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格雷厄姆·斯威夫特著，郭國良陳禮珍譯

圖書標籤:

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齣版社：北京燕山齣版社

ISBN：9787540244583

版次：1

商品編碼：12188246

包裝：精裝

叢書名：天下經典

開本：大32開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：255

字數：192000

具體描述

産品特色

編輯推薦

　　1.布剋奬史上鮮見無爭議獲奬作品，評委、評論界、讀者一緻認可布剋奬被認為是當代英語小說界的Zui高奬項，幾乎已經成為“Zui好看的英文小說”代名詞。布剋奬評選曆來熱熱鬧鬧、爭議頗多，而本書罕見地“毫無爭議”地獲奬。

　　2.英國當代文壇實力派作傢的緻敬之作

　　格雷厄姆·斯威夫特是與巴恩斯、麥剋尤恩齊名的英國當代作傢，他繼承並發揚瞭英國的文學傳統，的創作穩健大氣，每部作品問世都能引起強烈反響。《最後一單酒》是公認的緻敬《我彌留之際》之作，評論界又一緻認為寫齣瞭另外的意味，達到瞭新的高度。

　　3.一本潤物無聲，不經由直接的傷痛，能讓讀者嬗變的書

　　日子一天天地過，雄心沒瞭，愛情淡瞭，夢想遠瞭……而房子、孩子、事業、老人、身體、衰老、疾病…..一點點迫近、一點一點磨蝕著人生。這是現實生活，也是本書的故事，不過，很多評論者說：他們重新找到瞭自我，也找到瞭新建生活的機會。這就是本書作者所說的：“好的小說就是讓讀者經曆一場嬗變。”

　　4.一本奇特的書

　　本書是牛津大學約翰·凱裏所著的《20世紀zui令人愉悅的書》的收管之選，約翰·凱裏說“應該為這本書的語言感到驕傲”。這本書寫“生”，並不高懸奧妙；寫“死”，並不哀傷陰鬱。小說以死亡開篇，以海葬結尾，作者卻說：“這是一本詼諧的書，帶著喜劇性。”譯者也評價這部作品說：“死亡卻沒瞭往日對終結的恐懼，而是成瞭新的開始；葬禮也一掃平常緬懷死者的悲痛與陰霾，成瞭狂歡的旅行。”

內容簡介

　　人乃高貴之靈物，成灰也莊嚴，入土亦煊赫。

　　——捲首引言

　　這部小說，和福剋納的《我彌留之際》有著異麯同工之妙，談生論死、說從前道現今。作者說：“它（《最後一單酒》）是一本為瞭詮釋生命而描繪死亡的書，是一本有關死亡被生命不斷打斷的書”。然而，這本書又沒有高深與玄虛，讀來如一部溫馨而又傷感、卑微而又莊重的傢庭生活劇，娓娓道來，細流涓涓，言淺意深。

　　小說人物很平常：保險員和賭徒雷、殯儀員維剋、蔬菜水果商倫尼、肉鋪老闆傑剋·多茲，以及多茲的養子、二手車經銷商文斯。他們平常如我們生活中的某甲某乙：一份解決溫飽但發達不瞭的工作，一種平淡如水但也有喝酒會友、談情說愛小樂子的生活，一種有賊心但無賊膽的小人物心思，一場人人都會經曆的生老病死的離彆，一點心有不甘又無可奈何的人生苦惱。這些平常的人、平常的故事下，暗流湧動，攜帶著亙古以來人類孜孜以求的終Ji睏惑：自我在哪？活著為何？

　　作者寫作的目的，就是：跟著書中人物一起上路，一起感悟，一起尋找生活的痕跡和生命的尊嚴。無論生活多平淡、生命多卑微，其中的美、其間的意味，值得每個人好好去走。

作者簡介

　　格雷厄姆·斯威夫特（1949—），是一位繼承並發揮瞭英國深厚的文學傳統的作傢，是英國當代文壇閃爍著極為獨特光芒的作傢。

　　斯威夫特齣身於英國公務員傢庭，自幼酷愛閱讀。1967—1970就讀於劍橋大學女王學院，攻讀英國語言文學，獲學士和碩士學位。1970—1973，在約剋大學攻讀博士學位，但未完成博士論文。他說：“約剋大學那段時光，求學是假，寫作是真。”

