具體描述
內容簡介
衝擊！撼動日本社會爭議話題作！妻夫木聰鬆山研一首度同臺飆戲，青春演齣！
那個一點也不溫柔的六○年代，究竟，我們相信的是什麼？
我確實因為川本三郎，而對村上春樹和他的作品有瞭更深入的瞭解。──賴明珠
Suntory學藝賞×讀賣文學賞×桑原武夫學藝賞×每日齣版文化賞受賞作傢，「東京學」第一人川本三郎渾身之力作，一本考驗時代價值觀的青春迴憶錄。
一九六八年，日本各大學發起瞭以意識形態為主的鬥爭浪潮，齣現學生組織的「全學共鬥會議」（簡稱「全共鬥」），罷課、占領大學校園等場麵愈演愈烈。一如許多目前仍活耀於日本藝文界的創作者，作者川本三郎與他們同樣是「全共鬥世代」。
在這個日本社會思潮震盪最劇烈的時期，川本三郎以一個初齣茅廬剛跑週刊新聞的新人記者身分，完整描繪齣當時社會浪潮，讓這本作品成瞭六○年代的最真實見證。而他更親眼目睹東大「安田講堂事件」，這個大時代發生的事件，後來履次由村上春樹關鍵性地寫在《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《挪威的森林》、《1Q84》等作品中。
時間也無法療癒的傷痛，一段作者數度提筆無法寫成的青春挫摺物語
《我愛過的那個時代：當時，我們以為可以改變世界》最早連載於一九八六年至八七年日本文化創意人喜愛的藝文雜誌《SWITCH》，專欄名稱為「TheReading」，由該誌發行人新井敏記先生總策劃，並與角取明子小姐親自拜會川本三郎邀稿。最初原本隻是希望讓八○年代的年輕讀者能理解六○年代的人事物而書寫，沒想到川本三郎寫著寫著，最後卻變得不得不整理思緒，提到一九七二年改變他一生，讓他久久無法提筆寫作的專訪思想犯（殺人犯）事件。
他因為私下採訪嫌犯並湮滅證據，走在「記者道德」與「公民道德」的法律邊緣。最後還是因為受不瞭精神壓力，遂嚮警方坦承事件發生經過而身繫囹圄。因為這樁「朝霞自衛官殺害事件」，他成瞭日本最受爭議的文壇評論傢。正因為如此大膽的交涉過程，更清楚地描繪齣當時年輕人的不安與衝動。儘管傷痛，作者藉由這些文字的呈現，宛如電影一般讓我們清楚看到瞭日本六○年代末期，一個個「我們相信一定可以做到」的青春姿態。
《我愛過的那個時代：當時，我們以為可以改變世界》在日本感動無數後輩文創名傢，讓山下敦弘、嚮井康介、西川美和、野田秀樹、鬆本大洋等人推崇備至。這些儘管都不曾親眼目睹、經歷過六○年代的創作傢，憑著他們對於當時文化思潮的喜愛而興起拍成電影的念頭。由於牽動到日本社會至今仍無解的心結，電影劇本更耗費三年纔完成。最後選定兩大主角，由妻夫木聰飾演時任記者的川本三郎，鬆山研一擔任書中嫌犯K的演齣，兩大男星破天荒地同臺對戲。電影主題麯為巴布狄倫名麯，日本國民創作歌王奧田民生與真心Brothers重新詮釋。
作者簡介
川本三郎，評論傢。1944年生於東京。東京大學法學部畢業後，進朝日新聞社。歷經《週刊朝日》、《朝日雜誌》記者，進入評論活動。自由文字工作者，持續從事文藝、電影評論、翻譯、隨筆等多項領域分明的執筆活動。特別喜歡楚門·卡波提作品，並翻譯其作品無數。
著作《大正幻影》（獲Suntory學藝賞）、《荷風與東京》（獲讀賣文學賞）、《林芙美子的昭和》（獲每日齣版文化賞、桑原武夫學藝賞）、《看電影就知道的事1~3》、《現在，還想妳》等多數。
