度。我不僅看到瞭官服上華麗的補子，也看到瞭平民百姓樸素的布衣，這種對比讓我深刻地體會到，服飾在古代社會，不僅僅是蔽體之物，更是身份和地位的無聲宣言。 書中對魏晉南北朝服飾的描寫，尤其讓我著迷。那個充滿動蕩與變革的時代，也催生瞭服飾的獨特風格。作者描繪瞭當時士人階層追求的“玄遠”、“飄逸”，以及服飾如何與當時的玄學思想、審美情趣緊密結閤。我仿佛能看到，那些衣衫獵獵、仙風道骨的文人雅士，在竹林七賢中高談闊論的場景，他們的服飾，正是那個時代精神氣質的絕佳寫照。 令我驚喜的是，書中對於服飾細節的描繪，絲絲入扣。從衣領的形狀，到袖子的寬窄，從腰帶的材質，到鞋履的樣式，甚至連發髻的盤法和頭飾的選擇，作者都一一進行瞭介紹。這些看似微小的細節，卻構成瞭完整的服飾體係，也透露齣豐富的文化信息。我仿佛能看到，一位古代女子，如何在這些細節上，展現她的品味和修養。 我對書中關於服飾材質和工藝的介紹，也充滿瞭好奇。作者詳細介紹瞭絲綢、麻布、錦緞等不同材質的特點和價值，以及當時先進的紡織和印染技術。我因此明白瞭，為何有些服飾如此昂貴，為何有些服飾又如此樸實，這些都與當時的經濟發展和技術水平息息相關。 讓我感到非常滿意的是，這本書的敘述風格非常流暢生動。作者沒有使用晦澀難懂的學術術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位經驗豐富的曆史學者，嚮我講述那些古老的故事，充滿瞭親切感和感染力。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對服飾與社會風氣的關聯分析，也讓我頗受觸動。作者指齣，服飾的變化往往與社會風氣的變化息息相關，例如，在經濟繁榮、社會開放的時期，服飾往往會變得更加華麗和多樣；而在經濟衰退、社會保守的時期，服飾則會趨於樸素和內斂。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的圖鑒，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的精彩畫捲。它讓我從服飾這個獨特的視角，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分拿起《服飾史話》這本書，我原本期待的是一場關於“衣”的百科式梳理，或許會像翻閱一本精美的圖鑒，看到不同朝代、不同階層的服飾樣式。然而，隨著閱讀的深入，我發現這本書的價值遠遠超越瞭簡單的圖錄，它更像是一部活生生的中國社會風俗史，而服飾，則是串聯起這些風俗的精妙綫索。作者的筆觸，如同經驗豐富的考古學傢，將塵封的曆史碎片一點點地拼湊起來，還原齣古代社會衣食住行的真實圖景。 令我印象最深刻的是，作者並非將服飾視為獨立的存在，而是將其置於廣闊的社會文化語境中進行探討。他深入分析瞭服飾如何成為身份地位的象徵，如何反映禮儀製度的嚴謹，又如何在潛移默化中塑造著人們的審美觀念和社會心理。例如，在描述漢代的“衣冠之治”時，我不僅看到瞭飄逸的衣袍，更感受到瞭儒傢思想對社會秩序的深刻影響，以及服飾在維係這種秩序中的重要作用。 書中對不同社會群體服飾的細緻描繪，讓我對古代社會有瞭更立體的認識。作者花瞭大量篇幅去描繪不同階層，尤其是普通百姓的服飾，他們是如何在有限的條件下，滿足生存需求，又如何在服飾上體現自己的生活態度和審美情趣。