具体描述
内容简介
《历代书法名迹技法选讲（第3辑）：毛公鼎铭》宜用羊毫，锋不可长。羊毫笔软，虽不宜翻绞转侧得爽利势，但其坚韧雄强，易得浑朴气。入纸无论曲直，都应藏锋，以求浑厚。若顺笔直下，必是刻薄尖利象。运笔务求中锋实行，宜快不宜慢，更不能故作颤抖扭摆以求所谓“老成”。作曲画时笔应随势捻转，转宜灵不宜滞，滞则不道。收笔勿作停顿，顺势一提即可，提不可缓，缓则易尖且利。内页插图
前言/序言
用户评价
翻阅这本书的过程中，我感受到了一种跨越时空的对话感。它不仅仅是关于“技法”的，它更像是一部关于“审美演变史”的微观纪录片。当我阅读到关于唐代楷书（比如欧阳询的险峻瘦劲与颜真卿的浑厚端庄）的章节时，我发现作者在对比这两位大家时，所采用的语言和视角非常新鲜。没有落入“谁更伟大”的俗套，而是着重分析了他们在“空间处理”上的差异：欧体的紧凑收敛与颜体的舒展开张，是如何分别体现了盛唐的内敛与外放的时代精神的。这种将艺术与时代精神深度绑定的阐释，极大地丰富了我对书法艺术的理解层次。它让我意识到，每一次笔法的革新，背后都是社会思潮和文化心理的投射。这种高屋建瓴的洞察力，使得这本书超越了一般的技法指南，成为了一部有深度的文化读物，让人在学习“如何写”的同时，也明白了“为什么这样写”。
评分作为一名对传统文化有浓厚兴趣的业余爱好者，我通常寻找的阅读材料需要具备两个特质：一是内容扎实，经得起推敲；二是呈现方式要具有一定的现代审美感，不至于过于陈旧刻板。这本书在这两点上都达到了很高的平衡。它的内容深度毋庸置疑，那些对早期金文、石刻文字的考证和辨析，显示出作者深厚的学术功底，绝非肤浅的整理。更难得的是，在版式的设计上，它运用了大量的留白和清晰的图文排布，使得即便是面对复杂难辨的古文字拓片，读者也能保持良好的阅读体验。我尤其喜欢它在介绍某一特定技法时，总会穿插一些与该技法相关的历史小故事或轶闻，这些小插曲如同调味剂，使得整个技术学习的过程变得生动有趣，而不是枯燥乏味。它成功地将严谨的学术研究与愉悦的阅读体验结合起来，让人在沉浸于古代智慧的同时，也享受着现代出版物带来的便利与美感，是一次非常令人满意的阅读体验。
评分我最近在钻研宋代行书的韵味，这本书里的某些篇章简直是为我量身定做的“秘笈”。作者在讲解苏轼、黄庭坚等大家的作品时，并没有使用那种故作高深的文人腔调，而是非常接地气地将他们如何打破唐人法度的束缚，转向追求性情与书卷气的过程，描绘得淋漓尽致。特别是对“欹侧”与“险绝”处理手法的对比分析，非常到位。我记得有一处分析黄庭坚的《松风阁诗》时，提到他如何通过延长笔画中段的“颤抖感”来营造出一种内在的张力和迟疑的美，这种细腻的观察力实在令人拍案叫绝。更重要的是，书中并没有将这些大师孤立看待，而是放在了他们所处的时代背景下进行阐释，使得我们能理解，那些“创新”并非凭空产生，而是对前人规矩的深刻理解和有意识的突破。对于一个长期在“帖学”与“碑学”之间徘徊的初学者来说，这本书提供了一个非常清晰的参照系，帮助我建立起自己的审美坐标，不至于在海量的碑帖面前感到迷失方向。这种结构化的梳理能力，是衡量一本专业书籍价值的重要标尺。
评分坦白说，我对那些只谈理论不重实践的“大部头”一向敬而远之，但这一辑的内容却成功地抓住了我的兴趣点，因为它在展示经典的同时，非常注重“传授”的环节。它更像是一位经验老到的老师，耐心地在你身边手把手地教导。我尤其欣赏它在介绍不同书体（比如篆书的匀称与隶书的蚕头燕尾）时，所采用的对比教学法。通过将两种看似相去甚远的书体放在一起进行结构拆解，读者能够更直观地感受到书法线条背后所蕴含的结构力学原理。例如，它对篆书“中宫紧凑，线条圆润”的解析，并非仅用形容词堆砌，而是配上了详细的笔画起收示意图，让我这个动手能力较弱的人也能大致领悟其中的精髓。这种对学习者不同层级的体贴，让这本书的实用价值大大提升。在我看来，好的书法读物不仅要让人“看懂”，更要让人能“做出来”，这本书在这方面做得尤为出色，极大地激发了我近期练习的积极性。
