国家社科基金后期资助项目：当代小说修辞性语境差阐释 [Interpretation of Rhetorical Context Differentia in Contemporary Novels] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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祝敏青 等 著

图书标签:

• 当代小说
• 修辞学
• 语境分析
• 社科基金
• 文学研究
• 文本阐释
• 差异性
• 中国当代文学
• 叙事学
• 文化研究

出版社： 商务印书馆

ISBN：9787100130370

版次：1

商品编码：12230780

品牌：商务印书馆（The Commercial Press）

包装：平装

丛书名： 国家社科基金后期资助项目

外文名称：Interpretation of Rhetorical Context Differentia in Contemporary Novel

编辑推荐

适读人群 ：大专院校文学院师生、修辞学研究者

这本书提出了比较系统的“修辞性语境差理论”，在理论和研究方法上具有多方面的创新。对修辞学、语境学发展，以及小说研究有重要的理论意义，对文学创作和当代小说鉴赏也有指导意义。

内容简介

修辞性语境差是当代小说语境的重要特征，是基于语境视角解读小说语言的关键。所谓修辞性语境差，指在同一交际界域，语境因素间呈现颠覆状态，却具有美学价值的修辞现象。本书以修辞性语境差为视域，全面考察当代小说语言的语境特色，提出了比较系统的“修辞性语境差理论”。同时，还以诺贝尔文学奖获得者莫言的小说为重点目标做个案评价，从语境视角考察莫言小说，剖析其个性突出的语言风格，全面阐释独具一格的“莫言体”。

本书在理论和研究方法上具有多方面的创新。对修辞学、语境学发展，以及小说研究有重要的理论意义，对小说语言的进一步探索能起到推动作用；对作家、文学创作者有指导意义，对文学爱好者、修辞爱好者鉴赏当代小说也有指导意义

作者简介

祝敏青，福建师范大学文学院教授，博士生导师。兼任中国修辞学会文学语言研究会副会长、中国修辞学会辞章学研究会副会长、福建省修辞学会副会长。主要从事现代汉语教学与研究。学术研究方向为修辞学、文学语言学。独立著作6部，主编、合著5部。代表著作有《文学言语的修辞审美建构》《文学言语的多维空间》《小说辞章学》《语言学通论》等。

目录

序
前言

第一章 审美视角下的修辞性语境差
第一节 小说修辞性语境差的审美解读
第二节 辩证审美中的小说修辞性语境差
第三节 审美视角下的表达与接受语境差
第四节 语境差——莫言小说语言审美内核