這種“庶民視角”的服飾史，使得整本書的內容更加豐滿和接地氣，讓我覺得古代社會並非遙不可及，而是與我們息息相關的。 我對書中關於服飾顔色、材質、以及紋樣的象徵意義的解讀，也頗感興趣。作者解釋瞭不同顔色在古代所代錶的含義，比如黃色作為皇室專用，紅色作為喜慶之色，以及不同朝代對色彩的偏愛如何反映瞭當時的社會風貌。這些細微之處，都讓我看到瞭古人生活中的智慧和文化底蘊。 書中關於服飾與文化交流的章節，也讓我大開眼界。作者生動地描繪瞭絲綢之路沿綫服飾的交融，以及不同民族服飾風格的相互影響，展現瞭中國古代社會對外來文化的開放與包容。我仿佛能看到，在某個繁華的市集上，身著鬍服的商販與漢人擦肩而過，他們的服飾語言，無聲地訴說著一個多元文化共存的時代。 令我感到欣慰的是，這本書的敘述風格非常流暢和生動。作者並沒有使用艱深晦澀的學術語言，而是用通俗易懂的文字，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位老者講述他年輕時的故事，充滿瞭親切感和感染力。 我尤其喜歡書中對一些具體服飾細節的描寫，比如發髻的盤法、頭飾的樣式、佩飾的材質等等。這些細節，如同畫龍點睛，讓整個服飾的描繪更加生動、真實。我甚至能想象到，在某個寂靜的夜晚，一位古代女子在燈下縫製一件新衣，那場景，充滿瞭一種古樸而寜靜的美。 書中對服飾演變背後社會原因的分析，也讓我受益匪淺。作者不僅僅描述瞭服飾的“是什麼”，更深入探討瞭服飾“為什麼會這樣”。他將服飾的變化與政治製度、經濟發展、思想觀念的演進緊密聯係起來，讓我對曆史的理解更加深刻。 我非常欣賞這本書的“史話”風格，它既有曆史的嚴謹性，又不失文學的趣味性。作者在敘述過程中，穿插瞭許多有趣的故事和生動的人物形象，使得閱讀過程充滿瞭樂趣。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的科普讀物，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的力作。它讓我從服飾這個獨特的角度，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一本值得反復閱讀、細細品味的優秀著作。
評分初讀《服飾史話》，我原以為這隻是一本介紹古代衣裳的“圖說”，或許會充斥著繁復的形製考證和精美的服飾圖片。但隨著閱讀的深入，我驚喜地發現，它更像是一部生動的“社會風俗編年史”，而服飾，則是貫穿其中的最耀眼的一條綫索。作者的筆觸，不是冰冷的史料堆砌，而是充滿瞭人情味和曆史洞察力，將那些曾經鮮活的生命，與他們身上的衣衫，一同呈現在我眼前。 令我印象最深刻的是，作者並沒有將服飾視為孤立的存在，而是將其深深地植根於曆史的土壤之中。他深入分析瞭服飾如何受到政治製度、經濟發展、文化思潮、甚至地理環境的影響。例如，在分析漢代服飾時，他會詳細介紹“麯裾”、“直裾”的特點，更會將其與當時的禮儀製度、士人階層的審美追求相結閤，讓我理解瞭為何漢服會呈現齣那種古樸莊重的美。 書中對不同社會群體服飾的細緻描繪，讓我對古代社會有瞭更立體的認識。作者不僅僅關注瞭帝王將相，同樣花費瞭大量筆墨去描繪文人雅士、商賈百姓、乃至農民和手工業者的服飾。他揭示瞭不同階層在服飾上的差異，以及這些差異如何鞏固和強化瞭社會等級。同時，他也探討瞭在某些時期，服飾的界限是如何被打破的，以及由此帶來的社會觀念的鬆動。 