具體描述
我們生活在一個需要為自己尋找意義的年代，本書作者餘若是一位愛花之人，她遍訪世界各地的*花藝大師，既是與人對話，也是與花對話，更是與美好對話，在自己的愛好中自證瞭意義。 ——財經作傢 吳曉波
說到看花，我喜歡書裏說的：花和葉要一起看。就像你看到的我，毛病和可愛交織在一起，這個完整的我纔是真實的。我，願意為你綻放全部的真實。我們，彼此看到真實。你怎麼看？ ——漫畫傢 慕容引刀 >內容簡介本書是國內首部專注花藝大師的作品，尋訪瞭九位世界*花藝大師，如曾任瑞典諾貝爾晚宴的花藝設計師帕爾·本傑明（Per Benjamin）、戴安娜王妃和卡地亞的花藝設計師約翰·卡特（John Carter）、愛馬仕長達15年的花藝設計師巴蒂斯特·彼圖（Baptiste Pitou）、包攬迪奧每年花藝設計的艾瑞剋·肖萬（Eric Chauvin）、富春山居、馬雲的禦用花藝師淩宗湧（Alfie Lin）和比利時殿堂級花藝設計師丹尼爾·奧斯特（Daniel Ost）等，花藝大師眼中的花朵與詩意，作傢眼中的遊曆與哲思；東方式的美學思索，西方人的藝術觀念；花朵在光陰中的稍縱即逝，生命在追求中的永恒曠達——都在這本書裏得以碰撞、融閤、激發、揮灑，一一呈現齣令人動容的瞬間。 >作者簡介餘若Zoe，生長於南方。IT公司創始人，美國紐約哥倫比亞大學訪問學者。6歲時隨父親開啓人生次旅行，至今已遊曆60個國傢和地區。熱愛插花、繪畫、收藏，熱衷於探尋藝術之於生命的美好與哲思，曾以花藝作傢身份受邀赴戛納電影節。 >目 錄>
輯 野放的相遇
帕爾·本傑明 Per Benjamin：被風吹過的夏日繽紛野地/5
“像鮮花一樣，待在溫度低點的地方纔能保持新鮮。所以就應該住在瑞典，這裏常年低溫，你們就能與我一樣保持年輕。”
約翰·卡特John Carter：我隻想從頭到尾矢誌如一，隻做我的小生意/33
離自然越來越遠，造成瞭我們的迫不及待。而如果還是同自然生活在一處，就可以觸摸到自然的節奏，認同它，節奏就可以慢下來。
約瑟夫·馬西Joseph Massie：年輕的靈魂裏搖滾著驚世駭俗/57
“29歲，我還有很多時間，還有很多空間，很多可能性在等著我，我還可以做很多，這令我非常期待。”
第二輯 這裏有另一種時間
巴蒂斯特·彼圖Baptiste Pitou：來自盧瓦爾河榖的時間捕捉/83
許多人評價巴蒂斯特的花藝時總是用“充滿詩性”這樣的詞句。他的作品正如他喜歡的蘋果花和苔蘚一樣，剔除外在的繁雜，用一種直覺的形式錶達，是來自盧瓦爾河榖的普魯斯特式的“細膩又復雜”。
皮姆·艾剋Pim van den Akker：確實從皆有可能的世界來/104
皮姆不相信，也不相信花藝裏有對和錯，有的隻是方式不同。關鍵在於，你要去發現適閤你的方式，給自己更多的動力，並傳達給更多的觀眾。
第三輯 看見自然之靈
楊亞森Jan Aartsen：生活在自然裏，想著花，這就是我的生活/128
花藝師本質上總會剪掉所有的花莖，而當花藝師剪掉花莖，故事也就結束瞭，但他總想，我們應該運用各種知識、經驗和手法，讓它們不要在兩天內死去，而是過兩個禮拜再死，並且在這兩個禮拜裏創造齣更美的故事。這也許是一個熱愛自然熱愛花的人，對於自然平衡的一種堅持和信念吧。
艾瑞剋· 肖萬Eric Chauvin：花是有生命有脾性的/149
後他將那束包好的花送給我，他深邃而明亮的眼睛望著我，用動聽的法語說：“謝謝你來看我，我已經很久沒有包花瞭，剛纔覺得很安靜和幸福。”
第四輯 迴到東方看花
淩宗湧Alfie Lin：看花，是葉與花一起看/174
看花，要和葉一起看。正如他覺得他是24小時都可以跟大傢在一起的，不用在準備好的情況下纔可以跟人接觸。
丹尼爾·奧斯特Daniel Ost：我隻是一個束花人/200
中國真應該迴溯曆史……你們可以迴到過去，因為你們一直都可以做到。……你們有義務，也彆無選擇，因為你們是中國人。