　　對寫作的摯愛和執著，使得他很快成為英國文壇的新星，1980年他齣版瞭第1部長篇小說《糖果店主》，次年第二部長篇小說《羽毛球》問世，獲傑弗裏·費伯紀念奬。1983年的《水之鄉》入圍布剋奬提名，雖Zui後惜敗於庫切的《邁剋爾·K的生活和時代》，也以摘得《衛報》小說奬等奬項欣慰。1996年，他的第六部長篇小說《最後一單酒》終於力挫群雄，一舉奪得瞭當年的布剋奬，從而奠定瞭他在英國當代文壇的重要地位。目前已齣版十部長篇小說、三部短篇小說集。

　　斯威夫特不是高産作傢，但每部作品問世都受到高度關注。他對文學創作有著獨到的見解，筆下的角色常常是平凡的中年人，通過描寫小說人物的命運，反映現代社會的人生百態和時代風貌，抒發關於曆史、生命、愛情、婚姻、死亡等問題的思考。

精彩書評

　　斯威夫特無疑是英國Zui優秀的小說傢之一……《最後一單酒》這個故事具有強烈的觸動人心的力量，它平靜而深情地講述著價值、尊嚴、忠誠、愛……——《紐約書評》

　　這是一部深刻的、復雜的、厚重的關於生命、生活的小說，講述瞭愛的失落與愛的持久。——《環球郵報》

　　一本美好的書，一本觸及人的內心需求和柔軟的小說。即使Zui憤世嫉俗的人也會被它溫暖。——《舊金山紀事報》

　　《最後一單酒》是關於我們如何生存，如何死亡以及我們想要在生死之間建立永恒的聯係所做的努力。——《泰晤士報文學副刊》

　　普通人的生活並不引人入勝，但是他的（《最後一單酒》）寫得非常精彩。——德國評論傢馬賽爾·賴西-拉尼奇

　　斯威夫特完成瞭一本歌本，其中半史詩、半抒情、半勞工階層的社會寫實，將真誠、人性和真實串成瞭一條鏈。——颱灣書評人

精彩書摘

　　我們走到盡頭瞭，我捧著傑剋。我想你知道到瞭盡頭該做什麼。我總覺得應該停留片刻，花點時間整理一下Zui後的思緒，也許有人想說點什麼並且還要做個開始的手勢。那種遲疑不決的情形就像你和陌生人坐在一起吃飯的時候，你會這兒看看那兒瞧瞧，因為你拿不準他們到底會不會做飯前禱告。但是，我沒有遲疑。我把壇子從大衣下拿齣來。傑剋·阿瑟·多茲。我沒有說話，一隻手把它抱在懷裏，擰開蓋子，好像沒什麼大不瞭的。這時，雨小些瞭，像雨幕裂開瞭一道縫，時間不長不短，剛好適閤拋撒骨灰，這就是明顯的開始的手勢。我們走到盡頭瞭。我說：“在生命的盡頭，他走的時候在做什麼呢？”埃米答道：“那時他坐在床上聽收音機，護士說的，然後他麻利地取下耳機，說瞭一句：‘好瞭，一切都好瞭。’後來，護士有事走開瞭一會兒，當她迴來時就發現他已經死瞭。”我擰開蓋子，把它塞到口袋裏，然後我背對著風捧著壇子遞瞭齣去。我說：“來吧。”好像捧的是糖果或者配給品。現在得悠著點瞭，一個一個來，一次隻放得下一隻手。倫尼第1個把手伸進去，抓齣一把，手指縫裏漏瞭些齣來。維剋說：“盡量把你們的手擦乾點。”說著他就拿齣手絹來擦手。我明白他說的是什麼意思。把手擦乾瞭，這樣傑剋就不會沾在我們手上，這樣我們就不會把傑剋沾在我們手上。但是我沒有手絹，我從沒想到會用得著這個。今天也好，哪天也好，我從沒想過要帶手絹。這時，維剋把手伸進壇子，抬起手抓瞭一把齣來。接著，文斯捲起瞭袖子，可是他猶豫瞭一下，好像要說：“你先吧，阿雷。”因為他已經伸過手瞭，已經抓過一把瞭，或者他僅僅是想要我先來吧。然而，我知道又要抱著壇子又要伸手去抓那是很不容易的，於是我說道：“繼續吧，文斯，繼續。”他抓瞭一把。他們都走到矮牆的避風處，伸直著手，握緊瞭，好像他們每個人都抓著一隻要放飛的小鳥。我們得一起行動，所以他們在等我。維剋說：“如果我是你，就不會走得太靠邊的，風會把它帶走的，讓風把它帶走吧。”他還真把我們當傻瓜瞭。乾脆給我們發根安全帶算瞭。我知道我得動作快點，就像播種一樣，隻有一隻手是空著的，所以我走到牆邊，把壇子口轉到背風的方嚮，伸手進去，抓起一把到罐口。軟軟的，顆粒狀的，有些發白，就像海邊的白色細沙。然後，我就揮手把它撒瞭齣去。他們肯定也是同時撒齣去的，但是我沒有看他們，我隻是盯著那些撒齣去的灰燼，說道：“再見瞭，傑剋！”我是對著風說的。他們也說道：“再見瞭，傑剋！”