第二章 被颠覆的小说时空世界
第一节 时空语境差的修辞建构
第二节 小说叙事中的空间转化
第三节 时空越位——莫言小说“魔幻”策略

第三章 被颠覆的叙事语境
第一节 颠覆中的间离化叙事
第二节 荒诞视角建构的小说语境

第四章 被颠覆的文本语境
第一节 网络参构下的新世纪小说语境差
第二节 错位组建的小说奇异语境
第三节 语境差构建的女性世界

第五章 话语系统骚动中的语境差
第一节 戏谑中的符号变异组合
第二节 网络语言冲击下的新世纪小说语境

第六章 颠覆中的小说对话语境
第一节 语境视域下的信息差多视角解读
第二节 信息差——作为修辞策略的对话模式
第三节 论辩性——当代小说语境的重要对话特征

参考文献
后记

精彩书摘

　　《国家社科基金后期资助项目：当代小说修辞性语境差阐释》：
　　二 读者与人物的语境差
　　背离的语境差可能出现在两个层面的任一对交际关系中。上一部分我们探讨了叙事者与解读者之间的语境差，这一部分我们着重对人物与读者之间出现的语境差进行考察，这是内外部关系交融所产生的语境差。
　　如前所述，在小说交际系统的两个层面，可能出现相互交叉的语境差。因此，当作品人物作为叙事者与解读者交际的凭借时，也就与解读者发生了交际关系，而语境差也就作为叙事者的一种手法出现在这一对交际关系之间。“作者与读者交际的凭借物是作品人物，因此读者与作品人物的交际是处在一种看似直接实为间接的状态。‘中间人’——作者所提供给作品人物的语境与提供给读者的语境常常是不平衡的，因此，作品人物与读者之间也就有可能存在着不平衡。此外，由于作品人物关系的复杂性，即在作品人物与人物交际这个层面可能出现多对交际关系，就使得读者与这些人物的交际也带上了复杂性。有时候，读者与这一人物可能处于共知语境前提中，而与另一人物则处于语境差异的不平衡中。作品人物之间有时由于时间空间情景等语境因素的参与限制了其交际活动，而对作者与读者这一对交际关系来说，则存在着另一个解读的语境空间。这个问题涉及叙事语境的设置。也就是应该设置读者与作品中人物不同的语境，还是应该设置相同语境的问题。”①夏衍曾在电影创作理论方面的书中提出过语境差异与语境平衡不同效果的问题：“一颗即将引爆的定时炸弹在桌下，而围坐着的人们正在打牌或者说笑话。这炸弹，是让银幕下的观众知道而桌上的人们不知道，还是让下面的观众和上面的人们都不知道。这两种叙事策略，究竟哪一种更揪心也更具艺术效果呢？”②夏衍设置的两种情形，前一种是观众与故事中人物处在信息的不平衡状态，后一种则处于平衡状态。显然，观众与人物处于不平衡的语境差状态下“更揪心也更具艺术效果”。当然，实际处理并不限于这两种，还可能有甲人物知道、乙人物不知道，观众与人物都知道等情景。夏衍仅就观众与人物间的两种对立情景做了比较。
　　作品人物总是依托特定的语境而生存，他们所处的交际语境也各有差异，因此，其所具有的交际背景自然带有局限性。在不同认知背景下的交际自然受到限制，处于已知与未知的不平衡。人物的未知背景，叙事者往往借助语境的参与告知了解读者，使解读者处在全知全能的视角，由此与未知状态下的人物产生了语境差异。申剑《完全抑郁》讲述了心理医生许白黑诊疗抑郁症患者的行医历程。其中，有一人物话语行为制造的假象：一对地产大亨张国富与王谢桥，分别到心理诊所治疗。在文本内公众眼里，这是一对你死我活的对手。在医生面前，他们也是以这样的面貌出现的。张国富对自己病情的讲述中就涉及对王谢桥的仇恨：“实话实说，我不仅抑郁，我还精神分裂，我还具有多重人格，我有严重的自杀倾向，我还想杀人。我至少想杀二十几个人，他妈的我最想杀了那个姓王的王八蛋，他不仅抢我的女人，还抢我的土地，他那种人渣枪毙了都不行，应该五马分尸，千刀万剐，凌迟，下油锅……”他在幻想症里杀死过无数次“那个人渣、活鬼”王谢桥。张国富与王谢桥的结怨是文本语境中人所共知的事。而许白黑根据这两个患者在诊疗中的回忆看出了二人的真实关系：“你们两人的回忆中有一处共同的地方，黄沙、戈壁，苦寒与饥饿，还有一个好兄弟。整整五年相濡以沫。我上网查了你侗的资料，你俩在同一个时间同一个地点，西北某个至今无水的村子插队五年。你们对那段生涯感情特殊，许多采访过你们的记者用生花妙笔做过不同描述。尽管你们从没提过对方，刻意隐瞒了你们相互扶持的人生经历，但我确信，那些岁月你们之间没有伤害与背叛，只有真情。”又根据张国富“演戏过了火，恨不得诏告天下他要将你五马分尸”，推断了二人是通过演戏达到“长久垄断一个城市利润巨大而又波诡云谲的行业”的目的。而张国富因“某个重点项目的重点环节出了问题”，为逃避他人封口，“深夜驾车高速行驶，小车撞断海湾大桥护栏冲人大海，生不见人，死不见尸”，制造了死亡假象。对二人的真实关系与张国富的生死，许白黑处在明察状态，而社会上的人则被假象蒙蔽，包括许白黑的助手谢晓桐。她根据眼见之情况，认定“王谢桥和张国富是死敌”，并认为张国富是被杀害的，而许白黑则是与王谢桥相互勾结的。种种真真假假虚虚实实的关系，人物间并非明了，但叙事者则通过文本语境，传递给了解读者，使解读者与谢晓桐等人处于语境差状态，而与许白黑处于相同的共知语境。作者提供的上下文语境，使解读者消解了文本中某些人物的误解，与真相趋于平衡的接收状态。这就使得文本的人物与人物之间、人物与读者之间处在交错复杂的关系中，情节因此跌宕起伏，扣人心弦。
　　……

