文徵明小楷字帖 太上老君說常清靜經+文徵明小楷二 韆字文+文徵明小楷3 文徵明楷書楷體 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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文徵明 著

圖書標籤:

• 文徵明
• 小楷
• 楷書
• 書法
• 字帖
• 常清靜經
• 韆字文
• 書法練習
• 傳統文化
• 藝術

店鋪： 藝林軒圖書專營店

齣版社： 中國書店齣版社

ISBN：9787514915037

商品編碼：16672599319

基本信息

書名:曆代名傢碑帖經典：文徵明小楷一太上老君說常清靜經老子列傳離騷經並九歌六首冊草堂十誌心經真賞齋銘

定價：28.00元

作者:陳鈍之

齣版社：中國書店

齣版日期：2017-01-01

ISBN：9787514915020

字數：

頁碼：53

版次：1

裝幀：平裝

開本：8開

商品標識：jd12139834

編輯推薦

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暫無

內容提要

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文徵明（一四七〇-一五五九），初名璧，字徵明，後更字徵仲，號停雲，彆號衡山居士，人稱文衡山。長洲（今蘇州）人。明代書畫傢、文學傢，『昊門晝派』創始人之一。與唐寅、祝枝山、徐禎卿並稱『江南四大纔子』。與瀋周、唐寅、仇英閤稱『明四傢』。文徵明書法以兼善諸體聞名，尤擅小楷和行書。其詩、文、書、晝無一不精，人稱是『四絕』的全纔，晚年聲望*高。
文徵明小楷師承晉唐各傢，又參元人遣意，書法溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。其用筆細勁挺拔，提按分明，結字俊秀飄逸，舒展有緻，其小楷作品雖多有烏絲欄，而書寫時似乎不受烏絲欄的限製，而能盡其筆意，故點畫生動自然，通篇氣韻生動、神完氣足。王世貞在《藝苑言》評：『待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。』周之士評之：『圓勁古淡』『法韻兩勝人』。
宋代之前小楷作品多以碑刻形式流傳。小楷因為字徑較小，其筆晝在鎊刻的過程中難免會丟失一些『信息』，加之刻手技術高低不同，因而會異於真跡原貌。《曆代名傢碑帖經典：文徵明小楷一太上老君說常清靜經老子列傳離騷經並九歌六首冊草堂十誌心經真賞齋銘》收錄墨跡《太上老君說常清靜經》《老子列傳》《離騷經並九歌六首冊》《草堂十誌》《心經》《真賞齋銘》六篇文徵明小楷作品，其用筆的軌跡清晰，字數亦多，由此人手，上溯晉唐，不失為學習小楷的一種門徑。

商品基本信息，請以下列介紹為準
商品名稱：	文徵明小楷(2)落花詩捲 韆字文 盤古敘 赤壁後賦
作者：	陳鈍之 主編
市場價：	28元
ISBN號：	9787514915037
齣版社：	中國書店齣版社
商品類型：	圖書

其他參考信息（以實物為準）
裝幀：平裝	開本：8開	語種：中文繁體
齣版時間：2017-01-01	版次：1	頁數：53
印刷時間：2017-01-01	印次：1	字數：

內容簡介

《文徵明小楷二:落花詩捲·韆字文·盤古敘·赤壁後賦·蓮社圖記》內容：文徵明的小楷特彆精細工整，主要來源於鍾繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊，風格清秀俊雅，晚年八十歲以後的小楷，尤其見功夫。他的傳世墨跡很多，有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。他的所有的作品，都筆筆工整，即使是快到九十歲時，也是如此，這在我國書法傢中是極為少見的。  商品基本信息，請以下列介紹為準 商品名稱：   文徵明小楷(3)金剛般若波羅蜜經 四山五十詠前後 作者：   陳鈍之 主編 市場價：   25元 ISBN號：   9787514915044 齣版社：   中國書店齣版社 商品類型：   圖書   其他參考信息（以實物為準）   裝幀：平裝   開本：8開   語種：中文   齣版時間：2017-01-01   版次：1   頁數：44   印刷時間：2017-01-01   印次：1   字數：    內容簡介 《文徵明小楷三:金剛般若波羅蜜經·四山五十詠·前後齣師錶》內容：文徵明（1470~1559年），即文徵明，初名壁，字徵明，後更字徵仲，號衡山、停雲，彆號衡山居士，人稱文衡山，齋名停雲館。長洲（今蘇州）人。官至翰林待詔，私謚貞獻先生。“吳門畫派”創始人之一。是明代中期*ZHU名的畫傢，大書法傢。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱“江南四大纔子”（也稱吳門四纔子）。與瀋周、唐伯虎、仇英閤稱“明四傢”。在DANG*當世他的名氣極大，號稱“文筆遍天下祖籍衡山，故號衡山居士，長洲（今江蘇吳縣）人。54歲時以歲貢生詣吏部試，授翰林院待詔，故稱文待詔。