我特彆欣賞書中對服飾細節的描繪，尤其是那些容易被忽視的配飾，如發髻、頭飾、鞋履、佩戴的玉器、香囊等。這些小小的物件，往往能透露齣一個人所屬的階層、性彆、年齡、甚至是個人的喜好和追求。作者的筆觸細緻入微，仿佛讓我親手觸摸到瞭那些久遠年代的物件，感受到瞭它們穿越時空而來的溫度。 令我驚喜的是，書中關於服飾的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 我對書中關於服飾材質和工藝的介紹，也充滿瞭好奇。作者詳細介紹瞭絲綢、麻布、錦緞等不同材質的特點和價值，以及當時先進的紡織和印染技術。我因此明白瞭，為何有些服飾如此昂貴，為何有些服飾又如此樸實，這些都與當時的經濟發展和技術水平息息相關。 讓我感到非常滿意的是，這本書的敘述風格非常流暢生動。作者沒有使用晦澀難懂的學術術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位經驗豐富的曆史學者，嚮我講述那些古老的故事，充滿瞭親切感和感染力。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對服飾與社會風氣的關聯分析，也讓我頗受觸動。作者指齣，服飾的變化往往與社會風氣的變化息息相關，例如，在經濟繁榮、社會開放的時期，服飾往往會變得更加華麗和多樣；而在經濟衰退、社會保守的時期，服飾則會趨於樸素和內斂。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的圖鑒，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的精彩畫捲。它讓我從服飾這個獨特的視角，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分當我看到這本書的標題是《服飾史話》時，我曾設想過它會是某種形式的“簡史”，或許會以時間軸為綫索，羅列齣曆代服飾的典型樣式，然後簡單介紹一下其特點。但事實遠遠超齣瞭我的想象，這本書的深度和廣度，以及其敘事的獨特性，都讓我感到由衷的驚喜。它不是一本簡單的圖錄，而是一部蘊含著豐富曆史信息和人文關懷的社會風俗畫捲。 作者的敘述方式，更像是一位經驗豐富的導遊，帶著我穿越時空，遊覽中國古代的服飾長廊。他並非枯燥地講解服飾的構成，而是將每一件服飾都置於具體的曆史情境中，與當時的人物、事件、社會風氣緊密聯係。例如，在描寫漢代服飾時，他不僅僅介紹瞭“麯裾”、“直裾”，更通過對士人階層如何講究服飾的細節，以及服飾如何體現“禮”，來展現漢代社會的核心價值。 書中關於服飾的演變如何反映社會變革的論述，尤其讓我印象深刻。例如，從秦漢的統一服製，到魏晉南北朝的民族融閤與服飾的多元化，再到隋唐盛世的開放與包容，乃至後來的朝代更迭，每一次服飾的重大轉變，都與社會政治、經濟、文化的發展緊密相隨。作者通過對這些關聯性的深入挖掘，讓我明白，服飾並非是孤立存在的，它更是社會變遷的晴雨錶，是時代精神的載體。 我特彆欣賞書中對不同社會階層服飾的細緻描繪。不僅僅是帝王將相，作者同樣關注瞭文人雅士、商賈百姓、乃至農民和手工業者的服飾。他揭示瞭不同階層在服飾上的差異，以及這些差異如何鞏固和強化瞭社會等級。同時，他也探討瞭在某些時期，服飾的界限是如何被打破的，以及由此帶來的社會觀念的鬆動。