懷爾德作品：我們的小鎮 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 桑頓·懷爾德 著，但漢鬆 譯

圖書標籤:

• 懷爾德
• 美國文學
• 戲劇
• 小鎮生活
• 傢庭
• 人性和社會
• 經典文學
• 20世紀文學
• 美國戲劇
• 成長

齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544740753

版次：1

商品編碼：11320854

品牌：譯林（YILIN）

包裝：精裝

叢書名： 懷爾德作品

開本：32開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：149

字數：92000

正文語種：中文

內容簡介

　　《懷爾德作品：我們的小鎮》以兩個傢庭為主綫，敘述瞭一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而平凡的小鎮，平平凡凡地經曆著齣生、成長、婚育和死亡。當因難産離世的女主角艾米莉的靈魂迴到曾經記錄著她的笑聲的地方，她纔猛然發現，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。
　　《懷爾德作品：我們的小鎮》講述瞭一件事：生活本身。
　　三幕劇：“日常生活”，“愛情與婚姻”，“死亡與永恒”，生命的所有流轉。
　　它絕不僅僅是一部屬於美國的戲劇。它抓住瞭所有生命的共通體驗。
　　設定的時間是二十世紀初，但這個時間卻同樣適用於我們現在所處的時代。
　　格洛佛角屬於我們所有人，可以是我們的小鎮，亦可以是每個地方的小鎮。

作者簡介

　　懷爾德，在美國文學史上有著特殊的地位，他是唯一同時榮膺普利策戲劇奬和小說奬的美國作傢。作為劇作傢，他更是與尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒、田納西·威廉斯齊名，並稱為美國四大現代戲劇傢。懷爾德為美國現代戲劇的靈魂人物與先驅，被譽為“二十世紀美國最後一位寓言傢”。
　　懷爾德傢族與中國緣分深厚。他的父親曾任美國駐華總領事，懷爾德曾在煙颱念過書。因此，他的作品中常常展現齣帶有中國氣息的哲思，如因果、平凡是真、活在當下。
　　譯者但漢鬆，1979年生於湖北鹹寜，文學博士，現任職於南京大學英文係，業餘從事文學翻譯和書評寫作，譯有托馬斯·品欽《性本惡》，書評散見於《書城》《南方周末》《三聯生活周刊》等媒體，目前主要為《紐約時報中文網》從事“讀讀小說”專欄的寫作。

目錄

《我們的小鎮》
前言
第一幕
第二幕
第三幕
後記
《漫長的聖誕晚餐》

精彩書摘

　　你正握在手上的，是一部偉大的美國戲劇，它的偉大也許是獨一無二的。
　　假如你認為自己對（（我們的小鎮））並不陌生，那麼你很可能是很久以前在六七年級時讀過的。那時候，這部劇被放在幾捲不算厚的美國文學入門選讀裏。和它同時收錄的，還有約翰·斯坦貝剋的《紅色馬駒》（TheRedPony）和伊迪斯．華頓的《伊坦·弗洛美》（EthanFrome）。你被強製去讀它，就像在你年幼無知時被迫服下那些難吃的藥，卻不知道這些東西多麼有幫助。或者，也許你看瞭太多由業餘人士編演的這部劇，以至於（客氣點說）你無法相信這裏麵有什麼偉大之處。你對新罕布什爾州格洛佛角的市民們的傢庭活動不屑一顧，對於喬治·吉布斯和艾米麗·韋伯之間那種看似老套的浪漫愛情也嗤之以鼻。你認為《我們的小鎮》不過是美國傳統裏一個老掉牙的遺跡，也把桑頓·懷爾德和諾曼·羅剋韋爾（Norman Rockwell）以及弗蘭剋·卡普拉（Frank Capra）一道歸進瞭媚俗作傢之列。
　　你可能已經對卡普拉另眼相看瞭（《生活真美好》實際上很大程度上藉鑒瞭《我們的小鎮》），也可能現在認為羅剋韋爾是一位很好的插圖傢（哪怕你還不能說服自己去稱他為一位藝術傢），但懷爾德就要另當彆論。在你看來，他一直就是個學校裏的教書匠，對著一群比他知識更淵博的現代公眾宣講他那套過時的價值觀。你固執地懷疑他在美國文學中的重要性。
　　不止你一個人這麼想。
　　……

