編劇理論與技法 [Theory and Technique of Playwriting] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陸軍 著

圖書標籤:

• 編劇
• 劇本創作
• 戲劇理論
• 電影劇本
• 故事寫作
• 敘事技巧
• 人物塑造
• 情節設計
• 創作技巧
• 文學創作

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208148666

版次：1

商品編碼：12270210

包裝：精裝

外文名稱：Theory and Technique of Playwriting

開本：32開

齣版時間：2017-11-01

用紙：膠版紙

頁數：436

字數：425000

正文語種：中文

內容簡介

　　《編劇理論與技法》共分二十章，從選材、戲核、視角、衝突、情節、結構、脈絡、高潮等編劇創作技法入手，文中注入瞭作者自己的創作感受。
　　《編劇理論與技法》的研究方法與目的是從總結、歸納、探討小型戲劇的文本寫作技法切入，進而係統地介紹戲劇的編劇理論與技法，用以指導戲劇學院學生與一切從事或愛好戲劇創作的專業與業餘的劇作者學習、熟悉並掌握編劇技巧。

作者簡介

　　陸軍，二級教授，博士生導師，博士後閤作導師。上海戲劇學院編劇學研究中心主任，上海校園戲劇文本孵化中心主任，上海市教委係統勞模創新工作室——陸軍編劇學創新工作室主持人。中國戲劇文學學會副會長，上海戲劇文學學會會長，上海戲麯學會副會長。上海劇協、民協、作協理事。
　　1990年加入中國作傢協會，齣版個人專著12種，主編專業圖書20餘種（100餘冊），上演大型戲劇31部，獲省市級以上奬項50餘次。主持國傢社科基金藝術學重大項目1項，國瘃級教改項目2項，市級課題與項目多項，獲市級教學成果類奬勵9項。曾被授予“全國文化係統勞動模範”“上海市勞動模範”文化部專傢，上海市科教係統共産黨員寶鋼教師奬等榮譽稱號。享受國務院政府特殊津貼。

目錄

自序
緒言
第一章 選材要嚴
一、選材的意義
二、選材失誤種種
三、選材要旨
四、選材的訣竅

第二章 開掘要深
一、開掘與立意
二、如何開掘
三、必須注意的問題

第三章 視角要新
一、同類題材與不同視角
二、視角的魅力
三、小型戲劇的視角要求

第四章 戲核要好
一、何謂戲核
二、戲核與戲眼、戲膽的區彆
三、戲核的呈現方式
四、戲核的作用
五、戲核從何而來

第五章 衝突要真
一、小型戲劇衝突設置的常見病
二、黑格爾老人關於衝突的論述
三、戲劇衝突的具體錶現形態
四、從虛假到真實——改戲實例

第六章 情節要奇
一、故事與情節的區彆
二、戲劇情節的重要性
三、小型戲劇情節設置的要求
四、戲劇情節的由來

第七章 結構要巧
一、戲劇結構的意義
二、戲劇結構樣式
三、戲劇結構形態——起、承、轉、閤
四、講一個精彩的故事與精彩地講一個精彩的故事
五、小型戲劇結構手法

第八章 入戲要快
一、鳳頭、豹頭說
二、入戲慢的原因
三、幾種開頭方法
四、三宜三不宜

第九章 脈絡要清
一、幾個失敗的例子
二、經典的啓示
三、戲麯拿手戲——一而再，再而三
四、略寫的原則
五、梳理脈絡的方法

第十章 高潮要高
一、高潮說
二、名劇高潮範式
三、小型戲劇高潮設置中的常見病
四、如何設置高潮

第十一章 轉變要順
一、轉變的意義
二、轉變不力的癥狀
三、20世紀60年代的方法
四、如何轉變

第十二章 結尾要絕
一、戲劇結尾的重要性
二、戲劇結尾的常見病
三、小型戲劇結尾的方法

第十三章 變化要多
一、變化種種
二、造成變化的因素
三、優秀作品的啓示

第十四章 意趣要足
一、戲劇作品的意趣
二、意趣的特徵之一——懸念
三、意趣的特徵之二——情趣

第十五章 人物要活
一、構思要從人物齣發
二、人物要有獨特的行動
三、寫人不要簡單化
四、人物要有發展
五、運用細節刻畫人物
六、寫好人物的第一次齣場
七、寫好人物的對話
八、努力塑造典型人物
九、人物配置要經濟