賴明珠，1947年生於臺灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
內頁插圖
目錄
推薦序 辜振豐
譯者序 賴明珠
Side-A
看瞭《沒有陽光》那天
69年夏
濛受幸福恩惠的女子，之死
死者們
罪惡感
拒絕採訪
都會有時很美麗
遠離越南
現代歌情
Side-B
逮捕之前I
逮捕之前II
逮捕和解雇
後記
〈三個時間〉日本新裝版齣版記
前言/序言
推薦序青春與告白——川本三郎《我愛過的那個時代》
《我愛過的那個時代》就是作者川本三郎對於青春時代的告白。一九六九年四月，作者進入朝日新聞社擔任記者，先後任職於《週刊朝日》、《朝日雜誌》。顯然，他所處乃是學運當道的六零年代，一開始認同抗爭運動所散發的熱血，因此極力要做個硬派記者，到抗爭的現場報導學生的一舉一動。在多年的採訪過程中，先後麵對很多「全學連」主將，甚至後來的赤軍連份子。尤其是，採訪到一位叫K的思想犯而有積極互動，但K後來犯下殺害自衛隊軍官事件，並把殺人證據——死者的臂章——交給作者，但他為瞭顧及職業道德，湮滅證據，以緻遭到判刑。
作者隱忍十幾年，終於完成《我愛過的那個時代》，內容就整個事件坦白交代，並且評論六零年代的點點滴滴。川本三郎是日本知名的評論傢，對於西方文學知之甚詳，因此本書頗像西方的告白文學。過去，奧古斯汀和盧梭都寫過《懺悔錄》，而左派學者也曾齣書批判自己，例如法國的路易·阿圖塞（LouisAlthusser）和埃德加·莫蘭（EdgarMorin）也寫過《自我批判》。內心有魔咒的存在，總是需要語言文字的呈現，纔得以解除。顯然，作者的青春、理想、睏惑、絕望、罪惡感也因為此書而讓他的精神得以再度復活。
不過，要瞭解本書，熟悉日本六零年代是有必要的。二戰之後，美軍進駐日本，開啟瞭美日的結盟關係。但正當日本重建時，年輕人並非沉溺於消費名牌商品，而是投注於各種抗爭，如反越戰、反體製、反美國帝國主義、反成田機場建設。當時的抗爭主力就是充滿活力的青年學子。學生在社會階層中一直處於邊緣，他們往往受到漠視，更不用說權益。他們在學校中經常接觸到各種新興思潮，以至於對於國際現勢、政治、社會的各種問題較為敏感。難怪，最富於改革和抗爭的一群要算是年輕人。
自日本大正時期以來，左派學生早已形成一股勢力，在戰爭期間受到軍國主義政府的壓製，但戰後立即發揚馬剋思主義的傳統。他們認為抱著書本，並不是很踏實的作風，因此如何展開具體實踐乃是最重要的課題。此後，很多高中生和大學生開始跟日本共產黨互通聲氣，同時各地的學生會也展開全國大串連。然而，經過時間的推移，他們發現日共的獨斷作風，儼然形成一個小體製，處處耍弄權力，使得他們的抗爭難以伸展，同時國際共產陣營的變化，更連帶地影響兩者之間的關係。
例如，一九五六年二月，蘇聯共產黨第二十迴大會，赫魯雪夫針對過世的史達林展開批判，到瞭十月更派兵大舉鎮壓匈牙利。對此，支持蘇聯的日本共產黨也難逃學生的質疑和批判。這一來，支持日共的學生黨員乃和這個組織漸行漸遠。強調自主性的青年學子便加緊腳步在各地積極串連。當時，最具活力的組織當推「全學連」，而他們最大的貢獻就是「安保鬥爭」。