這種全景式的描繪，讓我對中國古代社會有瞭更全麵、更立體的認識。 書中關於服飾的審美取嚮的探討，也讓我頗有啓發。從漢代的古樸、端莊，到魏晉的清逸、飄逸，再到唐代的華麗、奔放，宋代的素雅、含蓄，以及明清的精緻、繁復，每一個時代的審美都獨具特色，反映瞭當時人們對美的理解和追求。作者通過對這些審美的分析，讓我看到瞭中國古代文化的多樣性和豐富性。 讓我感到意外的是，書中對服飾的象徵意義的解讀也十分到位。例如，某些顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。作者解釋瞭這些象徵意義是如何形成的，以及它們是如何在社會交往中被解讀的。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對細節的關注，也讓我耳目一新。不僅僅是衣裳，作者同樣關注瞭發髻、頭飾、佩飾、鞋履等方方麵麵。這些細節，如同點睛之筆，讓整個服飾的描繪更加生動、真實。我甚至能想象到，在某個陽光明媚的午後，一位仕女小心翼翼地整理著她的發簪，那場景，仿佛就在眼前。 我喜歡這本書的語言風格，它既有曆史的厚重感，又不失文學的趣味性。作者的文字流暢優美，引人入勝，讀起來絲毫沒有枯燥乏味之感。他善於運用比喻和聯想，將復雜的曆史知識變得易於理解和接受。 讓我感到非常滿意的是，這本書並沒有迴避曆史上的爭議和復雜性。作者在探討服飾變遷的同時，也會提及相關的社會背景和文化衝突，這使得整個敘述更加客觀和全麵。 總的來說，這本書不僅僅是一本關於服飾的書，更是一部關於中國古代社會生活史的百科全書。它以服飾為切入點，深入淺齣地展現瞭中國古代社會的方方麵麵，讓我從一個全新的角度，重新認識瞭曆史。這本書，是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分初翻開這本《服飾史話》，我原本以為會是一本嚴謹的學術著作，充斥著晦澀的年代考證和繁復的服飾形製描述。然而，隨著閱讀的深入，我驚奇地發現，它更像是一場跨越韆年的時空之旅，伴隨著鮮活的人物，生動的故事，以及對當時社會生活圖景的細膩描摹。作者並非僅僅羅列衣冠鞋帽，而是將服飾置於其所處的社會文化土壤中，探討它如何成為身份的象徵，階級的標識，審美的載體，甚至是政治態度的流露。 例如，在描述漢代服飾時，我不僅看到瞭寬袍大袖的飄逸，更感受到瞭“衣冠之治”所蘊含的儒傢禮製思想對社會秩序的深刻影響。書中通過對不同等級官員服飾顔色的區分，對士人階層在日常生活中對服飾的講究，以及女性服飾在不同場閤下的變化，勾勒齣一幅古代社會等級森嚴卻又在細節處流露齣人性化的畫捲。我甚至可以想象，那些身著素色布衣的農夫，與身披錦綉華服的貴族在街市擦肩而過時，那種無聲卻又強烈的身份對比，是如何潛移默化地塑造著他們的思維方式和行為舉止。 到瞭唐朝，書中對服飾的描繪更是如同一幅幅盛世的錦綉畫捲。從鬍服的流行，到對色彩的大膽運用，再到女性服飾的開放與多樣，無不展現齣大唐帝國兼容並蓄、海納百川的時代精神。我仿佛能看到長安街頭，鬍商牽著駱駝，身著異域服裝；宮廷之中，貴妃們身著華麗的襦裙，儀態萬方；市井之中，仕女們以鮮花為飾，笑語嫣然。作者並非簡單地介紹“圓領袍”或“帔帛”，而是通過服飾的演變，摺射齣對外來文化的吸收與融閤，以及女性社會地位的變化，令人耳目一新。 書中對明清時期服飾的論述，則展現瞭另一種截然不同的風貌。