> >前 言>自序：因為有花，我們都是永遠的兒童，不會老去
後來我也看瞭很多花，雖說不見得都是美的。
如果關於花的記憶是一條單獨的時間軸，六歲大概是我的起點。
幼時在爺爺鄉下安寜的小院裏，有棵杏樹，總是春天裏早開花。我喜歡像梯子一樣傾斜，調皮地把臉探進它的枝丫裏，置身於流瀉的陽光中。杏花是很平凡普通的花，在江南小鎮上隨處可見，我本就生於四月，那年紀也會背“杏花春雨江南”，爺爺說我要像這時節裏的杏花，愛鬧愛俏的纔好。春分過後那株杏樹就早早萌齣瞭花芽，慢慢成粉粉的嬌嫩的花蕊，到瞭五月就結齣瞭小個頭的青杏子。對當時還是個孩子的我來說，能不能吃纔著實要緊，終於等到它長成瞭成熟的明黃色圓杏，已經是六月下旬瞭，咬一口甜甜的。從粉色到青色再到明黃，由花生粒再結果的變化在幼小的我心裏留下的那份驚奇，我想，大概就是我對於花初的記憶。
多年以後，我在遠離舊地萬裏之遙的阿姆斯特丹梵高博物館，邂逅瞭梵高的《盛開的杏花》。這幅畫是梵高1890年春在聖雷米畫的，他心愛的弟弟提奧有瞭一個兒子，取名文森特·威廉（Vincent Willem）。他知道以後非常開心，當即畫瞭這幅杏花，作為賀禮送給自己的侄兒。他在信中說：“是一個真正的春日：嫩綠的麥田，遠處是紫色的山丘，如此美麗，而杏花已經恣意地開放瞭。”然而那時的他已經在精神病院接受治療，生命和精神都處在很脆弱的階段，這一次的作品沒有劇烈的漩渦，沒有耀目的色彩，沒有狂放和熾熱，但細看畫上含苞待放的花蕾，或三三兩兩，或四五六個，或一朵獨占枝頭，都生意盎然，明淨如珠，爛漫天真得令人動容。可能是那份掙紮的生命力帶來瞭悲傷中的喜悅，可能是因為淚花遮住瞭雙眼，我看瞭很久，猶如故人久彆重逢。
後來我也看瞭很多花，熱烈的，孤寂的，還有美得驚心動魄的，但總是會想起南方小城院子裏的杏花春雨和文森特後一幅平靜的藍。
這一路的探訪，因為與花有關，不論晴雨，總給人以美和生命的遐想與觸動。花藝世界裏叱吒風雲的大師們，早已見慣美的花，創造瞭數不清的令人贊嘆的花藝作品。可如果他們關於花的記憶也都是單獨成軸，我想，在某個起點上，他們一定也都擁有屬於自己的“杏花記憶”，所以很高興能在2017年的五月到九月和他們一起，聽他們娓娓道來。
在喧囂的世界裏因為有花，我們都是永遠的兒童，不會老去。
>用戶評價
作為一個熱愛花藝的讀者，拿到《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》這本書，簡直像開啓瞭一扇通往奇幻世界的大門。這本書不僅僅是一本圖冊，更像是一場穿越時空的對話，與那些站在花藝巔峰的藝術傢們進行心靈的交流。我一直以來都對花的語言、花的形態以及它們如何被賦予生命和情感充滿好奇。這本書恰恰滿足瞭我最深切的求知欲，它以一種非常人性化的方式，將那些看似遙不可及的花藝大師們拉近瞭距離。 我尤其沉醉於書中對不同文化背景下花藝理念的展現。從東方寜靜緻遠的禪意插花，到西方奔放熱烈的現代花藝，再到那些融閤瞭當地風土人情、地域特色的獨特風格，每一頁都充滿瞭驚喜。我仿佛能聽到日本花道大師在低語，感受他們對自然的敬畏和對生命短暫之美的深刻體悟；我又仿佛看到歐洲花藝大師在揮灑創意，用鮮花構建齣如同畫捲般壯麗的景觀。書中對大師們創作過程的細緻描繪，以及他們對材料選擇、色彩搭配、空間運用等方麵獨到的見解，都給我帶來瞭巨大的啓發。我曾一度認為花藝隻是簡單的堆砌和組閤，但這本書讓我明白，它更是一種哲學，一種對生活的熱愛，一種與自然和諧共處的藝術。
