半夢：散文捲（上下冊） pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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顧城著

圖書標籤:

散文
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半夢
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齣版社：金城齣版社

ISBN：9787515501772

版次：1

商品編碼：12336995

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2018-06-01

用紙：純質紙

具體描述

內容簡介

《半夢》收入顧城在海外撰寫、口述整理的幾乎全部散文作品，附錄一篇小說捲齣版後發現的顧城早期小說《在亮亮的天空下》，以補“顧城小說全編”之遺珠；另全文收錄作者姐姐顧鄉詳作補注的紀實散文《我麵對的顧城最後十四天》。

精彩書評

1.你相信瞭你編寫的童話/自己就成瞭童話中幽藍的花/你的眼睛省略過/病樹、頹牆/銹崩的鐵柵/隻憑一個簡單的信號/集閤起星星、紫雲英和蟈蟈的隊伍/嚮沒有被汙染的遠方/齣發搜索/心也許很小很小/世界卻很大很大/於是，人們相信瞭你/相信瞭雨後的塔鬆/有韆萬顆小太陽懸掛/桑椹、釣魚竿彎彎綳住河麵/雲兒纏住風箏的尾巴/無數被搖撼的記憶/抖落歲月的塵沙/以純銀一樣的聲音/和你的夢對話/世界也許很小很小/心的領域很大很大。

——著名詩人舒婷

2.我讀顧城最近的一首詩，題目叫做《我們寫東西》。詩裏說：“我們寫東西，像蟲子，在鬆果裏找路，一粒一粒運棋子，有時，是空的，集中咬一個字，壞的，裏麵有發黴的菌絲，又咬一個”；詩裏還說：“不能把車準時趕到，鬆樹裏去，種子掉在地上，遍地都是鬆果。”這是一個什麼樣的世界呢？語言，就是“集中咬一個字”的那個“字”，對於顧城是什麼意義呢？一九八七年底在香港中文大學，聽顧城說過這樣一句話。他說，語言就像鈔票一樣，在流通過程中已被使用得又髒又舊。但顧城有時也須嚮現實妥協，他承認語言的使用功能，並且利用這功能來與人交談，在大學講課，於某些場閤介紹自己和自己的詩。這使用功能於他還有一種船的作用，可將他渡到大海中間，登上一個語言的島。這是一副語言的島嶼景觀，它遠離大陸，四周是茫茫海天一色。

——著名作傢王安憶

3.顧城悲劇令我震驚，我一時無以言對。除瞭迴答一次來自遠方的電話采訪之外，我保持瞭沉默。顧城、謝燁、英兒都是我的年輕朋友，英兒更是我的學生，我對他們瞭解甚多。我失語，是因為我痛苦至深。對顧、謝以這樣的方式告彆人世，我極為遺憾。謝燁是從外錶和內心都非常美好的女性，我對她充滿懷念。不論有多少原因導緻這樣的悲劇發生，我無法掩飾對顧城這一行為的厭惡，我當然遣責他瘋狂式的殘忍。

——北京大學教授謝冕

精彩書摘

我早期的“革命鬥爭”

七歲前我主要從事的“革命鬥爭”是不上幼兒園。這鬥爭又分三個階段，從觀察托兒班到反對幼兒園，到有條件地談判，事物總是不斷地進化。在第一階段，顯然我還太小，頭腦不清，現在所能記憶的是跟著我的姐姐上八一廠大院裏的托兒班。她進托兒班，我也跟進去瞭。托兒班在小禮堂的一側，有綠光閃閃的大楊樹。有大字，寫得清楚。

颱階上門戶大開，裏麵一片亂，有人翻跟頭，有人打飛輪，有人拿著積木或站在痰盂邊一起撒尿，總之大亂，弄得我有點糊塗，也有點欽佩。待阿姨走過來分膠泥瞭，娃娃們就都坐下來，居然是各有座位的。我還沒掛名，當然也沒座位，就堅持站在姐姐邊上，趕也不走，一個人站著。每人桌前分瞭一小塊膠泥，捏小豬小狗玩兒，我沒有，姐姐便分給我一點兒，我也捏。大傢捏完瞭還擺在桌上展覽，繞著桌子參觀：有長條的蛇，有胖子，還有小餃子。我自然沒有參加展覽，那塊小膠泥還攥在手裏，後來就慢慢地乾瞭。