前言/序言

　　修辞性语境差是当代小说语境的重要特征，是基于语境视域解读小说语言的关键。本书以修辞性语境差为视角，考察当代小说语言的语境特色。
　　自英国人类学家马林诺夫斯基在1923年提出语境概念以来，语境已经为社会学、语用学、语言学等各学科所重视。人们对语境的定义、语境的分类、语境的功用等问题做了大量讨论。马林诺夫斯基将语境分为两类，一是“情景语境”，一是“文化语境”。这说明，语境不仅包括语言因素，也应包括非语言因素。在修辞学界，自陈望道在1932年出版的《修辞学发凡》中提出“题旨情境”说，张弓、王德春、冯广义、王建华、周明强、王占馥等学者也对语境的定义、构成、分类、功能等方面做了较系统的研究。现代学者对语境适应问题的研究，源于陈望道对“题旨情境”适应的学说。陈望道指出：“修辞以适应题旨情境为第一义，不应是仅仅语词的修饰，更不应是离开情意的修饰……凡是成功的修辞，必定能够适应内容复杂的题旨，内容复杂的情境，极尽语言文字的可能性，使人觉得无可移易，至少写说者自己以为无可移易。”①冯广义的《语境适应论》、王建华、周明强、盛爱萍的《现代汉语语境研究》、张宗正的《理论修辞学——宏观视野下的大修辞学》等对语言使用与语境相互适应的问题做了较为具体深入的探讨。而对语境背离问题的探讨，较早的有李苏鸣的《文学创作与文学鉴赏的矛盾焦点——语境差》，他将语境差定义为：“……相对于一定创作成品来说，制约创作者语言形式选择的语境因素与制约鉴赏者对创作成品的语境因素之间的差异称为语境差。”②以敏锐的视角探讨了表达与接受之间所出现的差异，当然，其探讨仅限于创作与鉴赏视域。祝敏青在《小说辞章学》-书中，将“语境差”定义为：“各语境因素间表现出来的差异，它可以存现于作品中各语境因素之间，也可以存现于作品人物与读者语境之间，还可以存现于创作语境与读解语境之间。”①这就将语境差的研究视域扩展到作品内部各语境因素之间，并着重探讨了具有积极修辞效果的语境差现象。在《文学言语的多维空间》一书中，不但对语境差存现的界域进行探讨，而且进一步深入探讨了语境差的审美价值。②在为硕士、博士开设的《语境学》课程中，本人也对语境差研究做了重点介绍，引发了学生的研究兴趣。吴东晖《语境差概念探析》③、陈玫《语境差现象研究>④、陈勤《鲁迅（过客>语境差的审美价值》⑤、岳秀文《理智与柔情——试论小说（树树皆秋色）的语境信息差》⑥、宋文田《论王蒙小说（符号>语境差效应》⑦、李妮《浅析（妻妾成群）中的语境差现象》⑧、蔡晨薇《浅析铁凝小说（午后悬崖）中的语境差现象》⑨、陈近欢《滕刚（异乡人）语境差解读》⑩、郑丽萍《铁凝短篇小说（意外）的语境差效应》⑩等构成了语境差研究的系列论文，说明研究者不仅对语境差进行理论上的探讨，而且作为语言鉴赏实践，将语境差理论运用到作品分析，丰富充实了语境差理论。
　　本课题所探讨的语境差，侧重研究作品内各语境因素出现的积极语境差。我们对语境做广义界定，将其定义为：与语言使用有关的一切环境因素。它包括上下文、时间、空间、对象、目的、背景等。涉及语言的表达，也涉及语言的接受。涉及书面语，也涉及口语。在这一广义范畴，我们对当代小说修辞性语境差进行系统的深入的研究。

