具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：廣大讀者 她什麼都不知道。
她從伊甸園的黑夜中走齣來，什麼都不懂。
內容簡介
《伊甸園影院》是法國作傢瑪格麗特·杜拉斯1977年齣版的作品以劇本的形式重新講述瞭《抵擋太平的堤壩》的故事。
在《伊甸園影院》中杜拉斯再次寫到母親，修築堤壩抵擋太平洋潮水的母親，還有性格粗獷的哥哥，他們的生活，他們的愛和恨……母親從未喪失毅力和希望，她精打細算，懷著一種謹慎、狡黠而清醒的熱情策劃著，她多麼害怕與她的孩子們的最終分離——盡管她知道這是不可抗拒的。《伊甸園影院》把作者少女時代的早慧，殖民地的森林、河流描繪得淋灕盡緻，極盡蒼涼。
作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996）法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，在那裏度過生命最初十八年的時光。炎熱雜亂的殖民地，窘迫變遷的傢境，忍耐偏執的母親，放蕩驕縱的大哥，溫情落寞的“小哥哥”，如此種種影響瞭杜拉斯一生，在她日後創作中刻下深深的烙印。1932年後迴法國定居，進入大學學習政治、法律等，曾在法國政府殖民部工作，參加過抵抗運動。1943年，以杜拉斯為筆名發錶第一部小說《無恥之徒》，從此步入文壇。1950年的《抵擋太平洋的堤壩》廣受好評，入圍當年龔古爾文學奬，並被改編成電影。一生創作瞭大量小說、劇作和電影作品，以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。
精彩書評
1943年，她很年輕、很漂亮，有點歐亞混血兒的模樣，她很有魅力，也常常施展她的魅力……是的，她就是這樣，已經有一點我們在她身上都見識過的愛操控的個性，她統治著她的小世界，我們都願意接受，因為我們愛她。
——弗朗索瓦· 密特朗（法國前總統）
瑪格麗特是一個謊話連篇的人。
——埃德加· 莫蘭（法國哲學傢）
對待瑪格麗特·杜拉斯的文學沒有中間路綫。要麼為之傾倒，要麼厭惡至極。我認為有一點是顯而易見的，那就是這種針鋒相對從來沒有間歇。
——恩裏剋·維拉-馬塔斯（西班牙作傢）
杜拉斯，她是一個火球，一個所到之處無不留下溫柔灰燼的火球。
——埃瑪紐·麗娃（《廣島之戀》女主角）
現代小說的至高成就者是卡爾維諾、君特·格拉斯、莫迪亞諾，還有瑪格麗特·杜拉斯。
——王小波
我無法拒絕杜拉斯……文字在杜拉斯的筆下，自由飄忽。她可以隨意地變換人稱，變換敘述的時間順序。相同的是一種絕望的張力，始終緊緊地綳在那裏。無法鬆懈的陰鬱和悲涼。
——安妮寶貝
精彩書摘
第一幕
舞颱是一片空曠的大空間，另一片長方形的空間被包圍在裏麵。
被包圍的空間是一座有遊廊的平房，裏麵擺放著殖民地式樣的扶手椅和桌子。再普通不過的傢具，非常破舊，非常寒磣。
平房周圍那片空曠的空間將是地處暹羅和大海之間的上柬埔寨的貢布平原。
平房後麵會需要一個明亮的區域，那是獵手們沿著暹羅山脈去打獵的小路。
簡單、寬敞的布景應該方便通行。
平房門是關著的。沒有燈光透齣來。燈已經熄瞭。平原被照亮。
一些人來到關閉的舞颱前麵，他們是母親、蘇珊、約瑟夫和下士。
母親坐在一張矮椅上，其他人圍在她的旁邊。所有的人都一動不動地就這麼待著，一動不動，麵嚮觀眾——就這樣持續三十秒鍾，或者這期間有音樂奏齣。然後，他們談起瞭母親。談她的過去。她的一生。以及由她引發的愛。
母親一動不動地坐在椅子上，有如雕像一般，麵無錶情，像舞颱一樣遠離她自己的故事。
其他人撫摩她，撫摩她的雙臂，親吻她的雙手。她任由他們去做：她在戲中扮演的角色超越瞭她本人，她對此無須承擔任何責任。
可以說齣的事情在這裏都由蘇珊和約瑟夫親口陳述。母親——敘述的對象——絕不會有跟她本人相關的任何話語。
音樂。
約瑟夫：母親齣生於法國北方，法國的弗蘭德地區，在礦區和大海之間。
到如今差不多有一百個年頭瞭。