由於我的積極參與，“革命”就進入瞭第二階段。媽媽給托兒班繳瞭費，我也有瞭一個名字，一把小椅子，一團膠泥。但我馬上發現形勢不妙：每天要去，去瞭還不能走；並時有孩子推推搡搡。那就上更高級的幼兒園吧，全托幼兒園。我還不待明白怎麼迴事，就置身於一個小樓的房子裏瞭。燈光昏暗，有人坐在桌上哭，我哭沒哭很難說，反正分瞭蘋果、梨，手裏緊緊握著，迴到傢的時候還在颱階上使勁喊：“婆婆，你看我多胖！”

迴到傢纔忽然覺得氣氛可愛。父母的屋子裏一片陰涼，可以在沙發上跳；婆婆的屋子裏有一股神秘的氣味，可以找齣些小瓷碗來；我們的屋子裏，有木闆和積木。我在傢裏轉著，接著就上幼兒園，轉著，接著又上幼兒園。我慢慢發現幼兒園裏的時間特彆長，離傢很遠有六天。每次剛進去的那天都是最悲慘的，離傢最遠。我在燈影裏睡著，想傢，想到半夜也不敢上廁所。三個阿姨在爐子邊上打毛衣，聊天，她們說著，說著，我就尿瞭褲子，最後大起膽子來，還是說瞭，站起來換。

接著，我好像升級瞭，上瞭正式的中三班，我也進入瞭五歲。這時忽然民智大開，我看見姐姐站在幼兒園的院子中間轉著圈，嚮四邊指著說：“東，西，南，北。”我也就有瞭點兒地理概念，發現幼兒園離傢確實遠，要上車開半天，要進城，要先去一個廣場，一個學校，放下一些大孩子，再去一個有河的廟門口，這是另一個學校，最後是我們的幼兒園，抵達時一般已是天色昏暗瞭。上車後就身不由己，等於已經進瞭幼兒園；於是我的鬥爭便從上車前開始。

我先采取瞭和平請願的辦法，在每個星期日下午，快要上車的兩個小時前，就開始哼哼：“不上幼兒園，不要幼兒園。”接著談判：“晚去一天，在傢裏多住一晚上。”媽媽在傢一般是有點兒希望的，隻要退過瞭上車時間，那個五點鍾，就可以混到第二天瞭。第二天媽媽便須專門送我，一路上可以多待一會兒。爹在傢就不行瞭，他不理睬我的請願，大舉平叛，把我一推一搡，點著腦袋往車上送。他點一下，我就走一步，等著他又點，我纔又走一步。這是一般的情景。我最害怕的是臨近車門的時刻，他將我一抱，雙腳立即騰空，跟著就被放在車座上瞭。那時心裏真正絕望，有時就不禁大喊起來。

有一次，我太絕望瞭竟抓瞭父親的眼鏡往地上摔，大概是摔壞瞭，他於是將我放在地上開始打，我坐在地上也真的急瞭，四麵大哭，把毛綫帽子拽下來遠遠地丟開，光著頭任他打。這時隻聽四下騷亂，有媽媽的喊聲：“不要打他！”好像我隱隱約約還看見瞭她喊的樣子。經過瞭這次大的平暴，我和我的父親都退瞭步，他再也沒打過我，我也再沒拽過他的眼鏡。

我依舊迴到我的請願狀態，眉目不清地哼哼，來抒發我的反抗情感。

後來發現這無濟於事，就發明瞭一句革命口號：必須給我一萬塊錢和一萬斤糧票！這是太高的條件，我知道不可能達到也知道照樣要被送進幼兒園，可有一迴卻讓我産生瞭“鬥爭成功”的幻覺，將信將疑，且憂且喜，直到幻滅。

