流行歌詞創作指南 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

適讀人群 ：歌詞創作學習者、愛好者
　　作者以淺顯易懂的語言，總結瞭在歌詞創作中的方法和技巧，知識全麵、係統，是一本市場上少見的歌詞創作的指導性用書。

內容簡介

　　《流行歌詞創作淺談》是一本介紹如何創作流行歌詞的技法類圖書，從流行歌詞常用格式、流行歌詞非常用格式、流行歌詞與十三韻、流行歌詞與十三韻之轉韻、散韻、流行歌詞與十三韻之不規則單韻、轉韻五個方麵來全麵解析如何創作流行歌詞。本書內容豐富、文字淺顯易懂，既可以供音樂初學者使用，係統地掌握一些創作歌詞的初級知識，也可作為流行歌手嚮創作型歌手轉型的指導書、非專業詞人過渡為專業詞人的教科書。

作者簡介

　　王勝君，男，滿族，正黃旗，滿名“愛新覺羅？啓君”，祖籍遼寜大連，現居廣東深圳。曾在北京、深圳等地多傢唱片公司擔任企宣總監一職，並緻力於歌詞創作、研究二十餘年，偶有所成，主要作品有《同頂一片天》《嚮前走》《手》《鏡子》《女人香》等。

精彩書評

　　★最終目的是能夠寫齣流行的經典作品來，而不是跟你一塊兒瞎玩兒浪費時間的，所以歌詞新手們，自己本身要多學多練纔行，這纔是基本的成功之道！
　　——佚名

　　★方文山的歌詞很華麗，挺好，但還是林夕的詞更有意境。
　　——佚名

　　★對於許多音樂基礎不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對容易一些。然而，要想寫一首內容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫纔行。許多熱心而有纔華的朋友將他們的歌詞作品嚮我們投稿。可遺憾的是，我們發現其中的大部分要麼是語言錶達的功力還不夠，要麼雖然寫得不錯卻很難譜上麯子來唱。為什麼會這樣呢？主要是因為這些朋友沒有掌握創作歌詞的方法和技巧，空有纔華，卻難以充分發揮。
　　——佚名

目錄

第一章　走近歌詞 / 001
一、認識歌詞 / 003
二、歌詞的種類 / 004
三、歌詞的特點 / 006
四、歌詞的創意 / 012
第二章　流行歌詞常用格式 / 017
一、二段體 / 019
二、三段體 / 042
第三章　流行歌詞非常用格式 / 057
一、一段體 / 059
二、多段體 / 062
三、二段體的非常用格式 / 066
第四章　流行歌詞中的十三韻 / 083
一、發花韻 / 086
二、梭波韻 / 088
三、乜斜韻 / 091
四、姑蘇韻 / 093
五、一七韻 / 095
六、懷來韻 / 097
七、灰堆韻 / 100
八、遙條韻 / 102
九、油求韻 / 105
十、言前韻 / 107
十一、人辰韻 / 110
十二、江陽韻 / 111
十三、中東韻 / 115
第五章　流行歌詞中的轉韻、散韻 / 125
一、轉韻 / 127
二、散韻 / 141
第六章　流行歌詞中的單韻和不規則雙韻轉韻 / 157
一、單韻 / 159
二、不規則雙韻轉韻 / 166

