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陈丹青 著

图书标签:

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店铺： 润轩泽辕图书专营店

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787549550111

商品编码：29046089208

包装：平装

出版时间：2014-01-01

基本信息

书名：无知的游历

：58.00元

作者：陈丹青

出版社：广西师范大学出版社

出版日期：2014-01-01

ISBN：9787549550111

字数：

页码：303

版次：1

装帧：平装

开本：32开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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　　《无知的游历》看点：
　　1.陈丹青首部游记。继《退步集》《荒废集》等杂文写作获得极好口碑之后，从2009年开始，陈丹青尝试写作游记，本书完整收录作者在土耳其、俄罗斯、德国、匈牙利所写长篇文字，这不但是陈丹青首部游记，也是陈丹青在杂文之外，次尝试中长篇写作，从终的文字看，这些篇章特色，充满历史人文气息，是难得一见的耐读而有韵味的游记。
　　2.一位画家眼中的异邦风土。陈丹青以画家的眼光，记录了四地鲜为人知的风景，并凭借自己对于绘画、音乐及人文历史方面的兴趣和知识，提供了丰富的营养，除此之外，本书更收录了300余幅在各地的现场和历史图片及陈丹青速写手稿，全书四色印刷，锁线胶订，由陈丹青精心编排，不但是好的游记，也是精美而独特的旅行指南，值得珍藏。

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内容提要

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　　从2009年到2011年，陈丹青应《华夏地理》之邀，每年赴一地，先后游历了土耳其、俄罗斯、德国和匈牙利四国，并写成长篇游记，极具个人特色地勾画出了彼时彼地的人文、自然景观，牵连出此时此地的所思所想，《无知的游历》即为这四篇文字的结集。除游记本身外，本书还附有300余幅历史和现场图片，以及陈丹青旅途中所画速写手稿。

目录

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作者介绍

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　　陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《谈话的泥淖》《无知的游历》《草草集》。