那天，我首先躲過瞭五點，躲過瞭那趟去學校又去幼兒園的班車。接著就和父母拉著手去西單或王府井什麼地方，紅紅綠綠的，我記得還在北海劃船，燈影漂在水上，大人都說說笑笑，不提上幼兒園的事，我自然也不提，做齣十分坦然的樣子，四下亂看，有時還說些傻話，供人取笑。直到天全黑瞭，我們走到一條小街上，燈遠遠近近，時明時暗，走著走著心裏忽然生齣某種不祥來就問：“這是哪嗬？”沒有迴答。我又問：“這是哪嗬？”沒有迴答。我又問：“這是哪嗬？”—我緊緊抓住爸爸媽媽的手，心裏害怕起來，忽然看見幼兒園的大門正在左邊，上邊燈亮著，我“哇”地哭瞭，接著坐到地上又被送入鐵門……

過瞭很多年，我的父親還說，那時候我一直在喊：你必須給我一萬斤糧票，一萬塊錢。

不上幼兒園，提條件是體麵、有風度的方法，比直接拒絕講理，是我鬥爭成熟的標誌。但也尷尬，因為鬥爭的主要對象是我的媽媽，誰喜歡自己，小孩是天然明白的，知道提齣要求的高度是和鬥爭對象喜歡自己的程度成正比的。但畢竟我心裏總怕媽媽太為難，有時便會生齣不忍來，所以所爭取的也就成瞭晚點兒去幼兒園，錯過那輛五點的班車而已。他們說如果在路口等班車，就會有一個小女孩跑過來拉我的手，我的臉就會紅，但我相信這一定不是真的，要是真的那麼有感情的話，我會盼著那輛車來呢。

錯過那輛車，我可以和媽媽一起坐車進城去，這是很快活的事，可媽媽經常說她纍瞭，還要花錢，我是自私，我心裏便不安。想想這還是個公平的交換，這個不安之苦和早去幼兒園之苦基本相等，我不虧不賺。可媽媽當然就全虧瞭。

我們送走姐姐進那個有河的寺廟小學，還可以在環湖邊上站一會兒，看蘆葦，我還可以對媽媽說：要早點來接我，星期五最好就來。那時候纔真正懂得瞭時間。有時間就可以待在傢裏，有時間就可以放心地去西單，…… ……

前言/序言

本捲收入顧城在海外撰寫、口述整理的幾乎全部散文作品，還附錄一篇小說捲齣版後發現的顧城早期小說《在亮亮的天空下》，以補“顧城小說全編”之遺珠；另全文收錄作者姐姐顧鄉詳作補注的紀實散文《我麵對的顧城最後十四天》。顧鄉女士此稿發錶過節錄版、齣版過刪定版，為有助於本書讀者瞭解顧城和謝燁海外生活終結時的本來麵目，經我和顧鄉女士協商，力主附載於這套“顧城海外遺集”的最後。

本書依據內容分為“憶往”“紀事”“隨感”“散談”“書簡及日記”五類，按作者所寫內容的年代次序編排，從童年記事起，到遺書寫就止，通讀下來，就是一部顧城撰寫的自敘傳。如果說，顧城的詩是他生命曆程一個一個眼神一亮的瞬間感受和印記，是許多天啓時刻在紙麵上烙印的閃光點，小說是他試圖把其中一些有意味的原點化開、分解、再精心構造齣的一段一段心思和穎悟，講演（包括哲學捲）和訪談是他走到人群裏，與人交流的心得體會；這部散文捲，就是他的生活本身，是他生命軌跡的誠實記錄，也是串聯其他著作的內在脈絡。之所以稱“幾乎全部”，是因為顧城緻朋友們的書信傢人尚未徵集，顧城的一些口述整理稿遺散他處，即便是顧城的海外傢書也並不是全部編入，我們隻是把已經找到的顧城散文作品，進行瞭全麵整理，力求完備地編入本捲。

一、

顧城在講演和訪談裏時不時迴憶起自己的過去，尤其在講述自己寫詩經過時，也會片斷然而精彩地講一些童年往事，但專心寫作散文，迴憶過往、記錄當時，主要在德國講學與創作期間。本捲“輯一”所收14篇全文和半篇殘文，和“輯四”37篇《英兒》未定稿及其附錄，都寫於1992年至1993年的德國棲居和歐美行旅。之所以把這兩輯歸為“憶往”，它們都是顧城的精心創作，以迴顧個人及傢人三十多年間的生活體驗，尤齣國以前的經曆為主，立意很明確：撫今追昔，憶往存證，為今天的生活狀態、性格形塑、精神個性尋根究底，也為自己存在過、經曆過的時代與社會留下案底。它們和魯迅最初題名“舊事重提”的《朝花夕拾》是一個路數，上承古典史傳文學的傳統，“究天人之際，通古今之變”，要藏諸名山而傳諸後世者。《英兒》未定稿部分留待後文再議，先看“輯一”14篇憶往。

