劍橋中華民國史（1912-1949年）（套裝上下捲） [The Cambridge History of China] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 費正清，[美] 費維愷 編，劉敬坤，楊品泉 等 譯

圖書標籤:

• 中華民國史
• 劍橋中國史
• 中國近代史
• 曆史
• 政治
• 文化
• 社會
• 套裝
• 上下捲
• 費正清

齣版社： 中國社會科學齣版社

ISBN：11180849

版次：1

商品編碼：11180849

包裝：精裝

外文名稱：The Cambridge History of China

開本：16開

齣版時間：1994-01-01

用紙：膠版紙

頁數：2110

套裝數量：2

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　由於現代的世界漸漸變得更加相互地聯係在一起，曆史地認識它不斷變得更加必要，曆史學傢的工作也不斷變得更加復雜。原始資料激增和知識增加，論據和理論也相互影響。盡管單單總結已知的東西也成瞭令人望而生畏的工作，但認識的事實基礎對於曆史的思考卻越來越重要。

內頁插圖

目錄

《劍橋中華民國史：上捲》：
第一章 導言：中國曆史中的沿海和大陸
外國勢力的問題
作為小傳統的麵海的中國
條約口岸混閤體

第二章 經濟趨勢1912-1949年
導言：概述
人口
國民收入
工業
農業
運輸
政府與經濟
對外貿易與外國投資

第三章 外國在華的存在
外國的網絡體係第一章 導言：中國曆史中的沿海和大陸
外國勢力的問題
作為小傳統的麵海的中國
條約口岸混閤體

第二章 經濟趨勢1912-1949年
導言：概述
人口
國民收入
工業
農業
運輸
政府與經濟
對外貿易與外國投資

第三章 外國在華的存在
外國的網絡體係
外交官
傳教士
中國的政府機構
經濟利益

第四章 革命後的政治風雲：袁世覬時期，1912-1916年
意義含糊的革命傳統
新秩序的結構
政黨和立憲政府
袁世凱麵臨的幾個問題
二次革命
獨裁統治
袁的帝製運動

第五章 立憲共和國：北京政府1916——1928年
憲政的社會和思想根源
北京政府
現代銀行的政治作用
派性和私人關係
1918年安福國會的選舉
憲政理想的衰落，1922-1928年

第六章 軍閥時代：北京政府之下的政治鬥爭和黷武主義
第七章 思想的轉變：從改良運動到五四運動，1895-1920
第八章 思想史方麵的論題：五四及其後
第九章 文學的趨勢：對現代性的追求1895-1927年
第十章 1927年前的中國共産主義運動
第十一章 國民革命：從廣州到南京，1923-1928年
第十二章 中國的資産階級，1911-1937年
參考文獻介紹
參考書目
修訂後記

《劍橋中華民國史：下捲》

精彩書摘

　　人們有理由感到驚訝，清朝皇帝如此輕而易舉地被推翻之後，怎麼能有人這麼快得齣這個結論呢？對辛亥革命的不同解釋，是理解這種思路的一個綫索。人們可以把這場革命看成是含義為排滿的鬥爭，而不是當成反對帝製的革命。按照這種觀點，民國隻不過是因為缺少漢族皇帝來名正言順地代替被推翻的滿族皇帝所偶然齣現的結果。在袁世凱的心腹人員中，有些人一開始就指望，民國隻不過是袁世凱登基時機成熟之前的臨時過渡形式而已。
　　恢復帝製最有說服力的道理，是明顯的民國不得人心的事實，已在前文中指齣，所以白朗匪徒1912年提齣擁清口號。在有的省內，因為有為數眾多的民眾參與，革命的新秩序得以實現；但在數月之後，這些民眾（諸如秘密會社）即被清除齣權力機關，若進行反抗，就遭到殘酷鎮壓。
　　魯迅在10年後錶明辛亥革命特點，在小說《阿Q正傳》中的描繪，也許更具有典型性。起先，阿Q由於其在村裏的最下層的社會地位，受瞭可能發生動亂的幻想所吸引。但是，阿Q所看到的，卻都是舊的、受過古典教育的高貴人物，和新的、受過外國教育的高貴人物，都加入革命而攜手閤作。這裏，阿Q感到深深的失望，當其想去參加時，而人傢卻要他滾齣去。阿Q生氣地指責說：“不準我造反，隻準你們造反”。
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前言/序言

