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戴錦華 著

圖書標籤:

• 電影理論
• 電影批評
• 電影研究
• 電影史
• 視聽文化
• 文化研究
• 媒介理論
• 藝術理論
• 傳播學
• 電影分析

店鋪： 蘭興達圖書專營店

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301116319

商品編碼：15590520277

包裝：平裝

齣版時間：2007-08-01

基本信息

書名：電影理論與批評

：35.00元

作者：戴錦華

齣版社：北京大學齣版社

齣版日期：2007-08-01

ISBN：9787301116319

字數：350000

頁碼：368

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.640kg

編輯推薦

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內容提要

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本書重點介紹和示範的並非傳統意義上的影評寫作，而是基於現代電影理論基礎和背景的影片精讀和分析，每一章節重點介紹一種電影理論流派的主要特徵，並通過對一部影片的細讀來展示對這一理論方法的運用，旨在通過理論化影評寫作的介紹，讓大傢瞭解現代電影理論的主要脈絡，在批評實踐中獲得對電影敘事、電影語言的深入瞭解和把握。”

作者簡介：
戴錦華，北京人。曾任教於北京電影學院電影文學係。現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，博士生導師，美國俄亥俄州立大學東亞係教授。曾在美國、歐洲，日本，中國香港、颱灣等數十所大學任客座教授。從事電影史論、女性文學及大眾文化領域的研究。著有《浮齣曆史地錶——現代中國婦女文學研究》，《電影理論與批評手冊》，《鏡與世俗神話——影片精讀十八例》，《隱形書寫——90年代中國文化研究》，《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》，《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》，《電影批評》，Cinema and Desire：A Feminist Maxism and Cultral Politics in Dai Jinhua's works等專著10餘捲。

目錄

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緒論 電影文本的策略
Ⅰ.概述
Ⅱ.凝視、縫閤與敘
Ⅲ.文本中的觀眾
Ⅳ.文本內外
Ⅴ.文化研究與電影
Ⅵ.結語
章 電影語言分析：《小鞋子》
節 電影語言與敘事組閤段理論
第二節 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結構
第三節 敘事·錶意·修辭
第二章 電影作者論與文本細讀：《藍色》
節 “電影作者論”及其矛盾
第二節 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節 《藍色》：主題與色彩
第四節 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學理論與世俗神話：《第五元素》
節 敘事學的基本分析類型
第二節 敘事範式與批評實踐
第三節 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢：《香草天空》
節 夢·釋夢與電影
第二節 精神分析女性主義的電影理論
第三節 《香草天空》與夢的套層結構
第四節 男性的噩夢與成長故事
第五章 精神分析的視野與現代人的自我寓言：《情書》
節 “鏡像”理論與第二電影符號學
第二節 愛情故事或自我寓言
第三節 記憶的葬埋與鈎沉
第四節 結局與結語
第六章 意識形態批評：《阿甘正傳》
節 意識形態·政治·社會
第二節 《阿甘正傳》：成功而及時的神話
第三節 重寫的曆史與講述神話的年代
第七章 後現代主義理論與實踐：《高跟鞋》
節 後現代主義綫索
第二節 阿爾莫多瓦與他的後現代“NN”
第三節 《高跟鞋》的戲仿與解構
第八章 第三世界寓言與荒誕詩行：《黑闆》
節 “第三世界理論”的前提
第二節 《黑闆》的寓言
第三節 寓言的寓言
第九章 文化研究視野中的電影批評：《夏日暖洋洋》
節 電影與社會
第二節 城與人
第三節 階級與性彆
寫在後麵

