中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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傅谨 著

图书标签:

• 话剧
• 中国话剧
• 戏剧文学
• 文学
• 艺术
• 文化
• 历史
• 20世纪
• 经典
• 剧本

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020107599

版次：1

商品编码：12098123

包装：平装

开本：32开

出版时间：2017-05-01

用纸：胶版纸

页数：1156

字数：976000

编辑推荐

　　《中国话剧百年典藏》被收入“十二五”国家重点图书出版规划项目。
　　《中国话剧百年典藏》呈现了一种全新的中国话剧史雏形，更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力操控的工具史。
　　《中国话剧百年典藏》是D一次将我国话剧百年发展历史进行纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。
　　《中国话剧百年典藏》即体现了中国话剧创作的Z高水平，又兼顾了美学和历史学的双重视角。
　　《中国话剧百年典藏》的编选具有很强的创新性，学术态度严谨，钩沉史料丰富，是文学、戏剧表演等专业的本科及研究生必读教材。

内容简介

　　套书简介：中国话剧百年典藏（共十五卷）
　　作品卷（共十卷）
　　《中国话剧百年典藏·作品卷一（早期新剧）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷二（五四时代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷三（1930?1937）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷四（1937?1940）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷五（1940年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950?1960年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷七（1970年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代Ⅰ）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷十（1990年代）》
　　理论卷（共五卷）
　　《中国话剧百年典藏·理论卷一（1906?1929）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷二（1929?1949）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷三（1949?1977）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷四（1978?2000）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷五（百年话剧记忆）》
　　19世纪中叶，西方侨民把话剧带入中国，数十年后，话剧开始为中国人接纳。
　　20世纪中国话剧的经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本套书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全套书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。
　　这部《中国话剧百年典藏》是一部全新的中国话剧史的雏形。基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。
　　本套书被收入“十二五”国家重点图书出版规划项目，中国出版集团重点扶持项目。

目录

妇女代表
万水千山
新局长来到之前
马兰花
布谷鸟又叫了
茶馆
关汉卿
楚汉风云
槐树庄
赫哲人的婚礼
陋巷
霓虹灯下的哨兵
千万不要忘记
李双双
红鼻子

精彩书摘

　　《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代）》：
　　侍者甲 恐怕要等一会儿了，我们这儿的早餐是七点到九点。
　　（邱大为与何美丽自楼上下来。）
　　邱大为 啊！（打个呵欠）好天气！
　　何美丽 你昨晚整晚没睡？
　　邱大为 没睡。
　　何美丽 写成了？
　　邱大为 可以说写成了。
　　何美丽 怎么样？
　　邱大为 我告诉你，这是我有生以来未曾有过的作品，和我以前所写的全不一样，是一种全新的东西。
　　何美丽 啊！
　　邱大为 那是一种深藏在我心底的声音，（夸张地）一种深藏在我心里许久许久的声音。
　　何美丽 那太好了！
　　邱大为 这一下可以洗刷我的耻辱。
　　何美丽 耻辱？什么耻辱？
　　邱大为 你知道，许多人都认为我再也写不出什么来了。他们都认为邱大为是倒了，完了，江郎才尽了。他们都在高兴嘞！
　　何美丽 我不认为人家会这样想，我从来不曾听人家这样说过。
　　邱大为 你知道什么？人家怎么会告诉你，人家怎么会当着你的面说我？
　　何美丽 我倒是听别人常常夸奖你。
　　邱大为 那是表面的一套，骨子里满不是这回事。我告诉你吧，没有人欢喜别人成功，他们只高兴别人倒霉，只欢喜别人失败。
　　何美丽 你说得这样可怕。
　　邱大为 我说的是真话，可是我不能让他们高兴，我要让他们吓一跳，我要让他们知道邱大为不是那样容易倒下去的。我要让他们知道邱大为有的是才能和活力，他有天才！真正的天才！有天才的人是不会倒下去的。
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前言/序言