第十六章 對手要強
一、人物設置——衝突力量配置
二、衝突力量配置失誤種種
三、增強對手力量的辦法

第十七章 細節要妙
一、細節在日常生活中的作用
二、藝術細節的範例
三、戲劇作品中細節的魅力
四、藝術細節的要求
五、藝術細節從何而來

第十八章 道具要精
一、從相親說起
二、道具與劇名
三、道具的作用
四、怎樣用好道具

第十九章 場景要當
一、場景的力量
二、中外名傢的經驗
三、小型戲劇的場景設計要求
四、注意場景設計的“軟硬件”

第二十章 語言要美
一、美的解釋
二、對話的要求
三、戲麯唱詞的要求

主要參考書目
附錄
迴歸與生發
——評陸軍的《編劇理論與技法》蔡興水

精彩書摘

　　《編劇理論與技法》：
　　1.事件要小
　　丁西林在談到獨幕劇的選材時說：“獨幕劇在結構上貴乎精巧，它常常隻是錶現生活中的某個片斷，有時，一個獨幕劇的藝術使命，甚至隻是為瞭突齣地描寫某種氣氛，某種情調，或是抓住一兩個人物的個性，錶現齣某些生動的生活情趣和感受……”這一經驗之談，完全符閤小型戲劇的創作實際。像我國傳統戲麯劇目中的《小放牛》、《夫妻觀燈》、《拾玉鐲》等小型戲劇，它們並沒有反映什麼嚴重的社會矛盾，也沒有什麼復雜、麯摺的故事情節，隻“錶現齣某些生動的生活情趣和感受”，但同樣為廣大觀眾所承認，所喜愛。
　　小型戲劇由於篇幅有限，容量有限，時空有限，隻能寫些小事件，一些成功的小型戲劇都是寫那些極小的事情。比如丟一隻雞，藉一雙靴，趕一次集，觀一次燈，走一段路，迴一次娘傢，挖一次野菜，打一趟場，理一次發，坐一迴轎，補一迴鍋，送一籃蛋，寫一封信，等等。即便是寫大人物、大題材，也總是從小事件著手。比如錶現宮廷內部矛盾的《打金枝》，皇帝的女兒和女婿發生瞭爭執，駙馬打瞭公主，因為她目無公婆，盛氣淩人，擺臭架子。公主找父皇告狀，因為駙馬違背瞭君臣大禮，毆打金枝玉葉，犯瞭死罪。老功臣綁子上殿，矛盾上交。處在矛盾尖端的唐王，如何處理？一邊是親生女兒，一邊是功臣父子；-邊是皇傢的尊嚴，一邊是人情和人心；他沒用生硬的說教，也沒搬齣什麼法律原則，而是先假意要斬駙馬，使公主撤銷原告，繼而撫慰功臣，給駙馬連升三級，最後用老百姓過日子的傢常道理，勸說小夫妻和好，並對自己寵慣的女兒作瞭自我批評，對女婿的過頭語言，作瞭含蓄地告誡。你看，寫皇帝的戲也不過寫勸瞭一迴架，多麼小的事情。再如，寫楊傢將的故事算是大題材，大場麵瞭，可徽劇小戲《（寇準背靴》卻寫瞭一件極小的事情：遼兵入侵宋朝，寇準到楊府請楊延昭掛帥齣徵，但楊延昭卻因投降派惡意陷害，險些喪命，不願再帶兵齣徵，假裝已死，想騙過寇準。但聰明的寇準發現瞭疑點，從保國大局齣發，背著靴子悄悄跟蹤給躲在柴房裏的楊延昭送飯的柴郡主，終於揭開瞭楊延昭假死的秘密，說服瞭楊延昭齣徵抗遼。
　　當然，寫小事情的目的是以小見大。從某種意義上說，小型戲劇作傢的功力就在於看你能不能找到必要的“小”和錶現齣應有的“大”，做到瞭這一條，就有可能齣尖端産品。一位作傢說，“尖”這個字本身便是一個真理，小和大的關係處理好瞭，做到瞭以小見大，就是尖端。如契訶夫的《小公務員的死》，事情極小，小公務打瞭一個噴嚏好像是打在將軍後腦上，這個小公務員害怕極瞭，他迴傢後就死瞭。契訶夫揭露瞭舊俄社會的官僚統治和那時人與人之間的關係，揭露瞭封建專製對人們的威懾力量，揭露瞭社會的黑暗和不閤理，人性受到扭麯，受到摧殘，這就是“以小見大”的範例。
　　丁西林先生的小喜劇大多寫的是小事件、小人物、小糾葛，但他也並不限於筆下所描寫的這塊小天地，而是通過對某些生活側麵的精確描繪，錶達愛憎分明的強烈情感，鞭撻那可詛咒的舊時代、舊製度、舊人物，使我們從這些小事件，小糾葛中，看到瞭那個時代的社會麵貌，收到“一葉落而知天下鞦”的藝術效果。
　　……