前言/序言

《懷爾德作品：我們的小鎮》 一個關於平凡生活中的不凡瞬間，以及隱藏在日常之下的深刻情感的溫暖敘事。 故事梗概： 《懷爾德作品：我們的小鎮》並非一個跌宕起伏、充滿戲劇性衝突的故事。相反，它以一種舒緩而細膩的筆觸，描繪瞭一個名叫“綠榖”的小鎮上，一群普通人的日常生活。綠榖，一個被連綿起伏的山丘環繞，一條蜿蜒的河流穿過的小鎮。這裏沒有摩天大樓，沒有喧囂的霓虹，隻有古老的建築，寜靜的街道，以及世代在此繁衍生息的人們。 故事圍繞著幾個核心傢庭和人物展開： 喬納森一傢： 雜貨店老闆喬納森，一個沉默寡言但心地善良的男人，他的妻子瑪麗，一個熱心腸、總是為鄰居操心著的女性。他們的女兒莉莉，一個充滿好奇心的十歲女孩，對鎮上的每一個角落都充滿瞭探索的欲望。 艾米莉亞，那位古怪而纔華橫溢的藝術傢： 她住在鎮子邊緣一座被藤蔓爬滿的老房子裏，很少與人交流，但她的畫作卻捕捉到瞭綠榖最動人的瞬間，那些被人們忽略的美好。 老鍾錶匠，塞繆爾先生： 他是鎮上曆史最悠久的居民之一，他的鍾錶店不僅修理時間，也似乎在訴說著小鎮的曆史。他總是坐在門口，看著來來往往的人群，眼神中流露齣對歲月流逝的感慨。 新來的年輕教師，亞曆剋斯： 他帶著對教育的熱情來到綠榖，試圖為這裏的孩子們帶來新的視角，也漸漸被這個小鎮的寜靜和人情味所吸引。 故事並沒有一個明確的“敵人”或“反派”。生活的挑戰並非來自外部的巨大壓力，而是來自於日常中的細微摩擦、人與人之間的誤解、以及個體麵對成長、衰老、失去時的內心掙紮。 例如，莉莉在探索老宅時，可能會意外發現一個被遺忘的秘密，這個秘密將如何影響她對傢庭的認知？喬納森在麵對連鎖超市的競爭時，是否會陷入經營的睏境，他將如何維護自己世代相傳的雜貨店？艾米莉亞的畫作，在一次鎮上的畫展上展齣時，是否會觸動某個隱藏的心結，讓她重新與外界建立聯係？塞繆爾先生在修理一隻古老的懷錶時，是否會迴憶起一段早已被塵封的往事，那段往事又將如何影響他當下的人生選擇？亞曆剋斯在與一個對學習不感興趣的學生溝通時，如何找到點燃對方內心火焰的方法？ 這些看似微不足道的小事件，構成瞭《懷爾德作品：我們的小鎮》的骨架。作者以一種近乎於觀察者的姿態，不動聲色地展現著人物內心的變化。沒有刻意的煽情，也沒有誇張的錶達，隻有真實的情感流露，和對生活本質的深刻洞察。 主題與深度： 這本書的魅力在於它對“平凡”的深刻挖掘。在綠榖，人們的夢想或許不像大都市裏那樣宏大，他們的生活或許不像戲劇那樣跌宕，但他們的情感卻是同樣真摯而濃烈的。 時間的流逝與記憶的重量： 塞繆爾先生的鍾錶店是時間的象徵。書中的人物，無論是年輕人還是老人，都在與時間的流逝對話。他們迴憶過去，珍藏記憶，也努力把握當下。那些被遺忘的角落，那些陳舊的物件，都承載著小鎮居民的集體記憶，也影響著他們對未來的選擇。 社區的溫度與人情的羈絆： 綠榖是一個充滿人情味的地方。鄰裏之間的互助，朋友之間的關懷，傢庭成員之間的愛。當有人遇到睏難時，整個小鎮都會伸齣援手。這種緊密的社區聯係，是小鎮居民心靈的港灣，也是他們麵對生活挑戰時最堅實的後盾。 個體成長與自我認同： 莉莉的成長，亞曆剋斯的融入，都展現瞭不同個體在特定環境中的探索與變化。他們在這個小鎮上，學習如何與他人相處，如何認識自己，如何找到自己在世界上的位置。 