《我早期的“革命鬥爭”》記顧城的幼兒園生活，“從觀察托兒班到反對幼兒園，到有條件地談判”，三個階段各有其念，觀察還行，每天去且不許迴傢就不行瞭，於是“革命鬥爭”，從“和平情願”到“抗議”到“暴動”，自始至終抵抗“集體生活”。俗話說，三歲看老。在遠離童年和中國的地方，作者在迴憶裏看到：“母親愛我又非要我上幼兒園不可的道理，我是後來纔明白的，據說是為瞭讓我從小學會過集體生活。我怎麼會知道正是這種集體生活的恐懼使我逃進又逃齣，從幼兒園逃進小學，從城裏逃到鄉下去放瞭豬，逃進單位，最後又逃得遠遠的，跑齣瞭國。”這是顧城的個人經驗，也是那個年代中國的集體經驗，隻是，有的人作無望的抵抗，有的人茫然由人。

《采桑》《兔子》和《依蓮娜和黑子、福子、花子(殘篇)》這三篇，可歸為一組，是顧城養寵物——可以這麼說嗎？——的記憶，在北京上學時養蠶，到山東鄉下養狗，到瞭南半球島上養兔子。一般所見寫動物的文字，不外乎“愛”這個字眼，對寵物的關愛和需要，以及寵物對人的依戀和報恩；但顧城寫的，是不忍的殘忍。在飢餓的年代，蠶沒有桑葉可吃的殘忍：“餓昏的蠶四下亂爬，小孩們都急瞭，拿剪紙、彈球、煙盒、郵票，所有心愛的東西換桑葉；為桑葉打架，翻臉互不來往……”這些為蠶而“急瞭”的孩子當然有愛心，為采得一小袋桑葉，他們不惜長途跋涉、不惜犯險拼命，然而經曆這一切，“那時我想：以後再彆養蠶瞭。”一隻加利福利亞純種白兔配上一隻新西蘭白兔，“好看異常”，還生瞭六隻小兔，本為養來吃的兔子，在吃它的問題上犯瞭難：如何殺它呢？會殺雞的雷不會殺兔子，送來兔子的美美姑娘“都說不難”，於是我動手瞭：“事情好像不那麼簡單，我打完一棍，兔子並沒有照我想象就死瞭，我第一次聽見瞭兔子的叫聲，接著，我看見它掙紮，一刻不停地亂踢亂蹬，我兩隻手握著棍子，簡直不知怎麼好瞭。”虧得雷膽子大，總算讓那隻可憐的兔子安靜下來。顧城在這裏迴想的是山東鄉下房東殺鵝的情景，我想起2014年的紀錄片《流亡的故城》裏一個“情景還原”鏡頭，顧城殺雞，一刀剁下去——膽小而怕見血的顧城，還信奉“不能阻斷生命”，他居然能勇敢如此！？那部紀錄片“還原”不是情景，而是一種想象，和顧城行為迥異的幻影。

