中国历代经典碑帖：三希堂三帖·清乾隆御藏 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[晋] 王羲之，[晋] 王献之，[晋] 王珣 著

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• 书法
• 碑帖
• 中国书法
• 古代书法
• 三希堂三帖
• 乾隆御藏
• 清代
• 艺术
• 文化
• 字帖

出版社： 人民美术出版社

ISBN：9787102065274

版次：1

商品编码：11369825

包装：平装

丛书名： 中国历代经典碑帖

开本：8开

出版时间：2013-12-01

用纸：胶版纸

页数：70

正文语种：中文

内容简介

　　『三希堂』原是清高宗弘历即乾隆的书房，位于故宫博物院养心殿的西暖阁，有乾隆手书『三希堂』匾额。所谓『三希』在这里实际上是双关语：从宋明理学的角度来说，『三希』即周敦颐在《通书》中阐述的『士希贤，贤希圣，圣希天』的核心观念；从书法的角度上来说，即指王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王殉《伯速帖》。此三帖被乾隆收后视为至宝，并将原名『温室』的书房更名为『三希堂』。
　　公元一七四七至一七五○年，乾隆命吏部尚书梁诗正、户部尚书蒋溥等人，将内府所藏白魏晋至明代末年共一百三十余位书家的三百余件书法墨迹及拓本四百九十五种由宋璋、焦林等人锈刻成《三希堂法帖》。法帖共分三十二册，刻石五百余块。公元一七五二年又从宫中藏品中再次精心挑选出历代名人法书五卷，摹刻上石。法帖原刻石嵌于北京北海公园阅古楼墙间。

内页插图

前言/序言

翰墨丹青映古今：中国古代书法艺术的瑰宝与流变 本书旨在为广大书法爱好者、艺术史研究者以及对中国传统文化怀有深厚兴趣的读者，呈现一部全面而深入的中国古代书法艺术史画卷。我们聚焦于自上古萌芽至晚清臻于成熟的漫长历史长河中，那些承载着时代精神、奠定艺术范式的经典法帖与碑刻的精髓。 第一部分：书体的演进——从甲骨到楷则 本卷首要任务，是梳理中国文字形态演变的基础脉络。我们不会泛泛而谈，而是选择最具代表性的实物进行深入剖析。 一、篆书的古奥与规范： 追溯至商周的甲骨文与金文，探讨其符号性、巫祝性与礼器属性。重点分析西周金文的字体布局、笔画粗细变化及其所反映的周代礼制。随后，进入秦代小篆的“书同文”政策，解析李斯等人对文字的标准化贡献，并通过对《泰山刻石》《琅琊台刻石》的拓片细节对比，揭示秦篆的端庄、匀称之美，及其与六国文字的显著分野。 二、隶变的波澜壮阔： 隶书的出现是书法史上的一次革命性飞跃。本章详细阐述隶变发生的技术原因（书写速度的提高）与美学特征的转变（方折取代圆转）。我们精选汉代隶书的巅峰之作，如《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》。对《乙瑛碑》的工整典雅、横画蚕头燕尾的舒展，以及《张迁碑》的古拙、雄强、笔意跌宕进行细致的图版解读，帮助读者理解隶书在魏晋前夕所达到的艺术高度。 三、草书的抒情解放： 草书的起源与发展，是古代文人精神的自由外化。本部分区分章草、今草与狂草的阶段性差异。对汉代简牍中的章草，如敦煌出土的文字，探究其从隶书向草书过渡的自然形态。重点研习东晋“二王”时期今草的成熟，分析王羲之《十七帖》（或称《丧乱帖》等手札）中笔断意连、提按顿挫的精妙之处。再深入探讨唐代张旭的“颠张醉素”，解析其对笔势连绵、墨色飞动的极致追求，如何将个人情感完全融入笔端。 第二部分：楷书的定型与高峰 楷书，作为沿用至今的标准字体，其确立过程是书法艺术史上的里程碑。 一、魏晋时期的过渡形态： 探讨“真书”在南北朝时期的地域差异。北方碑刻，如《郑文公碑》的雄强秀逸，体现了北魏时期的拓跋鲜卑文化与汉族书风的融合。南方则在二王楷化的影响下，逐渐走向妍美。 二、唐楷的鼎盛气象： 唐代是楷书的黄金时代，代表着“法度”的巅峰。本章集中剖析“欧虞褚薛”四大家。欧阳询的险劲瘦硬（如《九成宫醴泉铭》），虞世南的温润含蓄（如《孔子庙堂碑》），褚遂良的秀逸灵动（如《雁塔圣教序》），以及颜真卿的浑厚博大（如《多宝塔碑》《颜氏家庙碑》）。我们不仅展示单帖，更通过横向对比，揭示每位大家在结构、笔法上的独特“题貌”。颜真卿对“点画的重量感”和“气势的贯通”的强调，是本部分解读的核心。 第三部分：碑刻的地域性与材料的限制 碑刻与法帖（纸、绢本）的载体差异，直接影响了书法的视觉效果和笔法运用。 一、北碑的雄强之美： 集中讨论北朝至唐代北方的碑刻艺术。如北魏的《龙门二十品》所展现的浑厚古朴，笔画中饱含的凿刻力量感。强调碑学对后世（尤其是清代中后期）产生的巨大影响。 二、南帖的精微细腻： 对比南朝士族书法，如王献之、萧子云等人的手迹，其用笔更加轻盈、秀丽，更注重墨法的变化和线条的韵致，与北方碑刻的“拙”形成鲜明对照。 第三部分：宋元明清的书风转折 随着历史发展，书法审美标准不再囿于唐代的法度，开始转向个人情怀的表达。 一、宋代的尚意风潮： 探讨“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄对传统的突破。苏轼的“丰腴”与“意在笔先”，黄庭坚的长枪大戟般的侧锋运用，米芾的“八面出锋”与“刷字”的洒脱，均标志着书法从“写形”向“写意”的重心转移。 二、元代的复古与创新： 以赵孟頫为代表，强调“复归晋唐”，其楷书的端庄与草书的流畅，是审美规范的一次强力回归，但也注入了元代文人的闲雅气质。 三、明代的台阁体与帖学余韵： 分析明代中期的台阁体对书法艺术的僵化影响，以及晚明以吴门书派、董其昌为代表的文人书法如何继续深化“写意”传统，追求淡远、秀润的审美趣味。 四、清代的碑学复兴： 清代中后期，在对帖学“柔媚”的反思中，碑学异军突起。以邓石如、包世臣、吴昌硕等为代表的书家，重新发掘汉魏碑刻的雄强笔意，将篆隶的笔法大胆融入楷草，为中国书法注入了新的生命力，完成了又一次重大的历史循环。 本书通过对上述各个历史阶段的代表性作品的精选与深入解读，力求展现中国书法艺术的完整图景，揭示其作为哲学、美学和文化载体的深远意义。读者将能体会到，每一笔画、每一个结构背后，都蕴含着古人的审美取向、技术挑战与不朽的文化精神。

