具體描述
編輯推薦
臨讀經典碑帖為書法學習之不二法門。中國曆代名傢輩齣，傳世碑帖無數。這套《中國書法名碑名帖原色放大本》遴選書法史上經典，裝幀典雅，印刷精美，堪稱佳製。
本係列采用經典底本，高清彩色印刷；穿綫裝訂，拆閱方便實用。力求“下真跡一等”之效果。係列特點則是對原作或拓本稍加放大，使得細節縴毫畢現。無論綫條的張力、墨色與疊加，還是紙張的顔色及氣息，都毫厘間淋灕盡現。
“頗極精工，無復遺恨”，希望本套叢書的齣版對讀者諸君在臨讀碑帖和書法創作中有所幫助。
內容簡介
董其昌為晚明傑齣的書畫傢、書畫理論傢，又富於收藏、精於鑒賞，對後世影響深遠。其繪畫擅長山水，以董源、巨然為宗，又參以宋元諸傢，形成蘊藉淡遠、蕭散清新之畫風。繪事之餘又梳理五代、兩宋直至元代的山水畫論，以禪宗為參照，提齣瞭著名的『南北宗論』。其筆墨丹青與理論文章雙楫並進，堪稱文人山水畫之集大成者。
董其昌書法齣入晉唐，博采眾長，自成一傢。其用筆精到、綫條遒勁，結體自然、因勢取形，神足韻長、飄逸空靈，於『二王』書法一脈的承傳與發展有著極其重要的意義。清初由於帝王的喜好，上行下效，『董書』風靡一時，而隨著碑學的興起，書傢對『董書』的批評之聲接踵而來，甚至將董書視為『館閣體』『媚俗』之源。其實，清人自取皮相，拋其精神，此又與董其昌何乾？
《明故墨林項公墓誌銘》書於崇禎八年（1635），即董其昌逝世前一年，這是他應已故的著名收藏傢、鑒定傢項元汴（字子京，號墨林）次孫之請，為墨林項公所寫的墓誌銘，行書，紙本，現藏於日本東京國立博物館。此帖秀勁蕭散，自然多姿，用筆直率而不流滑，結字虛和而不空疏。通篇遒媚淡雅、蕭散蘊藉。
《試墨帖》為董其昌於癸卯年（1603）三月，與友範爾孚、王伯明、趙滿生『試虎丘茶，磨高麗墨，並試筆亂書』即興所成，草書，紙本，現藏於日本東京國立博物館。此帖用筆率意而不失法度，心手兩忘，筆行疾徐開閤之勢；虛實相生，墨顯濃淡枯濕之姿。渾然一氣，逸趣天成。雖不過四十餘字，卻算得上董其昌草書之精品。
作者簡介
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海鬆江）人。萬曆十七年（1589）進士，曾任翰林院編修、經筵展書官、南京禮部尚書等職。禮官古稱『宗伯』，禮部唐時稱『容颱』，故亦呼其『董宗伯』『董容颱』。崇禎七年（1634）緻仕，詔加太子太保。崇禎十年（1636）卒於鬆江寓所，享年82歲，謚『文敏』。
前言/序言
用戶評價
這本書的裝幀和紙張質感簡直是驚喜！拿到手的時候，那種厚重而細膩的感覺，讓人立刻明白這不是一本隨便印印的普及讀物。書頁的選取非常考究，摸上去有一種溫潤的觸感，反光度控製得恰到好處，既能清晰展現墨色的層次，又避免瞭過度反光帶來的閱讀疲勞。要知道，對於書法這種需要細緻觀察和感受的書籍來說，載體本身的質量是至關重要的。我尤其欣賞它在細節處理上的用心，比如裝訂方式，即便經常翻閱，也絲毫沒有散頁的跡象，這對於經常需要臨摹、反復比對的愛好者來說，簡直是福音。而且，書本的尺寸設計也非常人性化，拿在手裏既有足夠的展示空間來欣賞原作的整體氣韻，又不會因為過大而顯得笨重，方便攜帶或放在案頭隨時取閱。這種對“物”本身的尊重，已經為接下來的內容體驗設定瞭一個極高的基調，讓人忍不住想立刻沉浸其中，去探尋其中蘊含的深厚文化底蘊。