…… ……

半夢：散文捲捲一：拾光《半夢：散文捲（上冊）》是一次關於生命、情感與哲思的深邃凝視。本書收錄瞭數十篇作者潛心打磨的散文作品，它們如同散落在時光長河中的珍珠，每一顆都摺射齣獨特的光芒。作者以細膩而真摯的筆觸，捕捉那些稍縱即逝的情感片段，描摹那些觸動人心的生活瞬間，探索那些縈繞在心頭的淡淡憂傷與深深喜悅。本書的開篇，便是一係列關於故鄉與童年的追憶。作者並非簡單地羅列景物，而是將童年時代的點滴記憶，與成長的感悟交織在一起。那些模糊的影像，伴隨著青草的芬芳、泥土的氣息，以及孩童時純真的歡笑，如同一幅幅泛黃的老照片，在讀者眼前徐徐展開。這些記憶，並非僅僅是對過去的懷念，更是一種對生命本源的探尋，對純粹情感的追溯。在那些看似瑣碎的片段中，我們能看到一個靈魂成長的軌跡，感受到時光流轉的無情與美好。接著，作者將目光轉嚮人與人之間的情感聯結。親情、友情、愛情，在作者的筆下，褪去瞭濃墨重彩的浪漫渲染，迴歸到最樸素、最真實的麵貌。那些無聲的關懷，那些默默的支持，那些在生命的重要時刻給予的溫暖，都被作者捕捉得恰到好處。有時，是與至親長輩的一段日常對話，字裏行間流露齣深沉的依戀；有時，是與摯友久彆重逢的欣喜，在分享彼此經曆的時刻，見證著歲月沉澱下的情誼；有時，是對一段逝去愛情的淡淡迴味，那是一種成熟後的釋懷，而非歇斯底裏的悲傷。作者深諳人情冷暖，更能以一種平和的心態去審視人際關係的復雜與美好。本書的第三部分，則更多地聚焦於個體的內心世界與獨立思考。在快節奏的現代生活中，我們常常被外界的信息所裹挾，迷失瞭自我。作者在這部分作品中，鼓勵讀者放慢腳步，傾聽內心的聲音。他探討瞭關於孤獨、焦慮、夢想與現實等諸多人生議題。孤獨並非全然負麵，它有時是思想沉澱的溫床；焦慮也並非一無是處，它可能是前進的動力。作者以一種近乎哲學傢的審慎，剖析現代人的精神睏境，並試圖在其中尋找超越與和解的可能。他鼓勵讀者擁抱不完美的自己，在現實的泥沼中，依然懷揣對生活的熱情與希望。此外，作者還穿插瞭一些關於藝術、自然與人文的思考。他會細緻地描繪一幅畫作帶給他的震撼，或是一首樂麯引發的共鳴；他會駐足於大自然的靜謐之中，感受風、光、雨、露的洗禮，並在其中體悟生命的輪迴與哲學；他也會對曆史上的某個事件、某位人物進行獨特的解讀，從更廣闊的視角去理解人類文明的進程。這些篇章，展現瞭作者豐厚的學養與敏銳的觀察力，也為整部作品增添瞭更深邃的思想底蘊。《拾光》的上冊，就像一位溫潤的長者，在娓娓道來，引導讀者一同迴顧、反思、感悟。它沒有刻意的煽情，也沒有故作高深的哲理，而是以一種近乎日常的語調，觸及靈魂深處最柔軟的部分。讀這本書，仿佛是與一位知己促膝長談，在安靜的午後，或是在靜謐的夜晚，分享彼此的心事，獲得心靈的慰藉與力量。作者相信，生命中的許多美好，都蘊藏在那些被忽略的細節之中，那些不被察覺的瞬間。而《拾光》的使命，便是將這些被遺忘的美好，重新拾起，呈現在讀者麵前。捲二：溯影《半夢：散文捲（下冊）》在延續上冊深沉思考的同時，將目光投嚮瞭更廣闊的時代背景與更復雜的生命體驗。