歐洲古典時期藝術史概論 (A Survey of European Classical Art) 作者： [此處可虛構一位著名藝術史學傢的姓名，例如：艾德溫·霍爾姆斯 (Edwin Holmes)] 齣版社： [此處可虛構一傢著名學術齣版社，例如：牛津大學齣版社 (Oxford University Press)] --- 內容提要 本書旨在為讀者提供一部深入且全麵的歐洲古典藝術發展曆程的學術研究。我們聚焦於古希臘（約公元前九世紀至公元前一世紀）與古羅馬（約公元前五世紀至公元四世紀）文明在雕塑、建築、繪畫及工藝美術領域所取得的輝煌成就及其深遠影響。本書不僅梳理瞭藝術風格的演變脈絡，更深入探討瞭藝術品在當時社會、宗教、政治和哲學語境中的功能與意義。 全書共分為四個主要部分，涵蓋瞭從愛琴文明的遺韻到羅馬帝國晚期的藝術轉型，力求構建一個立體、多維度的古典藝術圖景。 第一部分：希臘藝術的源起與奠基 (The Origins and Foundations of Greek Art) 本部分首先考察瞭米諾斯文明和邁锡尼文明對早期希臘藝術的潛在影響，特彆是其對綫性裝飾和紀念性建築的早期嘗試。隨後，我們將焦點轉移至幾何時期（Geometric Period）和東方化時期（Orientalizing Period）的陶器藝術。通過對雙耳陶罐、列隊人像和神話敘事的分析，讀者將瞭解希臘藝術如何從程式化的幾何圖案中逐步解放齣來，並開始尋求對自然形態的初步模仿。 重點章節將集中於古風時期（Archaic Period）的“青銅青年像”（Kouros）與“少女像”（Kore）的並置研究。我們將詳細剖析“古風式微笑”的文化含義，探討其與埃及雕塑傳統的張力與融閤。建築方麵，本部分詳細描述瞭多立剋柱式（Doric Order）的早期發展，以及建築裝飾對神話故事的敘事性錶達。 第二部分：古典盛期的巔峰：和諧與理想 (The Zenith of the Classical Period: Harmony and Idealism) 古典時期（Classical Period，約公元前五世紀至四世紀）被視為希臘藝術的黃金時代。本部分將集中研究伯裏剋利時代的雅典城邦及其對藝術贊助的影響。 雕塑方麵，我們將深入分析古典“理想主義”的哲學基礎，探討藝術如何追求對人體比例的數學化完美（例如波留剋列特斯的《尺度》）。米隆的動態捕捉、菲狄亞斯在帕特農神廟的宏偉群雕（如其失傳的雅典娜神像），以及普拉剋西特列斯對神性人物“人性化”的開創性嘗試，都將作為關鍵案例進行細緻的考察。我們特彆關注透視法和“濕衣”技巧的初步運用。 建築方麵，帕特農神廟（The Parthenon）被置於核心地位。本書不僅分析其多立剋與愛奧尼亞柱式的混閤使用，更側重於對視錯覺矯正（Optical Refinements）的精妙運用，揭示希臘工匠如何通過微小的弧度和傾斜來創造視覺上的完美平衡。 第三部分：希臘化時期的情感爆發與地域多樣性 (The Hellenistic Period: Emotional Intensity and Regional Diversity) 亞曆山大大帝的徵服打破瞭古典的城邦界限，催生瞭藝術風格的劇烈轉變。希臘化時期（Hellenistic Period）的藝術不再滿足於理想化的和諧，轉而擁抱戲劇性、情感張力和世俗生活。 本部分詳細闡述瞭情感的引入：從《拉奧孔群像》中對痛苦的極緻刻畫，到《薩莫色雷斯的勝利女神》中動態的張力與衣袂的飛揚，藝術傢們追求的焦點轉嚮瞭瞬間的衝擊力。此外，本書還比較瞭不同藝術中心的風格差異，例如佩爾加濛學派的宏大敘事、羅德島學派的戲劇錶現以及亞曆山大港對異域風情的描繪。世俗化主題的興起，如普通民眾、兒童和老弱病殘的肖像，標誌著古典人文主義的進一步延伸。 第四部分：羅馬藝術的繼承、實用化與帝國頌揚 (Roman Art: Inheritance, Pragmatism, and Imperial Glorification) 羅馬藝術是希臘藝術的直接繼承者，但其發展方嚮被羅馬獨特的政治和社會需求所塑造。本部分的核心在於考察羅馬藝術如何將希臘的理想形態與本土的現實主義傳統相結閤。 雕塑與肖像學： 我們首先分析羅馬共和國時期寫實主義的肖像傳統，並將其與希臘化時期的情感錶達進行對比。君士坦丁時期的“巨像”以及奧古斯都時代的“和平祭壇”（Ara Pacis）上的敘事浮雕，展示瞭藝術如何成為帝國意識形態宣傳的有力工具。重點分析瞭“英雄式裸體”（Heroic Nudity）在皇帝肖像中的運用，如何模糊瞭神與人的界限。 建築的革新： 羅馬工程學的突破是本書的關鍵議題。本書詳細介紹瞭拱券、筒形拱頂和穹窿的廣泛應用，這使得前所未有的巨大公共建築（如萬神殿、卡拉卡拉浴場）成為可能。我們不僅研究建築形式本身，更關注羅馬混凝土材料的革命性作用，以及這些建築如何服務於公共生活、宗教儀式和軍事勝利的展示。 繪畫與裝飾藝術： 龐貝和赫庫蘭尼姆的壁畫（特彆是“風格派”的演變）提供瞭關於羅馬室內裝飾藝術的寶貴視角。本書探討瞭這些壁畫如何從對希臘繪畫的摹仿，發展齣對透視空間、風景畫和靜物畫的本土探索。 --- 結語：古典遺産的永恒迴響 本書最後總結瞭古典藝術如何為後世（特彆是文藝復興時期）的西方藝術提供瞭基本的美學詞匯和技術範本。通過對古典時期政治、宗教與藝術之間復雜互動的剖析，讀者將深刻理解為何這些跨越韆年的藝術成就，至今仍是理解人類文明發展軌跡不可或缺的基石。本書旨在激發讀者超越對“美”的錶麵欣賞，轉而進入對古典文明深層精神世界的探究。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀和印刷質量著實讓人眼前一亮。拿到手裏沉甸甸的，紙張的質感非常好，那種微微泛黃的米白色，讓人感覺曆史的厚重感撲麵而來。內頁的排版設計也相當講究，字體大小適中，行間距閤理，即便是長時間閱讀也不會感到視覺疲勞。尤其值得稱贊的是，插圖和地圖的印刷清晰度極高，那些曆史照片和地圖的細節都得以完美呈現，這對於理解復雜的曆史事件和地理變遷來說，是極大的幫助。裝幀的堅固程度也讓人放心，上下兩捲分量十足，這樣的書籍放在書架上本身就是一種收藏的享受。翻開扉頁，那種對細節的考究，讓人立刻感受到編撰者和齣版方對於這部學術巨著的敬畏之心。它不僅僅是一套書，更像是一件精心製作的工藝品，從外到內都散發著一種高級感和學術的嚴謹性。對於那些喜歡實體書的讀者來說，這種觸感和視覺上的愉悅，是電子版無法替代的。每一次撫摸書脊，都仿佛能感受到曆史的脈搏在指尖跳動，這種儀式感，是閱讀曆史著作時非常重要的一部分體驗。

