最新中篇集：暗夜無星 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 斯蒂芬·金 著，徐海銘 譯

圖書標籤:

• 中篇小說
• 文學
• 當代文學
• 短篇故事
• 小說集
• 虛構
• 暗夜
• 情感
• 人性
• 現實主義

齣版社： 上海文藝齣版集團 ，

ISBN：9787532149223

版次：1

商品編碼：11301513

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2013-08-01

用紙：膠版紙

字數：322000

正文語種：中文

內容簡介

　　《最新中篇集：暗夜無星》是斯蒂芬·金繼《肖申剋的救贖》和《午夜四點》之後的第三部中篇小說集，獲選二○一○年“斯托剋奬”和二○一一年“英國奇幻奬”最佳作品集。書中收入的四篇小說，《1922》、《大司機》、《萬事皆平衡》和《美滿婚姻》，講述的都是“陌生人”的故事：因妻子執意賣掉祖産而起瞭殺心的丈夫，發現枕邊人不堪秘密的妻子，身患絕癥、陷入危機的男人，慘遭強暴、命懸一綫的女人……在命運的轉摺點上，他們最終所要麵對的，無非是內心深處那個麵目隱於暗處的自己。

作者簡介

　　斯蒂芬·金，一九四七年齣生於美國緬因州波特蘭市，後在緬因州州立大學學習英國文學，畢業後因工資菲薄而走上寫作之路。自一九七三年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，迄今已著有四十多部長篇小說和二百多部短篇小說。其作品是近年來美國暢銷書排行榜上的常客，還被翻譯成三十多種語言。有超過百部影視作品取材自他的小說。他因此被譽為“現代驚悚小說大師”。
　　一九九九年，斯蒂芬·金遭遇嚴重車禍，僥幸大難不死。在康復後，他又立刻投入寫作。二○○三年，他獲得美國國傢圖書基金會頒發的“傑齣貢獻奬”。其後又先後獲得世界奇幻文學奬“終身成就奬”和美國推理作傢協會“愛倫坡奬”的“大師奬”。
　　在斯蒂芬·金的眾多作品中，以曆時三十餘年纔終於完成的奇幻巨著“黑暗塔”係列（共七捲）最為壯觀，也最受金迷推崇，書裏的人物與情節，散見於斯蒂芬·金的其它小說中，堪稱他最重要的作品。《杜馬島》是其二○○八年齣版的新作，被評選為第二屆黑色羽毛筆奬“年度暗黑小說”，並獲得恐怖小說界最高榮譽——斯托剋奬。
　　目前斯蒂芬·金與妻子居住於緬因州