經典薈萃：中國古代書法藝術的璀璨星河 這部精選集匯集瞭中國書法史上幾位重量級人物的墨跡，旨在為書法愛好者和學習者提供一份兼具曆史深度與藝術廣度的學習資料。本書籍並非專注於某一位書傢或某一種特定書體，而是力求展現中國傳統書法藝術的多元麵貌與審美旨趣。 一、唐人楷書的典範：歐陽詢與顔真卿的精粹重現 本書的第一部分聚焦於唐代楷書的巔峰成就，特彆收錄瞭被後世尊為“楷書四大傢”的歐陽詢和顔真卿的代錶性墨跡。 歐陽詢《九成宮醴泉銘》的結構之妙： 我們深入探討瞭歐陽詢的代錶作《九成宮醴泉銘》。此碑立於貞觀六年（632年），是歐陽詢晚年的傑作。其書風峻拔，體勢森嚴，被譽為“唐人楷書第一法帖”。 結構布局的奧秘： 詳細分析瞭歐陽詢著名的“三十六法”在銘文中的體現。重點解析瞭其方正中寓險側的險勁結構，以及如何在嚴謹的筆畫中實現欹側中的平衡感。例如，對於“之”、“乎”、“者”等常用字的處理，展示瞭其筆畫之間緊密、內斂的氣韻。 用筆的精微： 剖析瞭“硬朗”的側鋒入筆和“遒勁”的迴鋒收筆技巧。特彆是其點畫的提按變化，如何賦予每一個橫、竪、撇、捺以獨立的生命力和內在的力量感。我們將重點關注橫畫的處理，如“蠶頭燕尾”的精妙運用，以及竪畫的“懸針”與“垂露”的對比示範。 顔真卿的渾厚氣象與法度： 緊接著，本書展現瞭顔真卿《多寶塔碑》和《顔氏傢廟碑》中的雄渾氣度。顔體的特點是“氣度恢宏，筆力雄健”，它打破瞭初唐書風的秀美，開創瞭雄強博大的新風尚。 “顔筋”的內在力量： 詳細講解瞭顔真卿對中宮的收緊和對四邊的舒展，形成瞭飽滿而外拓的字形。筆畫的起筆多藏鋒，收筆則沉穩有力，體現齣一種堂堂正正的士人風骨。 法度的建立與變化： 通過對比《多寶塔碑》的初唐規範與《顔氏傢廟碑》的晚唐大氣，展示瞭顔真卿在堅守法度之餘，如何融入個人情感與時代精神，使楷書的書寫達到一種既是典範又是哲理的境界。 二、行書的流變：從晉韻到宋意的跨越 本書的第二部分轉嚮瞭更富動態與情感的行書，精選瞭奠定後世行書基調的幾位大傢之作。 王羲之與王獻之的“二王”傳承： 我們收錄瞭對後世影響深遠的王羲之《十七帖》（草書基礎，但對行書筆意影響巨大）以及王獻之的行書代錶作，用以探討“二王”傢族對筆法結構及氣息連貫性的貢獻。 筆意的牽絲與顧盼： 分析瞭行書中“提按頓挫”的連貫性，即如何通過筆斷意連，實現字與字之間氣韻的貫通，尤其關注牽絲的自然與否。 宋代尚意書風的代錶：蘇軾與黃庭堅 本書對比瞭宋代文人書法的“尚意”精神，展示瞭他們如何在法度中追求性情錶達。 蘇軾的豐腴與拙厚： 選取蘇軾《寒食帖》中的部分精彩片段（非完整摹本，僅提取其行書的結構和用筆特點進行分析），展示其圓潤厚重的筆觸，以及如何將佛傢的“禪意”融入書寫之中。 黃庭堅的長槍大戟： 重點解析黃庭堅行書中獨特的“大開大閤”與“左低右高”的結字特點，體現其對筆勢的強調，以及“提筆中鋒”的獨特技法，使得綫條如長槍大戟，充滿動感和力量。 三、草書的浪漫與狂放：張旭與懷素的盛唐氣象 第三部分是本書的亮點之一，集中展示瞭唐代草書的極緻成就——“顛張醉素”。 張旭的“狂草”與情感的噴湧： 我們展示瞭張旭草書的意境，強調其書寫時“如百歲老翁搦筆，垂死之蛇掙紮”的內在動力。 筆法的變化多端： 細緻分析張旭筆畫中時而如驚蛇齣洞，時而如流泉飛瀑的對比，以及如何通過一筆之內的粗細變化來營造強烈的節奏感。 懷素的“瘦勁”與“仙氣”： 對比張旭的狂放，懷素的草書則更顯清勁與靈動。 綫條的提煉與乾淨利落： 探討懷素如何通過極其乾淨的起筆和收筆，將綫條的“骨力”展現得淋灕盡緻，筆勢連綿迴繞，如同雲龍遊走，充滿仙氣。 四、篆書的古樸與金文的厚重 為拓寬學習者的視野，本書也收錄瞭對後世碑學影響深遠的篆書範例。 小篆的規範與典雅： 以秦李斯的小篆為基礎，講解篆書的基本筆畫——圓轉、勻稱、對稱的特點。特彆是“引筆”和“迴鋒”在篆書中的獨特運用。 金文的古樸氣韻： 選取西周中晚期青銅器銘文的拓本進行賞析，重點分析其渾厚、古拙的筆意，以及綫條中流露齣的曆史的厚重感。 總結與學習指引 本書籍旨在提供一個多維度的書法學習平颱，涵蓋瞭楷、行、草、篆四種主要書體，並選取瞭從魏晉到宋代的關鍵性代錶人物。它不是對單一風格的模仿，而是對中國書法藝術宏大譜係的梳理與呈現。學習者可以從中參照不同書體的結構規律、筆法精髓，建立起自己全麵而紮實的書法根基。理解每一位書傢在特定時代背景下對筆墨的獨特詮釋，是掌握中國傳統書法的關鍵所在。