文摘

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　　李斯特。佩斯城主街安德拉什大道旁，帝国音乐厅门首是他巍然端坐的全身雕像，不远处是李斯特音乐学院，数层之高的正墙，众多雕刻围绕着正中间如教主般巨大的李斯特石刻，街心公园浓荫下又是他的大铜像，疯狂弹奏，长发飞起像是凝固的波浪，不消说，他的故居挂满他的油画肖像，每个角落是他的铜像、石雕像、木雕像。一架过于豪华的大钢琴琴首竖着雕饰繁复的银质大烛台，三尊小小的雕像分别是贝多芬、舒伯特与门德尔松，烛台正中，由一对天使左右拱卫着，是青年李斯特浮雕像。看来他的同胞太过崇拜这位天才，让音乐众神烘托他，特制这枚烛台敬献李斯特。有哪位音乐家被这般无节制地做成雕像？李斯特显然被他的时代宠幸有加—他至今被宠幸：午后故居关闭两小时，馆员说，这两小时履行的每日功课，是仔细擦拭每件雕刻与用具。它们一尘不染，但为当天下午的开放，必须擦拭，然后小心地放回原位。
　　隔壁，毗连故居的另一端，是李斯特研究院，也是李斯特音乐学院的小型分院。楼道里坐着一对匈牙利少男少女，怀抱提琴，偷偷抽烟，等候试奏的传唤：多好看的东欧脸，惺忪无辜，像鹿，或者羊。当我徘徊故居，隔壁传来琴声：先是焦虑的西贝柳斯，接着是门德尔松的英姿勃发，静息片刻，有人说话，再接着，徐缓的巴哈。
　　安德拉什街左右夹道排列着一种雅致的树，树叶细嫩，色青灰，叫不出名目。树下有长椅，背对故居的一枚椅面漆成黑白琴键。坐了一坐，望见李斯特故居对过大楼的灰墙面排开一长列小小的照片，配着圆形黑框。为什么将人像嵌在临街墙面上？过街细看，照片鹅蛋大小，黑白，瓷质，如墓园的遗像，有军人、官员、工农、演员，还有稚气未脱的男孩，典型社会主义公民。巡看十数枚，每件遗像标明的卒年都在1956—1957年。我怦然心跳，猛想起匈牙利事件，很快，找到了纳吉的肖像：那位的改革首脑，戴着眼镜，像个教授—“邓是中国的纳吉，应该把他送上绞刑架”，这是江青说的话，1976年江青，我在文件传达会上听到这句高指示。此刻我不确定这份小小的知识—其实是记忆—事关匈牙利，还是中国，但我立刻重新审看所有遗像，心跳更剧烈，遗像中的目光依次看着我：他们全都死于绞刑。
　　十分钟后，我站在大楼内部地下室的小小行刑室门口：如摆放工具的储藏室那么小，水泥墙面，黄灯照亮一具简单的绞刑架，垂着脆裂的麻绳，结成圆圈，基座平放着站立的木墩。外间是当年审讯室，有扇门通向狭窄的走廊，走廊两端十余间囚室，每间五六平方，小窗被漆黑，角落横着木床。每一囚室的墙面挂着三四位囚徒生前的照片：将军、高官、记者、艺术家，还有一脸忠厚的东欧胖妇女，烫着五十年代流行的卷发—这座大楼建于1880年，1937年归属匈牙利组织“箭十字党”党部，名曰“忠诚之屋”。1944年，大楼地下室辟为秘密监狱，惩治反战者、犹太人和吉卜赛人。战后，苏匈联手发起清洗运动，逾百万人受审，被刑者过半。1956年，这里由匈牙利国家安全部接管，那些遗像的主人就在地下室等候提审，随即一个接一个吊死在那枚木桩—现在这些走出，以他们的面容，朝向大街和路人，年复一年，提醒城市—谁曾目击行刑么？此刻我停在绞架两米不到、被拦索止步的门边。那木桩，沉默，简单，如现代艺术的装置，只是展品。我看着，期待内心恐惧，试着借助想象……这是无法继续的想象。电影试图想象，还原死亡。《卡廷惨案》里每位波兰军人被分别押进行刑室的一刻，霍然明白了，浑身一紧，抽搐着，同时，如约好似的，颤声叨念《》。没有一位受刑者能够念完，后脑轰然一枪。现代电影模拟血浆飞溅，太过真实—那么，绞刑，当人被套牢、猛然悬空的一刻，究竟怎样？
　　我没想到在布达佩斯遭遇这份经验，没想到这座被称作“恐怖之屋”的纪念馆正在李斯特老家对面。李斯特也没想到。他的魏玛故居的窗帘和帷幔出于同一设计：横向三色粗条纹。那是他的帝国远道致送的礼物，赋以匈牙利国旗三色图案，意思是，请不要忘记祖国—很难，尤其是，不便对中国同胞详细描述这座纪念馆（仅仅一座楼装得下我们的故事吗），2002年，匈牙利右翼党派建立了这座不归属当地博物馆系统的纪念馆—被占领时期和1956年，构成馆内陈列的两组受难者，在一至四层展室中，我重温大量苏式社会主义实物，包括无数份人事档案。影像室不停播映着1956年拥向街头的布达佩斯人民，唱着歌，昂扬快乐，是那种珍贵的粗粒子黑白影像。人丛中哪几位日后被吊死在地下室？博物馆中央天井停着一辆废弃的苏军坦克，昂起炮口，坦克边，直达楼顶的高墙，一幅紧挨一幅，密密麻麻贴满逾千名受难者的照片，太过密集了，难以看清他们的脸，以至整面墙一片斑驳的黑白。
　　记这一笔，此下如何叙述？这是我此行重要的经历。之后我出神端详大街上的匈牙利人，越过他们的脸，看见那排遗像，那尊绞刑架，内心是对匈牙利人的伤痛和尊敬，还有，锐利的，带着苦味的嫉恨—我只能称之为嫉恨—这小小国家能有这样一座纪念馆，我们没有。什么也没有。“若为自由故，两者皆可抛。”一句诗出在一个国家，原来并非虚妄。种性与历史是什么关系呢？匈牙利地接西亚，早古，据说匈奴人被汉军驱逐，赶到这里，之后两千年，鞑靼人与土耳其人进攻欧陆，大致先抵达匈牙利。博物馆许多大画画着古代欧亚的争战，皇宫露台的帝王骑马像两端各有一位被降伏的石雕战俘：我不了解匈牙利历史，但知道1956年事件。中国迄今尚且谈不得1957年，年轻人谁晓得远在布达佩斯的惨剧和内伤？
　　那么谈李斯特。现在我有点明白他的乐句何以柔情万种，顷刻，悲怒交加。我不喜浪漫主义音乐的动辄铺张，但在李斯特的祖国，我想听听好久不听的李斯特。停留匆匆，不及寻访音乐厅，翌日在皇宫左近老教堂听一场为游客举办的演奏会—如我在布拉格听过的那场一样—或许经济改革兼旅游业迟于捷克，本地的出演者尚在十二分认真献艺谋钱的阶段，个个棒极了。舒伯特的《圣母颂》由一位男中音演唱，歌喉浑圆，恰如其分地带着东欧人格外擅长的多情的转调。音乐在欧洲无分国界，头一次聆听男声《圣母颂》，我忘了是在布达佩斯，默默听着，心里又看见那排小小的遗像，那尊绞刑架。
　　……