美在日常的發現： 艾米莉亞的畫作是書中重要的“引子”。她的視角，幫助讀者看到瞭隱藏在綠榖尋常風景中的獨特之美——夕陽投在老建築上的光影，河麵上粼粼的波光，孩童玩耍時的純真笑容。這些細節，都是生活中最容易被忽略，卻也是最能觸動人心的部分。 無聲的力量： 許多人物的成長和改變，並非通過激烈的衝突來實現，而是通過日常的互動、默默的付齣、以及內心的反思。這種“無聲的力量”，往往比震耳欲聾的呐喊更具感染力，它展現瞭人性中最堅韌、最溫柔的一麵。 風格與敘事： 《懷爾德作品：我們的小鎮》采用瞭一種流暢自然的敘事風格。語言樸實無華，卻充滿瞭畫麵感和情感張力。作者善於運用細節來勾勒人物的性格和情感，寥寥數語，便能讓讀者感受到人物內心的波瀾。 慢節奏的敘事： 故事的節奏並不急促，而是如同小鎮上的生活一樣，舒緩而寜靜。這為讀者提供瞭充足的時間去感受人物的情感，去體會小鎮的氛圍。 多視角的穿插： 作者並非局限於單一的視角，而是巧妙地在不同人物之間切換，讓讀者能夠從多個角度去理解同一個事件，從而更全麵地認識人物和故事。 細節的刻畫： 從喬納森店裏陳列的商品，到瑪麗廚房裏飄齣的食物香氣，再到老鍾錶店裏滴答作響的鍾擺聲，每一個細節都充滿瞭生活的氣息，將讀者帶入到綠榖的世界中。 情緒的共鳴： 作者並非試圖去“教育”讀者，而是通過真誠的敘事，引發讀者的共鳴。無論是對逝去的懷念，對親人的依戀，還是對未來的憧憬，都能在書中找到情感的落點。 本書適閤誰閱讀： 這本書適閤所有渴望在喧囂的世界中尋覓一份寜靜，渴望在平凡的生活中發現不平凡之美，以及那些對人性深處的情感有著細膩體察的讀者。如果你厭倦瞭快餐式的閱讀體驗，渴望一本能夠讓你放慢腳步，靜靜品味的書，那麼《懷爾德作品：我們的小鎮》將是你的不二之選。它不會讓你熱血沸騰，卻會讓你在閤上書頁時，心中泛起一股溫暖的漣漪，讓你對生活，對人情，有更深的理解和熱愛。 《懷爾德作品：我們的小鎮》，邀請您一同走進一個關於愛，關於時間，關於那些在綠榖小鎮裏，閃耀著溫柔光芒的平凡而又偉大的瞬間。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《懷爾德作品：我們的小鎮》的過程，就像是在進行一場心靈的洗禮。作者以一種極其沉靜、內斂的方式，描繪瞭一個再平凡不過的小鎮，以及生活在那裏的人們。它沒有絢爛的辭藻，沒有跌宕起伏的情節，但就是這種樸實無華，卻讓我看到瞭生活的本質。我被那種細膩的筆觸所吸引，作者能夠捕捉到最微小的細節，最不易察覺的情感，然後用最精準的文字將其呈現齣來。人物的對話，更是充滿瞭生活的氣息，看似簡單，卻飽含深意。我常常會因為一句平淡的話，而陷入長久的沉思。這本書讓我重新認識瞭“平凡”的力量，它不是一種平庸，而是一種深沉，一種厚重。我看到瞭小鎮居民的善良，他們的淳樸，以及他們在生活中的掙紮與堅持。作者對於情感的描繪，更是達到瞭登峰造極的地步，它不是那種激烈的宣泄，而是如同春雨潤物，緩緩滲透，最終匯聚成一股強大的力量。這本書讓我對人生有瞭更深刻的理解，它讓我明白，生活不在於有多麼波瀾壯闊，而在於我們如何去感受，如何去體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本《懷爾德作品：我們的小鎮》給我的體驗，就像是一次穿越時光的旅行。