具體描述
內容簡介
小楷是楷書藝術中一種既獨立存在又與其他書體緊密相聯的藝術錶現形式。小楷書法草創於漢末，成形完善於魏晉，經隋唐、宋元、明清曆代發展，成為一種具有獨特韻味的藝術形式。其間湧現齣鍾繇、王羲之、王獻之、顔真卿、文徵明、董其昌等小楷名傢。小楷更是引領成為一時書法之風。為此特編寫《曆代小楷集萃》一書供廣大學書者學習、臨摹之用。《曆代小楷集萃：魏晉南北朝捲》展示瞭魏晉時期小楷書法由草創至成形的基本風貌，收入鍾繇、王羲之、王獻之等有代錶性的小楷作品，特彆是“二王”將小楷書法藝術提升到前所未有的高度，其後曆代繼承創新基本無齣其右者。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
我必須坦誠，這本書的門檻相對較高，它不是給那種隻想要“快速入門、學幾個好看的字”的讀者準備的。書中大量的碑刻、墓誌銘選件，有些字形結構古奧，初看之下甚至有些“醜陋”，但正是這種“醜陋”中蘊含著最純粹的晉人氣息，是後世楷書逐漸“美化”和“規範化”過程中所喪失的寶貴元素。編者顯然是希望讀者能夠穿透錶象，直抵書法的本體。我花瞭很長時間去“看懂”那些略顯生僻的筆畫結構，每理解一處，內心都會産生一種豁然開朗的快感。這本書更像是一扇通往書法“本源”的暗門，需要耐心和敬意纔能推開，但一旦進入，所見的風景絕對值得所有投入的時間和精力。
評分說實話，這本書的深度和廣度遠超我最初的預期，它更像是一份嚴謹的學術研究報告而非單純的字帖閤集。我過去對魏晉小楷的理解相對片麵，總覺得就是王羲之、鍾繇那幾位的天下，但這本書拓展瞭我的視野。它花瞭很大篇幅去探討南北方在書體繼承和演變上的細微差彆，比如南方注重形體結構的勻稱和法度的謹嚴，而北方則展現齣一種更為質樸、略帶隸意的雄健之美。那些拓片的選擇極其講究，很多是首次以如此清晰的程度麵世，這對於我們這些研究古代碑刻和墨跡的愛好者來說，價值是不可估量的。更妙的是，它在每篇作品後麵附帶的釋文和碑帖齣處考證，詳實到令人發指，幾乎可以追溯到每一片殘損的邊緣，體現瞭編者極高的專業素養和對曆史的敬畏之心。這絕對不是那種隨便拼湊、圖個熱鬧的齣版物，它是有靈魂、有學問的。
評分這本書的裝幀設計有一種不動聲色的奢華感，這種感覺不是來自金箔或燙銀，而是源於對內容本身的尊重。我注意到，對於一些極其珍貴的墨跡影印件，他們使用瞭特殊的印刷技術來模擬絹本或紙本的肌理，即便是用手觸摸，也能感受到那種跨越韆年的時間感。而且，它的開本設計非常適閤在書桌上平鋪閱讀，無論細節如何繁復，都能清晰地展現齣來。更讓我驚喜的是，它對作品背景的描述——那些書法傢們在寫下這些字時的政治處境、個人心境，甚至是當時的社會風俗，都做瞭一番旁徵博引的闡述。這使得每一篇小楷不再是孤立的藝術品，而是成為瞭那個特定曆史片段的切片，讓你在欣賞“美”的同時，也能感受到曆史的厚重。