　　总序
　　傅谨
　　19世纪中叶，西方侨民把话剧带入中国，数十年后，几乎是踩着19世纪和20世纪之交的门槛，话剧开始为中国人接纳。当中国人开始面向中国观众演出话剧，并且用话剧演绎中国故事时，它理所当然地就成了中国戏剧有机的组成部分。然而，在整个20世纪中国戏剧史历程中，话剧并不只甘心于成为各地数以百计的多剧种中的普通一员，它从出现到成熟，其过程与影响均十分引人注目。话剧一方面迅速融入中国的文化语境，为中国增加了新的戏剧样式，出现了许多优秀剧作；另一方面，更在中国的戏剧观念与理论领域，成为西方异质艺术文化移入的代表，对中国传统戏剧带来重大影响。回顾话剧进入中国短短一个世纪的历程，至少有三分之一的时间，话剧传播的范围和地位足可与其他历史远更悠久的本土剧种相比，甚至有以过之，而且它强势楔入中国戏剧引发的各种变化，且早就无法磨灭。
　　20世纪中国话剧的传奇经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。
　　如前所述，本书的前十卷，是20世纪中国话剧最具代表性的剧本的结集。这些剧本的遴选，主要由陆炜教授和他的博士生刘叙武负责，而遴选的原则以及重点，我和陆炜教授一起经过了多轮反复讨论，最后才呈现出这样的面貌。我们经过细致沟通达成的基本共识是：本书既名为百年中国话剧典藏，那么，收录在本书中的剧目，就需要做到既体现中国话剧创作的最高水平，同时还要通过它们展现20世纪中国话剧发展的基本路径。因为需要同时兼顾历史与美学这双重视角，因而具体的选择标准，就必须因应话剧发展状况的变化而有所偏重，在不同历史时期，遴选的标准不得不略有出入。读者和话剧史家们可以看到，最终选择收录在这十卷里的，既包括了话剧史上有价值、有地位或有反响的剧本，同时也有在某个时期极具代表性的作品。尤其是在话剧草创时期，人们对“话剧”的文体的理解还不够统一和成熟，假如按中国话剧成熟期的标准看，假如完全拘泥于剧本的文学水平这单一的标准，其中绝大部分剧目恐怕未必有入选资格，然而，如果缺少了这些剧目，话剧的发展轨迹就会变得模糊不清。同样，又如在抗日战争的特殊时期，主要的话剧作家和演员多数集中在国统区，或被称为“孤岛”的上海租界内，但东北与华北等沦陷区，包括上海租界沦陷之后的一段时间里，话剧创作与演出仍不能忽视。尽管因前人的研究十分零散与有限，那个年代的资料保存发掘工作也很不理想，我们还是通过各种渠道，搜集了相当部分的标志性作品，以开拓话剧研究者的视野。还有同样特殊的“文革”后期，话剧完全成了政治权斗的工具，但毕竟这是中国话剧百年里走过的一段路程，也应该收录其代表作品，以确保话剧在中国的发展演变进程的完整性得到充分呈现。
　　我们把所有这些剧本分为十卷，基本上以十年为一卷，但也并不完全如此机械。剧本的前后顺序大致依据发表与演出的时间排列，其中偶有少数剧本，演出时间在前而剧本整理或发表的时间在后，考虑到戏剧的特殊性，还是以演出时间为主要的参考标准。尤其是从19和20世纪之交话剧初兴到20世纪30年代的一段时间，受京剧演出体制的影响，话剧的演出剧目主要是幕表戏。近代以来，京剧等剧种的城市演出，尤其是新编剧目中，出现了大量幕表戏。所谓“幕表”，是一张包括分幕和分场、上场人物及每场所用的道具等等在内的简单表格，京剧行内有专门的后台经理（类似于现在的舞台监督），演出之前他要在后台贴一张这样的幕表，用于分派角色和提示服装、道具等部门的职员。早期话剧的演出经常是这样的，由于幕表戏的编戏师傅只给演员提供一个相对简单的故事梗概，具体细节和剧情推进完全依赖演员的自由发挥，虽有许多精彩的演出，却没有成型剧本，当年的演出情形与剧目的具体内容均难以保存。