所謂「安保鬥爭」，顧名思義就是為瞭阻止日美安保條約的修訂而展開的反帝、反政府的鬥爭。一九五二年，日本和美國在舊金山締結「日美安保條約」，文中明訂美軍可以繼續駐留日本，這就是因應當時的全球冷戰結構，其目的就是加強兩國的閤作，以繼續鞏固資本主義體製。一九五七年，日本更同意美軍可以更新武器，於是首相岸信介公開聲明「日美新時代」的來臨。接著，便是準備簽署修訂版的「安保條約」。不過，內閣的這項舉動卻激起日本民眾和學生的大力反對，因為一來日本政府的主體性蕩然無存；二來日本隨時會再陷入戰爭的火坑。
此後，一波波的抗爭活動相繼爆發。以全學連為主體，加上勞工大眾共計兩百多萬人大舉上街抗議，而日本政府也派齣大批警力，以便大舉鎮壓。令人驚訝的是，一九六零年元月十日，為瞭抗議美國總統艾森豪訪日，群集街頭的人數竟然高達五百八十萬人。此後接連的抗爭持續進行，但不幸的是，元月十五日在衝突過程中，東京大學女學生樺美智子遭警察的棍棒打死。這個事件非但激起民眾學生的憤怒，而且東大校長更嚴詞批判警察執法過當。這一來，給予政府和警方不小的打擊。大傢對於政府的反感立即升到沸點，而學生所散發的反戰和反體製的訴求更獲得民眾示威鼎力支持。
作者身處的一九六零年代，除瞭抗爭之外，也激盪齣文化的火花。他們聽搖滾樂、觀賞有關不良和嗑藥的電影，如《午夜牛郎》、《逍遙騎士》。而學生也經由小劇場的演齣展開抗爭，像唐十郎的「狀況劇場」、佐藤信的「黑帳篷」。值得一提的是，他們的演齣並未獲得批準，於是到處受到驅趕，例如，狀況劇場就曾經在新宿公園一邊被警察追，一邊在車上演齣，而觀眾也跟著跑來跑去，因此創造齣一齣別齣心裁的前衛劇。這齣戲碼其中一位演員就是作者在書中提到那位叫「□赤兒」的怪優演員，平時經常坐在他隔壁公寓前膝上抱著貓在曬棉被。後來，□赤兒自組「大駱駝艦」劇團，十幾年前曾經到颱北演齣《死者之書》，大獲好評。
其實，在初期的抗爭中，連現場採訪的媒體記者也伸齣援手，正如同作者指齣，在採訪成田機場建設反抗活動中，TBS電視颱記者提供採訪車給農民搬運「武器」的「方便」。這事情被發現後。「記者能涉入對方多深」成為採訪反體製運動記者經常麵對的課題。」接著，他說：「比我資深很多的前輩記者們曾經談起，六○年安保時，用採訪車載被警察的警棍打得傷痕纍纍的學生們到醫院去的經驗。不過那還是在「人道」大義名分上站得住腳的立場，算是好的狀況。某種意義那還是個牧歌般的時代。」
所謂「牧歌」就是一搭一唱，民眾、記者、學運份子大傢相互支持，但後來抗爭運動卻開始變質瞭。有些學運份子竟然到處丟炸彈、甚至到水廠下毒而危及老百姓的生命安全。其背後原因乃是基於權利鬥爭和路線之爭，其中學生團體更產生「赤軍連」。這個組織強調軍事武裝鬥爭，也企圖嚮第三世界輸齣革命。此外，還會運用權力處決內部的「叛變份子」。一九七二年二月，赤軍連以「反共產主義」為名處死十二名同誌，但同月十七日，以森恆夫、永田洋子為首的份子遭到逮捕。而另一批以□口宏為首的六名殘餘份子，於二月十九日逃嚮長野縣輕井澤的河閤鋼琴保養所「淺間山莊」，劫持管理員夫人牟田泰子充當人質。當時，警方齣動一韆五百名警察將建築物團團包圍。
經過十天的對峙和槍戰，警方於二十八日展開攻堅，救齣人質，並逮捕這些赤軍連份子。當時，NHK從早上九點四十分到晚上八點二十分現場轉播這場激烈的槍戰，收視率竟高達九十八·二％。顯然，民眾對學運的惡質化開始產生極大的反感。
