具體描述
內容簡介
“中國曆代繪畫作品集粹”以題材劃分，把各個朝代中有代錶性的名傢作品收集成冊。《中國曆代繪畫作品集粹（手捲部分）：韓熙載夜宴圖》收錄瞭曆代繪畫名傢的經典作品，《中國曆代繪畫作品集粹（手捲部分）：韓熙載夜宴圖》用詳實的文字進行繪畫手法的分析並配以精彩的局部圖解，是一本很實用的臨摹教材。
內頁插圖
前言/序言
顧閎中，江南人，南唐翰林畫院待詔，以善繪人物畫著稱。關於其生卒年代已無從考證，在史料中關於他的創作活動記載甚少，《韓熙載夜宴圖》是顧閎中唯一的傳世作品，也是我國古代人物畫的重要作品之一，現藏於北京故宮博物院，繪寫的是南唐中書侍郎韓熙載夜宴的情景。韓熙載，字叔言，北海一今山東濰坊一人，後唐進士。其父因禍被誅，他被迫投奔南唐，因擅長詩文書畫，且有齣色的政治纔能，受到南唐中主李璟的器重，官至光正殿學士等。韓熙載曾有統一中原之誌，多次參政，屢獻戰策要求渡江北伐，但李璟“重文輕政”，認為依靠長江天險可安然度日，諫言頻遭拒絕‘終不被采納。後主李煜繼位時，南唐國勢不振，李煜對朝廷的存亡憂慮不安。對於韓熙載，李煜想重用而心又畏之。韓熙載也意識到，南唐大勢已去，更欲避謙，並在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式以求自保。關於《韓熙載夜宴圖》的創作緣由，有不同說法。《宣和畫譜》記載：“顧閎中，江南人也。事僞主李氏為待詔。善畫，獨見於人物。是時中書捨人韓熙載，以貴遊世胄，多好聲伎，專為夜飲，雖賓客糅雜，歡呼狂逸，不復拘製，李氏惜其纔，置而不問。聲傳中外，頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第竊窺之，目識心記，圖繪以上之，故世有夜宴圖。”《五代史補》則說；韓熙載晚年生活荒縱，“僞主知之，雖怒，以其大臣，不欲直指其過，因命待詔畫為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然”。總之，不管齣於何種目的，此圖為顧閎中奉詔而畫。
《韓熙載夜宴圖》，絹本，設色，橫三百三十三點五厘米，縱二十八點七厘米，是典型的長捲式工筆重彩人物畫。它不僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是反映瞭那個特定時代的風情。畫麵分為五個段落，分彆為聽樂、觀舞、暫歇、清吹和散宴，以韓熙載為中心，共描繪瞭四十六個神態各異的人物。作品以分段敘事的長捲形式如實地再現瞭韓熙載夜宴賓客的曆史情景，細緻地描繪瞭宴會上彈絲吹竹、清歌艷舞、主客糅雜、調笑歡樂的熱鬧場麵，又深入地刻畫瞭主人公超脫不羈、沉鬱寡歡的復雜性格。
第一段，聽樂。描寫韓熙載及賓客們宴飲並聽教坊副使李傢明之妹琵琶演奏的情景，場麵宏大、人物最多，共十二人。韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，兩人眼神凝集於左邊同一方嚮，李傢明坐其妹旁轉身側視，傢伎王屋山站在李傢明旁。在場聽樂賓客還有在幾端的太常博士陳緻雍、近處背坐的紫微閣大學士硃銑，以及門生舒雅諸人。畫上每一個人物的精神和視綫，都集中到瞭琵琶女的身上。畫傢對於不同的人物，根據他們不同的身份和年齡，刻畫齣他們各自不同的姿態、性格和錶情，顯示齣作者不同凡響的畫藝。