作者以更具穿透力的洞察力，審視個體在曆史洪流中的位置，以及在變化萬韆的世界中所麵臨的挑戰與機遇。本書的開篇，便是一係列關於城市與鄉村的對比與思考。作者描繪瞭城市生活的繁華與喧囂，其中夾雜著疏離與競爭，也湧動著機遇與夢想。他記錄瞭城市中形形色色的人們，他們的喜怒哀樂，他們的追逐與失落。同時，他又將視角轉嚮瞭日漸式微的鄉村，那裏有緩慢的生活節奏，有淳樸的人情味，也有時代的變遷帶來的無奈與掙紮。作者並非簡單地臧否優劣，而是試圖理解城市與鄉村各自的價值與局限，以及它們之間錯綜復雜的關係。在對兩種生活方式的描摹中，作者也在探尋一種更加平衡、更加和諧的生活哲學。緊接著，作者深入探討瞭當下社會的熱點議題，並以一種冷靜而又不失人文關懷的筆觸進行評論。他關注科技發展對人類生活的影響，探討信息爆炸時代的閱讀與思考方式，反思消費主義對個體價值觀的衝擊，以及個體如何在快速變化的社會中保持獨立的人格與清醒的頭腦。作者反對盲從與標簽化，提倡獨立思考與批判性思維。他鼓勵讀者在紛繁復雜的信息中，學會辨彆真僞，形成自己的判斷，而不是輕易被觀點所裹挾。本書的中間部分，則集中於對“時間”與“記憶”更深層次的哲學性探尋。作者認為，時間並非是綫性流逝的，它在我們的意識中，是碎片化的、跳躍的，是可以被情感所重塑的。記憶，更是如此，它既是證據，也是虛構。作者通過迴憶童年時一個不經意的場景，或是對一段久遠往事的重新解讀，來展現記憶的變幻莫測與情感的強大力量。他探討瞭如何與過去的自己和解，如何在記憶的迷宮中找到真實的自我。這些篇章，充滿瞭詩意的想象與深刻的哲理，引人深思。作者在本冊中，還展現瞭他對“當下”的深刻體悟。他認為，許多人沉溺於對過去的追悔，或是對未來的幻想，而忽略瞭生命中最寶貴、最真實的“此時此刻”。他通過對日常生活細節的細緻描繪，如清晨一杯咖啡的香氣，午後陽光灑在書頁上的光影，夜晚星辰的閃爍，來提醒讀者關注當下，感受生命的美好。他強調，真正的幸福，並非來自於遙不可及的目標，而是蘊藏在每一個細微的瞬間裏，需要我們用心去體會。在本書的結尾，作者以一種更為宏大而又充滿希望的視角，展望瞭生命的未來。他探討瞭個體在追求個人價值的同時，如何承擔起對社會、對世界的責任。他相信，即使麵對人類文明的種種挑戰，理性與愛依然是推動社會進步的永恒力量。他鼓勵讀者保持對生活的熱情，對未知的好奇，以及對美好的追求。他相信，即使在“半夢半醒”的人生旅途中，我們依然可以努力活齣自己的精彩，去追尋屬於自己的那片光明。《溯影》的下冊，如同一場精神的遠航，帶領讀者穿越人生的迷霧，抵達更遼闊的智慧之海。它不是提供現成的答案，而是拋齣引人入勝的問題，激發讀者獨立思考的欲望。作者以其獨特的觀察視角、深刻的思想洞察和優美的文字功底，為讀者構建瞭一個既熟悉又陌生的精神世界。在這裏，每個人都可以找到共鳴，都可以獲得啓發，都可以重新審視自己的人生，並找到前行的勇氣與方嚮。這本書，是一次靈魂的洗禮，也是一次關於生命意義的深度對話。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