20世纪50—60年代，研究者们根据当事人的记忆和吐录，重新整理了早期话剧幕表戏的某些重要剧目。这些剧本成文的时间很迟，但是从戏剧的角度看，它们当年的演出比其后复述整理的文字形态的剧本更具有话剧史的价值和意义，所以理应按其演出的时间安置，因此，这些剧目均依其上演时间收录在前几卷。诚然，这些剧本成文的时间与实际演出的时间的跨度达数十年之久，如果说它们无法真正复现当年演出的原貌，那是可以想见的；而且幕表戏的演出既无固定剧本，每场演出均需依赖演员的即兴发挥，所以同一剧目必然有截然不同的版本，所记载的只能是近似于其中某次演出的内容，后人只能通过剧本大致了解当时话剧演出的状况，不宜胶柱鼓瑟。其实，同一剧目的剧本有不同版本，恰是戏剧的常态，即使是那些先创作完成再交付排练演出的剧本，也难免会在排练演出过程中有所改动。如本书所收录的剧本，就既有文学本，也有演出本，从中也可见出戏剧行业文学与演出之关系的复杂性。
　　本书的后五卷是理论和资料。理论卷一到四，仍按照时间顺序，搜集了20世纪各年代话剧发展和理论探索的重要文献。这四卷分别由王凤霞、王桂妹、胡志毅和周靖波、陶庆梅担任分卷主编，他们都是对所负责的那一阶段的话剧历史与理论有深入研究的专家，各卷选择收录哪些文献，主要由他们决定，我只是在最低限度内提供过些许参考意见。其中理论卷一所收录的是话剧草创时期的文献，话剧的理论研究当时还只有雏形，有关早期话剧演出的记录却弥足珍贵。所以该卷的内容略有特殊性，主体是当时报刊上发表的早期话剧的演出资料。顺便提及，话剧界一般把早期话剧，即“话剧”定名之前阶段的演出均称为“文明戏”。从理论卷一所收录的资料我们可以看到，中国最早引进并演出话剧的先辈们从来都只称早期话剧为“新剧”，极少使用“文明戏”这个称呼，后人理当给予这些当事人起码的尊重，纠正以“文明戏”作为早期话剧统称的错误用法。①
　　最后的理论卷五名为《百年话剧记忆》，由我自己负责选编，这一卷不只是前四卷的拾遗补缺，我尝试着在百年话剧发展历程中选择一些重要和不同寻常的事件，集中、成组地收录与之相关的文献，提供给研究者和话剧爱好者。该卷或可名为“话剧记忆”，意思是说，或许这些涉及不同历史阶段的敏感话题的资料，多为话剧史家们有意无意地忽略。我期望这一卷的内容，能让我们对中国话剧的历史有新的认知视角，尤其是能让后人记住这些独特的历史片断。
　　20世纪中国话剧有足够丰富的内容，区区这套十五卷的《中国话剧百年典藏》，当然无法将百年话剧发展历程中值得典藏的所有剧目与文献全数容纳在此，我们的希望是，这里已经收录了20世纪中国话剧进程中最重要的内容——或有遗珠，不妨待来日重新修订时，再加增补。至于坊间已有的各种话剧剧本或理论的选本，不同的选编者自有不同的偏好与思路，读者可以从中看到一定的重合，也不可避免地会发现诸多差异。这些差异并非完全出于偶然，其中固然体现了趣味的差异，更体现出不同的历史观和美学观。无论是剧本还是理论资料，如果说这个选本有其特点，那就是我们尝试着要回到话剧本身，从这门艺术出发总结它的百年历史。换句话说，希望把话剧从社会学的枷锁中解放出来，还它本来的面目。假如可以把每个剧目和理论的选本都看成某种学术思考特殊形态的结果，那么，我们不妨把这部《中国话剧百年典藏》看成一部全新的中国话剧史的雏形。而在我看来，基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。
　　其实，这才是我们这部典藏想达成的最重要的目标。
　　①有关早期话剧恢复“新剧”这一称呼，而不宜称为“文明戏”的具体论述，参见拙文《关于早期话剧的几个问题》，载《文学评论》2014年第5期。