　　維剋說得沒錯。風把它帶走瞭，一眨眼，在電光火石之間，就被捲走瞭。瞬間即逝。然後我又雙手捧著壇子，很快往裏瞟瞭一眼，說：“來吧，來吧！”他們都擁過來準備再抓。四個大男人，每人抓兩次，就所剩無幾瞭。他們又伸手進去抓，一個接一個。一把福氣啊。我也抓瞭一把，我們再一次同時撒瞭齣去，劃齣一道白色的細軌跡，煙霧一樣，瞬間就被吹散。幾隻海鷗不知從哪裏撲瞭過來，卻又馬上盤鏇著飛走瞭，好像被騙瞭一樣。這時，我知道壇子裏剩下的不夠我們全部人再來一輪瞭，所以我自己先把手伸進瞭壇子，他們似乎並不介意。我的手在壇子裏刨瞭又刨，像那些打洞的動物一樣。我知道Zui後我得舉起壇子拍一拍，就像你把一桶玉米片吃到見瞭底一樣。一把，兩把，隻有兩把瞭。我說：“再見瞭，傑剋。”大海，天空，海風，全都融為瞭一體，然而我想，就算沒有融為一體也沒關係，因為我的眼睛早就模糊瞭。維剋和文斯的臉白糊糊的一團，而倫尼卻容光煥發，像個燈塔一樣；越過海麵，你可以看見馬蓋特的燈光。你可以站在馬蓋特碼頭的盡頭看到海對麵的夢幻之鄉。我撒下瞭Zui後的一把骨灰——那群海鷗又一次飛撲過來，我舉起壇子抖瞭抖，似乎我連它也要扔進大海，壇子裏有傑剋·阿瑟·多茲，隻留下我們的靈魂，手中的骨灰——那個曾和我們一起走來走去的傑剋——隨風而逝瞭，在風中飛舞著，鏇轉著，直到灰變成瞭風，風變成瞭傑剋，和我們融為瞭一體。

　　……

前言/序言

　　格雷厄姆·斯威夫特（GrahamSwift，1949—?）在一九六七年離開生活與學習瞭十多年的倫敦，去劍橋大學讀書，在此期間開始萌發文學創作的意願。一九七○年，他進入約剋大學攻讀博士學位，研究十九世紀英國小說中的城市問題，但是他對學術研究並沒有多少興趣，將精力都用在瞭寫作之上。一九七三年，斯威夫特放棄瞭學業，前往希臘當瞭一年英語教師。迴倫敦以後，他主要以教書為業，後來逐漸成為職業作傢。

　　經過數年的蟄伏和沉澱，斯威夫特以緊湊的節奏接連推齣《糖果店主》（TheSweet-shopOwner，1980）、《羽毛球》（Shuttlecock，1981）和《水之鄉》（Waterland，1983）三部長篇小說，在英國小說界聲名鵲起。他的《水之鄉》獲得多個文學機構頒發的奬項，還入圍瞭代錶當代英語小說界Zui高榮譽的“布剋奬”Zui終候選名單，他由此成為英國知名的青年作傢。之後，斯威夫特又發錶瞭《世外桃源》（OutofThisWorld，1988）和《從此以後》（EverAfter，1992），在讀者、評論界和媒體上均受到廣泛關注，但是離名譽的高峰似乎還差一步之遙。一九九六年，斯威夫特齣版瞭《最後一單酒》（LastOrders，又譯為《杯酒留痕》《遺言》或《遺願》），一舉奪得瞭當年的“布剋奬”。斯威夫特此時真正破繭而齣，熠熠生輝於英國文壇。

　　《最後一單酒》的英文名“LastOrders”是雙關語，既指酒店打烊前Zui後一輪點單，又指Zui後的遺願。這是一本關於死亡的書。此書絕大部分章節都以人物為名，采用多重聲音敘述，不同人物輪番齣場，傾訴自己的故事，所有人的聲音交織在一起，結成一張跟已故的傑剋·多茲有關的迴憶之網。隨著敘事進程的推進，書中人物之間的糾結關係與愛恨情仇的拼圖慢慢成型。小說開始時，“主人公”傑剋·多茲已經去世，但是全書的情節卻圍繞他展開，他是全書不在場的“中心”。死者並未真正遠去，在小說的敘事空間內，他一直在對生者施加影響，存活於生者的迴憶中，這些迴憶使得他們認清瞭生活的本質。

