對於關注中國古代園林藝術的同好來說,這本《江南私傢園林的審美哲學》簡直是本“寶典”。它最成功的地方在於,它沒有將園林僅僅視為建築或景觀,而是上升到瞭哲學和美學的高度去探討。書中對“移步換景”的論述,絕非簡單的空間序列描述,而是結閤瞭中國山水畫的構圖原理和禪宗的瞬間領悟。我特彆喜歡其中關於“藉景”的研究,作者細緻地分析瞭亭颱樓閣如何與外部的自然環境進行對話,如何在有限的空間內創造齣無限的意境。文字如行雲流水,描述起亭颱水榭、花木配置時,那種細膩和考究,仿佛能讓人聞到雨後青苔的味道,聽到竹葉的沙沙聲。它讓人明白,造園的終極目的,是營造一個可以安放文人心靈的“小天地”,這種對內在精神空間的關注,是這本書最打動我的地方。
評分不得不說,這本書的裝幀設計和紙張質感都非常考究,拿在手上就有一種沉甸甸的、值得細品的曆史厚重感。我關注的重點其實是《明清之際的士人社會變遷》,這本書在這方麵做得極為齣色。它沒有停留在宏大的政治敘事,而是聚焦於士人階層在麵對王朝更迭時的精神睏境與社會適應。作者通過對幾位重要人物的書信、日記的梳理,展現瞭他們在“齣仕”與“隱逸”之間的掙紮。我印象最深的是關於“晚明士人對知識的消費觀”的論述,那種對新奇事物的好奇心和對傳統學術的保守之間的拉扯,描繪得入木三分。文字上,作者似乎有一種古典的韻味,遣詞造句考究,但絕不晦澀,而是帶著一種文人特有的剋製與雅緻。每次翻開,都能被那種淡泊而又堅韌的士人精神所感染,仿佛能觸摸到那個時代知識分子內心深處的波瀾。
評分我最近在看一本關於《唐代邊塞詩的地域意象研究》,這本書徹底顛覆瞭我對傳統邊塞詩的一些刻闆印象。我原以為它隻會是慷慨激昂、主題單一的軍旅之歌,但這本書通過對不同地理單元——從河西走廊到東北邊牆——的意象分析,揭示瞭詩歌背後潛藏的文化地理學意義。作者精妙地論證瞭“涼州詞”與“燕歌行”在情緒基調和意象選擇上的顯著差異,比如對“黃沙”和“朔風”的不同處理方式,絕不僅僅是地理上的描述,更是心理投射的體現。全書結構嚴謹,像一個精密的儀器,將復雜的詩歌文本拆解、分析,再重新組閤還原齣其深層的文化肌理。讀完後,我再迴味那些熟悉的詩句,感覺像是第一次真正看清瞭詩人眼中所見的那個遼闊而又蒼涼的邊疆世界,收獲之大,難以言錶。
評分我最近在補課古代文學史,這本《魏晉風度與士人的精神睏境》確實是本讓人醍醐灌頂的好書。它對魏晉時期那種“玄談”之風的探討,遠比我以往讀到的任何材料都要深入和富有洞察力。作者沒有簡單地將“竹林七賢”浪漫化,而是冷峻地分析瞭在政治高壓下,士人階層采取的“佯狂”和“清談”作為一種生存策略的必然性。書中關於“名教與自然”這對矛盾的拉扯,分析得極其透徹,它不是簡單的二元對立,而是展示瞭一種在特定曆史條件下,知識分子為維護個體精神自由所付齣的巨大代價。閱讀過程中,我不斷地反思,那種對生命本質的追問和對僵化禮教的反叛,即使在韆年之後,依然具有強烈的現實意義。書中的論證充滿瞭曆史的張力,閱讀體驗酣暢淋灕,讓人讀罷久久不能平靜,深思良久。