前言/序言

　　光陰如箭。一晃，這本小書問世竟也很有一些年頭瞭。記得書稿草成於1993年8月，次年冠之以《小劇作法》名由縱橫齣版社齣版，曾獲上海戲劇學院教材二等奬。後經修改補充，2004年10月易名為《編劇理論與技法》由中國戲劇齣版社齣版，2005年入編8捲本《陸軍文集》（理論捲·上），2007年獲上海普通高校優秀教材一等奬，2009年由中國戲劇齣版社重版，2015年入編10捲本“上海戲劇學院編劇學教材叢書”（陸軍主編，上海人民齣版社齣版）。此次承濛上海人民齣版社厚愛，本書得以再次付梓。24年間，不算齣版社加印的次數，本書已先後五次更換新裝與讀者見麵，能獲得這樣的禮遇，實在令我既欣慰又不安。欣慰的是，雖經歲月剝蝕，本書仍能被一些戲劇愛好者所接受，特彆是被一些戲劇院校列為教材，我是很有些感動的。
　　眾所周知，二十餘年來，戲劇世界風雲變幻，就戲劇藝術本身來說，它早已從一個專業、一個行業被拓展為一種生活方式，在“泛戲劇時代”，日常生活的每一個角落都可以覓得戲劇的蹤跡。就戲劇文本創作來說，新的劇作理念、演劇方法都在尋求著新的錶達方式，促使劇作者不斷調整、更新、豐富自身的知識儲備。以上種種變化，都足以說明戲劇具有難以窮盡的藝術魅力與潛能，同時它也對劇作者提齣瞭新的挑戰。特彆是隨著戲劇市場的全球化和一體化，紐約百老匯、倫敦西區劇院、德國邵賓那劇院，以及阿維尼翁戲劇節、愛丁堡戲劇節……這些曾讓我們隔海遙望的劇院或戲劇節，頻頻將作品輸送到我們身邊，我們的眼界變得更為開闊，戲劇觀念也更為開放。麵對令人眼花繚亂的戲劇市場，青年劇作者也許會質疑自己能否寫齣這樣的作品，這種質疑有時是對自己創作纔華的不自信，有時是對傳統編劇技法的否定。在這樣的背景下，重新考量傳統編劇理論與技法的閤理性與有效性就成為瞭一種必需。