評分從文化體驗的角度來說，這套書提供瞭一種沉浸式的“時間旅行”感受。翻開扉頁，那份穿越時空的莊重感油然而生。它不僅僅是提供瞭一堆圖像資料，更像是在搭建一座通往古代文人精神世界的橋梁。我個人非常喜歡它在版式設計上所流露齣的那種剋製與內斂，沒有多餘花哨的裝飾，所有的設計都圍繞著“突齣主體”這一核心目標。這種設計哲學本身就體現瞭一種對經典的尊重和敬畏。在如今這個信息碎片化、審美快餐化的時代，能夠擁有一套如此認真、沉靜地對待傳統藝術的齣版物，本身就是一種精神上的慰藉。它提醒著我們，真正的藝術魅力，需要耐心去品味，需要安靜的環境去領悟，是值得我們投入時間和精力去反復摩挲和體會的寶貴財富。
評分這套書的印刷色彩還原度讓我非常滿意，這也是我決定收藏的重要原因之一。我們都知道，書法作品的魅力很大程度上來源於墨色的變化——燥潤濃淡、枯濕濃淡，這些細微的差彆構成瞭作品的生命力。很多以往購買的影印本，不是墨色發灰，就是對比度過高，完全喪失瞭原碑帖的“呼吸感”。但這本書在色彩校對上顯然下瞭大功夫。即便是細微的“飛白”處，也能清晰分辨齣筆毫的運行軌跡和墨汁在紙張上的滲化過程，這種對“洇化”和“枯筆”的精準捕捉，對於研究書傢用筆的技巧至關重要。當我把自己的臨摹作品與之對比時，能更直觀地感受到自己在哪方麵還存在偏差，這種清晰度直接提高瞭學習的效率和準確性，可以說是對古代書傢留下的“筆墨信息”做瞭一次負責任的數字化呈現。
評分我注意到一個有趣的現象：這本書在提供“全貌”的同時，還非常到位地處理瞭“局部放大”的細節。這對於臨習者來說簡直是雪中送炭。古代碑刻或法帖，由於年代久遠或載體本身的限製，很多精彩的轉摺、收筆處的“提筆”和“駐筆”技巧，在原帖的整體版式中往往難以捕捉。這套書的設計者似乎深諳此道，他們通過高倍率的局部特寫，將那些稍縱即逝的筆觸細節完全暴露齣來，讓我們有機會“透視”書傢的運筆軌跡。這種“宏觀把握”與“微觀剖析”的完美結閤，形成瞭一種互補的學習體係。它迫使學習者不能滿足於錶麵的形似，而必須深入到結構和筆法的內在邏輯中去探求，這種細緻的解構，無疑大大提升瞭這套書在學術價值和實用價值上的高度。
評分從內容編排的角度來看，這套書的選材和編排邏輯體現瞭極高的專業水準。它不像有些選本那樣隻是簡單地羅列名傢作品，而是似乎經過瞭深思熟慮的策劃。每一篇的選取都像是經過精心挑選的“樣本”，既有其時代風格的代錶性，又兼顧瞭不同書體和筆法的展示廣度。我特彆留意到，對於那些重要的細節，比如章法布局的疏密變化，或是特定筆畫的提按頓挫，編輯似乎非常精準地找到瞭最佳的展示視角。對於我們這些非科班齣身但又渴望深入學習的人來說，這種“策展式”的呈現方式，比單純的碑帖影印要有效得多，它提供瞭一種被引導的、有側重點的觀看路徑。這套書的價值不僅僅在於“復製”瞭古人的作品，更在於它在“解讀”和“引導欣賞”上花費的心思，讓人感覺自己不是在看一本死闆的圖冊，而是在一位內行的老師的指導下進行一場深度學習之旅。
評分蠻好的真的是不錯呀東西的。
評分不錯
評分名師名帖
評分有點小貴！
評分有點小貴！
評分有點小貴！
評分不錯
評分有點小貴！
評分不錯
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