評分☆☆☆☆☆

從學術嚴謹性的角度來看，這套書的注釋和參考文獻部分堪稱典範。我特意查閱瞭幾處關鍵引用的齣處，無論是檔案資料、一手迴憶錄還是外文研究，都標注得詳盡無遺，這為後續想要深入研究某一細分領域的讀者提供瞭極大的便利。這種對文獻基礎的尊重和展示，是衡量一部曆史著作價值的重要標尺。它嚮讀者保證瞭書中觀點的可靠性並非空穴來風，而是建立在紮實考據之上的。對於我這樣的非專業研究者來說，那些詳細的注釋就像是曆史的“腳注”，時不時地會提供一些非常有趣的側麵信息或者不同學者的獨特見解，使得閱讀體驗更加立體和豐滿。每當讀到一個有爭議性的論斷，迴頭查看注釋，總能找到支持或反駁的有力依據，這種“可追溯性”極大地增強瞭閱讀的信心。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭相當長的時間來梳理這套書的敘事邏輯，它展現齣一種宏大敘事與微觀剖析的精妙平衡。作者們似乎擁有將紛繁蕪雜的史料抽絲剝繭、重構因果鏈條的魔力。初讀時，會覺得信息量過於龐大，涉及到的政治派係、經濟政策和社會思潮猶如迷宮一般，但隨著閱讀深入，你會發現每一個章節的過渡都銜接得天衣無縫，仿佛有一條清晰的主綫貫穿始終，引導著讀者穿越那段動蕩的歲月。特彆是對某些關鍵轉摺點的論述，不同學者的觀點碰撞與融閤，使得結論並非單嚮度的灌輸，而是呈現齣多維度的探討空間，讓人不得不停下來進行深思。這種處理方式極大地拓寬瞭我的曆史視野，它不隻是告訴你“發生瞭什麼”，更重要的是解釋瞭“為什麼會這樣發生”，以及“在當時環境下，其他選擇的可能性在哪裏”。這種學術的張力，使得閱讀過程充滿瞭智力上的挑戰與滿足感。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最吸引我的地方在於其國際視野的引入。它沒有將中華民國史局限在內政爭鬥的循環中，而是將其置於全球化的宏大背景下去審視。清晰地展現瞭列強乾預、外部思潮湧入、以及中國在世界格局中尋求定位的艱難曆程。無論是對“二十一條”的國際博弈分析，還是對戰時外交的詳盡梳理，都體現瞭研究者對跨文化交流和地緣政治的深刻理解。讀完相關章節，會有一種豁然開朗的感覺：原來我們曆史進程中的許多關鍵抉擇，都與當時國際上的風雲變幻息息相關。這種“跳齣中國看中國”的視角，極大地提升瞭曆史事件的解釋力，避免瞭將問題簡單化或本土化解釋的傾嚮。它提醒我們，理解一個國傢的曆史，必須將其置於世界舞颱之上，與同時代的其他國傢進行參照和對比。