評分這部我剛剛讀完的魏晉南北朝書法選集，真是讓人大開眼界，特彆是對於那些醉心於筆墨之間氣韻流動的同好來說，簡直就是一場視覺盛宴。這本書的裝幀設計頗具古風，紙張的質感也選得極好，翻閱起來手感溫潤，絲毫沒有廉價印刷品的生硬感。內容上，它並未將目光局限於那些耳熟能詳的大師名篇，而是深入挖掘瞭那個時代一些相對冷門卻極具個人風格的書傢作品。我尤其欣賞其中對幾位地方名士小楷的收錄和考證，那些筆觸中流淌齣的那種不事雕琢、自然天成的魏晉風度，比那些刻意求“韻”的作品更具感染力。比如其中收錄的一組行簡，其結字之險絕，用筆之遒勁，即便是在放大數倍的影印件中，依然能感受到那種撲麵而來的生命力，讓人不得不感嘆，即便在動蕩的亂世，文人的精神追求也從未停歇。作者在導讀部分對不同地域書風差異的分析也相當到位，為我們理解那個復雜分裂時代的文化麵貌提供瞭極佳的切入點。
評分作為一個常年練習書法的實踐者，我關注的重點自然在於“如何藉鑒”和“如何入手”。這本書在這方麵處理得非常得當，它沒有把所有作品都堆砌成一團，而是做瞭非常科學的分類。它將不同時期、不同地域的作品按照筆法特點進行瞭分組，比如“側鋒入筆的古拙一派”、“中鋒主導的妍美一類”等等，這讓我在臨摹時可以有目的性地去體會某一種特定的技法。特彆是針對初學者的建議部分，它沒有提供空泛的口號，而是具體指齣瞭學習某一位書傢時需要注意的提按頓挫的微妙變化，甚至連墨色的濃淡對結構的影響都有所涉及，這對於我這種追求精微的人來說，簡直是如獲至寶。翻閱過程中，我甚至會忍不住拿齣筆墨，對照著書中的範例，細細揣摩那份“不疾不徐”的節奏感。
評分魯迅對清風雅韻的箋紙素具鍾愛之情，先生在1931年的“書賬”中記：“《百花詩箋譜》一函二本。振鐸贈。七月二十三日。”在多次接觸《百花詩箋譜》後，魯迅曾思考過，如果有人自備佳紙，印一些色彩很好的箋譜，不獨為文房清玩之用，實可說是中國木刻史上的一大紀念。這或許是魯迅被《百花詩箋譜》所感染之緻吧。如此，魯迅與鄭振鐸閤作於1933年編輯齣版瞭著名的《北平箋譜》，成為中國齣版史上的一件大事。
評分《百花詩箋譜》的問世使焦書卿與文美齋的芳名遠揚，外埠的一些書局曾重金禮聘焦書卿為董事，與此同時的文美齋也在濟南、張傢口等地開辦分號，津沽文脈亦隨之流播四方。
評分不錯哦的商品
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評分好書，每個人的風格各異，值得收藏。
評分魯迅對清風雅韻的箋紙素具鍾愛之情，先生在1931年的“書賬”中記：“《百花詩箋譜》一函二本。振鐸贈。七月二十三日。”在多次接觸《百花詩箋譜》後，魯迅曾思考過，如果有人自備佳紙，印一些色彩很好的箋譜，不獨為文房清玩之用，實可說是中國木刻史上的一大紀念。這或許是魯迅被《百花詩箋譜》所感染之緻吧。如此，魯迅與鄭振鐸閤作於1933年編輯齣版瞭著名的《北平箋譜》，成為中國齣版史上的一件大事。
評分唐代是我國楷書的成熟時期，法度備全，端莊勻稱，為後人立則，示人以規矩，産生瞭不可估量的影響，特彆是初學者尤當以沉著為本，從唐人楷法入手，則下筆有源，結字勻稱，而後流溢為行草，齣之以奇崛，纔能於共性中抒發個性，此所謂『知常達變』之道。其實唐人楷書雖理法大備，而唐之書傢亦風格迥異，或瘦硬、或肥勁、或圓渾、或方勁，但無不骨肉相稱，初學者可按自己的愛好任意選擇，如能精心臨摹，則一輩子受用無窮。
評分《百花詩箋譜》的問世使焦書卿與文美齋的芳名遠揚，外埠的一些書局曾重金禮聘焦書卿為董事，與此同時的文美齋也在濟南、張傢口等地開辦分號，津沽文脈亦隨之流播四方。
評分比書店的便宜
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