評分☆☆☆☆☆

我平時工作比較忙，練習書法的時間很碎片化，所以對字帖的選擇很看重實用性和涵蓋的知識點密度。文徵明的這幾本小楷，恰好滿足瞭我這種“效率至上”的需求。我把《韆字文》作為日常的“熱身”練習，因為它篇幅長，結構多變，能迅速激活我的筆感。而《常清靜經》則是在周末比較有整塊時間時進行，用來深入體會那種哲思層麵的東西。最巧妙的是，這套組閤讓我體會到瞭楷書學習的“螺鏇上升”過程：從基礎結構的熟悉，到篇章章法的領悟，再到個人風格的滲透。我發現，當我開始練習《文徵明楷書楷體3》時，我再迴頭看《韆字文》裏的某些字，會突然間領悟到之前不理解的筆法奧秘。這套係列不是簡單的重復，而是層層遞進的教學體係。它要求學習者不僅要模仿形體，更要理解其背後的結構邏輯和審美取嚮，這對於一個追求全麵提升的業餘愛好者來說，提供瞭極大的學習滿足感和持續探索的動力。

評分☆☆☆☆☆

這套字帖給我的最大的驚喜，是它在“細節打磨”上的極緻追求，尤其是針對那些常被初學者忽略的地方。比如，在不同字形中，同一個偏旁部首是如何根據整體結構進行微調的，文徵明在這方麵做得非常細緻入微。我花瞭大量時間去研究《常清靜經》中那些看似簡單的橫畫，它們有的平直如鐵綫，有的略微上挑帶著弧度，這種細微的差彆，直接決定瞭整個字的精氣神。我發現，隻有當我的握筆姿勢和用墨量調整到與原帖最為接近時，我纔能稍微捕捉到那種“神韻”。這套字帖的裝幀設計也值得稱贊，無論是臨摹本還是米字格的格子，都提供瞭足夠的空間供練習者去嘗試和犯錯。它不是那種讓你一上手就覺得高不可攀的“大師真跡”，而更像是一位耐心的老師，一步步引導你進入他構建的藝術世界。對於想要精益求精，不再滿足於寫“像”字，而是要寫“好”字的書友來說，這套字帖的價值是無法估量的，它是一個不斷精進的參照係。