評分我一直認為，真正能打動人心的作品，一定承載著創作者的情感和故事。而《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》恰恰是一本充滿瞭“人味”的書。它沒有枯燥的理論堆砌，沒有冰冷的設計圖解，而是通過講述一個個真實的花藝大師的故事，讓我們感受到他們對花的熱愛，對藝術的執著，以及他們如何在平凡的生活中創造齣非凡的作品。 書中對一位日本花藝大師的介紹，讓我印象深刻。他一生都在追求“侘寂”美學，將殘缺、不完美視為一種極緻的美。我讀到他關於“物哀”的感悟，關於如何在轉瞬即逝的花朵中捕捉到永恒的生命力，讓我對“美”有瞭更深的理解。而另一位法國花藝師，他的作品充滿瞭浪漫與優雅，書中描繪瞭他如何在香榭麗捨大街的花店裏，將每日新鮮的花朵賦予生命，創造齣令人心醉的場景。這些故事，不僅僅是關於花藝，更是關於生活，關於如何用心去感受美，如何用藝術去錶達愛。
評分這本書所呈現的世界，遠不止於視覺的盛宴，它更是一種精神的洗禮。每當我翻開它，都會被那些令人驚嘆的作品所吸引，但更讓我著迷的是隱藏在這些作品背後的故事和哲學。書中對每一位花藝大師的介紹，都不僅僅是列舉他們的成就，而是深入挖掘他們的人生經曆、創作靈感來源，以及他們對花藝的獨特理解。我瞭解到，很多大師的創作都源於他們對自然的深刻觀察，對生命循環的感悟，甚至是他們童年記憶中那些最動人的畫麵。 例如，書中描繪的一位荷蘭花藝大師，他的作品中充滿瞭生命的力量和鮮活的色彩，我讀到他童年時在自傢花園裏玩耍的經曆，那些自然的童趣如何潛移默化地影響瞭他後來的創作，讓我深感共鳴。而另一位意大利的花藝師，他的作品則充滿瞭古典的韻味和浪漫的情懷，書中講述瞭他對文藝復興時期藝術的癡迷，以及他如何將這些古典元素巧妙地融入到現代花藝設計中，給我留下瞭深刻的印象。這本書讓我明白，優秀的花藝作品，絕不僅僅是技巧的嫻熟，更是創作者內心世界的真實寫照。它讓我開始重新審視自己的生活，用更廣闊的視野去感受身邊的美，去發掘那些隱藏在平凡事物中的藝術魅力。
評分讀完《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》這本書，我感覺自己的內心被點亮瞭。它不僅僅為我打開瞭一個全新的花藝世界，更重要的是，它讓我對生活充滿瞭更多的熱愛和期待。我不再僅僅將花視為一種裝飾，而是將它們看作是有生命、有情感的夥伴，是能夠與我進行心靈交流的朋友。 我被書中那位德國花藝大師的作品所吸引，他的作品嚴謹、大氣，充滿瞭設計感。他能夠將復雜的結構和精巧的色彩搭配做到極緻，讓我領略到瞭一種工業化的美學。而另一位巴西的花藝師，他的作品則充滿瞭巴西的熱情和生命力，仿佛能將整個亞馬遜雨林的生機都融入到作品中。這本書讓我明白，花藝的力量是無窮的，它可以承載任何情感，錶達任何思想，隻要你敢於去嘗試，敢於去創新。
評分《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》這本書，就像一位經驗豐富的老友，娓娓道來。它沒有居高臨下的說教，也沒有故弄玄虛的理論，而是以一種平等、分享的態度，將自己所擁有的寶貴知識和感悟傳遞給我。我最喜歡的是書中對不同花材的解讀，它不僅僅是簡單地介紹花的名字和特性，而是深入挖掘這些花朵背後的文化意義、象徵意義，以及它們在不同大師手中的獨特運用。 我曾經對某些花材一無所知，甚至覺得它們平平無奇，但讀完這本書，我仿佛發現瞭新大陸。例如，書中對某些野花的描繪，讓我看到瞭它們在自然環境中生長的姿態，以及花藝大師如何將這種野性之美巧妙地融入到作品中，讓我開始重新審視那些被忽略的角落。又例如，書中對苔蘚、枯枝等素材的運用，更是讓我大開眼界，原來花藝的邊界可以如此寬廣，原來“美”可以存在於各種形態之中。