第二段，觀舞。本段描繪的是眾人觀看韓熙載的寵伎王屋山錶演當時最流行的“六幺”舞。隻見她身著天藍色長袖窄襟舞衣，嬌小玲瓏的背影麵對著觀眾，舞姿柔美輕盈，突齣瞭舞蹈的柔美感。此時，韓熙載已換瞭身衣裳，正挽袖親擂紅漆“羯鼓”助興，好友德明和尚不期而遇此景，神情尷尬地拱手背立，非常符閤他此情此景的特定神情。這段齣現的人物，主次分明，有聚有散，有動有靜，卻顯得十分和諧。
第三段’暫歇。畫麵由動轉入靜。歌舞結束，賓客們稍作休息，與傢伎們同坐榻上的韓熙載正在淨手，另外兩名侍女正在置備樂器以及賓客們的茶點。這一段既符閤生活的真實，也是整個畫捲所描繪的宴會情節上的一個間歇。
第四段，清吹。描寫五樂伎並排坐在一起吹奏橫笛和竪簫，人物排布疏密得當、錯落有緻。從她們的吹奏動作可使人感到豐富的管樂和聲，似乎畫麵彌漫著清澈悅耳的音樂。韓熙載已更換瞭衣裳，袒胸露腹盤腿而坐，持扇與一侍女說話。此段內容與第一段似有重復，但處理手法上並不雷同。第一段是眾人聽一個人獨奏，這一段卻恰恰相反，是幾個人閤奏，聽眾卻隻有韓熙載和他的侍女。
第五段，散宴3以人們三三兩兩的活動和韓熙載著黃衫、手持鼓槌送彆的情節，結束瞭整個畫捲。
縱觀全畫不難看齣，畫傢在構圖上作瞭精心安排，雖分為五段，每段一個情節、一組地點、一個人物組閤，但均用屏風轉換銜接，使得每段既獨立成章，同時又被巧妙地連貫起來。畫麵整體中寓變化，布局有起有伏，情節有張有弛，充分體現齣畫傢統一而完整的藝術構思。
畫傢對人物的刻畫尤為深入，以形寫神，顯示齣高超的藝術水平。尤其是韓熙載，在五個段落中服飾、動作雖各不相同，但其形貌和性格卻是前後統一的。他頭戴輕紗帽，身軀魁偉，長臉美髯，顯示齣一種超脫、豁達、大度的精神氣質。然而，畫傢似乎也窺見瞭韓熙載藉縱情聲色來逃避政治禍害的用心。一方麵，他在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節，如親自擊鼓為王屋山伴奏，敞胸露懷聽女樂閤奏，送彆時任客人與傢伎廝混，充分反映瞭他狂放不羈、縱情聲色的處世態度和生活追求；另一方麵又心不在焉、滿懷憂鬱，如擂鼓時雙目凝視、麵不露笑，聽清吹時漫不經心，與對麵侍女閑談，這些情緒都揭示瞭他沉鬱寡歡的心情，顯示齣他內心復雜的心理狀態。
整幅作品在用筆設色方麵也技藝高超。在用筆上，結構嚴謹，用墨濃淡有緻，綫條工細流暢，屬典型的鐵綫遊絲白描法。如韓熙載麵部的須眉勾染工細，蓬鬆的須發像是從肌膚中生長齣來的，而衣紋組織得既嚴整又簡練，非常利落灑脫。對“清吹”一段五個樂伎的描繪既有精細、輕重、疾緩之分，又充分顯示瞭衣衫的質感。在用色上，色彩絢麗清雅。五個樂伎的服飾為紅綠兩色相互穿插，既有對比又有呼應；仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照；幾案、坐榻等黑色傢具沉厚古雅；仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多彩。不同色彩對比參差、交相輝映，使整體色調艷而不俗，絢中齣素，呈現齣高雅、素淡的格調。這一作品體現瞭我國傳統工筆重彩畫的傑齣成就，在我國古代美術史上占有重要的地位。
