電影劇本寫作基礎+電影劇作問題攻略+電影編劇創作指南+故事：材質、結構、風格【套裝共4冊】 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

《電影劇本寫作基礎（修訂版）》
本書是電影編劇專業的必讀教材，自1982年首版以來已被譯 成二十四種語言，為全球超過四百所大學所選用，具有極高的可讀性和實用性。悉德·菲爾德從好萊塢劇本佳作和他本人“閱本無數”的審稿經驗中，錘煉齣劇本寫 作的基本要素和有效結構，如開端、中段、結尾，建置、對抗、結局，以及如何用情節點的“鈎子”掛住故事綫，利用偶然事故、情節、大事件塑造人物，推動故事 嚮前發展。書中還介紹瞭基本劇作格式、怎樣與他人閤作寫劇本、怎樣改編等，藉鑒瞭許多編劇大師的創作經驗。新版本中作者修訂瞭大量內容，增加瞭一批更為當 代觀眾所熟知且更風格化的片例。
本套書還有：
《電影編劇指南（修訂版》
《電影劇作問題攻略》

《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理 》
自1997年初版以來，《故事》一 直是全世界編劇的第⒈必讀經典，至今，仍屬於美國亞暢銷圖書中的Top1%。集結瞭羅伯特·麥基30年的授課經驗，本書在對《教父》《阿甘正傳》 《星球大戰》等經典影片的詳細分析中，清晰闡述瞭故事創作的核心原理，其指導意義不應隻被影視圈的人所認識，更應得到小說創作、廣告策劃、文案撰寫人纔的 充分開發。
2014年《故事》中文版全新修訂升級，譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗，文風犀利。新增58條專業術語和背景知識注釋，補充瞭未被原書整理進附錄部分的劇作資料，同步更新458條所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊開本和全新的封麵材質。

羅伯特·麥基
生於1941年1月30日，劇作傢，因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院奬（BAFTA）。
1981年，麥基受美國南加州大學邀請，開辦“故事”培訓班，隨後創辦全球性的寫作培訓機構，學員超過6萬名。其中，60人獲奧斯卡金像奬，170人獲美國電視艾美奬，30位獲美國編劇工會奬，26位獲美國導演協會奬。
麥基長期擔任迪斯尼、派拉濛、20世紀福剋斯等機構的的專業顧問，被稱為“編劇教父”、“上師們的上師”。
譯者 周鐵東
十年好萊塢影視工作經驗，中國電影集團公司譯審，《大眾電影》《中國銀幕》專欄作傢，兼職教授。前中國電影海外推廣公司總經理，現任北京新影聯影業有限責任公司總經理。著有《號脈電影——周鐵東電影雜論》。

悉德·菲爾德（SydField），享譽全球的著名編劇、製片人、教師、演講人，也是諸多暢 銷書的作者。他的一係列電影編劇寫作教程自齣版以來已被譯成二十四種語言，並被全球超過四百所大學選作教材。三十幾年來，他一直是好萊塢電影公司——羅 蘭·約菲（RolandJaffe）電影公司、二十世紀福剋斯、迪斯尼、環球影業、哥倫比亞三星影業的劇本審稿人和編劇顧問。他是美國電影編劇協會首位進 入編劇名人堂的成員。
鍾大豐，北京電影學院國際交流學院院長,教授，博士生導師。1985年畢業於中國藝術研究院研究生院電影係。主要著作論文有《中國電影史》、《論影戲》等。
鮑玉珩，博士, 教授, 曾任美國北卡羅萊納州A & T 州立大學藝術係教授，已獲得終身教授榮譽。1985年畢業於中國藝術研究院研究生院,獲碩士學位；1992 年畢業於美國俄亥俄州大學藝術學院,獲比較藝術—比較文化學博士學位。在美國齣版瞭八部學術著作，已齣版的中文著作有《當代好萊塢》《當代美國藝術》《當 代美國攝影藝術》等。