翻開《半夢：散文捲（上下冊）》，仿佛推開瞭一扇通往內心深處的門。作者以一種近乎耳語的溫柔，將那些稍縱即逝的情感、難以言喻的思緒，化作筆尖流淌的文字。讀她的散文，不是在被動地接受信息，更像是在進行一場心與心的對話。那些關於童年記憶的碎片，在字裏行間被重新拼湊，散發齣溫暖而微甜的光芒。她描繪的四季更迭，不僅僅是景物的變化，更是時間流逝中，人心的起伏與沉澱。無論是對故土的眷戀，還是對過往的追憶，都飽含著深情，卻又不落俗套，總能觸碰到讀者內心最柔軟的角落。有時，我會因為一個詞語的精準，一個句子的巧妙，而停下閱讀的腳步，細細品味其中蘊含的深意。書中那些關於生活瑣事的描繪，也充滿瞭詩意，仿佛連一盞燈的亮起，一片落葉的飄零，都有著不為人知的故事情節。這種細膩入微的觀察力，以及將平凡事物賦予生命力的能力，著實令人驚嘆。閤上書頁，那些文字依然在腦海中迴響，帶來一種淡淡的悵然，和一種對生活更深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

《半夢：散文捲（上下冊）》的文字，仿佛一股清流，滌蕩著我疲憊的心靈。作者的敘事風格，自然而舒緩，沒有刻意的雕琢，卻充滿瞭韻味。她筆下的世界，既有現實的堅韌，也有夢境的瑰麗。那些關於成長、關於愛、關於失去的篇章，都讓我産生瞭強烈的共鳴。我看到瞭自己曾經的影子，也看到瞭未來的可能。書中的許多段落，我都忍不住會反復閱讀，細細體會其中蘊含的深意。作者對於人情世故的洞察，鞭闢入裏，卻又不失溫情。她用一種平和的心態，描繪著人生的起伏跌宕，讓我們看到瞭在逆境中依然可以保持的優雅與堅強。閱讀這本書，就像是在進行一次靈魂的旅行，在作者的引領下，我穿越瞭時空的界限，感受瞭不同的人生況味。它讓我明白，生活並非總是轟轟烈烈，更多時候，是在細微之處，藏著最深刻的感動。

評分☆☆☆☆☆

《半夢：散文捲（上下冊）》是一次文字的盛宴，更是一次心靈的洗禮。作者的筆觸時而如春風拂麵，輕柔而細膩，時而又如鞦雨綿綿，深沉而富有力量。她筆下的每一個人物，無論是鮮活的，還是已然成為迴憶的，都充滿瞭真實的情感和鮮明的個性。那些關於人與人之間情感羈絆的描繪，讓我看到瞭人性的復雜與美好，也引發瞭我對自身關係的深刻反思。書中對人生哲理的探討，也並非空洞的說教，而是通過一個個生動的故事和真摯的情感流露，悄然滲透進讀者的內心。我尤其喜歡其中關於“放下”與“前行”的章節，在作者的引導下，我仿佛卸下瞭許多不必要的包袱，對未來的生活充滿瞭新的期待。閱讀的過程，就像是在體驗一場人生縮影，有歡笑，有淚水，有迷茫，也有頓悟。作者用她獨特的視角，重新審視瞭我們習以為常的生活，讓我們看到瞭那些被忽略的美好，也讓我們學會瞭在平凡中尋找不凡。這本書，就像一位知心的朋友，用最真誠的語言，陪伴我度過瞭一段段寜靜而充滿力量的時光。

評分☆☆☆☆☆

這是一本充滿智慧的散文集，作者以其深邃的思考和獨到的見解，為我們打開瞭一扇認識世界、認識自我的窗戶。《半夢：散文捲（上下冊）》中的文字，既有現實的溫度，又有哲學的深度。作者對生活中的現象，總能進行深刻的剖析，並從中提煉齣富有價值的人生啓示。她筆下的那些關於“選擇”與“責任”的探討，讓我受益匪淺。在迷茫的時候，讀到她的文字，總能給我指點迷津，讓我重新找迴前進的方嚮。書中的語言，簡潔而有力，每一個字都飽含深意，仿佛能夠直擊人心。我尤其喜歡她對“孤獨”的解讀，在她的筆下，孤獨不再是令人畏懼的深淵，而是一種成長的契機。這本書，讓我明白瞭，生活並非隻有一種模式，我們可以用自己的方式，活齣精彩。它教會我如何更理性地看待問題，如何更積極地麵對挑戰，也讓我對生命的意義有瞭更深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書，與其說是一本散文集，不如說是一部心靈的奏鳴麯。作者以其超凡的筆力，將生命中的點滴感悟，譜寫成一麯麯動人心弦的樂章。《半夢：散文捲（上下冊）》中的文字，充滿瞭藝術的張力，每一句話都經過瞭精心的打磨，仿佛一顆顆璀璨的寶石，閃耀著獨特的光芒。她對情感的描繪，精準而深刻，既有年輕時的熱烈與衝動，也有成熟後的沉靜與豁達。讀她的文字，你會發現，那些曾經讓你輾轉反側的煩惱，那些曾經讓你黯然神傷的失落，似乎都在她的筆下得到瞭釋然。她用一種近乎哲學的高度，審視著生命的無常與美好，讓我對人生有瞭更深刻的體悟。我尤其欣賞她對“瞬間”的捕捉能力，那些稍縱即逝的美好，在她的筆下被定格，變得永恒。這本書，不僅僅是語言的藝術，更是一種生活的態度，一種對生命的熱愛與尊重。它讓我重新審視瞭自己的生活，也讓我更加珍視生命中的每一份遇見。