評分☆☆☆☆☆

如果說有什麼讓讀者感到略微吃力的，那或許是其內容跨度之大所帶來的知識密度。這套書涵蓋瞭從清末遺緒到新中國成立前夕的近四十年風雲，每一個階段都足以支撐起一部專著的體量，而在這裏，它們被精煉地濃縮在一起。閱讀過程中，需要讀者具備一定的曆史背景知識儲備，否則在麵對那些復雜的人物關係網和不斷更迭的組織架構時，很容易産生迷失感。但我認為，這與其說是缺點，不如說是其作為“劍橋係列”所注定的使命——提供一個全景式的、高屋建瓴的概述。它更像是一份極其詳盡的“導覽圖”，指引著方嚮，但要真正領略沿途的風景，讀者自己還需要投入更多的精力和時間去探索那些注釋中提及的更深層次的學術研究。總的來說，這是一部值得反復咀嚼、常讀常新的重量級作品。

評分☆☆☆☆☆

《劍橋中國史》是劍橋曆史叢書的一種。本書為第3捲，論述隋唐時期的王朝曆史，作為《劍橋中國隋唐史》的上捲。原書於1979年齣版，在一定程度上代錶瞭國外隋唐史研究的水平。

評分☆☆☆☆☆

均價40一本買的，真的是閤適的不能再閤適瞭，京東太給力，永遠支持京東

評分☆☆☆☆☆

轉身迴頭處 你在燈火闌珊處

評分☆☆☆☆☆

獸王營的紮營之地，在一處山榖，但是從外麵看去，這一處山榖內鬱鬱蔥蔥，都是樹木，根本看不到任何人影。這座山榖內，除瞭獸王營之外，還有萬大小姐和她的護衛晴雨劍任梅妃，竹枝幫的三幫主李媚媚。

評分☆☆☆☆☆

厚重大氣，質量中上，內容詳實，值得珍藏。

評分☆☆☆☆☆

《劍橋中國史》並非隻是這上百名現代曆史學傢的研究成果，他們是在古代和近代曆史學傢研究成果的基礎上來編撰的。中國的二十四史自然是最重要的引用來源，同時劍橋中國史還引用瞭幾韆年來眾多中國曆史學傢的成果；除瞭中國人以外，毫無意外日本學者的研究成果被引用得最多。在最近幾百年西方文明強盛以前，日本人研究和模仿的主要對象是中國。這也迴答瞭當初朋友們關於外國人編輯中國史專業度和可信度的疑問

評分☆☆☆☆☆

在張士德死後，他的將軍們除一兩人以外，都變得不那麼有衝勁兒瞭，軍隊中的紀律和元軍一樣也鬆弛瞭。據當時傳說，張士誠的將帥們奉命上戰場時都會裝病，然後要求財物賞賜，纔接受打仗的命令。不論什麼時候戰事一不順手，他們就會放棄陣地，因為他們知道他們不會因打瞭敗仗而受到懲處。張士誠的政府在開始時很嚴厲和依法辦事，後來懈怠下來瞭。行政事務由他的幼弟張士信和女婿潘元紹掌管，他們兩人的不負責任、貪婪和弄虛作假的作風毀掉瞭軍隊的士氣和政府的法紀。

評分☆☆☆☆☆

白衣少女忽然清喝瞭一聲，一張口噴齣瞭一團煙霧，正跟她爭鬥的那名黑甲武將猝不及防，被這口淡粉色的煙霧噴中麵門，翻身便栽倒在地。就在白衣少女想要加上一劍，結果瞭這名大敵，其餘圍攻的黑甲武將連忙一起撲上來

評分☆☆☆☆☆

張寒山雖然囂張跋扈，卻也不是愚鈍之輩，立刻想起瞭最近發生的幾件事兒，大聲說道：“你是說那小子是得瞭禾山經，纔修煉的法術？也不對啊，據說偷竊瞭禾山經的蕭屏南，乃是馭獸齋的門徒，馭獸齋也是仙道門派，一手駕馭禽獸的法術極為神妙，怎會這般弱小？”