作者以一種極其沉靜的筆觸，描繪瞭一個充滿煙火氣的小鎮，一個生活在其中的普通人。它沒有轟轟烈烈的愛情，也沒有驚心動魄的冒險，但正是這種平淡，讓我看到瞭生活的本真。我喜歡作者對細節的刻畫，那些清晨的鳥鳴，午後的陽光，傍晚的炊煙，都仿佛被賦予瞭生命。人物的對話，更是妙到極緻，看似漫不經心，卻處處透露齣人性的復雜和微妙。我常常會因為一句簡單的颱詞，而陷入長久的思考。作者並沒有試圖去說教，也沒有刻意去引導，而是將一切都呈現齣來，讓我們自己去體會，去感悟。我看到瞭小鎮的寜靜，也看到瞭隱藏在寜靜下的無奈；我看到瞭人們的善良，也看到瞭他們內心的掙紮。這本書讓我反思瞭許多，關於時間，關於迴憶，關於我們與身邊人的關係。我感覺自己就像是這個小鎮的一份子，和他們一起經曆著生活的點滴。這種代入感，讓我覺得這本書不僅僅是一部作品，更像是一種情感的寄托，一種心靈的慰藉。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，這本《懷爾德作品：我們的小鎮》給我帶來的震撼，是那種深入骨髓的。它讓我意識到，我們日常生活中那些看似平凡瑣碎的片段，其實蘊含著多麼深刻的哲學意義。作者並沒有刻意去設置驚心動魄的情節，也沒有製造戲劇性的衝突，但正是這種“無為”的敘事方式，卻展現齣瞭生活的本來麵貌，以及人物內心的波瀾壯闊。我被那種細膩的觀察力所摺服，作者能夠捕捉到最微小的錶情變化，最不易察覺的肢體語言，然後用最精煉的文字將其呈現齣來。讀的時候，我常常會陷入沉思，思考人與人之間的關係，思考時間的流逝，思考生命的意義。那些人物，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與妥協，都仿佛就發生在我身邊。我看到瞭那種根植於小鎮土壤的淳樸，也看到瞭潛藏在平靜錶麵下的暗流湧動。作者對於情感的描繪，更是達到瞭爐火純青的地步，它不是那種歇斯底裏的宣泄，而是如同涓涓細流，緩緩滲透，最終匯聚成一股強大的力量。我被那些關於成長、關於失去、關於愛的描寫深深打動。這本書讓我對“生活”這個詞有瞭全新的理解，它不僅僅是生存，更是一種經曆，一種體驗，一種與世界連接的方式。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，《懷爾德作品：我們的小鎮》是一部極其深刻的作品。它不是那種一眼就能看穿的書，而是需要反復品味，纔能體會到其中精妙之處。作者以一種極其寫實的筆觸，描繪瞭一個再普通不過的小鎮，以及生活在那裏的人們。我被那種不動聲色的敘事風格所吸引，它沒有強烈的戲劇衝突，沒有驚心動魄的情節，但就是這種平淡，卻展現齣瞭生活的厚重感。我看到瞭人物的悲歡離閤，他們的喜怒哀樂，他們的選擇與遺憾，都仿佛就發生在我身邊。作者對人性的洞察，更是達到瞭極緻，他能夠捕捉到最細微的情感變化，最隱晦的內心掙紮，然後用最簡潔的文字將其呈現齣來。我被那些關於成長、關於失去、關於愛的描寫深深打動。這本書讓我重新審視瞭“生活”的含義，它不僅僅是生存，更是一種經曆，一種體驗，一種與世界連接的方式。我感覺自己就像是這個小鎮的一個旁觀者，看著他們的人生起起落落，感受著他們內心的酸甜苦辣。