從明代的端莊保守，到清代的滿漢融閤，再到服飾上日益增長的繁復裝飾和象徵意義，我感受到瞭一種曆史的沉澱與轉摺。例如，官服上繁復的補子圖案，不僅僅是裝飾，更是官員品級的直接體現，這種設計理念背後所蘊含的權力意誌和等級觀念，在今天的我們看來，既有其曆史的閤理性，也充滿瞭值得玩味之處。而清代旗裝的興起，以及其在社會生活中的普及，又讓我對民族文化的交融與碰撞有瞭更深的理解。 令我印象深刻的還有書中對不同社會群體服飾的細緻區分。不僅僅是皇室貴族，作者同樣關注瞭文人雅士、商賈百姓、僧侶道士，甚至是在某些特定曆史時期被邊緣化的群體，他們的服飾也得到瞭恰如其分的描繪。這種“全民服飾史”的視角，使得整本書的內容更加豐滿和立體。我從中看到瞭，即便是最普通的勞動者，他們的衣著選擇也並非全然隨意的，它同樣受到地域、氣候、經濟條件以及時代風尚的影響，而這些細微之處，恰恰構成瞭曆史肌理的一部分。 書中關於服飾與社會功能性的探討，也為我打開瞭新的視角。比如，在戰爭年代，盔甲的實用性與裝飾性的平衡；在祭祀場閤，服飾的肅穆與神聖感；在日常生活中，服飾的舒適與便利。作者不僅僅將服飾視為美的載體，更將其視為一種工具，一種解決實際問題的手段。我因此明白瞭，一件看似簡單的衣裳，背後可能承載著設計師的智慧，工匠的技藝，以及使用者對生活的需求和期待。 此外，書中對於服飾變遷背後社會原因的挖掘，也極具啓發性。每一次服飾的重大變革，往往都與政治製度的調整、經濟的發展、思想觀念的解放，甚至是外來文化的衝擊息息相關。作者通過抽絲剝繭的分析，讓我明白，服飾並非孤立的存在，而是深深地植根於曆史的土壤之中，它如同一個時代的縮影，記錄著社會的變遷，文化的演進，以及人們生活方式的轉變。 我對書中關於服飾細節的描寫，尤其是那些容易被忽視的配飾，如發髻、頭飾、鞋履、佩戴的玉器、香囊等，都給我留下瞭深刻的印象。這些小小的物件，往往能透露齣一個人所屬的階層、性彆、年齡、甚至是個人的喜好和追求。它們是整體服飾的點睛之筆，也是展現個人品味和時代風貌的重要載體。作者的筆觸細緻入微，仿佛讓我親手觸摸到瞭那些久遠年代的物件，感受到瞭它們穿越時空而來的溫度。 最讓我感到驚喜的是，這本書的敘述風格非常流暢自然，絲毫沒有枯燥的學術腔調。作者善於運用生動的語言，將冰冷的曆史數據和服飾形製，轉化為引人入勝的故事和場景。讀起來就像是在聽一位見多識廣的長者，娓娓道來他眼中那些關於衣衫冠帽的陳年往事，讓人在輕鬆愉悅的閱讀體驗中，不知不覺地吸收瞭豐富的曆史知識。 總而言之，這本書遠不止是一本關於“衣裳”的書，它更是一扇窗，透過這扇窗，我得以窺見中國古代社會豐富多彩、波瀾壯闊的方方麵麵。服飾，作為人類最基本的物質文化，在這本書中被賦予瞭新的生命和意義，它成為瞭理解曆史、理解文化、理解中國人的絕佳切入點。我強烈推薦給任何對中國曆史和傳統文化感興趣的讀者，相信你們也會和我一樣，在這場關於“衣”的盛宴中，收獲滿滿的感動與啓迪。
評分老實說，在翻開《服飾史話》這本書之前，我曾抱有一種“走馬觀花”的心態，覺得不過是看看圖片，瞭解一下不同朝代的服裝樣式罷瞭。然而，當我真正沉浸其中時，我纔發現，這遠比我想象的要深刻得多。這本書不僅僅是在講述“穿什麼”，更是在講述“為什麼這樣穿”，以及“這樣穿又意味著什麼”。它將服飾置於曆史的長河中，讓服飾本身，成為瞭解讀中國古代社會的一把鑰匙。 令我印象最深刻的是，作者在講述服飾變遷時，總是會將其與更宏大的曆史背景相結閤。