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[法] 米歇爾·帕斯圖羅著

圖書標籤:

色彩學
綠色
藝術史
文化研究
植物學
自然
生態
心理學
設計
曆史

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齣版社：生活·讀書·新知三聯書店

ISBN：9787108055552

版次：1

商品編碼：12021740

品牌：三聯書店

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

頁數：302

字數：180000

具體描述

內容簡介

　　本書是米歇爾·帕斯圖羅“色彩列傳”係列的第三部。綠色似乎是一種復雜多麵的色彩，其象徵意義是模糊曖昧的：它一方麵象徵生命、活力、機遇和希望，另一方麵又代錶著毒藥、不幸、魔鬼以及一切彼岸生物。本書從社會、藝術與符號象徵意義等方麵，勾勒齣綠色在歐洲社會中，從古希臘直至今日的曆史。他重點指齣，在很長一段時期中，綠色曾是一種難以製造，更加難以固化在織物上的色彩，它不僅象徵植被，更是命運的象徵。綠色顔料和綠色染料的化學成分都是不穩定的，因此綠色曾經與一切善變不穩定的事物相關聯，它能象徵的東西包括：童年、愛情、機遇、賭博、巧閤、錢財。直到浪漫主義時期，綠色象徵自然的意義纔固定下來，並且由此引申齣健康、衛生、運動以及環保生態等象徵意義。如今，人們已把拯救地球的希望寄托在它的身上。

精彩書評

　　《色彩列傳·綠色》英文版獲得2014年《衛報》更佳書籍奬，2014年The Australian.com更佳圖書奬，以及2014年《環球郵報》評選的75本更佳聖誕禮品書之一。

　　“迷人的研究，配有大量照片和插圖，這本書將使那些著迷於曆史、文化和設計的人，産生極大的興趣。”

　　——Library Journal

精彩書摘

　　您喜愛綠色嗎？如今，這個簡單的問題可以得到許多不同的答案。在歐洲，有六分之一的人將綠色列為最喜愛的色彩，但也有大約百分之十的歐洲人討厭綠色，或者認為綠色能帶來不幸。綠色似乎是一種復雜多麵的色彩，其象徵意義是模糊曖昧的：它一方麵象徵生命、機遇和希望，另一方麵又代錶著混亂、毒藥、魔鬼以及一切彼岸生物。

　　本書中，我將試圖從社會、文化與符號象徵意義等方麵，勾勒齣綠色在歐洲社會中，從古希臘直至今日的曆史。在很長一段時期，綠色都是一種難以製造、難以固化在織物上的色彩；它不僅象徵植被，更是命運的象徵。無論是綠色顔料還是綠色染料，其化學成分都是不穩定的，在漫長的曆史年代中，綠色曾經與善變、短暫、不可靠等意義相關聯，它象徵的東西包括：童年、愛情、希望、機遇、賭博、巧閤、錢財。直到浪漫主義時期，綠色象徵自然的意義纔固定下來，並且由此引申齣自由、健康、衛生、運動以及環保有機等象徵意義。從某種意義上說，綠色在歐洲的曆史上，是一部價值觀顛覆的曆史。這種色彩在很長時期都是不受喜愛，乃至被人唾棄的，但如今人們卻把拯救地球的希望寄托在它的身上。

　　本書並不是一本孤立的作品，而是一套係列叢書中的第三部。該係列的前兩部分彆是：《色彩列傳之藍色》（2000）以及《色彩列傳之黑色》（2008），均由同一齣版社發行。在本書之後我還計劃續寫兩部，分彆是關於紅色與黃色的曆史。與前兩部相仿，本書的結構也完全按照時間的順序組織：這是一部綠色的傳記，而不是關於綠色的百科全書，更不是僅僅立足於當代的關於綠色地位的研究報告。本書是一本曆史學著作，從各種不同角度齣發，去研究綠色從古至今的方方麵麵。經常見到的現象，是對色彩曆史的研究—說實話這樣的研究實在是太少瞭—僅限於年代較近的過去，研究的主題也僅限於藝術領域，這樣的研究工作是非常有局限性的。繪畫史是一迴事，色彩的曆史是另一迴事，而且比前者的範圍要寬泛得多。如同本係列的前兩部一樣，本書從錶麵上看是一部專題著作，實則並非如此。一種色彩從來都不是獨立存在的；隻有當它與其他的色彩相互關聯、相互映照時，它纔具有社會、藝術、象徵的價值和意義。因此，絕不能孤立地看待一種色彩。本書的主題是綠色，但必然也會談到藍色、黃色、紅色甚至白色與黑色。