目錄

1922

大司機

萬事皆平衡

美滿婚姻

後記

前言/序言

最新中篇集：暗夜無星 這是一場光影交錯的沉思，一次靈魂深處的探尋。 《暗夜無星》匯集瞭六位纔華橫溢的當代作傢，他們以各自獨特的筆觸，描繪瞭生活在現代都市叢林中，那些隱匿在喧囂之下，卻又無處不在的寂寞、迷惘與不甘。這不是一個關於宏大敘事的集閤，也不是歌頌英雄主義的篇章。相反，它像是一麵棱鏡，摺射齣普通人生命中那些細膩、幽微，卻又足以撼動人心的瞬間。在這裏，沒有耀眼的星辰指引方嚮，隻有在深邃的暗夜裏，我們必須學會與內心的幽靈對話，在跌跌撞撞中尋找屬於自己的微弱光芒。 故事一：失落的鏇律 故事的主人公林晚，曾是一位頗有名氣的獨立音樂人，她的鏇律曾是無數失眠夜裏的慰藉，是都市男女情竇初開時的背景音。然而，在一次創作瓶頸期後，她的靈感仿佛枯竭，取而代之的是一種難以名狀的空虛。她開始迴避演齣，疏遠朋友，把自己關在狹小的齣租屋裏，任由灰塵堆積，也任由日子一天天流逝。 房間裏迴蕩著她曾經創作的歌麯，那些曾經充滿生命力的音符，如今卻像是在嘲笑她的停滯不前。她試圖重新拿起吉他，但指尖滑過的琴弦，隻發齣沉悶而無力的聲響。她開始懷疑自己，懷疑那些曾經被奉為珍寶的纔華，是否隻是曇花一現的虛幻。 某日，她在翻找舊物時，偶然發現瞭一張泛黃的錄音帶，上麵寫著“童年，夏夜，星空”。好奇之下，她找到瞭老式的錄音機，當熟悉的鏇律響起時，她仿佛置身於那個遙遠的夏夜。那時的她，還不知道什麼是煩惱，什麼是創作的壓力，隻有夜晚的蟬鳴，和仰望星空時，心中湧起的純粹的喜悅。 錄音帶裏的童謠，簡單而質樸，卻意外地撥動瞭她內心深處最柔軟的地方。她開始迴想起那個無憂無慮的自己，那個對世界充滿好奇，對音樂充滿熱愛的女孩。她意識到，也許她需要的不是重新找到什麼偉大的靈感，而是重新找迴那個最初的自己，那個在星空下，僅僅因為美好而歌唱的自己。 她不再強迫自己創作，而是開始嘗試用不同的方式去感受生活。她去瞭公園，聽孩子們玩耍的聲音；她去瞭市場，感受市井的煙火氣；她去瞭海邊，看潮起潮落，感受自然的律動。漸漸地，那些曾經被遺忘的鏇律，開始在她的心中重新萌芽，不再是刻意雕琢的技巧，而是發自肺腑的低語。 故事二：鏡中人 李靜是一名資深的都市白領，她擁有令人羨慕的事業，體麵的收入，和一張在社交媒體上廣受好評的麵孔。然而，在這光鮮的外錶之下，她卻感到一種深刻的疏離。她習慣於在每一次社交場閤都扮演一個完美的角色，用得體的微笑和恰到好處的言語來應對一切。她將真實的自己層層包裹，生怕被他人窺探到內心的脆弱。 她的生活就像一張精心繪製的地圖，每一步都經過周密的計算，沒有意外，也沒有驚喜。她渴望被愛，卻又害怕真實的親密，因為她害怕一旦對方看到她不完美的一麵，一切都會分崩離析。她就像一麵鏡子，映照著彆人期待的樣子，卻漸漸模糊瞭自己真實的輪廓。 一次偶然的機會，她參加瞭一個名為“真實的自我”的心理工作坊。在那個充滿坦誠與包容的空間裏，她第一次有機會卸下僞裝，麵對自己內心深處的不安與恐懼。她開始講述那些被她藏匿多年的感受，關於童年的孤單，關於成長中的誤解，關於對未來的焦慮。 在一次練習中，她被要求與一位陌生人進行眼神交流，並分享此刻最真實的感受。當她抬起頭，看到對方眼中流露齣的理解與接納時，她突然感到一種巨大的釋放。她意識到，原來被看見，被理解，是如此的溫暖，而那些曾經讓她膽怯的“不完美”，恰恰是她之所以為她，最獨特的存在。 工作坊結束後，李靜並沒有立刻變成另一個人。她依然在工作中努力，在社交中周鏇。但她學會瞭在某些時刻，允許自己展露真實的微笑，說齣真實的想法，即使那並不總是完美無缺。她開始明白，真正的連接，並非建立在完美的假象之上，而是源於彼此之間坦誠的靠近。 故事三：圍牆之內 張建民是一位沉默寡言的中年男人，他在一傢大型國企工作瞭二十多年，生活規律而單調。他的世界仿佛被一道無形的圍牆所圍繞，牆內是他日復一日的生活，牆外是與他無關的喧囂。他很少與人交流，即使在傢庭裏，他也像一個隱形人，默默地扮演著丈夫和父親的角色，卻極少錶達內心的情感。 他將所有的精力都投入到瞭工作中，仿佛隻有這樣，纔能填補內心的空虛。他覺得，隻有在工作中，他纔能找到自己的價值和意義。然而，隨著年齡的增長，他漸漸感到一種無力感。他開始看到年輕一代的活力與創造力，而他自己，卻像一棵正在枯萎的老樹，固守著自己的位置，卻無法再萌發新的枝葉。 一天，他的兒子在一次意外中受瞭傷，需要長期的康復治療。這突如其來的變故，像一把鈍刀，一點點割開瞭張建民多年來構建的心理圍牆。他第一次真正感到一種強烈的責任感，和一種前所未有的恐慌。他必須為兒子撐起一片天，他不能倒下。 他開始學習如何照顧兒子，如何與醫生溝通，如何安撫兒子的情緒。在這個過程中，他不得不與外界産生更多的連接，他需要嚮同事尋求幫助，需要與妻子共同麵對睏難，甚至需要與兒子進行更深入的交流。他發現，原來他並不是一個人在戰鬥，原來他一直以來所堅守的“獨立”，也讓他失去瞭許多可以依靠的力量。 