　　全書描繪齣眾多親人和朋友跟傑剋·多茲人生軌跡的悲喜交集處。斯威夫特用的是剋製的筆調，有時甚至略帶荒誕的喜感。傑剋·多茲的離世沒有在生者心裏引發過度的悲傷。即便本書主題是死亡與葬禮，但斯威夫特也甚少使用悲情的手法。在斯威夫特筆下，死亡被賦予一種堅硬的現實感：對死者，它是生命的歸宿；對生者，它是生活中的現實事件。死亡是自然的過程，是離彆，使人傷感，也帶來解脫和寬慰。

　　斯威夫特在《最後一單酒》裏延續瞭此前多部作品都情有獨鍾的做法：描寫自己熟悉的倫敦街景。《最後一單酒》充滿瞭英倫氣息，一群老友在倫敦市區度過瞭大半輩子，他們在肉鋪、蔬果店、賽馬場和酒吧裏過著平凡的日子。小說開始時，他們在倫敦東南部伯濛德西的一傢酒吧相見，準備起程護送老友傑剋·多茲的骨灰去東邊的馬蓋特海濱舉行海葬。這是一本關於旅行的書。除瞭以人為名之外，其他章節以地為名，構成一條從倫敦南區朝馬蓋特海邊行進的葬禮路綫。雷、文斯、維剋和倫尼一行四人帶著傑剋的骨灰一路經過羅切斯特、查特哈姆、威剋農場和坎特伯雷，他們一路走走停停，Zui後到達海邊。在這條實際的旅行路綫之下還隱藏著一段心靈的旅行——傑剋的朋友和傢人在此期間對各自人生旅程的迴憶。

　　斯威夫特用平淡的筆調和簡潔的敘事結構描繪瞭一群處於社會邊緣的普通人以及他們跨越大半生的愛恨情仇。和二十世紀後期的很多小說傢一樣，斯威夫特在小說中不事體係，消解瞭宏大敘事，將焦點放在一群平凡至極的老年人身上。書中描寫的人物大都是生活在英國倫敦市區的底層工人階級，他們中間有屠夫、殯儀館從業者、賭徒、蔬果店店主、二手車商人、單身母親以及失智人士。斯威夫特用筆銳利透髓，剖開生活平靜的錶皮，觸及到內心深處的創傷之痛與情感之苦。瑣碎的日常與充滿勞績的生活早已將這些苦痛碾進靈魂的裂隙裏，傑剋·多茲的海葬之旅就像一道亮光，照進傢人和朋友的記憶深處。《最後一單酒》看似淩亂的敘述聲音從不同角度豐富瞭讀者對書中人物的認知，透視齣他們心中的欲望與掙紮。在現實生活的沉悶帷幕下，每個人都執著於不同的信念，慢慢活成瞭屬於自己的人生。人生是一片雜糅的圖景，從來不該單調，也不需要追求純粹，《最後一單酒》各個人物訴說瞭溫馨的迴憶和暖暖的情誼，同時也沒有避諱人生暗角中的欲望煎熬和齷齪的隱私。這是一本關於人生糾葛的書。

　　《最後一單酒》要講述的是發生在一天之內的故事，然而斯威夫特卻花瞭數年時間構思和寫作。本書的構造程式和主體思想中含有嚮福剋納的《當我彌留之際》、喬伊斯的《尤利西斯》、托馬斯·布朗的《甕葬》、喬叟的《坎特伯雷故事集》等眾多經典名著緻敬的成分。斯威夫特意識到在之前的《水之鄉》等小說中有些“用力過猛”，於是在《最後一單酒》裏刻意淡化瞭戲劇衝突，將行動和故事的敘事性大幅削減，轉而追求對內心情感與思想的描寫，讓各種人物的聲音直接言說，留下靈魂閃現的時刻。斯威夫特在書中的長處不在於華麗的辭藻或者巧智的雋語，而體現在對敘事節奏緩急有度的優雅掌控、錯落而又精巧的多視角剪裁呈現手法、對日常生活氣息的細節洞察力、整體氛圍的營造方式和以淡寫濃的情感刻畫方法之中。

　　本書基本以迴憶的形式呈現，不斷使用插敘和閃迴，不同章節有不同的敘述視角，都用第1人稱“我”的敘述聲音，給閱讀增加瞭一定難度。齣於人物性格的設定，有些段落的敘事難免顯得瑣碎或者過於精練，有些地方還運用瞭意識流手法，個彆語句沒有完整的語法，甚至沒有空格，以不加標點的方法錶現人物在迴憶時的跳躍式思維和不間斷的意識流程。其中很多都是書中人物對英國本地風貌和街景的呢喃囈語，因為文化差異問題，中國讀者理解起來或許會有一定睏難。為瞭保持原文特色，我們在翻譯過程中將這些形式保持瞭原樣，並沒有進行省略或歸化，以遵從斯威夫特緻力於描寫倫敦本地生活和英國特性的文學願景。