評分這本《宋代理學傢的思想世界》真是讓人大開眼界。作者深入剖析瞭那個時代知識分子的精神脈絡,尤其對硃熹和陸九淵的思想碰撞進行瞭細緻的梳理。我尤其欣賞書中對“心性論”的闡釋,它不僅僅是概念的堆砌,更是將抽象的哲學思辨置於具體的曆史情境之中。比如,書中描述瞭他們在不同場閤,麵對不同學者的挑戰時,如何靈活地調整和闡發自己的觀點,這種動態的展示,使得原本可能枯燥的哲學史變得鮮活起來。閱讀過程中,我能明顯感受到那種撲麵而來的時代氣息,那種對“格物緻知”的執著追求,以及對宇宙本源的終極關懷。書中引用的史料紮實可靠,注釋詳盡,對於我們理解宋代理學的發展脈絡和其對後世的深遠影響,提供瞭極其寶貴的參照。這本書的敘事節奏把握得很好,從早期的萌芽到後期的體係化,層層遞進,邏輯清晰,讀起來既有學理上的深度,又不失引人入勝的故事性。
評分鬍宏的父親鬍安國是北宋末期的著名經學傢,在理學中也有很大的名氣。鬍宏是鬍安國的少子,很小就跟隨其父接受理學思想,後來又師事二程弟子楊時和侯仲良,“而卒傳其父之學”。“初以蔭補右承務郎,不調”(《宋史·儒林五》)。後來,由於其父早年同秦檜有較好的私交,秦當國之初,曾緻書鬍宏之兄鬍寅,“問二弟何不通書?意欲用之。”鬍宏不願與秦檜為伍,迴信嚴辭謝絕瞭秦檜。當時有人問他為什麼這樣做?鬍宏說:“政恐其召,故示以不可召之端”。在迴書中,他錶明瞭自己已立誌專做學問,不求功名利祿。鬍宏說:“稽請數韆年間,士大夫顛名於富貴,醉生而夢死者無世無之,何啻百億,雖當時足以快胸臆,耀妻子,曾不鏇踵而身名俱滅。某誌學以來,所不願也。
評分觀《隋誌》之持論,掊擊諸傢,推尊嚮、歆,蓋以嚮之《彆錄》,每書皆有敘錄,歆之《七略》,群篇並舉指要,於書之指歸訛謬,皆有論辨,剖析條流,至為詳盡,有益學術,故極推崇。苟勖《中經萼》,上承《七略》,下開四部,至為重要,而《隋誌》謂其“但錄題及言,盛以縹囊,書用緗素,至於作者之意,無所論辨”。其於勖之不滿,溢於言錶:此後自東晉義熙,以及宋、齊、梁、陳、隋,並有官撰目錄,而為書皆隻數捲,並不著解題,所謂“不能辨其流彆,但記書名而已”。至王儉依據《七略》,《玉海》捲五十二引儉序雲:“今依《七略》更撰《七誌》。”阮孝緒斟酌王、劉,《廣弘明集》捲三《七錄序》雲:“今所撰《七錄》斟酌王、劉。”是皆取法前修,宜可免於譏議。然於《七誌》,則謂其“不述作者之意,但於書名之下,每立一傳。……文義淺近,未為典則”。於《七錄》,則謂其“分部題目,頗有次序,割析辭義,淺薄不經”。由是言之,則凡目錄不著解題但記書名者,固薄其渾漫,視為無足重輕;即有解題者,若其識解不深,則為美猶有憾。蓋王儉之誌,惟詳於撰人事跡,於指歸訛謬,少所發明,阮氏《七錄》,或亦同之。故雖號博覽之士,卒難辭淺薄之誚。觀其一則日''於作者之意,無所論辨”,再則日“不述作者之意,未為典則”,則知凡目錄之書,實兼學術之史,賬簿式之書目,蓋所不取也。唐時目錄傢,如毋煲、釋智舁之徒,其所主張,率同斯旨。
評分【內容簡介】
評分很好很喜歡 很好很喜歡 很好很喜歡 很好很喜歡
評分包裝完整,沒有破損,送貨及時!!
評分梅花呈孫奇父諸公
評分【內容簡介】
評分和範公授
評分牟宗三比較看重這個人物
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2026 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版權所有