　　此係列的前三部以及未來的後兩部，旨在為這樣一門學科奠定基石：從古典時代到19世紀，色彩在歐洲社會的曆史。我為瞭這門學科的建立已經奮鬥瞭近半個世紀。盡管讀者將會看到，本書的內容有時會不可避免地嚮前或嚮後超齣這個時間範圍，但我的主要研究內容還是立足於這個曆史時期之上—其實這個時期已經很長瞭。同樣，我將本書的內容限定在歐洲範圍內，因為對我而言研究色彩首先是研究社會，而作為曆史學傢，我並沒有學貫東西的能力，也不喜歡藉用其他研究者對歐洲以外文明研究取得的三手、四手資料。為瞭少犯錯誤，也為瞭避免剽竊他人的成果，本書的內容將限製在我所熟知的領域之內，這同時也是三十多年以來，我在高等研究應用學院和社會科學高等學院的授課內容。

　　即便是限定在歐洲範圍內，為色彩立傳也不是一項容易的工作，甚至可以說是一項特彆艱辛的任務。直至今日，曆史學傢、考古學傢、藝術史乃至繪畫史的研究者都紛紛迴避，拒絕緻力於此。誠然，研究過程中的睏難數不勝數。在本書的導言中有必要談談這些難點，因為它們正是本書主題的一部分，也有助於理解我們已知的和未知的東西為何如此地不對等。在本書中，曆史學與曆史文獻學之間的界限將更加模糊，甚至不復存在。

　　我們可以將這些難點歸於三類。第一類是文獻資料性的難點：我們今日所見的古建築、藝術品、物品和圖片資料，並不是幾個世紀之前這些東西的原始色彩，而是曆經歲月洗禮變化而成的顔色。它們的原始狀況和如今呈現給我們的麵貌之間，其差彆經常是巨大的。遇到這種情況應該怎麼辦？是應該予以復原，不惜代價地讓它們恢復昔日的顔色，還是應該承認時間因素造成的影響本身就是曆史資料的一部分呢？此外，我們今天看到的顔色，與以往相比處於完全不同的照明條件之下。火把、油燈、煤氣燈以及各種蠟燭發齣的光綫與電燈是不一樣的，這個道理很淺顯，然而當我們參觀博物館或展覽時，有誰還記得這一點？有哪個曆史學傢在研究中曾考慮到這一點？文獻資料類的最後一個難點，在於多年以來，曆史學者都已習慣於根據黑白圖片對器物、藝術品和建築進行研究：早期是黑白版畫，後來是黑白照片。造成的結果是他們的思維方式和認知方式似乎都受到瞭黑白圖片的同化影響，他們習慣於通過黑白書籍和黑白照片展開研究，他們腦海中的曆史似乎也變成瞭一個黑白灰的世界，變成瞭一個色彩完全缺失的世界。

　　第二類難點是有關研究方法的。每當曆史學傢嘗試去理解圖片、器物或藝術品上顔色的地位和作用時，就總會遇到各種各樣的問題—材料問題、技術問題、化學問題、藝術問題、肖像學問題、符號學問題—這些問題紛至遝來，使曆史學傢手足無措。如何將這些問題歸類？如何展開調研？應該提齣哪些問題？按照什麼樣的順序？迄今沒有一個研究者或是研究團隊能針對色彩曆史的研究，提供一套係統的、可供整個學術界使用的研究方法。因此，麵對大量的疑問和大量的參數資料，任何一個研究者—恐怕首先就是我本人—總會傾嚮於過濾掉乾擾自己的那些信息，隻保留有助於論證自己的論點的那些資料。這顯然是一種錯誤的研究方法，但也是最常見到的一種現象。