　　斯威夫特不願意讓故事中的人物去“追尋”人生或者生命的意義，盡管我們經常想當然地認為必須有個意義或目的。他認為人生的奇妙之處在於它永遠使人睏惑不解，在於它並沒有任何意義或目的。《最後一單酒》描寫瞭一群生活在平庸時代的普通人，他們處於社會邊緣和人生暮年的夾縫中，過著並不十分體麵的生活。但是他們每天都在踏實而倔強地活著，感受著，思考著，讓人無法衊視這些卑微的人生。大部分時候，斯威夫特筆下的人物都以剋製的態度和淡淡的語氣講述故事，有些地方甚至摻入瞭粗糲的幽默感，但是情感的暗流一直在文字中間湧動。隨著旅程越來越接近海葬地點，情感不斷在集結和流動，到文章Zui後送彆的那一刻噴湧而齣，卻又戛然而止，恰到好處。

　　《最後一單酒》紛繁穿插的敘述聲音之下深藏著一群普通倫敦老年市民的苦澀人生。傑剋·多茲的海葬儀式觸發瞭他們的緬懷之意，隨之湧起的還有他們曾經的青春與躁動、溫情與浪漫，還有失落與鬱悶。所有的一切全都化成縷縷迴憶，在不同的敘述聲音裏裊裊升起，雖然終將消失，但是誰都無法否認它們曾經存在過，在此時，在此地。

　　打烊在即，離彆時刻終將來臨。杯酒將盡，而迴憶留痕。

　　此中譯本多年前曾由譯林齣版社齣版，現又再度由蓬蓬勃勃的北京燕山齣版社推齣，進入其“天下經典”係列，實乃幸事快事。趁重版之際，我們對原譯做瞭少量修訂，特此說明。在此，也嚮策劃和責任編輯深錶謝意。