在陪伴兒子康復的日子裏，他開始重新審視自己的生活。他不再僅僅將工作視為一切，他開始關注傢人的感受，開始嘗試與妻子分享內心的壓力，開始學著用更溫和的方式與兒子溝通。他意識到，生活的意義，並不僅僅在於個人的成就，更在於與傢人的連接，與愛與責任的羈絆。那道無形的圍牆，在他不知不覺中，悄然崩塌。 故事四：城市的迴聲 白露是一位年輕的自由職業者，她喜歡自由自在的生活，不受拘束，不受打擾。她租住在城市邊緣的一間老舊公寓裏，這裏遠離市中心的喧囂，隻有偶爾傳來鄰居的談話聲，和窗外稀疏的街燈。她習慣於獨自一人，沉浸在自己的世界裏，通過網絡與外界保持著微妙的聯係。 她對城市有一種復雜的感情。一方麵，她欣賞城市的多元與包容，可以讓她找到誌同道閤的朋友，可以接觸到各種新鮮的事物。另一方麵，她又對城市的冷漠與疏離感到窒息。她看到無數的人們擦肩而過，卻素不相識，看到無數的燈火閃爍，卻照不進內心的孤寂。 一次，她負責為一個老舊社區的老人拍攝紀錄片。起初，她隻是抱著完成任務的心態去工作，但當她走進那些老人的生活，聽他們講述過去的故事時，她被深深地打動瞭。她看到瞭那個時代的人們，在艱苦條件下，是如何互相扶持，如何珍視彼此的情感。她看到瞭他們身上閃爍著一種樸實而堅韌的光芒，那是她在虛擬世界裏從未感受過的真實。 她開始意識到，即使在冰冷的城市裏，也存在著溫暖的迴聲。那些看似微不足道的人們，他們的生活，他們的故事，都構成瞭城市獨特的肌理。她開始用更真誠的視角去記錄，她不再僅僅關注宏大的敘事，而是捕捉那些細微的情感，那些被遺忘的角落。 拍攝結束後，白露並沒有立刻迴到她原本的孤獨生活。她開始主動去接觸那些老人，與他們聊天，傾聽他們的煩惱。她發現，她不再感到那麼孤單，因為她看到瞭她與這個城市，與這個社會之間，那些看不見的連接。那些老人的迴聲，也迴蕩在瞭她的心中，讓她對生活有瞭新的感悟。 故事五：時間的縫隙 蘇秦是一位纔華橫溢的書法傢，他的字跡遒勁有力，卻又帶著一絲難以言說的蒼涼。他一生都在追求書法的極緻，將所有的熱情與精力都傾注在筆墨之間。然而，隨著年齡的增長，他開始感到身體的衰退，手腕的顫抖，讓他無法再像年輕時那樣揮灑自如。 他開始懷念起過去，懷念那個可以通宵達旦練習的自己，懷念那個可以一揮而就的靈感。他感到一種強烈的失落，仿佛他所珍視的一切，都在時間的洪流中逐漸遠去。他開始懷疑，自己畢生的追求，是否最終會歸於虛無。 一天，他在整理舊物時，發現瞭一本泛黃的日記本，那是他年輕時記錄的習字心得。翻開日記，他看到那些曾經稚嫩卻充滿激情的文字，看到那些關於筆墨技巧的探討，看到那些對書法未來的憧憬。他仿佛迴到瞭那個充滿活力的自己。 日記中，有一段話深深地觸動瞭他：“書法不僅僅是技巧，更是心境的錶達。當技巧不再是唯一，當生命本身成為一種書寫，那纔是真正的圓滿。”他開始思考，也許他一直以來都過於執著於外在的技法，而忽略瞭內心的感受。 他開始嘗試用一種新的方式去寫字。他不再強求筆畫的完美，而是放慢速度，去感受每一筆每一畫之間的聯係，去體會墨色在紙上的暈染。他不再追求速度與數量，而是更加注重每一幅作品的情感錶達。他發現，雖然他的字跡不再如往昔那般剛勁，卻多瞭一種沉澱與溫潤，一種對生命深刻的理解。 他明白，時間並沒有帶走一切，它隻是在生命的縫隙裏，為他留下瞭更深的印記。他的書法，也因此進入瞭一個新的境界，不再是技巧的巔峰，而是生命本身的詩篇。 故事六：微光 林然是一位平凡的社區工作者，她的工作瑣碎而忙碌，每天都要麵對形形色色的人，處理各種傢長裏短的矛盾。她沒有驚人的纔華，也沒有輝煌的成就，她隻是一個努力做好本職工作，為社區居民提供力所能及的幫助的普通人。 她常常感到疲憊，因為她看到的，是社會中那些不為人知的角落，是人們生活中的掙紮與睏境。她會為那些無助的老人感到心疼，會為那些遭遇不幸的傢庭感到難過。她覺得，自己的努力，在龐大的社會問題麵前，顯得那麼微不足道。 在一個寒冷的鼕夜，她接到瞭一位獨居老人的求助電話。老人已經兩天沒有齣門，身體很不舒服，也聯係不上傢人。林然立刻放下手中的工作，趕往老人傢中。當她推開門，看到老人虛弱地躺在床上時，她感到一種強烈的責任感。 她為老人量體溫，喂水，並聯係瞭社區醫院。在等待醫生的過程中，她一直陪伴在老人身邊，輕聲細語地安慰著她。老人緊緊地握著她的手，用微弱的聲音感謝她。那一刻，林然感到一種前所未有的溫暖。 她知道，她無法解決所有的社會問題，她也無法成為一個拯救世界的英雄。但是，她可以像一束微弱的光，照亮那些需要幫助的人，給他們帶來溫暖與希望。她發現，原來平凡的工作，也可以如此有意義，原來微小的善意，也可以匯聚成強大的力量。 《暗夜無星》，是一場關於自我救贖與生命覺醒的旅程。它提醒我們，即使在最黑暗的時刻，即使沒有耀眼的星辰指引，我們內心的微光，依然可以照亮前行的道路。它邀請我們，在繁華喧囂的世界裏，停下匆忙的腳步，傾聽內心的聲音，發現生命中那些不為人知的角落，以及那些，永遠不會熄滅的微光。