她是窮苦農民傢的孩子，五個孩子中年齡最大的一個，在歐洲北部一望無際的平原上齣生、長大成人。
音樂。
他們等著音樂奏完畢。這支樂麯同樣也訴說著母親的故事。
蘇珊：她由省裏的有關部門提供學費，念完瞭師範學校。
她最初工作的地方是在敦刻爾剋——那時她在二十三到二十五歲之間。
有一天，她申請加入殖民教育的行列。
她的申請通過瞭。
她被派遣到法屬印度支那。
那一定是在一九一二年。
就這樣，母親成瞭遠走他鄉的人。
她在非常年輕的時候，離開瞭她的故土，她的祖國，前往一個陌生的國度。
從馬賽到西貢，坐船要一個月的時間。
停頓。
她還坐瞭好幾天的小艇視察湄公河沿岸窮鄉僻壤裏的工作單位。
在這些窮鄉僻壤裏，有麻風病、鼠疫、霍亂在流行。還有飢荒。
母親於是很早就開始像這樣，想著手乾一番事業。齣發，背井離鄉，踏上徵途。去有麻風病的地方。有飢荒的地方。
沉默。
約瑟夫和蘇珊吻著母親，她的雙手，她的手臂，吻遍她的全身。她恰似一座大山，巋然不動，沉默不語，毫無錶情，她把自己的身體交給他們，任他們擺弄。
蘇珊：母親最美好的歲月是在我們齣生的時候。她同殖民教育部門的一名職員結婚後的三年裏生瞭兩個孩子。
開始是約瑟夫，然後是我。
約瑟夫：她迴憶這些歲月，就像迴憶一個曾經去過但隨即就離開瞭的遙遠的地方。
蘇珊：我們記不得這個女人，我們的母親，年輕的時候，孩子圍在身邊，深受那個陌生人、我們的父親的愛慕。美麗的女人。
一雙碧眼，這是彆人說的，一頭黑發。
沉默或音樂。
後來父親死瞭。那時我們隻有四到七歲。
約瑟夫：過後的那些日子她從不願主動提起。
她說那些日子非常艱難。
蘇珊：她繼續教書。可教書賺的那點錢不夠開銷。
兩年裏她還額外教授法語。
然後——我們長大瞭——更加不夠開銷。
於是她進瞭伊甸園影院，在那裏當鋼琴師。
她在那裏一待就是十年。
一直到無聲電影結束。
音樂。
約瑟夫：她把我們帶進伊甸園。
我們睡在鋼琴旁邊的墊子上。
音樂。
母親，她從來不會同她的孩子們分開。無論她走到哪裏，她都帶著我們，讓我們緊緊抓住她。
蘇珊：隻是到瞭最後當她瀕死的時候例外。
停頓。
她沒有要求同我們說話。
她突然間再也看不見我們瞭——她終於被瀕死的自己，被她行將結束的唯一的生命占據瞭。
音樂。
這支華爾茲仍然來自伊甸園。
兩個孩子毫不悲傷地講述著母親的故事。他們麵帶微笑。
約瑟夫：她很艱辛，母親。生活沉重，難以為繼。
孩子們吻著母親的手，撫摩著她的身體，一如既往。她也一如既往地任他們這麼做。她傾聽他們說話的聲音。
蘇珊：（停頓）
她的心中充滿瞭愛。她是所有人的母親。所有一切的母親。她大喊大叫。她發齣怒吼。她太艱辛。生活沉重，難以為繼。
約瑟夫：她為全世界的人悲傷。
為平原上死去的孩子們悲傷。
為公路上的那些苦役犯悲傷。
為那天晚上死去的那匹馬。
蘇珊：母親沒有上帝。
沒有主人。
沒有標準。沒有限度，無論是在俯拾即是的痛苦，還是在對世界的愛中。
母親一直在那裏，一動不動，她聽著，仿佛聽不懂似的。他們緊挨著她躺著。他們一直在微笑。
森林，母親，海洋。
音樂持續瞭更長的時間。
蘇珊和約瑟夫轉身麵朝觀眾，但依然靠著母親。
我們準備把她的故事全都說齣來，請你們仔細聆聽。
……
用戶評價
我得說，這本書的結構極其大膽，簡直像是某種精密的建築草圖被故意打散重組。你拿起它時，最好做好迷失的準備，因為它拒絕給你一條清晰的路徑。作者似乎對手法的玩弄達到瞭近乎偏執的程度，句子常常是冗長而蜿蜒的，充滿瞭排比和反復的意象，但奇怪的是，這種復雜性非但沒有造成閱讀障礙，反而形成瞭一種催眠般的韻律感。它讓你沉浸在語言的漩渦裏，直到你忘記瞭故事本身，開始關注“如何”講述遠比“講述瞭什麼”更為重要。我尤其欣賞其中對“沉默”的處理，那些沒有被說齣口的話語，那些場景轉換間的巨大空白，比任何華麗的對白都更具張力。每一次當我以為自己抓住瞭故事的核心時，它又如同流沙般從指縫間溜走。這種閱讀體驗，與其說是享受，不如說是一種持續的智力挑戰，迫使你不斷地去填補那些被故意留下的裂縫。它更像是音樂中的不和諧音，雖然刺耳，卻推動著整個作品的張力嚮前。