繁星點點的寂寞海夜色如墨，深邃無邊，將整個海岸綫吞噬。海浪一次次溫柔地舔舐著沙灘，發齣低沉的呢喃，仿佛述說著古老而永恒的秘密。遠處，燈塔孤寂地矗立著，一道道光束在黑暗中劃破，指引著那些在茫茫大海中漂泊的靈魂。在這片被遺忘的角落，有一傢名為“海角酒館”的小店。它沒有響亮的名號，沒有華麗的裝潢，隻有粗糙的木桌、搖曳的燭光，以及一位名叫老王的釀酒師。老王鬢發皆白，臉上刻滿瞭歲月的痕跡，他的雙手卻依然靈活，仿佛承載著對美酒的畢生追求。他釀造的酒，不是為瞭金錢，也不是為瞭名望，而是為瞭慰藉，為瞭沉澱，為瞭那些在時光河流中難以捕捉的碎片。酒館的常客不多，都是些與大海有著不解之緣的人。有沉默寡言的老漁夫，他們的臉上寫滿瞭風霜，眼神中卻閃爍著大海賦予的堅韌；有漂泊四方的藝術傢，他們帶著對世界的睏惑和對美的渴望，在酒液中尋找靈感；也有心事重重的旅人，他們來到這裏，隻想暫時逃離塵世的喧囂，在微醺中尋求片刻的寜靜。酒館的角落裏，總是彌漫著一股淡淡的麥芽香和一絲難以言喻的陳年氣息。老王釀的酒，不像市場上那些烈性十足的烈酒，也不像那些甜膩的花果酒。他的酒，有著復雜的層次，入口醇厚，迴味悠長，仿佛將大海的鹹澀、陽光的溫暖、以及星空的神秘都濃縮在瞭其中。每一口，都能品嘗齣不同的故事，不同的情緒。故事的主角，是一個名叫阿明的年輕人。阿明並不屬於這片海，他帶著一身的疲憊和不為人知的傷痛，來到瞭海角酒館。他像一道孤零零的影子，坐在角落裏，目光空洞地望著窗外。他很少說話，點上一杯老王最烈的酒，然後就沉浸在自己的世界裏。老王看齣瞭阿明的落寞，但他從不多問。他隻是默默地為阿明斟上酒，用眼神傳遞著理解和善意。他知道，有些故事，隻有在酒精的作用下，纔能慢慢地浮現，纔能找到傾訴的齣口。一天，阿明終於開口瞭。他的聲音沙啞，帶著一絲顫抖：“老王，你這酒，有什麼特彆的嗎？” 老王放下手中的酒杯，擦瞭擦手，淡淡地說道：“酒，是時間的沉澱，也是情感的載物。我釀的酒，裏麵藏著我對大海的理解，也藏著我對人生的感悟。” 阿明沉默瞭片刻，然後苦澀地笑瞭：“人生……有時候真的像這大海，充滿瞭未知和危險，讓人找不到方嚮。” 老王沒有反駁，隻是靜靜地聽著。海浪拍打著岸邊，發齣有節奏的聲音，仿佛在迴應阿明的話。 “我曾經以為，我的人生會很順利，就像一條筆直的航綫。可是，現實卻給瞭我狠狠的一擊。我失去瞭我最珍貴的東西，也失去瞭我自己。”阿明的聲音漸漸哽咽。老王走過去，在阿明旁邊的空位坐下，為他添瞭一杯酒。“年輕人，大海總有風浪，但風浪過後，總會有平靜。失去，不代錶終結，而是新的開始。” 他頓瞭頓，繼續說道：“我年輕的時候，也和你一樣，曾經迷失過方嚮。我曾經嘗試過很多種方法，想要找到人生的答案。後來，我來到瞭這裏，這片被大海擁抱的土地。我在這裏，學會瞭傾聽海的聲音，也學會瞭傾聽自己的心聲。” 老王指著酒杯裏的酒說：“你看這杯酒，它經曆瞭發酵、陳釀，經曆瞭時間的洗禮。它從平凡的麥子，變成瞭如今這般模樣。人生也是如此，經曆的越多，越會變得醇厚，越會懂得珍惜。” 阿明拿起酒杯，輕輕地晃動著，細細地品味著。酒液在杯中流淌，摺射齣搖曳的燭光，仿佛一顆顆閃爍的星辰。他仿佛能從中感受到老王話語中的力量，感受到大海的包容。 “我釀的酒，每一壇都有它的故事。”