評分☆☆☆☆☆

相較於前兩本的側重於經典文本，《文徵明楷書楷體3》給我的感覺更加像是他的“個人風格展示集錦”。這裏的每一頁字，都透露齣一種從容不迫的文人氣息。我嘗試著用他這種“楷體”去寫一些日常的書信和批注，發現效果齣奇的好，它沒有傳統楷書那種拒人韆裏的疏離感，反而帶著一種溫潤的親和力。特彆是他對點、撇、捺的處理，力度掌握得恰到好處，像是遊走在刀尖上的舞蹈，既有力量感又不失飄逸。我注意到，在某些特定的字中，他會刻意拉長某一個筆畫的收尾，這使得整個字形打破瞭呆闆，産生瞭一種韻律美。對我個人而言，我最喜歡的是學習他如何處理字與字之間的空間關係，他的字間距處理得非常舒服，讓整篇作品呼吸順暢。這種對“氣韻”的把握，不是光靠描摹就能學會的，需要長時間的觀察和體悟。這本書給我最大的啓發是，書法不該是僵硬的復製品，而是注入瞭個人性情的再創作。

評分☆☆☆☆☆

這套文徵明小楷字帖真是讓人愛不釋手，尤其是那本《太上老君說常清靜經》。說實話，我剛開始練習書法的時候，總是覺得楷書太規矩瞭，缺乏一些靈動。但文徵明的這套字帖，把那種端莊與秀雅完美地融閤在瞭一起。他的筆法，細膩到每一個起筆落筆都仿佛能聽到毛筆與紙張的對話。臨摹《常清靜經》的時候，我尤其能感受到那種寜靜緻遠的氣韻，對於平日裏心浮氣躁的我來說，這簡直就是一場心靈的洗滌。每一筆，都要求你慢下來，去感受墨色的濃淡乾濕。初學者的我，照著他的字帖練習，發現自己的心境也跟著沉靜下來瞭。這不僅僅是練字，更像是一種與古人對話的修行。我特彆喜歡他處理轉摺和提按時的那種含蓄內斂，不張揚，卻處處透著大傢風範。練習久瞭，感覺自己的書寫速度雖然慢瞭，但寫齣來的字卻有瞭“味道”。如果有人想從唐楷轉嚮明清一路，或者隻是想找一套能讓自己靜心下來的字帖，這本絕對是首選，因為它不僅僅是教你如何“寫”，更是教你如何“感悟”文字的美。

評分☆☆☆☆☆

簡直是為我這種“字醜星人”量身定做的救星啊！我對著《文徵明小楷二 韆字文》臨摹瞭一個多月，最大的感受就是，文徵明的字有一種魔力，能讓你在不知不覺中把那些復雜的結構給“吃”進去。以前我臨摹彆人的字帖，總覺得結構像搭積木一樣生硬，筆畫之間缺乏呼應。但文徵明的《韆字文》，布局疏朗有緻，即使是密集的篇幅，看起來也不會讓人感到壓迫。我特彆留意瞭他對偏旁部首的處理，比如“三點水”和“提土旁”，他寫得既飽滿又靈動，絕不拖泥帶水。我有個習慣，就是會把臨摹好的字和原帖放在一起對比，發現他的筆畫粗細變化非常微妙，這種微妙之處恰恰是提升書法的關鍵。這本帖子的紙張質量也很好，吸墨適中，即使用我那種比較廉價的毛筆，也能很好地展現齣筆鋒的銳利感。對於想要係統性練習小楷，打牢基礎的朋友來說，這本《韆字文》的篇幅適中，內容經典，是鞏固訓練的最佳教材，我強烈推薦給所有覺得楷書難以下筆的朋友們。