《叙事迷宫：当代小说中的意义织锦与语境回声》 内容概述 《叙事迷宫》并非一本探讨具体小说文本的批评专著，而是一场关于“意义如何生成”、“语境如何塑造”、“修辞如何引导”的深度思考。本书将目光投向当代小说的宏观结构与微观运作，聚焦于叙事中那些微妙却至关重要的“语境差”，即文本内部不同叙事层面、不同视角、不同时间维度、甚至不同文化符号之间存在的张力、缝隙与差异。本书认为，正是这些“语境差”构成了当代小说赖以生成丰富意义的基底，而非简单地将文本视为一个封闭的、自洽的意义整体。《叙事迷宫》旨在揭示，当读者进入当代小说的世界时，我们并非面对一个清晰明确的地图，而是在一个由语言、修辞、文化、历史等多种因素交织而成的“迷宫”中穿行。理解这个迷宫的结构，辨识其中隐藏的“意义织锦”和每一次“语境回声”，是抵达文本深层智慧的关键。 本书的核心理论基石在于对“修辞性语境差”的独特解读。不同于传统修辞学关注字面意义的技巧与风格，《叙事迷宫》将修辞视为一种动态的、嵌入语境的意义生产机制。它强调，修辞并非孤立的语言现象，而是与叙事者、读者、文本的历史文化背景、甚至作者潜意识紧密相连。因此，“修辞性语境差”并非静态的语言特征，而是在叙事流动中，由修辞策略触发的、多层次的意义偏移、解读歧义、以及读者主体介入所激发的共鸣与反思。 本书结构上并非按照某种单一的理论流派展开，而是以问题为导向，通过一系列相互关联的论述，逐步构建起对当代小说叙事机制的理解框架。全书大致可分为三个主要部分： 第一部分：语境的维度与生成——意义的土壤 此部分聚焦于“语境”本身的多重性和动态性。作者首先辨析了“语境”在文学批评中的不同含义，并将其细化为文本内部的“微观语境”（如句子、段落的关联，叙事者语气、情感的变化）与文本之外的“宏观语境”（如历史事件、社会思潮、文化传统、读者集体经验、甚至批评家自身的解读史）。本书强调，当代小说尤为擅长模糊并重叠这些语境的边界，使得文本的意义不再是单一固定的，而是充满了流动的可能性。 “多层叙事”与“视点漂移”： 作者将深入探讨小说中常见的“元叙事”、“嵌套叙事”等结构，分析不同叙事层级之间的相互映照、反讽或解构。例如，一个故事中的叙事者讲述另一个故事，而这个被讲述的故事又可能反过来影响我们对首个叙事者及其语境的理解。同时，视点的不断切换，使得读者在不同人物的认知框架之间穿梭，体验到“谁在讲述”以及“为何这样讲述”所带来的意义差异。 “时间错位”与“记忆重构”： 当代小说常常打破线性的时间顺序，采用闪回、预叙、非线性叙事等手法。本书将分析这些时间上的“不连贯性”如何生成新的意义。例如，对同一事件的不同时间段的回溯，可能揭示出事件发展的复杂性，或人物心路历程的曲折。记忆本身作为一种不确定且具建构性的过程，在小说中也成为重要的语境生成器，探讨记忆的碎片化、选择性以及重构如何影响人物的身份认同和故事的解读。 “文化符号的挪用与置换”： 当代小说大量吸收、引用、戏仿来自不同文化、不同媒介的符号（文学典故、历史传说、流行文化、科学概念等）。本书将探讨这些符号在新的语境中被挪用、置换时所产生的张力与意义。例如，一个古典神话人物出现在现代都市背景下，其原有的意义会被颠覆、模糊，或被赋予新的社会政治寓意。这种跨文化、跨媒介的碰撞，是当代小说产生丰富语境差的重要来源。 第二部分：修辞的织锦与操纵——意义的网格 此部分将修辞视为一种主动的、策略性的意义生产工具，重点分析其如何在“语境差”的生成与操纵中扮演核心角色。