时代潮涌，民族魂铸：中华人民共和国成立初期至1960年代的戏剧脊梁 在中国话剧波澜壮阔的百年画卷中，1950年至1960年代无疑是最为激越、最具时代烙印的篇章之一。这是一个新中国百废俱兴、万象更新的伟大时代，也是一个社会思潮激荡、民族精神重塑的关键时期。在此期间，中国话剧以前所未有的热情和力量，紧密地与时代脉搏同频共振，深刻地反映了社会变迁，讴歌了人民的创造与奋斗，探寻着民族解放与国家富强的精神根源。本卷集结的便是这一时期最具代表性、最能体现时代精神的作品，它们如同一面面棱镜，折射出那个年代的阳光、风雨、变革与希望。 新生的力量，人民的舞台 中华人民共和国的成立，为中国话剧注入了崭新的生命力。曾经被视为“小众”、“精英”的戏剧艺术，在新生的国家政权推动下，迅速走向大众，成为反映人民心声、凝聚民族力量的重要阵公。这一时期的戏剧创作，鲜明地带有“人民性”的特征，涌现出大量以工农兵为主角，描绘他们在新社会中的新生活、新思想、新风貌的作品。 例如，一批反映土地改革、镇压反革命、抗美援朝等重大历史事件的现实主义剧作，以其澎湃的激情和生动的叙事，赢得了广大观众的共鸣。它们不仅是历史的回声，更是对新中国精神内核的生动诠释。这些作品大胆地将目光投向社会底层，挖掘普通人的内心世界，展现他们在时代洪流中的觉醒与成长。英雄人物的塑造成为重要主题，他们的形象饱满、性格鲜明，成为鼓舞人心的时代楷模。这些剧作的艺术手法上，也力图摆脱旧有模式，借鉴和融合现实主义与某些革命浪漫主义的元素，力求在思想性和艺术性上取得新的突破。 变革的阵痛，生活的映照 随着社会建设的深入，特别是社会主义改造的完成，中国社会进入了一个新的发展阶段。这一时期的话剧创作，也随之展现出更加复杂和 nuanced 的面貌。一方面，对社会主义建设成就的讴歌依然是主流，涌现出一批反映工业生产、农业丰收、文化建设等主题的作品。这些剧作以饱满的热情描绘着新中国的建设者们，用他们的双手和智慧改变着祖国的面貌。 另一方面，随着社会变革的深入，各种矛盾和挑战也逐渐显现，一些作品开始触及更深层次的社会问题和人性的复杂性。虽然整体基调依然积极向上，但一些编剧开始尝试更深入地探讨社会主义建设过程中出现的新问题、新矛盾，以及个体在集体变革中的思考与挣扎。这些作品往往更注重人物内心的刻画，展现他们在时代洪流中面临的抉择与困惑，以及对真理和理想的不懈追求。艺术上，现实主义的表现手法得到了进一步深化，更加注重细节的真实和人物情感的细腻描摹。 探索与创新的酵母 1950年代后期至1960年代初期，中国话剧在艺术探索上也迈出了重要步伐。在继承现实主义优良传统的基础上，一些编剧和导演开始尝试引入更多元化的艺术表现手法，以期更丰富地展现时代精神和人物内心。 例如，对古典文学和传统戏曲元素的借鉴，成为一股新的创作潮流。一些剧作在主题上选取具有历史纵深感的故事，或在表现形式上融入戏曲的程式化、虚拟化等特点，为话剧舞台注入了新的活力。这种跨剧种的融合，不仅丰富了话剧的艺术语汇，也使得作品在文化传承与时代创新之间找到了新的结合点。 同时，一些反映知识分子思想改造、城乡交流、民族团结等题材的作品，也以其独特的视角和人文关怀，展现了新时代知识分子的精神面貌和他们在社会变革中的角色。这些作品往往充满了理性思考和情感深度，展现了编剧对社会发展和人性探索的深刻洞察。 时代的镜像，历史的回响 本卷所收录的作品，不仅仅是那个时代戏剧创作的集合，更是历史的生动镜像。它们如同一个个凝固的瞬间，将那段波澜壮阔的岁月展现在我们面前。通过这些剧作，我们可以看到新中国成立初期，人民群众的欢欣鼓舞，建设的艰辛与希望；可以看到社会主义改造时期，社会生活的深刻变革，人们思想观念的转变；可以看到在探索中国特色社会主义道路过程中，所经历的挑战与思考。 这些作品的价值，不仅在于它们所记录的历史事件和时代风貌，更在于它们所承载的精神力量。它们塑造了一批批不畏艰难、勇于奉献的英雄人物，激励着一代代中国人为国家富强、民族复兴而奋斗。它们深刻地反映了中国人民在追求解放、建设美好家园过程中的情感起伏、思想斗争和精神力量。 结语 1950年至1960年代，是中国话剧在新的历史条件下，扎根人民，服务时代，进行深刻变革与积极探索的黄金时期。本卷集结的优秀作品，以其思想的深刻性、艺术的丰富性、时代的代表性，共同铸就了中国话剧的辉煌篇章。它们是那个时代无可替代的文化印记，是理解中国现代史、中国现代思想的重要窗口，更是中国戏剧宝库中弥足珍贵的财富。重读这些作品，我们不仅是在回顾历史，更是在汲取精神力量，传承民族智慧，为今天的文化发展提供不竭的灵感与启示。它们共同构成了一幅宏伟的历史画卷，奏响了一曲壮丽的时代交响。