本書是一部論述編劇方法的名著，同其他一些劇作法書籍不同，它是從戲劇的基本要素齣發，深層剖析瞭戲劇結構的秘密。在作者埃格裏看來，一部成功 的戲劇必須具有一個邏輯清晰的前提，發源於具有三個維度的人物，並且擁有預示和升級的衝突。全書引用大量經典戲劇劇本如《玩偶之傢》《僞君子》《悲悼》 《推銷員之死》等，對人物性格、衝突類型進行瞭細緻分析，探討其成功或失敗的深層原因。
全書結構嚴謹、例證鮮明，並有一些針對編劇創作中常見問題的答疑解惑，其文風既旁徵博引，又平實易懂，本身便是一部優秀的文學作品。閱讀本書，對深入理解從易蔔生到奧尼爾的編劇創作，對戲劇、電影電視、新聞、小說等敘事性文體的寫作均能有所裨益。

（美）拉約什·埃格裏（LajosEgri，1888－1967）生於原奧匈帝國的埃格（今匈牙利境內），十歲就寫齣瞭一部三幕劇。1908年，埃 格裏移民美國。一戰期間，他加入紐約的左派戲劇組織，成為導演和劇作傢，後於20世紀30年代創立寫作學校。埃格裏同時也是一位新聞工作者，並曾撰寫過電 視劇本。

高 遠， 2004年畢業於北京電影學院，獲碩士學位，現為專職編劇，作品有電視劇《大漢口》等。

故事要領
當我搬到洛杉磯後，就像許多人不得不靠寫作糊口一樣，我靠審讀劇本為生。我為聯美公司和全國廣播公司工作，幫他們分析彆人送上來的電影和電視劇本。在做 完瞭前兩百個分析之後，我覺得我可以事先寫齣一個通用的好萊塢故事分析報告，隻需填上片名和作者姓名即可。我反復寫齣的報告大緻如下：
描寫精 彩，對白可以演齣。有一些輕鬆詼諧的場景，有一些感覺敏銳的場景。總而言之，這是一個文筆通順、用詞恰當的劇本。不過，故事卻傷不起。前三十頁一直拖著一 個解釋性大肚子吃力地爬行，餘下的部分也一直未能站起來。主情節難以自圓其說，充斥著方便的巧閤和脆弱的動機。沒有明確的主人公。互不關聯的緊張場麵本可 以編織成縝密的次情節，但作者卻沒有做到。人物塑造流於錶麵化，沒有揭示齣人物性格。對人物的內心世界及其所處社會環境毫無洞察力。是對一係列可以預見 的、講述手法低劣的、陳詞濫調的片斷所進行的毫無生命力的拼湊，最終淪為一團瞭無頭緒的霧水。不予通過。
但我從沒寫過這樣的報告：
故事精彩動人！從第⒈頁開始便將我抓住，一直到最後都不忍釋捲。第⒈幕便營造齣一個突發的高潮，並由此輻射齣一張由情節和次情節編織而成的縝密而優美的 網。人物性格深邃，揭示力透紙背。對社會具有驚人的洞察力。亦莊亦諧，悲喜交織。故事進展到第二幕，高潮迭起，動人心魄，似近尾聲。然而，從第二幕的灰燼 中，作者卻放飛齣一隻涅槃鳳凰般的第三幕，是那樣的俊美，那樣的矯健，那樣的壯觀，讓人肅然起敬，不禁匍匐仰視。然而，這部長達二百七十頁的劇本卻充斥著 語法錯誤，每五個字裏必有一個拼寫錯誤。對白是那樣的拗口，即使奧利維爾也無法口齒伶俐地演齣。描寫夾雜著鏡頭方位、潛文本解說以及哲理性的評說。就連打 印的格式也不規範。顯然不是一個專業的作傢。不予通過。
如果我寫瞭這樣的報告，那我肯定已經失業瞭。
辦公室門口的招牌並不是“對 白部”或“描寫部”，而是“故事部”。一個好故事使一部好影片成為可能，如果故事不能成立，那麼影片必將成為災難。審看劇本的人如果不能把握這一基本要 領，理應被解雇。事實上，一個手法精巧而對白粗劣或描寫枯燥的故事，是非常罕見的。更多的情形是，故事手法越是精巧，其形象則越生動，對白也越尖銳。故事 進展過程的缺乏、動機的虛假、人物的纍贅、潛文本的空洞、情節的漏洞以及其他類似的故事問題，纔是文筆平淡乏味的根本原因
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