本书将超越传统的修辞分类，更关注修辞在具体叙事语境中的功能性与动态性。 “隐喻与转喻的语境延展”： 作者将探讨隐喻和转喻如何在叙事中不仅仅是单纯的比喻，而是构成一种新的语境，引导读者进行意义的联想与转换。例如，一个关于“囚笼”的隐喻，可以被延展到社会、心理、政治等多个层面，形成丰富的语境差。转喻则通过部分与整体、原因与结果的关联，巧妙地暗示或连接不同的语境，从而引发读者的深层思考。 “反讽与戏仿的语境颠覆”： 反讽和戏仿是当代小说中最为常见的修辞策略，它们通过语言的表层意义与其背后的真实意图之间的距离，直接制造语境差。本书将分析不同层面的反讽（如情境反讽、语言反讽、戏剧性反讽）以及戏仿的类型（如模仿、夸张、颠倒），揭示它们如何颠覆既有的认知框架，挑战权威，以及引导读者在表层意义之下寻找更深层的批判性解读。 “省略与暗示的语境留白”： 作者将关注“不说”的力量。通过对人物对话、事件描写、内心独白的省略，以及大量运用暗示性语言，小说为读者留下了广阔的想象空间。这些“留白”并非虚无，而是由语境差所构成的“意义的空隙”，读者需要主动填补，从而参与到意义的建构过程中。本书将探讨这种“读者的参与式阅读”如何强化语境差的体验。 “模糊与歧义的语境生成”： 当代小说常常有意制造语言的模糊性和歧义性，使得同一个句子、同一个场景可能拥有多种解读。本书将分析这种“不确定性”如何成为一种修辞策略，通过制造语境差，迫使读者审视自身的解读立场，并体会意义生成的复杂性。 第三部分：读者的回声与共鸣——意义的实现 此部分将阅读行为本身视为一个动态的、与语境差互动的过程。本书强调，读者并非被动接受文本意义的容器，而是积极的意义阐释者，他们的经验、情感、文化背景与文本中的语境差产生共鸣，并最终实现文本的意义。 “主体性介入与解读的动态性”： 本书将深入探讨读者如何运用自身的知识、经验、情感，在面对文本中的语境差时，进行主动的填补、联想与推断。这种介入是动态的，随着阅读的深入，读者的理解会不断调整和深化。 “期待与经验的张力”： 读者的阅读是建立在过往的文学经验和对文本类型、作者风格的期待之上的。当文本中的语境差与读者的期待发生张力时，往往会激发出强烈的阅读反应。本书将分析这种张力如何驱动读者的好奇心，促使他们更深入地探究文本的深层意义。 “情感投射与共鸣”： 当代小说尤其善于营造复杂的人物情感和心理状态，并通过修辞性语境差来引导读者的情感投射。本书将探讨读者如何将自身的情感经验投射到文本中，与人物产生共鸣，并在这个过程中，通过对语境差的理解，深化对人物乃至文本主题的把握。 “意义的生成与再生成”： 本书最终认为，当代小说的意义并非是固定的、单一的，而是一个不断生成与再生成的过程。每一次阅读，每一次对话，甚至每一次批评，都可能通过对语境差的新的理解，赋予文本以新的意义。本书鼓励读者认识到自身作为意义生成者的力量，以及理解语境差在这一过程中的核心作用。 《叙事迷宫》并非提供一套现成的解读方法，而是引导读者去体验、去感受、去思考。本书的文字风格力求通俗而不失严谨，案例分析会穿插其中，但并非以详尽的文本分析为主，而是以这些案例来佐证和阐释理论观点。本书的目的是帮助读者培养一种更为敏锐和深刻的阅读能力，让他们能够穿梭于当代小说的“叙事迷宫”之中，不仅能欣赏其语言的精妙，更能把握其意义的深度与广度，理解那些隐藏在字里行间、由“语境差”编织而成的，丰富而迷人的意义织锦。本书希望成为每一位热衷于探索小说世界奥秘的读者，手中那份解读“语境回声”的指南。