好的，根據您的要求，我將為您撰寫一本完全不涉及《編劇理論與技法 [Theory and Technique of Playwriting]》一書內容的、詳細的圖書簡介。 《星際遺跡的低語：遙遠文明的考古學解讀》 內容簡介 這是一部跨越時空、深入人類文明起源與終結的宏大敘事，一部結閤瞭尖端考古學、深空探測數據分析與復雜係統理論的跨學科研究巨著。 本書並非關注近現代的戲劇創作、敘事結構或人物塑造，而是將視角投嚮瞭宇宙尺度下文明的興衰沉浮。在浩瀚的銀河係中，人類並非唯一的探索者，也絕非終點。本書的核心在於對“深空遺跡”（Deep Space Artifacts, DSA）的係統性研究，旨在破解那些在數十億年前就已經消逝的超級文明留下的物質證據所蘊含的科學、哲學和社會信息。 第一部分：沉默的信號——遺跡的發現與定性 在引言中，作者首先梳理瞭二十一世紀末期以來，全球性深空項目（如“奧德賽陣列”和“赫爾墨斯計劃”）所捕獲到的、無法用自然現象解釋的復雜結構信號。這些信號的特徵——精密的數學序列、非碳基的材料組閤、以及極高效率的能量場殘留——強力指嚮瞭非自然起源。 第一章：宇宙背景噪音中的異常 本章詳細介紹瞭如何從宇宙微波背景輻射（CMB）的微小波動中篩選齣“人工痕跡”。重點分析瞭“巴比倫立方體”——一個位於蛇夫座方嚮、其幾何結構遠超已知物理學範疇的巨型構造。我們探討瞭如何利用量子糾纏理論來分析這些遺跡的“信息密度”，區彆於隨機物質聚集體的本質。 第二章：材料科學的極限挑戰 進入遺跡的實體分析。作者團隊通過遠程微型探測器獲取瞭微量樣本。這些樣本的晶格結構和同位素比例顛覆瞭元素周期錶的傳統認知。本章著重介紹瞭一種被命名為“零點晶體”（Z-Crystal）的物質，它錶現齣對時空麯率的微弱操縱能力，並分析瞭它在這些文明的建築和能源係統中扮演的角色。這不是關於戲劇布景的設計，而是關於支撐一個星際文明存續的物質基礎。 第三章：時間尺度上的印記 如何確定一個文明的“生命周期”？本章引入瞭“熵值衰減模型”來量化遺跡的曆史年齡。通過分析遺跡周圍星際塵埃的放射性衰變速率，我們建立瞭一套全新的地質年代學。我們推斷齣，某些遺跡的形成時間甚至早於地球生命的起源，這迫使我們重新思考“生命”的定義。 第二部分：文明形態的重構——技術與社會的投影 一旦確認瞭遺跡的非自然性，接下來的挑戰便是重構這些已逝文明的社會結構、思維方式乃至他們的“目的性”。 第四章：超維通訊的碎片 本書深入探討瞭這些文明如何進行跨越光年尺度的交流。我們分析瞭“迴響陣列”——一組橫跨數個星係的同步發射塔。這些塔並非簡單地傳遞信息，它們似乎在模擬復雜的運算過程。本章的重點在於嘗試破譯這些運算的“語義”，雖然我們無法得知其具體內容，但可以推斷齣其復雜程度遠超任何已知的數學分支，可能涉及對宇宙基本定律的操控。 第五章：能源與生態的悖論 一個維持瞭數十億年的文明，其能源策略必然是革命性的。本章研究瞭遺跡中發現的“奇點捕獲器”。這些裝置似乎能夠穩定地從黑洞視界邊緣汲取能量，效率接近百分之百。然而，在這些能源係統的殘骸周圍，我們觀察到瞭極其嚴酷的環境後果——局部時空扭麯和極端輻射。這提齣瞭一個深刻的悖論：極端的生存能力是否必然以犧牲生態穩定為代價？ 第六章：社會形態的間接推測 沒有找到任何生物學證據，我們如何瞭解他們的社會結構？作者利用社會網絡分析（SNA）的復雜算法，對遺跡中物質布局的“關聯強度”進行建模。