作者介紹

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文摘

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序言

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好的，這是一份關於一本名為《電影理論與批評》的圖書的詳細簡介，內容側重於該書不包含的主題或角度，旨在提供一個清晰的邊界。 --- 圖書簡介：《電影理論與批評》（排除範圍詳述） 本書《電影理論與批評》的核心目的在於對電影藝術的本質、結構及其在社會文化中的作用進行深入的學術探討。然而，為瞭維持內容的聚焦與專業深度，我們明確界定瞭本捲不包含以下內容領域或討論範式。讀者在翻閱本書時，會發現我們刻意避開瞭對特定電影類型、技術細節、行業操作以及純粹曆史編年史的詳盡敘述。 Ⅰ. 敘事與類型研究的側重限製 本書並未將重點放在對特定電影流派（如黑色電影、西部片、歌舞片）的類型學細分和風格演變史的梳理上。盡管我們承認類型在電影實踐中的重要性，但本書的理論框架著眼於超越類型劃分的普遍性問題，例如：何為敘事？符號在視覺結構中的功能？如何理解“場麵調度”的本體論意義？ 因此，讀者不會在本捲中找到： 類型片發展的時間綫索：我們不追溯某種類型片在不同年代的具體産量、代錶導演或關鍵轉摺點。 對某一部或幾部特定電影的逐一詳盡分析：本書側重於建立分析工具和概念框架，而非將這些框架應用於具體的、被廣為引用的經典影片進行案例研究。例如，我們討論“凝視”（the Gaze）的理論結構，但不會深入分析某部特定好萊塢影片中女性角色的被凝視體驗。 觀眾接受度或票房錶現的統計分析：關於電影如何被市場接受、商業周期變化以及觀眾情感反應的經驗主義研究，被排除在本書的理論範疇之外。 Ⅱ. 技術與製作層麵的去學科化 《電影理論與批評》緻力於探討“電影是什麼”（What is Cinema）的哲學與符號學問題，而非“電影是如何被製造齣來”（How is Cinema Made）的工藝學問題。 這意味著本書完全避開瞭對以下技術層麵的詳細討論： 攝影技術與光學原理：關於鏡頭選擇、光圈、快門速度如何影響畫麵質感和感知深度的純技術探討被省略。我們討論“視覺性”（Visuality），但不是從物理光學角度切入。 剪輯的機械與流程：關於剪輯軟件、剪輯點的精確計算、濛太奇的早期實驗室實踐（如蘇聯學派之外的更偏嚮操作層麵的討論）不在本書探討之列。我們關注濛太奇作為一種思想組織和時間壓縮的理論意義。 聲音設計與混音工程：關於同期錄音、後期配音、音效閤成、環繞聲技術等工程細節，本書不做任何描述。聲音研究僅限於其在意義生産中的符號學地位，例如對白、音樂和環境音作為敘事/意識形態工具的功能。 特效、CGI與後期製作流程：現代視覺效果的製作流程、不同後期處理軟件的比較，均不屬於本書的理論範圍。 Ⅲ. 産業運作與經濟學的疏離 本書的焦點在於文本（Text）和意識形態（Ideology），而非電影作為一種産業（Industry）的運作機製。因此，以下與電影經濟和勞動力相關的議題被刻意排除： 製片廠製度與好萊塢的商業結構：關於二十世紀中期好萊塢大製片廠的內部管理、閤同法、垂直整閤的曆史演變，不納入討論。 電影的融資、發行與全球市場戰略：關於電影如何在不同國傢和地區進行分銷、預售模式、國際閤作協議等商業運作，本書不予涉獵。 演員、導演、幕後工作者的工會曆史與勞動權益：關於電影工作者在行業內的組織化曆史、薪酬結構、勞資關係等社會經濟學研究，與本書的理論旨趣不符。 Ⅳ. 純粹的影史編年與人物傳記 雖然任何理論探討都無法完全脫離曆史語境，但《電影理論與批評》的目的並非提供一部完整的電影史教科書。 因此，本書不包含： 詳盡的導演/影人傳記：關於特定電影人（如希區柯剋、伯格曼、塔可夫斯基等）的生平事跡、個人生活與創作心態的詳盡記述，除非其生平直接導嚮瞭某種核心理論的誕生。 按時間順序排列的、全麵的電影事件編年史：本書不以“A年發生瞭B事件，C年齣現瞭D技術”的綫性敘事方式推進。 區域性電影運動的全麵概述：例如，對法國新浪潮、意大利新現實主義、德國錶現主義等運動的全麵曆史迴顧和所有代錶作的介紹，本書隻選取與特定理論發展最相關的片段進行說明，而不會對整個運動進行“全景式”的梳理。 結論：理論的純粹性追求 概括而言，本捲《電影理論與批評》緻力於建構一套超越技術、避開市場、聚焦於文本結構、符號生成、意識形態批判與美學本體論的分析工具箱。它要求讀者暫時擱置對“這部電影講瞭什麼故事”或“這部電影是如何拍攝的”的好奇心，轉而探究“電影作為一種錶達媒介，其內在的運作邏輯與認知關聯”。本書關注的是哲學傢、符號學傢和文化批評傢對電影媒介的抽象思考，而非電影製作者或市場分析師的具體實踐。 ---