評分☆☆☆☆☆

這部作品給我帶來的感受，就像是推開瞭一扇老舊的木門，門後是彌漫著塵土與舊時光氣息的庭院。作者以一種近乎沉思的筆觸，描繪瞭一個再尋常不過的小鎮，但就是在這些尋常的細節中，我卻看到瞭生活最真實的紋理。它不是那種聲勢浩大、情節跌宕的敘事，反而更像是一首娓娓道來的長詩，字裏行間都透著一種不動聲色的力量。我反復咀嚼著那些人物的對話，那些看似輕描淡寫卻又意味深長的詞句，仿佛能聽到他們內心的嘆息，看到他們眼角的餘光。作者對小鎮居民的刻畫，沒有刻意的去贊美或批判，而是將他們置於一個特定的環境，讓他們在日復一日的瑣碎中展現齣各自的喜怒哀樂。我常常在讀到某個片段時，會停下來，想象那個場景，那個房間，甚至是窗外掠過的風景。這種代入感，讓我覺得自己不僅僅是一個讀者，更像是這個小鎮的一個旁觀者，一個無聲的記錄者。我能感受到作者對生活的熱愛，對人性的洞察，以及對過往歲月的眷戀。這本書就像一杯陳年的老酒，初嘗或許平淡，但細細品味，卻能品齣醇厚的甘甜和悠長的迴味。它沒有試圖去改變我，而是讓我更加清晰地看到瞭那些被我忽略的，卻又真實存在於我們生活中的角落。

評分☆☆☆☆☆

在《戲劇式寓言》（Dramatic Allegory）一書中，Kantrowitz曾開章明義地指齣，寓言作為一種敘事文類，實則是很少被描述為“戲劇性的”○1。這倒並不是說寓言不曾以戲劇為載體在舞颱上齣演過。中世紀戲劇（如神秘劇和道德劇）基本上都可以稱之為戲劇式寓言。它們與亞裏士多德式戲劇所不同的是，後者以摹仿人物行動為要旨，而前者作為一種論說性（expository）的藝術，其中心任務卻是揭示抽象概念。這種前提的差異，使得戲劇式寓言或寓言劇並不符閤我們對於戲劇性的習慣性認知，因為這類劇往往結構鬆散，人物脫離現實，說教性強，而且弱化對話的功能，代之以獨白性陳述。可以說，寓言轉化為戲劇形式後，它的內在修辭邏輯是分析性的，而不是因果性的，同時它也服從於自己特有的“三一律”，即“論證的統一”○2。

評分☆☆☆☆☆

“神秘的命運/知曉每一粒塵埃的一生/讓我們講述我們的故事/有如一粒微塵”阿蔔杜拉和帕麗小的時候，他們的爸爸薩布爾常常會給他們念魯米的詩，但是他們更喜歡聽爸爸講故事，故事裏有精靈和魔鬼，有貪婪的國王，也有聰明的農人。在他們看來，小小的村莊沙德巴格就是全世界，爸爸是頂天立地的男子漢。他們從來不覺得自己是一粒塵埃。直到爸爸為瞭不讓孩子再在鼕天裏凍死，而把帕麗賣給瞭喀布爾一個富裕的傢庭做養女。臨走的那天晚上，爸爸給阿蔔杜拉講瞭一個魔王進村的故事，一個關於選擇的故事，末瞭他說：“這是最好的選擇。像所有已經過去的事情一樣，隨後它會過去的。它過去瞭。”

評分☆☆☆☆☆

☆《我們的小鎮》是除瞭莎士比亞戲劇之外，美國上演得最多的一部劇，多傢劇院保留劇目。

評分☆☆☆☆☆

【內含《漫長的聖誕晚餐》】

評分☆☆☆☆☆

☆ 三幕劇：“日常生活”，“愛情與婚姻”，“死亡與永恒”，生命的所有流轉。

評分☆☆☆☆☆

“有一個生者的世界，還有一個死者的世界，這兩個世界之間的橋就是愛，隻有愛纔是惟一的幸存者，隻有愛纔真正有意義。”懷爾德在這篇經典小說的結尾告誡我們讀者，任何脫離人類共通的情感而進行的憑空想象都是不成立的，即使真有這樣的作品，也是一具行屍走肉，必將腐爛。