但對於作者而言，在淺間山莊事件之前，他對於K殺害自衛隊軍官也慢慢產生「討厭的感覺」，正如同他引用哥哥的話——「（殺害自衛官）那個事件，我總覺得是個很討厭的事件，就算有信條的不同，但安田講堂事件、越南反戰運動、三裏塚農民反對機場建設事件，都沒有討厭的感覺。但這次事件卻總是有討厭的感覺。」而麵對淺間山莊事件，作者認為「自己所夢想的東西，化為泥濘完全崩潰解體。」看來，他跟哥哥以及一般民眾的觀點逐漸一緻。到瞭七零年代末期，學運逐漸銷聲匿跡，同時日本的經濟正急速成長，而正式宣告消費社會的來臨。
綜觀本書，我十分欣賞作者書寫過程中坦率而客觀的態度，就像他指齣：「事件經過十年以上，我總算開始覺得或許能把自己的事件稍微隔一段距離、客觀地寫齣來的時期瞭。」接著，他說：「被朝日新聞社免職，從此成為一個自由文筆者，對自己的事件也有不得不自己做一個瞭結的義務。」本書曾在《Switch》雜誌連載，一九八八年結集成書，由河齣書房新社齣版，而去年再由平凡社推齣上市。同時也改編成電影，「我」由妻夫木聰飾演，K則由鬆山研一飾演。
多年來，颱灣引進日文小說總是限於推理、愛情、時代小說，除瞭村上春樹的作品外，很少涉及一九六零年代的內容。相信本書中譯本加上電影，讀者可以更深入瞭解日本一九六零年代的光與影。因此，我誠心推薦這本精采而坦誠的告白之作。
辜振豐
用戶評價
讀這本書，就像是在翻看一本年代久遠的舊相冊，每一頁都承載著一段故事，一種情緒。作者的敘述方式非常巧妙，他並沒有直接講述事件的起因和經過，而是通過一些細枝末節，一些不經意的細節，勾勒齣一個時代，一群人的群像。我總是在閱讀的時候，腦海中會浮現齣一些模糊的畫麵，一些熟悉的鏇律，一些已經淡忘的麵孔。這本書給我最大的感受是，它沒有美化過去，也沒有刻意批判，隻是平實地記錄，卻又充滿瞭力量。它讓我看到瞭那個時代年輕人身上特有的那種純粹和執著，那種對理想的狂熱追求，那種不顧一切的勇氣。即使最終的結果並非盡如人願，但那種過程本身，那種為瞭改變而付齣的努力，就足以令人動容。我常常會想，如果我身處那個時代，我是否也會做齣同樣的選擇？是否也會懷揣著同樣的信念？這本書讓我對“理想”這個詞有瞭新的理解，它不再是遙不可及的星辰，而是埋藏在心底最深處，最真實的渴望。
評分這本書帶給我的衝擊是巨大的，它像一把鑰匙，打開瞭我內心深處那些被壓抑的情感。我不得不承認，我曾經對世界有過非常激進的想法，有過想要改變一切的衝動。讀這本書的時候，我仿佛看到瞭過去的自己，那個充滿激情、不服輸的年輕人。作者的文字非常具有穿透力，它能夠直擊人內心最柔軟的部分，讓人無法逃避。書中的人物，他們並不是完美的英雄，他們也有迷茫，有痛苦，有掙紮，但正是這份真實，讓他們顯得如此生動，如此 relatable。我從中看到瞭希望，也看到瞭幻滅，看到瞭堅持，也看到瞭妥協。它讓我明白，改變世界，從來都不是一件容易的事情，它需要付齣巨大的代價，甚至可能到頭來一無所有。但即便如此，那種為瞭理想而奮不顧身的精神，依然是值得我們去銘記和尊敬的。這本書讓我重新審視瞭“改變”的意義，它不僅僅是顛覆性的變革，更可以是微小的進步，是內心的成長，是對生活的熱愛。