　　第三類則是認知方麵的難點：我們今天對色彩的定義、概念和分類是無法原封不動地投射到曆史之上的，這一點必須謹慎。我們今天對色彩的認知與過去的人們不一樣（很可能未來的人類與我們也不一樣）。人的感覺與知識總是密不可分的，如在古代人或中世紀人眼中，對色彩與色彩對比的感覺就與21世紀的我們截然不同。無論哪個時代，人的目光總帶有強烈的文化性。因此，在曆史文獻的每個地方，都存在可能誘導研究者犯錯的陷阱，尤其是涉及光譜（17世紀末之前光譜還不為人知）、原色與補色的理論、暖色與冷色之間的劃分、色彩即時對比定律以及所謂的色彩對人的生理與心理影響等課題時，犯錯的陷阱會變得更多：我們今日的感受、知識、“科學真理”與過去的人類不一樣，也與未來的人類不一樣。

　　以上所述的這些難點，都突齣瞭一個問題，那就是一切有關色彩的課題都與文化相關。對於曆史學傢—也包括社會學傢和人類學傢—而言，色彩的定義首先是一種社會行為，而不是一種物質，更不是光綫的碎片或者人眼的感覺。是社會“造就”瞭色彩，社會規定瞭色彩的定義及其象徵含義，社會確立瞭色彩的規則和用途，社會形成瞭有關色彩的慣例和禁忌。因此，色彩的曆史首先就是社會的曆史。如果不承認這一點，狹隘地把色彩當作一種生物神經現象，就會陷入危險的唯科學主義。

　　要為色彩立傳，曆史學傢需要做兩方麵的工作：一方麵，他必須緻力於對曆史上不同社會階段中的色彩世界進行巨細無遺的描述：色彩的命名詞匯、顔料和染料的化學成分、繪畫和染色的技法、著裝習慣及其背後的社會規則、色彩在日常生活中的地位、政府當局有關色彩的法規、教會僧侶有關色彩的諭示、學者對色彩的思辨、藝術傢對色彩的創作。值得探索和思考的領域有很多，也嚮研究者提齣瞭各式各樣的問題。另一方麵，在某一個特定的社會文化地域內，還要從一切角度齣發，隨著時代的演變，觀察研究與色彩相關的創造、變遷、融閤與消亡。

　　在著手進行這兩方麵工作的時候，不能忽視任何文獻資料，因為從本質上說，對色彩的研究是一個跨文獻並且跨學科的領域。但與其他學科相比，有幾個學科對研究色彩更有用，也更可能取得成果。例如詞匯學：對於詞匯曆史的研究能夠給我們帶來大量有用的信息，增進對曆史的瞭解；在色彩這個領域，詞匯的首要功能就是對色彩進行分類、標記、聯係或對比，在任何社會都不例外。類似的還有對染料、織物和服裝的研究。在染料、織物和服裝的製造中，化學、技術、材料問題與社會、意識形態和符號象徵觀念更加緊密地交織在一起。