评分☆☆☆☆☆

从一个普通读者的角度来看，阅读当代小说时最大的困惑往往在于：为什么某些作品读起来就是比其他作品更“费劲”？往往不是因为情节复杂，而是因为作者在叙事节奏、视角切换，以及关键时刻的措辞上设置了某种“障碍”。如果这本书能够揭示这些“障碍”背后的深层机制，特别是那些故意为之的“修辞性语境差”，那么它就不仅仅是一本学术专著，更像是为普通读者准备的一份“阅读说明书”。我想知道，这些差别的产生，是否与电子媒介和碎片化阅读习惯对传统线性叙事模式的挑战有关？当代小说家是否正试图用这种充满“断裂”的修辞来模仿我们日常经验的碎片化本质？如果能看到对这种文学形式如何回应时代媒介变迁的探讨，那就更好了。我希望看到的是一种能弥合专业研究与大众阅读之间鸿沟的叙述风格，让晦涩的理论变得平易近见。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我对“语境差阐释”这个术语本身感到既兴奋又有些警惕。兴奋的是，它指向了文本解读中最令人着迷的部分——那些“言外之意”和“弦外之音”。警惕的是，如果阐释过度，任何文本都可以被解读出无穷无尽的“语境差”。因此，这本书的关键就在于其规范性和有效性。我非常关注作者是如何构建一个可操作的分析模型的。例如，在分析一则看似简单的对话时，如何区分是叙事者自身的修辞选择，还是角色心理状态的外化，亦或是对既定文学传统的戏仿？这种精细的辨析工作，才是真正考验研究功力的所在。如果这本书能提供一套精密的工具箱，让我们能够系统地、非主观地捕捉到文本中那些微妙的意义漂移，那就太棒了。我希望看到的是一种严谨的、近乎于科学的文本细读方法论的呈现，而不是泛泛而谈的文学感想。

评分☆☆☆☆☆

光是“后期资助项目”这几个字，就暗示了这项研究的深度和扎实的文献基础。我猜想，这本书不会仅仅停留在对修辞手法进行概念化的梳理，而会更进一步，探讨这些“语境差”在当代社会文化背景下的生成逻辑。我们生活在一个信息爆炸、意义极度流动的时代，传统的意义生成机制正在瓦解。当代小说家们无疑是捕捉这种时代精神的敏感者，他们通过在修辞层面制造的“错位”和“张力”，来反映我们现实生活中的不确定性与复杂性。我非常想知道，作者是如何界定“当代性”的？这种“差”是故意为之的艺术选择，还是对语言自身局限性的无奈揭示？如果作者能将这些语言现象与当代思潮，比如存在主义的困境、身份政治的角力等宏大议题巧妙地联系起来，那这本书的价值将大大提升。我期待看到一种既具有高度的理论自觉，又充满人文关怀的解读视角，能让我们看到小说家是如何在语言的迷宫中，试图为我们搭建临时性的意义桥梁的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的标题有一种强烈的指向性，直指文本核心的“张力点”。我特别感兴趣的是，作者如何处理那些跨文化的语境差异。当代小说往往具有全球视野，一个词汇在不同文化语境下的接受度是截然不同的。如果一个修辞策略旨在 A 文化中产生强烈的反讽效果，移植到 B 文化后，是否会因为 B 文化的语境缺失而完全失效，甚至产生完全相反的意义？后资助项目往往意味着研究的阶段性成熟，我期待看到作者能够提出一些具有原创性的、可能影响未来研究方向的判断。例如，在数字化叙事日益普及的当下，这种基于传统文本结构的“修辞性语境差”是否正在被新的数字修辞形式所取代？这本书是否能提供一个前瞻性的视野，将对当代小说的分析放置在整个媒介生态变迁的大背景下去衡量其历史地位和独特价值？我需要看到的是一个宏大而又充满洞察力的终结性论述。

评分☆☆☆☆☆

这部书名听起来就让人对现代小说中的语言运用充满了好奇。我一直觉得，小说的魅力不仅仅在于它讲述了什么故事，更在于它如何讲述。很多时候，那些看似不经意间的词语选择、句式结构，甚至是语篇的断裂与重构，都在默默地塑造着读者的情感体验和对文本的理解。这本书如果能深入剖析这些“修辞性语境差”是如何产生的，以及它们在当代小说中扮演的角色，那简直是文学研究的福音。我尤其期待看到作者如何处理那些后现代主义叙事中常见的、故意模糊意义边界的技巧。比如，当叙事者刻意采用一种疏离或反讽的口吻时，读者在理解其真实意图时产生的认知偏差，这种偏差究竟是误读的开始，还是抵达更高层意义的必经之路？如果书中能提供清晰的分析框架，帮助我们辨识这些语言策略的微妙之处，那么它无疑将成为我们重新审视那些看似熟悉的文学文本的绝佳工具。我希望作者能提供足够多的当代小说实例，让理论不再是空中楼阁，而是扎根于具体文本的鲜活分析。