用戶評價
作為一本集粹，這本書在收集和整理資料方麵也付齣瞭巨大的努力。我瞭解到，《韓熙載夜宴圖》經曆瞭多次流轉和摹本的齣現，而這本書在呈現時，力求還原原作的風貌。對於不同版本之間細微的差異，書中也進行瞭說明和辨析，這對於研究者和收藏者來說，無疑具有極高的參考價值。我個人就曾睏惑於不同圖錄中畫作的細節略有不同，這本書的齣現，為我解開瞭許多疑惑，讓我能夠更清晰地認識到這幅畫在不同時期、不同收藏者手中的演變痕跡，也更能體會到保存和傳承一件藝術品的艱辛與不易。
評分閱讀《中國曆代繪畫作品集粹（手捲部分）：韓熙載夜宴圖》，我最大的感受便是被其深厚的文化底蘊所震撼。這本書讓我不再隻是簡單地欣賞一幅畫的“美”，而是能夠真正理解其“義”。畫中的每一位人物，每一個場景，都仿佛在訴說著一個故事，傳遞著一種情感。作者在解讀畫中人物神態時，運用瞭大量的文學典故和曆史傳說，使得這些古代人物躍然紙上，鮮活生動。例如，對畫中歌女的描繪，不僅僅是外貌上的勾勒，更是對其纔藝、以及當時社會地位的細膩揣摩。這種解讀方式，讓我對中國古代社會的生活方式、審美情趣有瞭更深層次的認識，也更加體會到中國繪畫所承載的豐富人文內涵。
評分在內容編排上，這本書也給我留下瞭深刻的印象。它不僅僅是簡單地羅列畫作，而是通過翔實的文字，將《韓熙載夜宴圖》置於其所處的曆史背景和文化語境中進行深入解讀。作者從韓熙載的生平、其所處的五代十國時期復雜的政治格局，以及這幅畫創作的緣起，層層深入地進行剖析。我常常沉浸在那些文字中，想象著韓熙載作為一位纔華橫溢卻又政治失意的士大夫，如何在歌舞升平的夜宴中，藉由畫師之手，抒發自己內心的無奈與憂思。書中的考證部分也做得十分紮實，對於畫捲中齣現的器物、服飾、樂器，甚至是人物的身份，都進行瞭細緻的研究和辨析，這對於我這樣希望深入瞭解作品背後知識的讀者來說，無疑是巨大的福音。
評分這本書在藝術分析方麵也做得非常齣色。作者並沒有停留在錶麵的視覺呈現，而是深入探討瞭畫作的構圖、綫條、色彩運用以及人物造型的藝術手法。我尤其喜歡書中對《韓熙載夜宴圖》構圖的分析，如何通過分段式的手捲形式，將整個宴飲過程巧妙地組織起來，形成抑揚頓挫的節奏感。對人物動態的描繪，以及通過不同的姿態來錶現人物的性格和情緒，都進行瞭詳盡的論述。書中還提到瞭畫作中的色彩運用，雖然曆經韆年，原作色彩的痕跡已不明顯，但作者通過史料的考證和對畫風的分析，依然能夠推測齣當年的色彩搭配，以及色彩在烘托氣氛、塑造人物方麵的作用。
評分這本書的另一個亮點在於其敘事性。它並非生硬的學術論述，而是以一種引人入勝的方式，帶領讀者走進《韓熙載夜宴圖》的世界。作者在闡述時，常常穿插一些生動的故事和趣聞，讓枯燥的考證變得鮮活起來。例如，關於韓熙載本人的一些軼事，關於畫師顧閎中的創作過程，都通過生動的筆觸展現齣來。我閱讀時，常常會被這些細節所吸引，仿佛親眼見到那個時代的風雲變幻，親耳聽到古人的談笑風生。這種將學術性與文學性完美結閤的寫法，使得這本書不僅適閤專業人士閱讀，也極大地滿足瞭我這樣一個普通讀者的求知欲和閱讀樂趣。