　　詞匯、織物、染料：在色彩方麵，詩人和染色工人能夠教給我們許多東西，至少不遜色於畫傢、化學傢和物理學傢。綠色在歐洲社會中的曆史，正是這方麵的一個典型範例。

　　……

書籍簡介：色彩列傳：藍色作者： [此處填寫作者姓名] 齣版社： [此處填寫齣版社名稱] 齣版日期： [此處填寫齣版日期] ISBN： [此處填寫ISBN] --- 一、導言：深邃之境與無盡的聯想《色彩列傳：藍色》並非僅僅是對一種顔色的簡單羅列或美學探討，它是一部跨越曆史、科學、文化與哲學的宏大敘事。藍色，這種主宰著我們頭頂天空和腳下海洋的色彩，以其獨有的深度、廣闊與寜靜，構築瞭人類文明中最為復雜和矛盾的符號係統之一。本書旨在深入挖掘“藍色”這一視覺實體背後蘊含的豐富內涵，探尋其如何滲透並塑造瞭人類的認知、情感與社會結構。本書將以編年史的方式，輔以主題研究，引領讀者進行一次穿越時空的旅程。從史前的礦物顔料到現代的數碼顯示，從神聖的宗教象徵到世俗的流行文化，我們將審視藍色是如何從稀缺的珍寶，演變為觸手可及的日常背景色。二、科學的脈絡：光影、分子與天空的奧秘本書的第一部分專注於藍色的物理與化學基礎。我們首先探討光綫的散射機製——瑞利散射（Rayleigh Scattering），解釋為何日間的天空呈現齣我們所熟知的蔚藍。這不僅是光學原理的展示，更是對人類視覺感知局限性的探討。隨後，我們將深入研究曆史上那些定義瞭“藍色”的珍貴物質： 1. 群青的傳奇：青金石的貿易路綫與煉金術：我們將詳述來自遙遠阿富汗礦脈的青金石（Lapis Lazuli）如何成為中世紀和文藝復興時期最昂貴的顔料之一。這種顔料的獲取難度，直接影響瞭藝術傢對“神聖藍”的使用權限，往往僅限於描繪聖母瑪利亞的鬥篷，從而賦予瞭藍色超越物質的宗教權力。 2. 閤成的突破：普魯士藍的偶然發現： 18世紀初，普魯士藍（Prussian Blue）的意外閤成，標誌著人類對閤成顔料的重大飛躍。本書將詳細描述這一化學事件的背景，以及普魯士藍如何迅速取代昂貴的天然礦物， democratization（民主化）瞭藍色在藝術和工業中的應用。 3. 現代科技的藍色光譜：從靛藍染料到有機發光二極管（OLED）中的藍色像素，本書還將分析現代材料科學如何通過調控電子能級來精確控製藍色光的發射，這不僅關乎顯示技術，也與激光、節能照明等前沿科技緊密相連。三、曆史的沉澱：文明的象徵與文化的變遷藍色在不同文明中的角色迥異，本書緻力於梳理這些差異化的文化語義： 1. 古埃及的“天青”與永恒：探討古埃及人對天空和尼羅河水的理解，以及他們如何創造齣最早的人工藍色顔料——埃及藍（Egyptian Blue），這種顔料如何與來世和不朽的信仰聯係在一起。 2. 東方的靛藍與海洋貿易：聚焦於亞洲，特彆是印度和日本，靛藍（Indigo）染料如何催生瞭龐大的全球貿易網絡。我們將分析靛藍種植對地方經濟結構的影響，以及它如何成為紡織品和服飾文化的核心元素。 3. 西方世界的“憂鬱”與“理性”：步入近現代，藍色在歐洲文化中經曆瞭意義的劇烈轉變。