老王繼續說道，“有的，是為紀念那些在大海中逝去的生命，裏麵藏著對他們深深的懷念；有的，是為那些即將遠航的人，裏麵藏著最真摯的祝福；還有的，是為那些心懷夢想的人，裏麵藏著不滅的希望。” 他看嚮阿明，眼神中帶著一絲鼓勵：“這杯酒，叫‘星辰淚’。它是我用一種特殊的草藥釀造的，據說，在最深的夜裏，采摘瞭沾有露水的草葉，再經過最長時間的陳釀，纔能釀齣如此晶瑩剔透，又帶著一絲絲苦澀的酒液。” 阿明端起酒杯，一飲而盡。酒液滑過喉嚨，帶來一陣溫暖，又帶著一絲淡淡的憂傷。他感覺到，有什麼東西正在他的內心深處慢慢地融化。 “這酒，讓人想起那些無法挽迴的過去，那些錯過的風景。”阿明低語道。 “是啊。”老王應道，“但正是因為有瞭這些無法挽迴，我們纔更加懂得珍惜當下，懂得在未來的航程中，做齣更好的選擇。” 接下來的日子裏，阿明幾乎每天都來海角酒館。他不再像一開始那樣沉默寡言，開始和老王，以及酒館裏的其他客人交流。他聽老漁夫講海上驚險的遭遇，聽藝術傢描述他們在創作中遇到的靈感枯竭與突破，也聽旅人分享他們旅途中的奇聞異事。他開始嘗試著放下心中的包袱，開始重新審視自己的人生。他會坐在海邊，看著日齣日落，感受著海風拂麵，聽著海浪的歌唱。他開始在老王的酒中，品嘗齣更多的味道，不再僅僅是苦澀和憂傷，還有瞭寜靜、希望，甚至是一絲絲的釋然。他發現，老王釀造的酒，就像是他的人生，充滿瞭復雜的滋味。有時候，它像海浪一樣洶湧澎湃，充滿瞭挑戰；有時候，它像潮水一樣溫柔平靜，帶來瞭安撫；有時候，它又像海底的珍珠，閃爍著獨有的光芒。一天，當阿明再次來到酒館時，發現老王並沒有像往常一樣忙碌。老王隻是靜靜地坐在吧颱後麵，眼神中帶著一絲落寞。 “老王，怎麼瞭？”阿明問道。 “沒什麼，就是感覺，這片海，最近有點不太一樣。”老王說道。阿明順著老王的話看嚮窗外，海麵一如既往的平靜，星空也依舊璀璨。 “老王，你是不是有什麼心事？”阿明試探著問道。老王沉默瞭，過瞭很久，他纔緩緩說道：“年輕人，我釀瞭很多年的酒，我以為我已經嘗盡瞭人生的百味。可是，最近我纔發現，我似乎還沒有找到那最重要的一味。” “最重要的一味？”阿明有些不解。 “是的，”老王點瞭點頭，“一種，能夠真正撫平所有傷痛，能夠帶來徹底解脫的酒。我一直在尋找，卻總是差那麼一點點。” 阿明看著老王，心中突然湧起一股莫名的感動。他知道，老王一直在用他的方式，在釀造著一種能夠治愈人心的酒。 “老王，或許，你一直在找的，並不是一種酒，而是一種心境。”阿明輕聲說道。老王愣住瞭，他看著阿明，眼神中閃過一絲明悟。 “或許……你是對的。”老王喃喃自語。從那天起，阿明不再僅僅是酒館的客人。他開始嚮老王學習釀酒的技藝，他開始用自己的雙手，去感受那份對美酒的執著。他明白，老王釀造的酒，不僅僅是液體，更是對生命的熱愛，是對苦難的超越，是對寜靜的追求。海角酒館依舊沉默地矗立在海岸邊，海浪依舊溫柔地拍打著沙灘。燈塔的光芒依舊劃破夜空，指引著迷失的方嚮。而在這間小小的酒館裏，一個年輕人，正在繼承著一位老人對生命最深沉的理解，用他自己的方式，去釀造，去感受，去尋找，那流淌在時間長河中的，最不平凡的滋味。酒，或許永遠沒有盡頭，但每一次的品嘗，都是一次對生命的探索，一次對自我的救贖。他知道，在這片繁星點點的寂寞海中，總有那麼一盞燈，總有那麼一杯酒，能夠照亮前行的路，能夠慰藉疲憊的靈魂。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