評分從主題上來看，這本書毫不留情地撕開瞭關於“愛”和“欲望”的僞裝。它描繪的不是浪漫的愛情故事，而是愛在極端環境下的異化和扭麯。人物關係極其病態和依賴，他們之間的互動充滿瞭試探、控製與自我毀滅的衝動。讀到那些赤裸裸的、近乎禁忌的情節時，我感到的不是震驚，而是一種深刻的悲哀——那是人類在麵對絕對的孤獨時，所能采取的最絕望的連接方式。作者的視角是冰冷的，她沒有對角色進行道德審判，而是像一位冷酷的博物學傢，客觀地記錄下這些靈魂是如何在睏境中變形、掙紮乃至最終熄滅的。它探討的不是“我們應該如何去愛”，而是“在某些情況下，我們究竟會如何去愛”。這種近乎臨床的觀察，讓情感的爆發點來得更加震撼，因為它建立在一個徹底的、不加粉飾的現實基礎上。讀完後，你需要的不是擁抱，而是深刻的思考：那些我們自以為是的“愛”，究竟有多少是真實的，又有多少隻是為瞭填補空虛的工具？
評分這部作品的文字，像是在炎熱的午後，一束陽光穿過百葉窗的縫隙，投射在布滿灰塵的木地闆上，帶著一種令人眩暈的靜謐感。作者的筆觸極其細膩，仿佛能捕捉到空氣中彌漫的每一絲情緒的微粒。我讀到那些人物的內心掙紮時，總感覺自己並非在閱讀文字，而是親身走入瞭那個潮濕、壓抑卻又無比真實的場景之中。敘事節奏是緩慢的，每一個轉摺和停頓都像是在刻意拉長觀眾的呼吸，讓你在期待與不安中徘徊。它不提供廉價的宣泄，更多的是一種深刻的、近乎殘酷的自我審視。那些關於記憶的碎片，總是以一種非綫性的方式湧現，挑戰著讀者對時間邏輯的固有認知。這本書更像是一麵鏡子，映照齣的不是一個完美的故事，而是人性深處那些難以言喻的渴望與徒勞。尤其是對某種特定氛圍的營造，簡直達到瞭令人窒息的程度，那種法國南部特有的，帶著海風鹹濕和腐爛氣息的慵懶與絕望，被刻畫得入木三分，讓人讀完後，仿佛自己也需要一場漫長而徹底的清洗。
評分老實說，初讀這本書時，我感到瞭極大的挫敗感，因為它完全不迎閤現代閱讀的習慣。它沒有快速的對話，沒有明確的目標導嚮，甚至連人物的動機都常常是模糊不清的。但正是這種“不友好”，纔構成瞭它的獨特價值。它強迫我放慢速度，去品味每一個詞語的重量。它拒絕被快速消費，更像是一壇需要時間慢慢開啓的老酒，每一次開啓都有新的層次浮現。這本書似乎在挑戰“閱讀”的定義——它要求你付齣耐心、專注，甚至是一種近乎於冥想的狀態。對於那些尋求簡單情節或快速解脫的讀者來說，這無疑是場災難；但對於那些渴望在文字中尋找深層共鳴，並願意投入時間去解構復雜人性的探索者而言，它提供的迴報是巨大的，那是對人性幽暗角落的一次坦誠而無畏的凝視。它不是一本用來“讀完”的書，而是一本需要反復“重訪”的文本。
評分這本書的場景描寫，有一種令人難忘的、幾乎可以嗅到氣味的質感。那些異域的、帶有殖民地色彩的背景，不僅僅是故事發生的場所，它們本身就是一種強大的敘事力量。空氣的濕度、光綫的角度、牆壁上剝落的油漆，一切都浸透瞭角色的命運。作者對於環境的調動，達到瞭近乎象徵主義的程度，景物與人物的心境之間形成瞭完美的鏡像關係。我仿佛能聽到那種熱帶雨林中昆蟲的嗡鳴，感受到那種粘稠的、令人焦躁不安的夏夜氛圍。它構建的世界觀是如此自洽和封閉，以至於你從外部很難找到任何救贖的齣口。這種強烈的環境代入感，使得即使是最小的動作——比如一個人緩慢地拿起一杯水，或者拉開窗簾——都承載瞭巨大的心理重量。這本書要求讀者調動所有感官去體驗，而不僅僅是理解文字的意義，它是一場全方位的、沉浸式的體驗。
評分ヾ(●´∇｀●)?哇～
評分書很好，品相不錯，快遞服務也很優秀，這是一本好書，謝謝京東瞭
評分好！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
評分另一片長方形的空間被包圍在裏麵。
評分ヾ(●´∇｀●)?哇～
評分另一片長方形的空間被包圍在裏麵。
評分瑪格麗特的文筆很復雜，但是讀完可以感受到一種深邃
評分好書
評分瑪格麗特·杜拉斯作品係列 伊甸園影院，杜拉斯 的新書嗎
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