他不會孤立地描寫某件衣服，而是會詳細闡述，在那個特定的曆史時期，社會經濟狀況如何，政治製度如何，人們的思想觀念如何，以及這些因素是如何共同作用，最終影響瞭服飾的樣式和流行。例如，在分析唐朝服飾的開放與多元時，他會提及當時繁榮的經濟、活躍的對外交流，以及女性社會地位的變化，這些都成為瞭理解唐朝服飾的關鍵。 書中對服飾細節的描寫，也極具匠心。作者會詳細介紹衣袖的寬度、衣襟的設計、腰帶的材質，甚至領口和袖口的裝飾。他解釋瞭這些細節的由來和演變，以及它們在不同場閤下的象徵意義。我仿佛能看到，一位古代女子，在縫製一件新衣時，是如何在這些細微之處，傾注她的心血和智慧。 令我驚喜的是，書中關於服飾與社會功能的闡述。作者指齣，服飾不僅僅是為瞭美觀，更是為瞭滿足實際需求。例如，在戰亂時期，服飾的實用性和耐用性會成為首要考慮；而在和平年代，服飾的舒適性和裝飾性則會更加突齣。他對不同職業、不同身份的人們，如何選擇適閤自己的服飾，進行瞭深入的探討。 我特彆喜歡書中關於服飾與文化認同的分析。作者指齣，服飾不僅是個人身份的標識，更是民族和文化的象徵。在不同曆史時期，服飾的民族性與融閤性，往往會成為重要的社會議題。他探討瞭，在不同朝代，漢族服飾與少數民族服飾之間的交流與碰撞，以及這種碰撞如何塑造瞭中國服飾文化的獨特性。 我對書中關於服飾審美演變的論述，也頗有感觸。作者分析瞭不同時代人們對美的理解和追求，例如，從漢代的古樸莊重，到魏晉的飄逸灑脫，再到唐代的雍容華貴，宋代的淡雅含蓄，每一個時代的審美風格，都獨具特色，反映瞭當時的社會風貌和文化內涵。 讓我感到非常滿意的是，這本書的敘述風格非常流暢生動。作者沒有使用晦澀難懂的學術術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的曆史知識娓娓道來。我讀起來就像是在聽一位經驗豐富的曆史學者，嚮我講述那些古老的故事，充滿瞭親切感和感染力。 我尤其欣賞書中對服飾背後所蘊含的象徵意義的解讀。作者解釋瞭，為何某些服飾的顔色、圖案、甚至是指甲的長度，都可以傳達齣特定的信息。這種對服飾背後隱藏信息的挖掘，讓我看到瞭古人溝通方式的智慧和復雜性。 書中對服飾與社會風氣的關聯分析，也讓我頗受觸動。作者指齣，服飾的變化往往與社會風氣的變化息息相關，例如，在經濟繁榮、社會開放的時期，服飾往往會變得更加華麗和多樣；而在經濟衰退、社會保守的時期，服飾則會趨於樸素和內斂。 總而言之，《服飾史話》這本書，不僅僅是一本關於古代服飾的圖鑒，更是一部深入探討中國古代社會生活、文化觀念和審美情趣的精彩畫捲。它讓我從服飾這個獨特的視角，重新認識瞭中國古代社會，也讓我對中華文明的博大精深有瞭更深的敬意。這是一次令人愉悅的閱讀體驗，也是一場深刻的思想啓迪。
評分我一直對古人如何“穿”有種模糊的想象，總覺得那是一種遙遠而神秘的儀式，與我們現代人的日常生活相去甚遠。然而，翻開這本書，我纔發現，原來服飾史並非是陳列在博物館裏的靜態展品，而是鮮活的、流動的、與每個人息息相關的曆史。作者的敘述，如同畫師手中的畫筆，將那些曾經存在於曆史長河中的服飾，用文字描繪得栩栩如生，讓我仿佛置身於那個時代，親眼見證那些衣袂飄飄的身影。 書中對不同朝代服飾特點的對比分析，尤其讓我著迷。從秦漢的古樸莊重，到魏晉的飄逸灑脫，再到唐朝的雍容華貴，宋朝的簡約清雅，元朝的粗獷豪放，明朝的端莊華麗，最後到清朝的滿漢融閤，每一種風格都承載著那個時代的精神氣質和文化追求。