评分☆☆☆☆☆

我对装帧设计总是格外挑剔，但这本书在视觉呈现上几乎无可指摘。它巧妙地平衡了“庄重”与“易读”之间的关系。字体排版干净利落，留白得当，既突显了碑帖本身的力量感，又保证了文字说明的清晰度。特别是考虑到碑帖内容的复杂性，如果排版稍有不慎，很容易让人眼花缭乱。这本书的版式设计明显经过了专业人士的精心考量，每一次翻页都像是一次有条不紊的引导，将读者的注意力完美地聚焦到核心内容上。我可以想象，设计团队为了达到这种平衡，一定下了不少功夫去调整墨色、对比度和整体布局的节奏感。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的内容深度远超我的预期，它不仅仅是简单地把碑帖影印出来，更像是一部深入浅出的艺术史导览。我特别喜欢其中对每件作品背景介绍的详略得当，不会过于学术化到让人望而却步，但又足够翔实，能让你了解到这些书法作品诞生的时代风貌和书写者的心境。比如，它对某些碑刻的地理位置、当时的政治环境如何影响书风的演变，都有着独到的见解。对比我以前收藏的几本普通拓本集，这本书的学术严谨性明显更胜一筹，那些注释和引文的精准度，让人感到作者在编纂过程中付出了巨大的心血。这种集学术性、欣赏性和收藏价值于一体的书籍，在市场上是相当罕见的。

评分☆☆☆☆☆

对于一个书法爱好者来说，能在家中拥有这样一套如同博物馆级别的藏品图录，简直是梦想成真。我花了好几天时间，才把这三帖的内容大致浏览了一遍，每翻开一页，都像是在和古代的巨匠进行无声的对话。我发现，即便是同样的书法家，在不同时期的作品风格也展现出微妙的差异，而这本书通过高质量的图像，把这些“呼吸感”和“生命力”都保留了下来。特别是对于那些平时难以得见的珍贵拓本，它的呈现效果简直是叹为观止，那些曾经在历史长河中沉浮的墨迹，现在以如此清晰的面貌呈现在我眼前，那种震撼感难以言喻。这本书的价值，绝对不只是纸墨上的价格可以衡量的。

评分☆☆☆☆☆

这本画册的装帧和印刷质量简直是没话说，拿在手里沉甸甸的，一看就是用心制作的。我本来是冲着“三希堂”这个名头去的，毕竟是乾隆皇帝的私人珍藏，总觉得能从中窥见皇家艺术品味的一斑。翻开第一页，那种穿越时空的历史厚重感就扑面而来，纸张的质感很高级，墨色的还原度也相当到位，即便是微小的笔触变化都能清晰地捕捉到。我尤其欣赏它对细节的处理，比如一些拓片的边缘磨损、纸张的自然卷曲，都尽可能地保留了下来，这对于研究碑帖的流传和历史意义来说，是非常重要的参考价值。虽然我不是专业的书法研究者，但仅仅是欣赏这些古代大师的杰作，就已经让人心旷神怡，那种宁静致远的气韵，在快节奏的现代生活中显得尤为珍贵。

评分☆☆☆☆☆

作为资深藏书人，我对“清乾隆御藏”这几个字有着特殊的敬意，它代表了一种顶级的文化筛选标准。这本书的收录标准显然非常高，每一件作品都堪称楷模。我试着用放大镜观察了其中一幅作品的局部细节，那种清晰度让我几乎能感受到刻刀在石碑上留下的细微震动。它不仅是一本书法鉴赏的书，更像是一份关于“何为中国古典美学高峰”的教科书。我向所有对中国传统文化有深厚兴趣的朋友们推荐这本书，它不仅仅是用来“看”的，更是用来“学”和“悟”的，对于提升个人审美修养，有着潜移默化的巨大帮助。

评分☆☆☆☆☆

版本好 印刷不錯 紙質較好 價格可接受

评分☆☆☆☆☆

果然如此而已。

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价格稍贵，比较满意。

评分☆☆☆☆☆

很好的东西啊我很满意啊

评分☆☆☆☆☆

版本好 印刷不錯 紙質較好 價格可接受

评分☆☆☆☆☆

不足是书的封面和封底全有鞋印，灰尘也很大，不应该呀。

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果然如此而已。

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