精彩書摘

　　第一章 走近歌詞
　　流行歌麯作為大眾化的精神食糧，已經融入我們的生活當中。可以說，我們每天都離不開流行歌麯，心情好的時候會聽，心情不好的時候也會聽；上下班坐地鐵、坐公交會聽，走在路上也會聽。流行歌麯已經成為我們生活中不可或缺的一部分。
　　生活中，有很多人會因為喜歡一首歌而關注歌詞，或因為一句歌詞而愛上一首歌，有時候，甚至自己也拿起筆想嘗試創作。但實際情況是，拿起筆的時候又不知道該如何下筆，找不到頭緒，摸不著進入歌詞創作世界的大門。
　　其實歌詞很好寫，但寫好很難。要想創作歌詞，首先要瞭解歌詞、認識歌詞，你不認識它，又如何駕馭它呢？現在，就讓我們一起走近歌詞、認識歌詞。
　　一、認識歌詞
　　什麼是歌詞？準確地說，隻有入進歌裏的詞纔能稱之為歌詞，沒有入歌的詞隻能稱之為詞。而詞又是文學體裁的一種，在中華傳統文化中，詞是一種文學形式，起於唐代，盛於宋代，原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨著歌調而改變，又叫長短句。經過長期不斷的發展，詞有瞭詞牌，不同的詞牌在總句數、每段的句數、每句的字數以及平仄上都有規定。
　　我們這裏所說的歌詞，與傳統意義上的詞不同，主要是說流行歌麯中的歌詞。流行歌麯受眾麵廣，受眾的年齡段及文化程度參差不齊，故歌詞中不宜齣現生僻的字詞。一首流行歌麯隻有短短的三五分鍾，通常都是一句歌詞接著一句歌詞唱，聽眾不可能在聽歌時都拿著歌詞看。在這種情況下，歌詞必須通俗易懂，不然聽眾還沒理解第一句歌詞是什麼意思，歌手第一段歌詞已經唱完瞭。詩詞中的詞屬於視覺藝術，是用來看的；而流行歌麯中的詞屬於聽覺藝術，是用來聽的。所以說，流行歌詞必須具備語言的通俗性，這與傳統文化中的詞在本質上存在差異。
　　既然歌詞是聽覺藝術，就肯定要與鏇律搭配，歌詞的內容將決定鏇律的方嚮。不可能為一首歡快的鏇律配上一首悲傷的歌詞，試想把《領悟》《愛上一個不迴傢的人》這類傷感歌詞配上《小蘋果》這類歡快的鏇律會怎樣？肯定沒法聽瞭，不倫不類。所以說，前期在創作某一類歌詞的時候，腦海中盡量去想一些同類歌詞的鏇律，以便控製好大的方嚮，不會寫偏。
　　寫歌詞的時候還要注意十三韻的運用，歌詞盡量要押韻，這樣不僅歌手唱著舒服，我們聽著也舒服；如果反著來則破壞瞭韻律，歌手唱著彆扭，我們聽著會更難受。
　　藝術來源於生活，又高於生活。為什麼我們聽歌的時候，有時聽著聽著就哭瞭，有時聽著聽著拍腿叫好、拍案叫絕？這是因為歌詞寫齣瞭我們的心裏話，我們與之産生瞭共鳴。而這種共鳴的産生，是因為我們在生活中經曆過共同的事情，有過共同的感受。點點滴滴的事情，點點滴滴的感受，構成瞭韆萬人的生活經曆、成長經曆。感情細膩的詞作者將其升華後，創作齣瞭歌詞，使韆萬聽眾在聽到歌麯時産生共鳴，進而使歌麯廣為流傳，這就是流行音樂這門藝術的獨特魅力。
　　二、歌詞的種類
　　歌詞如果細分的話，種類繁多，但大緻可歸為以下這幾大類：抒情歌詞、敘事歌詞、公益歌詞、勵誌歌詞、感情歌詞、其他歌詞。
　　這幾大類都屬於歌詞創作中常用的種類，在這些常用的種類中，用得比較多的當屬抒情類和敘事類。這兩大類歌詞在流行音樂中占瞭很大的比重，好作品也相對較多，其他幾類歌詞同樣也有非常棒的作品，同樣不可忽視，但量相對少一些。
　　（一）抒情歌詞
　　抒情歌詞主要用來抒發感情，把自己的一些感受、感想抒發齣來，變成文字、歌詞，寫齣來，唱齣來。張學友演唱的《還是覺得你最好》、鄧麗君演唱的《月亮代錶我的心》、趙詠華演唱的《最浪漫的事》，都是抒情歌詞中的典範。
　　（二）敘事歌詞
　　敘事歌詞是對真實或虛構的故事進行加工、敘述、升華、創作，使之變成一首感人的好歌。張學友演唱的《她來聽我的演唱會》、辛曉琪演唱的《領悟》、李宗盛演唱的《最近比較煩》是這類歌詞中的優秀作品。
　　（三）公益歌詞
　　公益歌詞是一種體現人間大愛類的歌詞，它通常會在一個大背景下自發地創作。汶川地震時群星演唱的《承諾》、成龍演唱的《生死不離》，雅安地震時阿木演唱的《同頂一片天》及群星演唱的《讓世界充滿愛》等，這些都屬於公益歌麯。這類歌麯通常會在一些特殊的場閤，比如賑災晚會、籌款晚會、紀念晚會上演唱，具有一定的特殊性。
　　（四）勵誌歌詞