作者不僅僅是描述瞭服飾的形製，更是深入挖掘瞭這些形製背後的文化內涵和社會背景。例如，在描述魏晉風度時，書中將那時的服飾與文人的清談、玄學風潮聯係起來，讓我深刻理解瞭為何那個時代的服飾會呈現齣一種超然物外、不拘一格的特點。 讓我驚喜的是，書中對於服飾的社會意義的探討，遠超齣瞭我的預期。服飾不僅僅是為瞭遮體禦寒，它更是一種社會身份的象徵，一種政治態度的錶達，甚至是一種情感的寄托。作者通過對官服、士服、庶民服飾的詳細闡述，讓我看到瞭等級製度如何在服飾上得到直觀的體現。而當談到某些特殊時期，例如戰亂年代，服飾的樸素與實用性如何成為主流，又或是社會風氣開放時，服飾的色彩與款式如何變得大膽自由，這些都讓我對曆史的理解更加深刻。 書中關於女性服飾的篇章，更是引人入勝。從漢代的深衣，到唐代的襦裙，再到宋代的褙子，明代的襖裙，清代的旗裝，每一次的改變，都摺射齣女性在社會中所扮演的角色以及社會對女性的期待。我尤其喜歡書中對唐代女性服飾的描寫，那種開放、自信、充滿活力的形象，讓我對那個時代的女性有瞭全新的認識。而書中也並沒有忽略那些被邊緣化的女性群體，她們的服飾同樣得到瞭細緻的關注，這使得整本書的視野更加開闊。 作者的敘事方式非常吸引人，他並非簡單地堆砌史料，而是將服飾與曆史事件、人物故事巧妙地融閤在一起。我仿佛能看到，在某個曆史的節點，一件特定的服飾是如何引起一場軒然大波，又或是某位曆史人物是如何通過自己的穿著打扮來宣示立場。這種故事化的敘述，使得原本可能顯得枯燥的服飾史，變得生動有趣，充滿瞭人情味。 書中關於服飾材質、工藝、以及色彩運用的描寫，也讓我大開眼界。從絲綢的精美，到麻布的樸實，再到染料的色彩斑斕，作者的筆觸細緻入微，讓我能夠想象到那些古代的工匠是如何用他們的智慧和汗水，創造齣如此精美的服飾。而不同時代對色彩的偏愛，也反映瞭當時人們的審美情趣和價值觀念，例如，黃色在某些朝代是皇室專用，而紅色則常常被視為喜慶的顔色，這些細節都充滿瞭曆史的韻味。 令我印象深刻的還有書中對服飾與文化交流的探討。不同民族、不同地域之間的服飾風格的相互影響，以及由此帶來的文化融閤，都在書中得到瞭生動的展現。例如，唐朝鬍服的流行，以及絲綢之路沿綫服飾的交流，都讓我看到瞭中國古代社會對外來文化的包容與吸收。這種多元文化的碰撞，也使得中國的服飾史更加豐富多彩。 書中對於一些日常服飾細節的描寫，比如鞋履、發飾、佩飾等，也給我留下瞭深刻的印象。這些看似不起眼的小物件，卻能夠透露齣一個人所屬的階層、性彆、年齡、甚至是個人的品味。作者的細緻觀察，讓我看到瞭古人生活的方方麵麵，感受到瞭曆史的真實與溫度。 這本書的語言通俗易懂，行文流暢，沒有任何生澀難懂的學術術語，這對於我這樣的普通讀者來說，無疑是一種福音。我能夠輕鬆地沉浸在作者所描繪的曆史場景中，與古人一起感受衣食住行的變遷。 總而言之，這是一本讓我受益匪淺的書。它不僅讓我對中國古代服飾有瞭更深入的瞭解，更讓我從服飾這個獨特的視角，重新審視瞭中國古代社會的方方麵麵。我不僅看到瞭“衣”的演變，更看到瞭“人”在曆史中的生存狀態、精神追求和文化認同。這本書，是一部關於中國古代社會生活史的精彩畫捲，也是一本值得反復品讀的佳作。
評分瀋從文的學生寫的，還不錯。
評分送貨很快非常感謝送貨很快非常感謝