從巴洛剋時期貴族的“藍血”（Sang Bleu）象徵，到浪漫主義時期與“藍花”（Blaue Blume）的象徵性聯結，代錶著對無限、理想和探索的渴望。隨後，在啓濛運動中，它又被賦予瞭冷靜、理性和秩序的內涵。四、藝術的演繹：從祭壇到畫布的藍色革命藝術史是理解藍色復雜性的最佳載體。本書將精選多個裏程碑式的案例：提香與聖母：分析文藝復興時期威尼斯畫派如何利用昂貴的群青，創造齣具有深度和精神性的宗教氛圍。印象派的捕捉：探討莫奈和雷諾阿如何利用新研發的化學顔料，捕捉光綫下瞬息萬變的藍色調，尤其是對陰影和水體錶現的革新。二十世紀的純粹追求：重點研究伊夫·剋萊因（Yves Klein）與其獨傢注冊的國際剋萊因藍（International Klein Blue, IKB）。剋萊因通過將藍色提升到近乎虛無的境界，探討瞭色彩與存在本體論的關係。我們還將討論抽象錶現主義中，藍色如何被用作錶達潛意識和宏大情感的載體。五、現代的語境：心理、情感與數字化生存在當代，《色彩列傳：藍色》探討瞭藍色在當代社會中的多重角色： 1. 情緒的調色闆：心理學研究錶明，藍色普遍與平靜、信任相關聯，但也與孤獨、憂鬱（Blues）的情感狀態相連。本書將梳理這些情感聯想的文化根源。 2. 製服與權威：從警察製服到企業標識，藍色被廣泛用作建立信任、權威和專業性的視覺語言。 3. 數字世界的底色：在信息時代，屏幕發齣的冷光與網絡界麵上藍色的主導地位，構成瞭我們日常經驗的背景。本書將反思這種無所不在的數字藍色對我們注意力、睡眠和認知負荷的影響。六、結論：永恒的距離與可觸及的深淵《色彩列傳：藍色》最終將引導讀者認識到，藍色既是無限宇宙的象徵，也是人類最精細的化學製成品。它定義瞭我們的天空，也定義瞭我們對未知和理想的永恒嚮往。本書通過層層剝離曆史的塵埃和科學的錶象，揭示瞭藍色如何成為人類精神世界中既最遙遠又最貼近的色彩。它是一部關於深度、廣闊、變化與恒久的探尋之作。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這類“傳記式”的書籍通常抱持審慎態度，總擔心它會變成故作高深的堆砌。然而，《色彩列傳：綠色》完全打破瞭我的固有印象。它最大的亮點在於其無可挑剔的學術嚴謹性與極其個人化的敘事風格達到瞭完美平衡。書中引用瞭大量的古典文獻和最新的環境科學研究，比如關於植物光閤作用效率的論述，竟然能與拜占庭馬賽剋的綠色玻璃製作工藝並置，讀起來毫無違和感，反而構建瞭一種跨越時空的對話。作者的語言功力令人嘆服，他能夠在一句話內同時傳遞齣化學公式的精確性和曆史事件的戲劇性。我特彆喜歡其中關於“綠色錯覺”的章節，探討瞭人類視覺係統如何處理和記憶綠色，這簡直是為神經科學愛好者準備的甜點。這本書的配圖選擇也極其考究，每一張圖例——無論是莫奈畫作中光影下顫動的葉片，還是古代煉金術士關於銅綠生成過程的記錄——都精準地服務於文本，而非僅僅是裝飾。讀完這本書，我感覺自己對世界“看”的方式都變得更清晰銳利瞭。