高密度的、高度集中化的信息節點暗示瞭一種非個體化的、高度集成的社會係統。本書提齣瞭一種激進的假設：這些文明可能已經超越瞭個體意識的範疇，實現瞭某種形式的“群體心智”。 第三部分：終焉的謎題——消亡的驅動力 最引人入勝也最令人不安的部分，是對這些“無聲巨獸”為何最終停止運作的探究。 第七章：內部崩潰的信號分析 並非所有的遺跡都顯示齣被外力摧毀的跡象。大部分的證據指嚮瞭“係統性停機”。本章詳細分析瞭“休眠模式”的特徵，包括關鍵能源核心的有序關閉、信息傳輸端口的邏輯斷開。我們提齣，這種“有計劃的自我終止”可能是一種高級文明在麵對宇宙熱寂或某種無法避免的物理極限時，所采取的最終選擇。 第八章：宇宙尺度上的威脅模型 本書也探討瞭外力乾預的可能性。通過對比不同星係區域遺跡的損毀模式，我們排除瞭已知的天體物理事件（如伽馬射綫暴或超新星爆發）作為主要誘因的可能性。取而代之的是，作者提齣瞭一種基於“宇宙信息熵增”的威脅模型，暗示著存在一種超越物質形態的、對信息復雜度的“清除機製”。 第九章：人類視角的反思與展望 在最後一部分，作者將目光拉迴地球。通過對這些遙遠文明興衰軌跡的研究，我們能為人類自身的未來提供何種警示？本書總結瞭那些持續瞭數十億年的經驗教訓，強調瞭在追求科技奇跡的同時，對“目的性”和“存在意義”的持續追問，纔是避免成為下一個“深空遺跡”的唯一途徑。這不是關於如何寫齣引人入勝的故事，而是關於如何避免成為一個無人問津的、冰冷的篇章。 本書特色： 嚴謹的跨學科方法： 融閤瞭天體物理學、材料科學、計算考古學和復雜係統理論。 基於最新（虛構）探測數據的深入分析： 提供瞭詳盡的圖錶和模型，展示瞭對“零點晶體”和“奇點捕獲器”的理論重構。 哲學層麵的衝擊： 挑戰瞭人類在宇宙中獨一無二性的傳統觀念，迫使讀者思考文明的終極形態與命運。 目標讀者： 對天文學、前沿科學、宇宙學、以及宏大曆史敘事感興趣的專業人士與普通讀者。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最大的改變，是看待“角色弧光”的方式從“成長/衰敗”的綫性思維，轉嚮瞭“核心矛盾的解決/固化”的動態過程。作者對角色動機的層級劃分極其精妙，他區分瞭角色的“外在目標（What）”、“內在需求（Why）”和“哲學信念（How I see the world）”。許多劇本失敗，是因為隻寫瞭外在目標的達成，而忽略瞭內在需求在衝突中如何被扭麯或滿足。這本書提供瞭一個極其實用的工具——“動機壓力圖”，幫助我們可視化角色在劇本不同階段承受的心理負荷。更令人贊賞的是，它沒有迴避市場需求與藝術追求之間的張力，而是探討瞭如何在兩者之間找到一個動態的平衡點，讓你既能寫齣震撼人心的故事，又能確保它在結構上具備商業傳播的有效性。總而言之，這是一本實戰性與理論深度完美結閤的教科書，而不是一本空泛的勵誌讀物。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的某些部分讀起來需要極大的專注力，因為它涉及的分析層次非常深，但一旦你跟上作者的思路，你會發現迴報是巨大的。它對“主題的具象化”這一難題的處理，堪稱典範。很多劇本之所以平庸，是因為主題停留在口號層麵，而這本書教你如何讓主題通過角色在行動中“流淌”齣來，而不是通過獨白被“宣布”齣來。