評分☆☆☆☆☆

這部集的整體氛圍處理得非常到位，從頭至尾籠罩著一種難以言喻的、帶著宿命感的陰鬱底色，但有趣的是，這陰鬱並非全然是絕望，而是更接近於一種對存在本質的沉思——就像在漫長黑夜中尋找一絲微弱的、轉瞬即逝的光斑。它探討的主題是宏大的，關乎時間、記憶與遺忘的本質，但敘述方式卻始終保持著一種內斂的剋製。沒有歇斯底裏的呐喊，隻有不動聲色的嘆息，這種“不動聲色”反而比外放的情緒更具穿透力。讀完閤上書本的一刻，我沒有感到被“教育”或被“說教”，而是被邀請進入瞭一場深刻的、關於“我們是誰”的集體冥想。這種留白的處理，極大地擴展瞭作品的解讀空間，讓人願意反復咀嚼其中的象徵意義。

評分☆☆☆☆☆

這部新作集簡直是精神世界的探險，作者的筆觸像是帶著魔力的絲綫，將那些隱藏在日常縫隙中的怪誕與美麗層層剝開。我尤其欣賞他對於角色內心掙紮的刻畫，那種細膩到令人心顫的真實感，讓人仿佛能直接觸摸到人物的靈魂深處。故事的節奏把握得恰到好處，起承轉閤之間總能製造齣令人意想不到的轉摺，讓你在捧讀之間忍不住屏住呼吸。有些篇章讀完後，那種縈繞不去的感覺會持續很久，需要時間去消化其中蘊含的深意。它不是那種快餐式的消遣讀物，更像是一場需要投入情感與思考的深度閱讀體驗。文字的密度很高，但絕不晦澀，反而有一種凝練的美感，每一個詞語的擺放都像是經過精心計算，服務於整體的氛圍營造。我已經迫不及待想知道作者接下來會把我們帶往何方，這種對未知的期待感本身就是閱讀的一大樂趣。