評分☆☆☆☆☆

對於一個純粹的藝術愛好者來說，我最初被這本書的封麵設計吸引，但真正讓我愛不釋手的是它對材料科學的精妙描述。《色彩列傳：綠色》超越瞭傳統藝術史的範疇，深入到瞭顔料的物理和化學層麵。作者用一種非常平易近人的方式，講解瞭氧化銅、銅綠以及各種植物提取物（比如菘藍靛藍和洋蔥皮）是如何在不同的酸堿度和溫度下轉化為我們所見的綠色。他甚至詳細描述瞭古代手抄本插畫師如何使用微小的研鉢和杵來研磨礦物，力求達到最純淨的色調。這種對“製造過程”的尊重和記錄，讓我對每一幅古代畫作的理解都提升瞭一個層次，仿佛我能聞到那些古老作坊裏彌漫的化學氣味。這本書成功地搭建瞭實驗室的精確性與藝術傢的感性之間的橋梁，它證明瞭，要真正理解一種顔色，就必須理解它從自然中被提取、被轉化的全部艱辛曆程。我強烈推薦給任何對工藝史、材料學或純粹的“動手實踐”抱有好奇心的人。

評分☆☆☆☆☆

這絕對是一部需要慢讀、值得反復咀嚼的作品。它不像快餐讀物那樣追求即時滿足，而是需要讀者投入時間和心智去品味其文字的密度。書中關於“綠色在政治宣傳中的運用”那一章，簡直是教科書級彆的分析。作者細緻地梳理瞭從早期環保運動到現代商業營銷中，綠色符號是如何被提煉、簡化並被用作強有力的動員工具的。他毫不留情地揭示瞭“漂綠”（Greenwashing）背後的邏輯和心理操控手段，其分析之犀利，讓我不禁對我日常購買的“環保産品”産生瞭深刻的懷疑。更令人驚喜的是，作者在探討這些嚴肅主題時，語言風格依然保持著一種近乎於古老手稿的莊重感，卻又偶爾穿插著極具現代感的反諷，這種混搭風格非常新穎。總而言之，這是一本能讓你在閱讀過程中不斷停下來，閤上書本，走到窗邊，重新審視周圍世界色彩構成的心靈工具書。

評分☆☆☆☆☆

這本書絕對是我的年度驚喜！當我翻開《色彩列傳：綠色》時，我原本以為這不過是又一本枯燥的色彩理論教科書，充斥著讓人昏昏欲睡的色譜圖和晦澀的專業術語。但事實是，作者用一種近乎詩意的筆觸，將“綠色”這個看似簡單的顔色，解構並重塑成瞭一個充滿生命力、曆史感和哲學思辨的宏大敘事。它不僅僅是在討論顔料的混閤比例，而是深入挖掘瞭綠色在人類文明中的深層含義。從史前洞穴壁畫中礦物顔料的粗糲質感到文藝復興時期畫傢對植物染料的精妙運用，再到工業革命後閤成染料帶來的視覺衝擊，每一個章節都像是一場精心策劃的博物館之旅。最讓我震撼的是作者對“綠色”在不同文化語境中的象徵意義的剖析——它既是希望、新生和豐饒的代名詞，又是嫉妒、疾病和未知的象徵。這種多維度的解讀，讓我對日常所見的綠色産生瞭全新的敬畏感。這本書的行文流暢，敘事張弛有度，仿佛作者本人就是一位行走在曆史長河中的色彩嚮導，引領我們穿梭於藝術、科學、神話和日常生活的交匯點。

評分☆☆☆☆☆

我通常更偏愛情節驅動的小說，但這次被《色彩列傳：綠色》的獨特視角徹底徵服瞭。這本書的結構非常巧妙，它不是按照時間順序綫性鋪陳，而是以“主題”為軸心展開。比如，有一個章節專門聚焦於“水與苔蘚的綠色”，探討瞭潮濕環境中生命力的錶現形式；另一個章節則聚焦於“權力的綠色”，分析瞭皇傢徽章、軍服以及特定寶石（如祖母綠）如何被用來彰顯統治階級的地位。這種非綫性的敘事方式，讓閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，每次翻頁都像是在探尋一個全新的綠色迷宮。我尤其欣賞作者在敘事中保持的剋製感——他從不試圖給齣最終的、絕對的定義，而是呈現瞭綠色在不同文化中不斷流變和碰撞的動態過程。這使得這本書更像是一部開放式的討論集，激發讀者自己去思考：對我而言，綠色究竟意味著什麼？對於那些渴望深入瞭解事物錶象之下的復雜性的讀者，這本書提供瞭深邃的哲學土壤。

評分☆☆☆☆☆

很不錯的一本書，值得推薦?

評分☆☆☆☆☆

東西不錯！

評分☆☆☆☆☆

一如既往的好，一如既往的快

評分☆☆☆☆☆

很不錯，新穎的寫法...京東更便宜

評分☆☆☆☆☆

從菘藍、靛藍、普魯士藍到浪漫主義時代的ancolie, 精神領域的melancolie, the blue hour, blue bird 和中立，能把顔色的曆史與文化娓娓道來，實在厲害。

評分☆☆☆☆☆

給老闆買的，他很滿意，京東自營的圖書不錯