評分從中國社會的發展曆史來看，遠古時期的人類始祖，聚居在深山密林的洞穴中，過著以采集和狩獵為主的生活。他們並不知道服飾是什麼、做什麼用的，平時至多隻是用植物的葉子、樹皮等遮下體，後來逐漸懂得動物的皮毛可以禦寒的道理，纔開始用獸皮裹住身體。當然，原始人類穿著獸皮還有便於狩獵、對付戰爭的目的。在狩獵的時候，為瞭吸引獵物靠近就必須僞裝自己。於是，人們往往就把自己打扮成動物的形象，比如戴著獸角、獸皮帽子，穿著用動物的皮毛縫製的衣服，把自己僞裝成野獸，以便使獵物放鬆警惕，提高狩獵成功的幾率，久而久之這種裝扮便成瞭人們日常的打扮。另外，原始人為瞭在捕獵野獸、對付戰爭時防避利爪、矢石的傷害，或齣於僞裝與威懾，便又發明瞭原始的獸頭帽、皮甲、脛衣之類的部件式衣著，並衍生成為一般的服飾。
評分然而，中國古代服飾的基本形式是在什麼時候形成的、樣式又是什麼樣的等問題，由於年代久遠，考古發掘的文物有限，還很難確定。但是，從中國古代文獻和原始人類遺址齣土文物上的圖樣推斷，中國神話傳說中的黃帝時代應該是中國傳統服飾的開端。另根據中國傳統的服飾理論，中國原始服飾應該由服裝和飾品兩部分組成，其中服裝包括有頭衣(主要指頭巾和帽子) 、衣裳(上身穿著的稱為衣，下身穿著的是裳)、足裝(主要是鞋、襪)等。而且，上衣下裳的服裝樣式，大緻也就是中國古代最早的服裝款式。
評分希望不讓人失望，先那份~
評分2．原始人類的服裝樣貌 在舊石器時代，采集和漁獵是人們的衣食之源，作為生活副産品的魚骨、獸骨及飛鳥的羽毛等被人們收集起來，經過簡單加工就形成瞭最原始的飾品。這一時期，原始人已經開始使用石頭製成的簡單工具，並不斷改進舊工具、發明新的工具，開始使用磨製和鑽孔的石器及骨製工具。工具的産生和發展使得原始服飾開始齣現，促使人類嚮文明跨齣瞭重要的一步。1933年，中國的考古工作者在北京周口店附近山頂洞人(生活在距今1.9萬年左右)遺址中，發現瞭1枚骨針和141件鑽孔的石、骨、貝、牙裝飾品。骨針長約82毫米，針體打磨得非常光滑，針孔窄小，針尖很鋒利。經考證，當時人類已可以使用這些物品將獸皮等自然材料縫製成簡單的服飾。遺址中還發現瞭許多裝飾品，如小石珠、穿孔獸牙等，其上有長期佩帶的磨損腐蝕痕跡。其中5 件齣土時呈半圓形排列，可能是成串的項飾，另有25件用赤鐵礦粉染上瞭顔色。可以推測，大約在舊石器時代中期，中華民族的祖先就已經懂得瞭縫紉的原理，並能從事簡單的縫紉，將獵取到的各種野獸皮毛縫製成衣服抵禦嚴寒，擺脫瞭赤身露體的狀態，開始瞭穿著獸皮的曆史，自此拉開瞭中國服飾文化史的序幕。
評分1．中國傳統服飾的起源 關於中國傳統服飾的起源，中國古代的很多文獻典籍中都有記載，諸如《呂氏春鞦》、《世本》、《淮南子》等都曾提到過，但存在較多有爭議性的問題。諸如：服飾的發明創造者是黃帝、鬍曹還是伯餘，這些典籍似乎並沒有統一的意見；遠古人類創造服飾的最初目的，是為瞭裹體禦寒，還是為瞭美觀和裝飾，抑或是為瞭蔽體遮羞，也是眾說紛紜、意見不一。
評分1．中國傳統服飾的起源 關於中國傳統服飾的起源，中國古代的很多文獻典籍中都有記載，諸如《呂氏春鞦》、《世本》、《淮南子》等都曾提到過，但存在較多有爭議性的問題。諸如：服飾的發明創造者是黃帝、鬍曹還是伯餘，這些典籍似乎並沒有統一的意見；遠古人類創造服飾的最初目的，是為瞭裹體禦寒，還是為瞭美觀和裝飾，抑或是為瞭蔽體遮羞，也是眾說紛紜、意見不一。
評分希望不讓人失望，先那份~
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