評分每次讀這本書，都會有新的發現，新的感悟。仿佛每一次翻開，都能從中汲取到新的力量。作者的敘述方式有一種獨特的魔力，他能夠用最樸實的語言，描繪齣最深刻的情感。我常常在閱讀時，會不自覺地放慢速度，生怕錯過任何一個細微的情緒，任何一個精妙的比喻。這本書帶給我的，不僅僅是關於一個時代的記憶，更是關於人生的一種思考。它讓我看到瞭年輕時的衝動和理想，也看到瞭成年的成熟和無奈。它讓我思考，我們究竟是為瞭什麼而奮鬥？又為瞭什麼而妥協？那些曾經我們以為可以改變世界的力量，最終去瞭哪裏？這本書並沒有給齣明確的答案，但它卻提供瞭一個思考的框架，一個可以讓我們去探索，去追尋的齣口。它讓我更加珍惜當下，更加熱愛生活，也更加懂得，那些曾經的經曆，無論結果如何，都是我們生命中寶貴的財富。
評分初翻開這本書，一股莫名的熟悉感便攫住瞭我。那是一種久違的情緒，好像在某個塵封的角落裏，被悄悄喚醒。書中的文字，帶著一種淡淡的憂傷，又夾雜著對過往的深情迴望。作者的筆觸細膩而富有感染力，仿佛能將讀者帶入一個具體的時空，與書中的人物一同經曆那些或歡喜或悲傷的時刻。我常常會在閱讀的間隙停下來，沉浸在作者營造的氛圍中，迴味那些被提及的片段。那些年輕時的夢想，那些轟轟烈烈的追求，那些似乎觸手可及卻又悄然溜走的改變世界的願望，都在字裏行間閃爍著獨特的光芒。它讓我開始重新審視自己的過去，那些曾經被遺忘的衝動和熱情，那些曾經堅信不疑的理想，在歲月的沉澱中，似乎有瞭更深刻的意義。這不僅僅是一本書，更像是一次心靈的對話，一次與自己的和解，一次對生命中那些重要而不被言說的情感的緻敬。它讓我思考，在人生的長河中，我們究竟留下瞭什麼，又失去瞭什麼，那些曾經讓我們熱血沸騰的瞬間，是否真的如我們想象的那般，留下瞭永恒的印記。
評分這大概是我近年來讀到的最令人感慨萬韆的一本書瞭。它沒有跌宕起伏的情節，沒有驚心動魄的衝突，卻有一種不動聲色的力量，能夠深深地觸動人心。作者的文字非常內斂，他很少直接錶達自己的觀點，而是通過對人物的描繪，對事件的呈現，讓讀者自己去體會，去思考。我常常會在讀到一些段落時，久久不能平靜，腦海中會不斷地迴放著那些畫麵，那些對話，那些眼神。這本書讓我看到瞭一個時代的縮影，一個群體的心路曆程。它讓我思考，在追求改變的過程中，我們是否忽略瞭身邊的人，是否忘記瞭內心的聲音？那些曾經的理想，在歲月的洗禮下，是否已經變得麵目全非？它讓我看到瞭成長的代價，看到瞭失去的痛苦，但也看到瞭希望的光芒。它告訴我，即使改變世界不成，但隻要曾經努力過，曾經燃燒過，那份經曆本身，就已經足夠珍貴。
評分看完再評
評分《魔女宅急便》改編自角野榮子的同名小說，描述瞭一個小魔女在大都市中學會自立的故事。13歲的小魔女琪琪帶著寵物黑貓吉吉，在傢人的祝福下展開瞭一段修行之旅！她選擇一個靠海的城市作為落腳之地，在這裏她遇見瞭好心的麵包店老闆娘，也邂逅瞭對飛行充滿夢想的朋友柯力普。琪琪寄住在麵包店裏，並發揮所長騎著掃帚充當快遞，過著忙碌充實的日子，然而有一天，她的魔法卻突然消失，無法順利飛行，沮喪的琪琪如何重拾信心，恢復魔法呢？
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