　　勵誌歌詞是一種激勵他人與自我的歌詞。這類歌詞的音樂通常高亢、激昂，使人熱血沸騰，充滿力量，能給人正能量和永不放棄的動力，使人看到希望。BEYOND演唱的《海闊天空》《不再猶豫》、阿木演唱的《嚮前走》、汪峰演唱的《飛得更高》、楊培安演唱的《我相信》都是這類歌詞中的好作品。
　　（五）感情歌詞
　　愛情歌詞、親情歌詞、友情歌詞可統稱為感情類歌詞。無論你是怎樣的一個人，你都不可能離開這三種感情，這三種感情將貫穿於每個人的一生。這也是這類作品層齣不窮的重要原因。任靜、付笛生演唱的《知心愛人》、彭麗媛演唱的《白發親娘》、BEYOND演唱的《真的愛你》、鄭伊健演唱的《友情歲月》、小瀋陽演唱的《我的好兄弟》都是這類作品的代錶作。
　　（六）其他歌詞
　　當然，除瞭以上介紹的這幾種歌詞之外，還有其他一些類型的歌詞，諸如歌頌類、針砭類、愛國類、鄉土類。歌頌類的歌詞有：卞小貞演唱的《太陽最紅毛主席最親》、董文華演唱的《春天的故事》；針砭類的歌詞有：鄭智化演唱的《大國民》、羅大佑演唱的《現象七十二變》；愛國類的歌詞有：張明敏演唱的《我的中國心》《龍的傳人》；鄉土類的歌詞有：那英演唱的《山不轉水轉》、毛阿敏演唱的《籬笆牆的影子》等。
　　還有很多類型的歌詞，每種類型的歌詞都有它的代錶作，在這裏就不一一贅述瞭。
　　作為填詞人，有些詞人專攻某一類歌詞，久而久之就形成瞭自己的風格，比如說張藜老師，他就把鄉土類的歌詞寫絕瞭。雖說是鄉土類的歌詞，但在張藜老師的筆下一點兒也不土，歌詞中還蘊含著人生哲理，這種歌詞不僅是一首好歌詞，單獨拿齣來也是一首好的文學作品。其實真想寫好某一類歌詞並不簡單，需要下苦功夫，去觀察去仔細鑽研，注意細節上的把握，隻有用心做好每一個環節，纔能真正寫齣感人的好作品。
　　三、歌詞的特點
　　每種文學體裁都有其獨特的特點，既然歌詞被稱為“音樂文學”，自然也有其獨特的特點。
　　（一）主題明確
　　我們經常會在網上或報刊上看到一些徵歌的信息，如某個企業、某座城市徵集歌麯，歌麯的名字已經確定，要求中常會提到內容要積極嚮上、健康陽光，要錶現團隊精神、城市麵貌等。還有很多唱片公司或歌手在跟詞麯作者邀歌的時候，也會告訴詞作者一個主題，讓詞作者根據這個主題進行創作，這類作品統稱為命名作品。命名作品就是事先確定瞭這首作品的主題是什麼、定位是什麼、寫作方嚮是什麼。
　　為什麼人傢隻給一個歌名就讓我們去創作呢？因為通常一個歌名就是這首作品的主題、思想。我們隻要知道瞭這首歌詞的主題是什麼，圍繞主題來寫，把握好方嚮，基本就不會錯。明確主題韆萬不可眉毛鬍子一把抓，一首歌詞錶達一個中心思想即可，明確主題是寫歌詞的第一步也是至關重要的一步。
　　（二）語言精簡
　　歌詞屬於音樂文學，且這種文學是用來聽的。既然是聽的文學，那麼我們在措辭上就不能用一些艱澀、深奧、難解的詞匯，而應首選那些容易上口、簡單易記的詞語。這是流行歌詞與詩詞的本質區彆，詩詞屬於視覺藝術，而流行歌詞則屬於聽覺藝術，要區分兩者的差彆。
　　通常大傢會在上下班的路上或齣去遊玩閑逛的時候，戴著耳機聽歌，也就是說大傢不可能隨時隨地看著歌詞聽歌。現在一般的流行歌麯時間都在四分鍾左右，多於五分鍾的流行歌麯並不多，這在時間上是有控製的。一首歌麯除去前奏、間奏、尾奏，剩下演唱的時間其實沒多少。而歌麯的影響力主要體現在歌麯傳播的深度和廣度，歌麯要傳播深遠，歌詞必須語言精簡易懂。
　　（三）結構嚴謹
　　既然是歌詞，那麼最後就要譜麯，既然要譜麯，那對歌詞的結構和內容就有一定的要求。
　　每首歌詞都有一個主題，寫歌詞的時候要圍繞這個主題來寫，要知道第一段寫什麼第二段寫什麼，正歌寫什麼副歌寫什麼，層層遞進，邏輯清晰。
　　寫齣來的歌詞要語意連貫、承上啓下，沒有用的、囉裏囉唆的詞句應統統刪掉。不要捨不得，認為哪句都好，最後塞得滿滿的；或者不知道怎麼寫就去東拼西湊、詞不達意，這樣都不行。這些問題在初學者身上尤為常見，要引起注意，養成一個良好的寫詞習慣，不能馬虎，糊弄自己。
　　寫歌詞時要注意句子與句子之間的長短，如果一段有四句，那麼這四句的字數盡量要接近，不能第一句5個字，第二句15個字，否則寫齣來的歌詞，麯作者沒法譜麯。所以一定要控製好每句歌詞的字數，不可太緊也不可太鬆散。
　　……

前言/序言

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