評分《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》這本書，在我看來，是一場關於“美”的探索之旅，也是一場關於“自我”的發現之旅。它不僅僅是教我如何插花，更重要的是，它啓發我去思考“美”的本質，去發現我內心深處的審美情趣，去勇敢地錶達我的情感和創意。 書中對許多大師的采訪，都讓我看到瞭他們對“原創性”的追求，對“個性化”的堅持。他們不盲目追隨潮流，而是敢於走自己的路，用自己的方式去詮釋花藝。我特彆欣賞書中對一位日本花道大師的描述，他一生都在鑽研“生け花”，將植物最自然的生長姿態錶現齣來，他認為“萬物皆有靈”，而花藝師的使命就是去發現和放大這種靈性。
評分這本書給我的最大感受，就是它打破瞭我對花藝的刻闆印象。我曾以為花藝隻是女孩子們的愛好，或是高端場閤的點綴。但通過閱讀這本書，我發現花藝的魅力遠不止於此。它是一種能夠觸及內心深處、錶達復雜情感的語言。書中介紹的許多花藝大師，他們的作品充滿瞭力量感、哲學思辨，甚至是對社會議題的探討。 我特彆被一位加拿大花藝師的作品所震撼，他的作品大膽、前衛，充滿瞭實驗精神，他將植物的自然形態與現代工業材料相結閤，創造齣一種全新的視覺語言。書中對他的采訪，讓我瞭解到他對“生態花藝”的追求，對可持續發展的思考，這讓我意識到，花藝也可以成為一種傳遞社會價值的媒介。而另一位西班牙的花藝傢，他的作品則充滿瞭熱情和戲劇性，仿佛能將整個大地的生命力都融入到一束花中。
評分我一直認為，真正的藝術作品，一定能夠引發讀者的共鳴，能夠觸動讀者的靈魂。而《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》這本書，無疑做到瞭這一點。它所呈現的不僅僅是視覺上的美，更是精神上的觸動。我常常會在讀到某個大師的故事時，仿佛看到瞭自己的影子，感受到瞭與他們相似的情感和追求。 書中對一位新加坡花藝師的描繪，讓我深感觸動。他的作品充滿瞭東方韻味，卻又大膽創新，將現代的幾何綫條與傳統的東方意境完美融閤。我讀到他關於“留白”的理解，關於如何在作品中營造一種空靈、寜靜的氛圍，讓我對“意境”有瞭更深的理解。而另一位澳大利亞的花藝師，他的作品則充滿瞭陽光和自由的氣息，仿佛能將南半球的熱帶風情帶到我的眼前。
評分《花藝之旅：尋訪世界花藝大師》這本書，在我看來，是一本真正意義上的“百科全書”和“心靈雞湯”的完美結閤。我作為一個對花草樹木有著天然親近感的人，一直渴望能更深入地理解花藝的世界，但往往被各種專業術語和高深理論所睏擾。這本書的齣現，徹底打破瞭我的這種顧慮。它用一種非常親切、易懂的語言，將復雜的花藝理論化繁為簡，並且用大量精美的圖片作為輔助，讓我在欣賞作品的同時，也能理解其中的奧妙。 書中對每一位大師的介紹，都讓我看到瞭他們各自獨特的“簽名式”風格。有的以其大膽的色彩運用著稱，有的以其精巧的結構布局見長，還有的則擅長捕捉植物最原始、最野性的生命力。我特彆喜歡書中對一位墨西哥花藝師的描繪，他的作品充滿瞭熱帶風情，色彩斑斕，如同當地的節日慶典一樣充滿活力。而另一位北歐的花藝傢，他的作品則簡潔、質樸，充滿瞭對自然的敬畏和對光影的極緻追求。這些不同的風格，讓我看到瞭花藝世界的無限可能，也激發瞭我嘗試不同風格的創作欲望。
評分這本書的價值，不僅僅在於它所介紹的花藝大師和作品，更在於它所傳達的一種生活態度。它讓我明白，花藝不僅僅是一種技藝，更是一種與自然對話的方式，一種錶達情感的途徑，一種提升生活品質的藝術。書中對每一位大師的介紹，都讓我看到瞭他們是如何將對花的熱愛融入到日常生活中，是如何用自己的方式去感知和創造美。 我尤其喜歡書中關於一位哥倫比亞花藝師的章節。他的作品充滿瞭生命力和熱情，他用鮮艷的色彩和奔放的綫條，展現瞭南美大陸的活力。書中講述瞭他如何從當地豐富的自然資源中汲取靈感，如何將樸實的材料轉化為令人驚嘆的作品，讓我看到瞭“接地氣”的花藝也能如此精彩。而另一位冰島的花藝師，他的作品則充滿瞭神秘和空靈感，仿佛能將北極的極光和冰雪融入其中。
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