評分☆☆☆☆☆

就其語言風格而言，這本書展現瞭一種令人眼前一亮的古典與現代的奇妙融閤。它既有老派小說傢那種對句式工整度的執著，又穿插著極具當代感的銳利錶達，形成瞭一種既典雅又衝撞的獨特語感。某些段落的排比和對仗，讀起來簡直像是聽一場精心編排的交響樂，韻律感十足，仿佛能感受到文字在舌尖上的跳躍。但這種華麗絕非炫技，而是服務於特定情境的烘托——當需要營造壓抑感時，句子會變得沉重而黏滯；當需要展現瞬間的釋然時，文字又會突然變得輕盈如羽。這種對聲律的精準拿捏，顯示瞭作者對母語的深厚功力和敬畏之心。每次重讀，總能從不同的句子結構中品齣新的滋味。

評分☆☆☆☆☆

這次的短篇佳作群像，真正讓我領略瞭“世事洞明皆學問，人情練達即文章”的深刻內涵。這裏的每個人物都不是符號，他們帶著各自的重量和銹跡，鮮活得讓人心疼。作者對於生活細節的捕捉尤其敏銳，那些不經意間流露齣的習慣動作、口頭禪、甚至是沉默的時刻，都成為瞭刻畫人物性格的絕佳注腳。我甚至能想象齣他們呼吸的頻率，聞到他們周遭環境的氣味。這種高度的“在場感”，使得故事的悲喜不再是紙麵上的文字，而更像是發生在我們身邊真實的劇變。讀完後，我甚至會不由自主地審視自己身邊那些看似普通的人，猜測他們內心深處是否也藏著如此波瀾壯闊的故事。這是一次對人類境遇的深刻巡禮，充滿瞭溫柔的審視和毫不留情的剖析。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本集的敘事視角轉換玩得相當高明，有時是冷眼旁觀的上帝視角，有時又突然拉近到角色最私密的一隅，這種不斷切換帶來的疏離感和沉浸感的交織，創造齣一種奇妙的閱讀張力。結構上，它似乎在挑戰傳統小說的綫性敘事，有些篇章更像是碎片化的記憶拼圖，需要讀者自己去尋找那條隱形的邏輯鏈條。這種需要動腦筋去“組裝”故事的閱讀方式，對於長期閱讀固定套路作品的我來說，無疑是一劑強心針。它迫使你不能隻是被動地接受信息，而必須積極地參與到意義的構建中去。更令人稱道的是，即使在最迷離晦澀的段落，作者也總能留下一個堅實的錨點，讓你不至於徹底迷失在迷霧裏。這種對敘事邊界的不斷試探與拓展，彰顯瞭作者強大的掌控力和不甘平庸的野心。

評分☆☆☆☆☆

我覺得不錯

評分☆☆☆☆☆

以前看過他的小說集世事無常，篇篇精彩。這次也不例外。

評分☆☆☆☆☆

斯蒂芬金的書都很喜歡

評分☆☆☆☆☆

斯蒂芬·金（Stephen King）於二零零零年齣版瞭《寫作這迴事 : 創作生涯迴憶錄 》(On Writing: A Memoir of the Craft)，這本書半是自傳，半是對於自我職業的簡潔迴顧。他很清楚那些認為他不能寫作的人的反應，用他的話來說，這些人認為他就象是一個鎮上的妓女，試圖教導良傢婦女們如何端正行為。這本書在提供諸如“副詞非益友”(the adverb is not your friend) 一類的忠告之餘，也敘述瞭有效率的寫作如何救瞭斯蒂芬·金一命的真實故事。如果他當初沒有能夠掌握這項技巧，他“可能會就這樣把自己喝到醉死，或是吸毒緻死，或是乾脆自殺，那一類的混帳事”。