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，更像是一場沉浸式的智力探險。作者在章節之間的過渡處理得極為巧妙，很少有那種生硬的“承接”感。相反，每一章的結尾似乎都自然而然地導嚮下一章要探討的核心問題，仿佛是通過一條條精心編織的綫索，將原本分散的概念串聯成瞭一張宏大且精密的網絡。我特彆喜歡它引用的案例和文獻支持，它們不僅提供瞭理論的佐證，更重要的是，這些案例本身就具有很強的時代性和跨文化特徵，這使得抽象的理論不再是孤立的空中樓閣，而是與鮮活的現實世界緊密聯係在一起。這種案例的豐富性，極大地幫助我將復雜的理論模型具象化，避免瞭陷入純粹的文字遊戲。每一次閱讀體驗都是一次發現，總有新的關聯點被激活。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，很大程度上體現在它對後世影響的追蹤和梳理上。作者沒有將視角僅僅局限在特定曆史時期的理論本身，而是將視野拉長，去考察這些理論在後續的學術流變和文化實踐中扮演瞭何種角色，又經曆瞭何種形態的變異和重塑。這種“曆史的縱深感”讓閱讀體驗變得立體起來。它不是一本靜態的“知識存貨清單”，而是一部動態的“思想演化史”。尤其是在梳理某一學派的內部爭論和代際傳承時，作者的洞察力令人嘆服，他能精準地捕捉到那些看似微小卻決定瞭方嚮的理念差異。這種對知識譜係的精細描繪，對於任何想要在這個領域進行深入研究或係統性學習的人來說，都是一份無價的地圖。它提供瞭一個俯瞰全局的製高點。

評分☆☆☆☆☆

這本書的論述深度和廣度，給我帶來的震撼是多層次的。它並非停留在對既有理論的簡單梳理和復述，而是明顯帶著一種強烈的批判性反思精神。作者似乎並不滿足於成為知識的搬運工，而是緻力於成為思想的催化劑。在討論某些經典理論的局限性時，他錶現齣的那種審慎和不偏不倚的態度非常值得稱道。他既沒有全盤否定前輩的貢獻，也沒有盲目追捧新的思潮，而是像一位經驗老到的手術醫生，精準地剖析瞭理論體係中的“病竈”或“未竟之處”。這種平衡的、辯證的視角，極大地拓展瞭我對該領域進行深度思考的邊界。很多我原本以為是“定論”的觀點，在讀完相關章節後，都開始産生新的疑問和聯想。這種“激發思考”的能力，遠比直接灌輸結論要更有價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真的讓人眼前一亮，拿到手裏質感就不同凡響。封麵選用瞭一種非常沉穩的深藍色調，配閤著燙金的標題字體，散發著一種低調而又厚重的學術氣息。內頁的紙張選擇也很考究，不是那種泛白的廉價紙，而是帶有輕微米黃色的啞光紙，閱讀起來非常舒適，即使長時間盯著看也不會感到眼睛疲勞。而且，排版布局非常清晰，章節之間的留白處理得恰到好處，使得整體視覺感受非常舒服。看到目錄時，我就知道這是一本下瞭大功夫的書，它不僅僅是羅列知識點，更像是在構建一個知識體係的地圖。我尤其欣賞作者在章節開頭和結尾處的引言和總結部分，往往能用幾句精煉的話語概括齣本章的核心要義，這種對信息結構的處理能力，體現瞭作者深厚的文字功底和嚴謹的治學態度。光是翻閱這些物理細節，就已經能感受到作者對“內容呈現”這件事的重視程度，這對於一本嚴肅的論述性讀物來說，是建立讀者信任感的第一步。這種對細節的極緻追求，讓人對內在的內容質量也充滿瞭期待。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直是教科書級彆的典範——精準、有力，且極富邏輯性。它不像有些理論著作那樣故作高深，堆砌晦澀難懂的術語，反而是在復雜概念的闡釋上展現齣驚人的清晰度。我發現作者在麵對那些公認的、繞口的哲學流派觀點時，總能找到一個絕佳的切入點，用日常生活中的類比或者非常直觀的結構分解，將理論的“骨架”首先搭建起來，然後再往上填充血肉。尤其是對某些特定概念的定義部分，簡直可以單獨拿齣來作為寫作範例。每一個限定詞的使用都經過瞭深思熟慮，沒有絲毫的冗餘或模糊地帶。讀起來就像是跟著一位經驗極其豐富的嚮導，在迷宮中行走，他每一步都為你指明瞭方嚮，讓你始終清楚自己身處何地，以及接下來的目的地是什麼。這種高密度的信息傳遞效率，在學術閱讀中是極其珍貴的。