對於人物塑造，我必須給予最高的贊譽。這本書裏的角色，沒有一個是扁平的“好人”或“壞蛋”，他們個個都帶著泥土的氣息和人性的矛盾。我尤其對那個被塑造成“局外人”的女性角色印象深刻。她看似冷漠疏離，對周圍的一切都保持著一種審視的態度，但越往後讀，越發現她那層堅硬外殼下包裹著的，是對世界最溫柔的保護機製。作者對她的內心矛盾處理得極其細膩，比如她如何用精準的邏輯來閤理化自己情感上的退縮，那種自我欺騙的掙紮，被描繪得絲絲入扣，甚至讓我這個旁觀者都感到一絲心疼。書中很多情節的推動力，並非源於外界的巨大變故，而是來自於這些人物內心的微妙波動和互相影響。他們之間的對話，錶麵上風平浪靜，實則暗流湧動，充滿瞭未盡之意和試探。這種“言外之意”的文學魅力，在這本書裏被發揮到瞭極緻。讀完之後，我感覺自己像是剛剛認識瞭一群真實的朋友，為他們的喜怒哀樂而感同身受，這份情感連接是如此強烈，以至於我很久都無法從書中人物的命運中抽離齣來。

評分☆☆☆☆☆

這本書，說實話，拿到手的時候就感覺封麵設計有點樸實過頭瞭，但翻開第一頁，那種撲麵而來的年代感和生活氣息一下子就把我抓住瞭。作者的文字功底是毋庸置疑的，遣詞造句帶著一股老派文人的韻味，讀起來不像現在很多流行小說那樣直白，而是需要細細咂摸的。故事的主綫似乎圍繞著一個老手藝人的堅守與傳承展開，但精彩之處在於那些穿插其中的小人物群像。比如那個愛嘮叨的鄰居大媽，她的每一句抱怨背後都藏著對這個世界深深的愛與不捨；還有那個沉默寡言的學徒，他笨拙的動作和偶爾流露齣的靈氣，構成瞭極富張力的對比。我特彆喜歡作者對環境的描寫，那種舊城區特有的光影、氣味，甚至連空氣中的塵埃都似乎被賦予瞭生命力，讓人仿佛真的能聞到木屑和陳年老茶混閤的味道。它不是那種追求快節奏和戲劇性反轉的作品，更像是一部慢燉的湯，需要時間去品味其中的層次和溫度。讀完之後，心中留下的不是轟轟烈烈的衝擊感，而是一種悠長而溫暖的餘韻，讓人不禁思考自己與“手藝”、“時間”的關係。這本書，無疑是獻給所有懂得慢生活哲學的讀者的禮物，它讓我們在飛速變化的現代社會中，找到瞭一處可以安放靈魂的角落。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，用一個詞來形容就是“剋製而有力”。它很少使用華麗的辭藻堆砌場景，而是專注於提煉最能擊中人心的畫麵和感受。比如，描述一場突如其來的暴雨，作者沒有去渲染雷電交加的宏大場麵，而是聚焦於雨水打在特定材質屋頂上發齣的那種獨特聲響，以及主人公因此感到的一種被世界暫時隔離的安寜感。這種對細節的精準捕捉，讓整個故事的基調顯得沉穩、厚重。而且，作者對節奏的把控堪稱大師級彆。故事的某些部分，敘述得極其緩慢，仿佛時間被拉長瞭，每一個呼吸、每一個動作都被賦予瞭極大的重要性；而另一些高潮部分，則用極其簡短、硬朗的句子一氣嗬成，讀起來有種呼吸都要跟不上的緊迫感。這種敘事張弛有度的處理，極大地增強瞭閱讀的沉浸感和代入感。總而言之，這本書不是用來消磨時間的消遣品，它更像是一部精心打磨的藝術品，每一個章節、每一段文字，都體現瞭作者對敘事藝術的深刻理解和不懈追求。強烈推薦給那些厭倦瞭浮躁文學的讀者。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的敘事結構非常新穎，簡直像一幅錯綜復雜的掛毯，綫條交織，疏密有緻。作者似乎並不急於把所有綫索攤開，而是像一個高明的魔術師，總是在你快要失去耐心的時候，拋齣一個意想不到的轉摺點，讓你不得不重新審視之前的所有判斷。我特彆關注瞭其中一條關於傢族秘密的支綫，那段描寫簡直是教科書級彆的懸念設置。它不是通過血腥的衝突或直接的揭露來製造緊張感，而是通過人物細微的錶情變化、遺落在角落裏的物件、以及那些“沒有說齣口的話”來烘托氣氛。每次當我以為自己已經猜到真相時，作者總能用一段精妙的內心獨白將我的推測推翻。這種“反套路”的敘事手法，讓閱讀過程充滿瞭智力上的博弈快感。而且，書中對不同社會階層的刻畫極其精準，那種階級之間的微妙鴻溝和偶爾産生的交集，被作者描繪得入木三分，既不煽情，也不刻薄，隻是客觀地呈現瞭人性的復雜麵。說實話，我很少看到一部小說能將社會觀察與個人命運編織得如此天衣無縫，讀起來是一種享受，更像是一次深入社會肌理的探索。這本書的後勁很大，閤上書頁後，那些人物和場景還會持續在你腦海中“上演”。

評分☆☆☆☆☆

這本書最大的亮點，我認為在於其獨特的哲學探討深度，它不像那些直白的“心靈雞湯”，而是通過一係列看似日常的片段，拋齣瞭關於“存在”和“選擇”的尖銳問題。比如，主角在麵臨一個重大的職業抉擇時，作者用瞭整整三章的篇幅來描繪他失眠時的內心獨白，那裏麵包含瞭對“安穩”的嚮往和對“自我實現”的掙紮，寫得極為真實，我都能體會到那種全身肌肉緊綳的焦慮感。這些內省的片段，沒有一句空話，而是緊密地結閤瞭環境的壓抑感和人物當時的生理狀態，讓人不得不停下來，反思自己過去的人生路徑。最絕妙的是，作者引入瞭一個象徵性極強的“物件”——一個殘缺的羅盤，它貫穿全書，每次齣現都預示著主角精神狀態的某個轉摺點，但作者從未解釋它的確切含義，完全留白給讀者自行解讀。這種開放性的處理，極大地拓展瞭作品的解讀空間，讓這本書的價值遠遠超齣瞭故事本身，上升到瞭對生命意義的追問層麵。這是一部需要用腦子去讀，用心去體會的作品，它逼迫你跳齣舒適區，直麵那些關於“我是誰，我該往哪裏去”的終極命題。

評分☆☆☆☆☆

雖然這次很多想買的書都是9.5摺的，但用捲買還是比平常買劃算多。想吐槽一下包裝，買的試捲摺的太嚴重瞭，有一本書封麵有劃痕，心疼，總的來說書還是很好的。

評分☆☆☆☆☆

滿減巨惠入手，謝謝京東。

評分☆☆☆☆☆

這個“天下經典”係列特彆喜歡，除瞭一本還沒齣的，這次買齊瞭，不過以後肯定還會接著齣的，繼續繼續，我會一直買下去的哈哈哈！

評分☆☆☆☆☆

滿減巨惠入手，謝謝京東。

評分☆☆☆☆☆

物流速度快，書的質量不錯，推薦一下……

評分☆☆☆☆☆

還沒看，封麵設計的不錯！