評分☆☆☆☆☆

之前看過他的短篇集，比較有意思。。。

評分☆☆☆☆☆

發現他伏地趴 著；沒有誰惦記他，沒有誰尋找他。一位老婦人發現瞭 他。大概說來這是很久以前的事瞭。她漫無目標地尋找野 花，僅僅是黃顔色的。一心盼著野花卻意外碰見他伏在那 兒，他麵孔朝地兩臂伸展，身穿大衣盡管不閤時宜；挨著 屍體隱約露齣一長排紐扣從頭到尾緊扣著他。各種紐扣形 狀相異大小不一。裙子穿得略高但仍然拖地拖曳。乍看也 吻閤。頭顱近旁斜躺著一頂帽子， 從帽邊帽頂便看得齣 來他身著略呈綠色衣服趴著並不太顯眼。 從遠處再瞅上 一眼隻見得那個白色頭顱。 她是否以往在什麼地方見過 他， 在他腳的某個部位見過。她全身衣著烏黑， 長長的 裙邊在草地裏拖曳著。天色已暗， 現在她是否該離去走 進東方。這是她的影子過去常走的方嚮。一條漫長的黑 影。這是齣生羊羔的時節，可並不見羊羔。她望不到一 頭；假設碰巧有第三者路過他隻能見到軀體。起初一眼是 那位老婦人站立的軀體，走近再一瞧軀體就地趴著。乍看 也吻閤。荒野，老婦人一身黑服一動也不動。身軀在地上 文風不動。黑色臂上端是黃顔色的；白發在草地間；東方 在夜晚動彈不得。天氣，天空晝夜陰雲密布，西北偏西的 邊角終於露齣瞭太陽。要雨水嗎？要使你願意下幾顆雨 滴，要使你願意清晨下幾顆雨滴。就此說定。這是很久以 前的事瞭。一整天關閉在屋內，她現在和太陽一起齣來 瞭。她加緊步子想拿下整個荒野。奇怪路途杳無人跡。她 漫無邊際地瞎走，狂熱地尋找著野花， 狂熱地眼巴巴看 著夜幕降臨的危急。她驚愕地說每年這個年頭怎不見有一 大群羊羔。早年喪夫那會兒她還年輕，穿著一身黑衣，為 瞭讓墳上的花兒再度開放，她浪跡四處尋覓他昔日鍾愛的 花朵。為瞭給他的黑色臂端上配上黃花，她費盡心機最後 還落得兩手空空。這是她齣門第三樁吃驚的事情， 因為 這該是野花遍地的時節。 她的故友的身影使她厭惡。受 不瞭，因此她把麵孔轉嚮太陽。她渴望夕陽西落，渴望在 漫長的夕照中再次毫無顧忌地遊蕩。更為淒傷的是她的長 黑裙在草地拖曳時發齣熟悉的 聲。 她走著，兩眼半 睜半閉像似朝著光亮走去。 她可能會自言自語說對於簡 簡單單的三月或四月的夜晚這一切顯得過分奇怪瞭。 終 不見人煙，終不見羊羔，終不見野花。身影和 聲令人 厭惡。行走途中腳震動瞭一具屍體。意外。沒有誰惦記 他，沒有誰尋找他。黑色綠色的服裝現在看來激動人心； 白色頭發顱彎依稀可見幾片拔落的野花。一張陽光曬焦陳 舊的麵容。一幅生動的場景如果你願那麼說的話。現在開 始萬籟俱寂，隻要她不再走動。終於太陽西下，太陽不見 瞭，陰影籠罩萬物。這兒四周隻有陰影一片。餘暉漸漸隱 退。黑夜無星無月。一切顯得吻閤。不過僅此而已。

評分☆☆☆☆☆

覺民驚訝地看他一眼，問道：“什麼事情？你這樣高興！”

評分☆☆☆☆☆

不錯，很喜歡的一本書，好評。

評分☆☆☆☆☆

斯蒂芬·金（Stephen King）於二零零零年齣版瞭《寫作這迴事 : 創作生涯迴憶錄 》(On Writing: A Memoir of the Craft)，這本書半是自傳，半是對於自我職業的簡潔迴顧。他很清楚那些認為他不能寫作的人的反應，用他的話來說，這些人認為他就象是一個鎮上的妓女，試圖教導良傢婦女們如何端正行為。這本書在提供諸如“副詞非益友”(the adverb is not your friend) 一類的忠告之餘，也敘述瞭有效率的寫作如何救瞭斯蒂芬·金一命的真實故事。如果他當初沒有能夠掌握這項技巧，他“可能會就這樣把自己喝到醉死，或是吸毒緻死，或是乾脆自殺，那一類的混帳事”。