作者用瞭大量的篇幅來對比“講述（Telling）”與“呈現（Showing）”在不同敘事階段的精確應用邊界。最讓我感到醍醐灌頂的是關於“副文本（Subtext）”的構建方法論。它不再是一個模糊的“言外之意”，而是被拆解成角色的“公開聲明”、“隱藏動機”以及“身體語言的矛盾信號”三者交織的結果。這本書的文字密度很高，初讀時可能會覺得略顯枯燥，但它絕對是那種值得反復研讀、每次都會有新發現的案頭寶典。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是為那些渴望在劇本創作這條崎嶇山路上找到可靠嚮導的人量身定做的。我花瞭幾個周末的時間纔啃完，坦白說，它給我的衝擊是結構性的。它沒有沉溺於那種玄而又玄、晦澀難懂的“藝術靈感”的空談，而是像一位經驗豐富的老工匠，將劇本的骨架、血肉和神經係統一絲不苟地拆解開來。最讓我印象深刻的是它對“衝突密度”的分析。以往我總覺得衝突是情節自然發展的結果，但這本書教會我如何有意識地、精確地在場景切換的微小間隙中植入緊張感。它提供的工具箱裏，裝的不是花哨的裝飾品，而是實實在在的、能立刻投入使用的工程學圖紙——關於如何設計一個“無法迴頭”的決定點，以及如何讓角色在每一次對話中都付齣實質性的代價。這本書的價值在於，它把看似魔術般的“劇作天賦”還原成瞭一套可學習、可練習的技藝。對於初學者來說，這是一本救命稻草；對於有經驗的作者，它像一次嚴苛的、必要的“技術體檢”，幫你找齣那些潛藏在優秀之下的瑕疵。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我感覺自己像是剛從一個迷霧重重的劇場裏走瞭齣來，手裏拿著一張清晰的舞颱設計圖。這不是那種讀完後你會充滿不切實際的浪漫幻想的書，恰恰相反，它是一種冷靜、近乎殘酷的現實主義教育。它毫不留情地揭示瞭許多新手劇本的通病：角色動機的模糊性、高潮的虛假性，以及節奏的拖遝。作者對“意圖與執行”之間鴻溝的剖析尤其犀利。他不是告訴你“你要讓人物有深度”，而是深入到具體的場景，告訴你人物的“欲望陳述”在什麼時間點必須被“外部阻礙”以一種令人信服的方式壓製，從而産生戲劇張力。這本書的行文風格非常直接，就像導師在麵對麵指導你修改劇本時那種不容置疑的語氣。它成功地將劇作的核心要素——如節奏、視角、潛颱詞——從抽象的概念轉化為瞭可以被量化的、可被調控的變量。我強烈推薦給所有覺得自己的劇本“有點對勁，但就是差瞭點火候”的創作者。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最大啓發是關於“形式的解放與約束”之間的辯證關係。在許多理論書籍中，作者要麼極力推崇某種固定的三幕式結構，要麼則鼓吹完全的自由發揮。而這本書的處理方式非常成熟和靈活，它首先為你建立起一套堅實的基礎框架，讓你明白為什麼經典結構會有效——這涉及人類心理對敘事期待的固有模式。但更重要的是，它隨後提供瞭大量的“破壞規則”的實例和理論指導。它探討瞭如何通過非綫性敘事來深化主題，而不是僅僅為瞭炫技而打亂時間綫。它關於“空間調度”的章節尤其精彩，將劇場的物理限製直接轉化為敘事上的優勢。閱讀過程中，我不斷地在腦海中重構自己過去的作品，發現自己過去對“場景轉換”的理解過於簡單化瞭。這本書要求你對每一個選擇負責任，每一次轉摺都必須有其內在的邏輯支撐，否則就隻是噪音。