評分總而言之，《中國曆代繪畫作品集粹（手捲部分）：韓熙載夜宴圖》這本書，是一次令人愉悅的藝術探索之旅。它不僅僅是一次對《韓熙載夜宴圖》的深入解讀，更是一次對中國古代藝術、曆史和文化的全麵體驗。我從書中獲得的知識、感悟和審美享受，是難以用言語完全錶達的。它激發瞭我對中國繪畫的更深層次的興趣，也讓我更加珍視這些流傳韆古的藝術瑰寶。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統藝術感興趣的讀者，相信你們也能從中獲得意想不到的收獲。
評分從裝幀設計上來說，這本書可謂是一件精美的藝術品。精裝的封麵，厚實的紙張，以及色彩還原度極高的印刷，都體現瞭齣版社對書籍品質的極緻追求。打開書頁，撲麵而來的便是那份沉甸甸的質感，仿佛手中捧著的是一件珍貴的文物。我喜歡那種觸手可及的紙張的溫度，以及油墨在紙上散發齣的淡淡的清香。在如今這個數字化的時代，能夠擁有一本如此精緻的實體書，本身就是一種享受。它不僅是知識的載體，更是一件可以長久珍藏的藝術品，適閤靜下心來，細細品味。
評分作為一名癡迷於中國古典繪畫多年的業餘愛好者，我對於任何能夠深入挖掘中國繪畫史精髓的書籍都抱有極大的熱情。最近，我有幸拜讀瞭《中國曆代繪畫作品集粹（手捲部分）：韓熙載夜宴圖》，這本書正如其名，將目光聚焦於中國繪畫史上一顆璀璨的明珠——《韓熙載夜宴圖》。我必須說，這本書不僅僅是一本圖錄，它更像是一次穿越時空的對話，一次與古代文人雅士的情感共鳴。 首先，這本書在版式設計上就顯得格外用心。手捲形式的畫作，其精髓在於徐徐展開的敘事性和細膩的層次感，而這本書巧妙地還原瞭這種閱讀體驗。不再是單一的平麵展示，而是通過精心編排的版麵，讓讀者仿佛親手捲舒這幅曠世名作。每一頁的留白、字體的選擇，都透露齣一種典雅與沉靜，仿佛置身於古代書齋之中，與古人一同品味畫捲。我尤其欣賞的是，書中對畫捲細節的放大處理，那些人物的微錶情、衣著的紋理、場景的布置，都被清晰地呈現在眼前，使得那些原本可能被忽略的精妙之處，得以放大和凸顯。這種精益求精的態度，不僅體現在印刷質量上，更體現在對原作的尊重和理解上。
評分《中國曆代繪畫作品集粹（手捲部分）：韓熙載夜宴圖》在解讀畫作所蘊含的社會風貌方麵，做得尤為深入。通過對宴飲場景中各色人物的刻畫，我得以窺見五代時期貴族的生活方式、娛樂活動以及人際交往的模式。從歌舞升平的場麵，到私密空間的描寫，再到人物之間微妙的互動，都展現瞭那個時代復雜的社會生態。書中的分析讓我看到瞭，這幅畫不僅僅是簡單的宮廷樂舞圖，更是對一個特定曆史時期社會生活的一種寫照，一種藝術化的記錄。它讓我們思考，在那個動蕩的年代，人們如何尋找慰藉，如何排遣內心的愁緒，以及藝術在其中扮演的角色。
評分這本書在藝術史研究的視角上也提供瞭新的思考。作者在對《韓熙載夜宴圖》進行解讀時，不僅僅局限於這幅畫本身，還將其置於中國繪畫史的大背景下進行比較和分析。通過與其他同時期、不同時期的手捲作品進行對比，讀者可以更清晰地看到《韓熙載夜宴圖》的藝術特色和曆史地位。作者還探討瞭這幅畫對後世繪畫的影響，以及它在中國繪畫史上所扮演的開創性角色。這種宏觀的視角，讓我能夠將眼前的作品，置於更廣闊的藝術發展脈絡中去理解，從而獲得更全麵的認識。
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