评分☆☆☆☆☆

读《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代）》的感受，就像在翻阅一本厚重的历史画卷，每一页都闪烁着时代的荣光与印记。我一直对那个时期的中国社会文化非常感兴趣，而话剧作为一种直接反映社会现实的艺术形式，无疑是最有说服力的载体。从作品卷六的名称来看，它聚焦于1950年代到1960年代，这是一个充满变革与激情的年代，也是中国话剧艺术发展史上极其重要的一个时期。我非常期待能够通过这些精选的作品，深入了解那个时期人们的思想观念、情感世界以及社会生活。那些剧本，想必不仅仅是文字，更是那个时代最生动的注脚，它们记录了历史的步伐，也折射出时代的精神。读罢此书，我希望能对那个时代的话剧艺术有一个更全面、更深刻的认识。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代）》，一股浓厚的历史气息扑面而来，仿佛穿越了时空，置身于那个风云激荡的年代。我一直对中国话剧的发展历程充满好奇，尤其对建国初期到改革开放前的这段时期，感觉那是中国话剧的黄金时期，也是最为复杂和充满变革的年代。这本书的出现，无疑为我提供了一个绝佳的切入点。从目录上看，收录的作品涵盖了那个时代不同时期、不同题材的代表作，这让我对当时社会的思想面貌、人民的精神状态以及戏剧艺术的探索有了更深的了解。那些作品的名字，很多都耳熟能详，它们不仅仅是剧本，更是时代的印记，凝聚了无数艺术家的心血和智慧。我迫不及待地想深入其中，去感受那些鲜活的人物，去品味那些荡气回肠的故事，去体悟那些在舞台上绽放的时代光芒。这本书就像一个宝藏，等待着我去一点点地挖掘，去发现隐藏在字里行间的深刻内涵。

评分☆☆☆☆☆

拿到《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代）》，我的内心充满了期待。1950到1960年代，是中国现代史上一个极其特殊的时期，既有建设的热情，也有深刻的变革。而话剧作为一种最直接、最富有表现力的艺术形式，必然在那段时期留下了浓墨重彩的一笔。这本书的选目，必定是那个时代话剧艺术的精华所在。我渴望通过阅读这些作品，去感受那个年代人们的思想激荡，去体味他们为国家建设和社会进步而付出的努力与牺牲。我更希望从中看到，在时代的洪流中，戏剧艺术家们是如何用自己的笔触，描绘出时代的面貌，反映人民的心声，并探索艺术的边界。这本书，对我来说，不仅仅是一本剧本集，更是一扇窗口，让我得以窥见那个波澜壮阔的年代。

评分☆☆☆☆☆

作为一名话剧爱好者，我一直在寻找能够真正触及灵魂的作品，而《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代）》似乎正是我苦苦寻觅的答案。从书名就能感受到其分量，横跨了那个影响深远的关键时期，必然承载了那个时代最深刻的社会变迁和艺术探索。我尤其关注的是，在那个特殊的年代，戏剧艺术是如何在时代的洪流中保持独立思考，又如何与时代同频共振的。这些作品，想必不仅仅是简单的故事讲述，更是一种思想的碰撞，一种情感的宣泄，甚至是一种对现实的批判与反思。我期待在字里行间，能看到那些在时代浪潮中挣扎、呐喊、追求真理的人物形象，也能感受到那个年代特有的激情与浪漫。这本书的价值，不仅仅在于收录了多少剧本，更在于它能唤醒我们对历史的记忆，对艺术的敬畏，以及对人性深处的洞察。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，经典作品具有穿越时空的力量，而《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950-60年代）》正是这样一本承载着中国话剧百年记忆的瑰宝。1950年代到1960年代，是中国社会经历翻天覆地变化的时期，也是中国话剧艺术蓬勃发展，不断探索、创新的关键阶段。这本书的价值，在于它能够将那个时代最优秀的剧作汇聚一堂，让我们有机会近距离接触那些曾经在舞台上绽放光彩的经典。我非常期待能够从中发掘出具有时代特色、思想深刻、艺术精湛的作品。这些作品，不仅仅是历史的记录，更是对那个时代社会风貌、人民精神面貌的生动写照。通过阅读，我希望能更深入地理解中国话剧艺术的发展脉络，以及它在那个特殊时期所扮演的重要角色。

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