评分这本关于中国古代书法艺术的选集，从宏大的历史视角切入，将历代名家的笔法精髓以一种极为细致和系统的梳理方式呈现出来。我个人尤其欣赏它在技法剖析上的深入程度，并非仅仅停留在对作品美学的泛泛赞叹，而是真正扎根于“如何写”的层面。比如，对于魏晋时期小楷的结体奥秘，作者似乎花费了极大的心力去解析那些看似不经意的提按顿挫，是如何在纸面上构建出气韵生动的立体感的。书中的插图印刷质量非常高，那些拓片和墨迹的细节，即便是放大观察，也依然能清晰捕捉到笔锋的走向和墨色的浓淡变化。这种对细节的极致追求，对于那些希望通过模仿和临习来提升自身书艺的读者来说，无疑是一份宝贵的资源。它提供了一种“可操作性”的学习路径，将抽象的书法理论转化为了具体的、可触摸的实践指导。读完前几章，我感觉自己对“用笔”的理解上升到了一个新的高度，不再是盲目地描摹外形，而是开始体会笔墨在宣纸上“行进”的内在逻辑和生命力。这种由表及里的学习体验，是很多市面上同类书籍难以比拟的。
评分此书不错. 张继，就职于中国人民革命军事博物馆。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展。相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法兰亭奖及其它全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道录制五十余集张继隶书系列讲座，多次应邀到清华大学、北京师范大学、人民大学、首都师范大学、中国篆刻院等院校讲学。出版书法专著多种。时有美术作品及诗联作品发表。分别在中国美术馆及河南、广东、新疆、河北等地举办个人书法篆刻作品展。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。 不知为何，书法变成了我生命中的至爱。少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今仍不断地感动着自己。 张继待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。 因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！ 书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！ 我幸福，因为我拥有至爱！ 我坚韧，为了我永远的至爱！
评分草书名碑帖
评分王曰：父歆，已曰及兹卿事寮，大史寮，于父即君，命女??公族?叁有司，小子，师氏，虎臣?朕亵事，以乃族干吾王身，取贵??，易女??一卣，?圭，?宝，朱市，?黄，玉?，金车，??载，朱?弘斩，虎?熏裹，右厄，画?，画?，金?，?卫，金?，金?，??，金??，鱼?，马四匹，攸?，金?，金?，朱?二?，易汝兹关，用?于政，毛公?对?天子皇休，用乍?鼎，子子孙孙永宝用。
评分学习书法用的书
评分书法名作
评分《书谱》字体的结构
评分毛公鼎为西周晚期的宣王时期器物，为皇皇钜制，被誉为“抵得一篇尚书”。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。
评分《书谱》的偏旁部首
评分此书不错. 张继，就职于中国人民革命军事博物馆。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展。相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法兰亭奖及其它全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道录制五十余集张继隶书系列讲座，多次应邀到清华大学、北京师范大学、人民大学、首都师范大学、中国篆刻院等院校讲学。出版书法专著多种。时有美术作品及诗联作品发表。分别在中国美术馆及河南、广东、新疆、河北等地举办个人书法篆刻作品展。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。 不知为何，书法变成了我生命中的至爱。少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今仍不断地感动着自己。 张继待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。 因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！ 书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！ 我幸福，因为我拥有至爱！ 我坚韧，为了我永远的至爱！
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