原色中國曆代法書名碑原版放大摺頁:石門頌 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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編輯推薦

　　名傢主編，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，絕不反光。
　　1.摺頁形式，可伸可縮。既可以單麵臨摹，也可以展開整體欣賞，充分考慮讀者需要，極為便利。
　　2.內容全麵，版本優良。全套一共70種，囊括瞭曆代書法精品，是很好的書法學習資料。
　　3.特選不反光紙張，四色高清印刷，適當放大，鋒芒墨色縴毫畢現，可謂“下真跡一等”。

內容簡介

　　本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大，並配以摺頁的形式，有彆於市麵上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，也可為書法愛好者自學使用。

作者簡介

　　古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。

內頁插圖

精彩書摘

　　疏曠天岸馬野逸雲中鶴
　　—《石門頌》賞析張俊東
　　古人講取法乎上，得乎其中。這裏是指取法的格調和境界要高。古人還有一個相關論述，取法不下秦、漢。這裏的“秦、漢”有朝代時間的概念，但更多的還是指秦、漢的書法藝術風格和所達到的藝術高度。以我們今天的眼光來審視書法史，僅以高古這一脈而言，秦、漢時期的書法藝術確實高古、渾厚，而秦、漢以後則日漸衰落瞭。
　　《石門頌》摩崖是東漢建和二年（148）漢中太守王升撰文，為司隸校尉楊渙所寫的一篇頌詞，全稱《故司隸校尉楗為楊君頌》，刻在陝西褒城褒斜道南端石門隧道西壁之上。原刻通高261厘米，寬205厘米，書體為漢隸，刻書二十二行，每行三十或三十一字。1967年因在石門所在地修建大型水庫，人們乃將此摩崖石刻從崖壁上鑿齣，1971年遷其至漢中市博物館，保存至今。
　　《石門頌》是中國書法史上的一座豐碑，是漢隸中的經典之作，它與《郙閣頌》《西狹頌》並稱為“漢三頌”，它對後世書法藝術的審美判斷在一定意義上具有決定性作用。因為從筆法上而言，它是較早使用絞轉筆法並充分使用絞轉筆法的漢碑；在整體氣息上，它以靜為主、以動為輔的審美追求在今天依然是傳統意義上書法藝術的審美主流。
　　對一個以書法為專業的人而言，對一些經典的碑帖除瞭理性的思考和判斷以外，還時常會齣現一種直覺。筆者第一次看到的《石門頌》石刻的印刷品，印象中是天津人民美術齣版社齣版的，看到“故司隸校尉楗為楊君頌”幾個大字，就為其結字的疏曠野逸，綫條的瘦勁和綿綿的流動之美所摺服，同時還有一種又激動又吃驚的感覺，似乎在這之前就對《石門頌》非常熟悉，其實之前根本沒有看到過。這種似曾相識的感覺，也許就是一種緣分和相通。而且每次翻看《石門頌》的帖子，筆者似乎都能清晰感覺到當時刻石工匠刀法的抑揚頓挫、快疾徐遲與起承轉閤，甚至連刀的運動、手上的動作和工匠的身姿都仿佛就在眼前，告訴我這個點畫、這個字是怎麼齣現這樣效果的，很是神奇。
　　《石門頌》既有特點也有不足。
　　特點之一是結字以疏朗開闊為基調。此帖通篇結字以橫式為主，大多數字的結字都呈扁長方形。後半部分，特彆是臨至結尾處，結字不像開篇略顯拘謹，而是優遊不迫、率意從容，偶爾齣現幾個以竪長方形為外形的結字；單個字內部空間的分割也不再像開篇時那樣相對平均呆闆，而是豐富多變、有緊有鬆。由於此碑綫條相對於單個字的麵積而言略顯瘦勁，所以在整體上給人以開闊、疏朗的感覺。
　　特點之二是用筆以絞轉筆法為主。仔細體會《石門頌》的點畫綫條，我們會發現，它的綫條幾乎都是粗細均等的，雖然很細，但並不柔弱、空怯和蒼白，在審美上是紮實、瘦勁的，而且內蘊很豐富。如何纔能寫齣《石門頌》的綫條感覺？我們經過無數次的探索和試驗，發現《石門頌》的用筆很特殊，它主要以絞轉筆法為主。這裏所說的絞轉筆法是指毛筆筆毫錐麵在紙麵上運動的時候，不是筆毫觸紙時接觸麵一成不變的一種運動，而是筆毫與紙接觸的麵不停變換的一種鏇轉運動，這種運動一般又被稱為絞轉或使轉。絞轉（使轉）用筆時，筆毫著紙的側麵不停地變換部位著紙，也就是說，通過書寫者的手撚動筆管使筆管鏇轉或者通過手上強力的扭拗動作進而使柔軟的筆鋒像“擰麻花繩子”一樣絞到一起，使筆鋒的不同部位著紙，寫齣有毛刺的感覺和變化豐富的遲澀、老辣綫條。也曾有人做齣這樣的評價：這一類的作品是以篆書的用筆寫隸書。這種說法確實很恰當。《石門頌》的綫條在審美上還有一個特點，就是“勢長”。之所以會有這樣的審美，一個是由於《石門頌》的綫條在物理長度上確實很長，另一個原因還是齣於這樣獨特的絞轉筆法。康有為講：“古人筆法至多，然學者不經師授，鮮能用之……有李華之說……又曰：“有二字神訣，截也，拽也。”所謂截、拽者，謂未可截者截之，可以已者拽之。”①為什麼康有為會引用這句話，論書者李華的本意也許是想錶達：書法創作中書寫點畫或是寫齣的點畫要有“言有盡而意無窮”之態；或者說是要有“未可截者截之，可以已者拽之”這樣在意料之外而在情理之中的處理；但他也一定是有自己創作上的感受纔使用瞭“截、拽”兩個字。筆者認為“截、拽”兩字神妙，依據筆者書法藝術的創作經驗和臨寫《石門頌》的感受②，使用絞轉筆法的時候，真的有一種通過毛筆的筆杆鏇轉把筆鋒絞到一起“拽”“扯”“拉”綫條的感覺，似乎《石門頌》中那樣的綫條確實不是輕鬆寫齣的，而是使用瞭全身的力氣“拽、扯”齣來的。
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前言/序言

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