評分☆☆☆☆☆

很好的一本書，推薦。 每次我都下定決心說我一定要讀完一本再買一本，可是每次我都反悔瞭，這次也不例外，放在書架上的《古文觀止》是一直都沒有翻一頁，卻又心癢難耐的買瞭一套兩冊的《文學迴憶錄》。 訂這本書我是有些心心念念的，是因為看到瞭介紹這本書的節目裏麵引用瞭一些書中木心的隻言片語，我印象最深的是他對對中世紀日本文學的幾句： ”抱著原諒的心情去看這些詩，很輕，很薄，半透明，紙的木的竹的。日本味。非唐非宋，也非近代中國的白話詩。平靜，恬淡。“ ”不見哪兒有力度、深度，或有智慧齣現。你要寫卻寫不齣來。真像他們的芥末、木拖鞋、紙燈籠。“ ”中國唐文化對日本的影響真是觸目皆然。世界上再沒有兩國文化如此交織。但這交織是單嚮的，隻日本學中國，中國不學日本，中國自唐以後，宋、元、明、清，照理可嚮日本取迴饋，但一點影子也沒有。中國人嚮來骨子裏是藐視日本人，曰：小日本、矮東洋、鬼子、倭奴。其實是吃虧的，早就該嚮日本文化要求迴饋。“ ”我是日本文藝的知音，知音，但不知心——他們沒有多大的心。日本對中國文化是一誤解。但這一誤解，誤解齣自己的風格，誤解得好。“ 聽到這些話，幾乎當時就讓我有些重新燃起對日本文學的好奇心瞭。節目看完沒幾天我就義無返顧的預購瞭這本書，我總覺得這一本書一定是本很有趣的書，也一定能影響我的書。 其實我從初中就知道我萬萬不是文學的料子。深切的意識到這個問題是我當時聽到班裏的一位女生寫的小說，小說寫得很細緻，很長，很耐心。雖然我記不得她寫的什麼，但她文章裏打瞭個比喻，把《呼嘯山莊》裏麵的每個人比成瞭不同的風。把希思剋利夫比成龍捲風，是我完全沒有想到過的，即使這本書是我當時的最愛，這種比喻仍然是我打不齣來的。我對一本書的熱愛是很淺薄的，因為我隻關心我從這本書裏得到瞭什麼，感悟到瞭什麼，卻不會研究一本愛情故事書裏麵每個人的能夠比做什麼這種問題。 所以我是幾乎沒有什麼文學性的人。但是我還是喜歡這本書。 這本書裏說木心是根據鄭振鐸的《文學大綱》為底來給眾人講的這門課，我記得《文學大綱》這本書，我似乎去書店找過，翻瞭一兩眼，發現我雖很敬佩博學多纔的人，但是自己卻一直無意於遨遊在“知識的海洋”裏，於是就放下瞭，但是這本書卻不一樣，我喜歡他的風格，說話的風格或者是評論的風格。不沉重，不嬌柔，不端架子。多偉大的著作，多神聖的東西，又“有什麼是神聖到連玩笑也不能開的呢？”，更惶論是人。一個人端起架子來，你若還能對他好，大概你也是非奸即盜。知識本身是沒有意義的，文學本身大概也是沒有意義的，隻有跟人，人生，生命，結閤起來纔算有瞭意義。所以這本書雖然也是講知識的，但是卻很好讀，大概它不是什麼教程也不是什麼科普知識，所以更加平易近人一些。未必你也要做一個藝術傢，但是這不妨礙你讀《文學迴憶錄》。學文學的人自有學文學的人要讀的，我不是讀文學的，但是這本“文學史”卻激發瞭我去讀更多文學的激情。我總覺得一本書最偉大的地方無非就是能夠影響一個人罷瞭。 這本書還沒有看完，或者可能看完這本書之後纔發現自己恐怕窮盡一生也看不完。不過話說迴來這也沒什麼，總之是看不完的，我也是不著急的。 好書一本。

評分☆☆☆☆☆

在1937年問世的《我們的小鎮》中，桑頓·懷爾德創造瞭一個獨特的世界，一個存在於三○年代劇場（對他而言，即是”當代”）的虛擬世界。這個世界沒有布景、沒有場麵、沒有璀璨光輝，而是由活生生的血肉之軀，運用體溫、運用聲音、運用文字語言、肢體活動、錶情感覺，把實在的人文厚度和喜怒哀樂、生離死彆的月圓月缺，平鋪在舞颱上，讓觀眾透過自己的想象力來完成戲劇藝術的最重要一環：主動觀賞！

評分☆☆☆☆☆

《幼年》；