序言

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无知的游历：一部关于未知世界的探索与自我发现的史诗 序章：启航于迷雾之中 在浩瀚的宇宙图景中，存在着无数未被触及的角落，无数未被描绘的风景。人类的足迹，即使已遍布星球的各个角落，也仅仅是触碰到了无垠星海的微弱光芒。而《无知的游历》，正是一部关于这种探索精神的史诗，它并非记录已知的伟大发现，而是聚焦于那些在迷雾中前行的勇士，他们怀揣着对未知的渴望，踏上了可能一无所获，却又充满无限可能的旅程。 本书的主角，并非一位满腹经纶的学者，也不是一位经验丰富的探险家。他，或者说“他们”，是一群对世界抱有纯粹好奇心的人。他们或许是隐居在山林的智者，或许是漂泊于海上的旅人，又或许是埋首于古老文献的痴迷者。他们并不知晓自己将要抵达何方，所求何物，也未曾预设成功的标准。他们的出发，仅仅源于一种内在的冲动，一种对“已知”之外世界的深切召唤。 《无知的游历》并非一本地图册，它不提供精确的坐标，不标示安全的路径。相反，它展现的是一种“未知”的哲学，一种对“无知”的拥抱。作者将带领读者，一同潜入那些人迹罕至的幽谷，攀登那些鲜有人迹的绝峰，航行于那些从未有航海家命名的海域。在这里，没有现成的答案，没有现成的意义，只有不断涌现的问题，和每一次对未知的回应。 第一卷：失落的文明与碎裂的回响 故事的开篇，便将我们置于一个古老而神秘的文明遗迹之中。这座失落的城市，并非史书中浓墨重彩的描绘，而是零星散落在荒芜之地，等待着被偶然发现的残垣断壁。主人公们，带着朴素的工具和一颗真诚的心，试图从那些沉默的石块、斑驳的壁画中，拼凑出一个早已消逝的过去。 他们不会依靠考古学的专业知识，去辨别文物的年代，去解读象形文字的含义。他们的探索，更多的是一种直觉，一种对古老灵魂的感应。他们会坐在残破的神庙前，想象着曾经的祭祀与歌谣；他们会抚摸着被风沙侵蚀的石雕，感受着工匠们指尖的温度。每一次的触碰，每一次的凝视，都可能唤醒一段被遗忘的记忆，一段在时间长河中变得模糊而破碎的回响。 这些回响，并非是清晰的历史叙事，而更像是散落在角落里的碎片：一段关于爱与牺牲的歌谣，一个关于勇气与背叛的传说，一幅关于天地和谐的想象。主人公们小心翼翼地收集着这些碎片，并非为了构建一个完整的历史理论，而是为了感受那份曾经鲜活过的生命力。他们可能从一段古老的陶罐碎片上，读出了关于丰收的喜悦；从一块刻满符号的石碑上，体会到了对星辰的敬畏。 这些“无知的”解读，或许在严谨的学术眼中显得稚嫩，甚至错误。但正是这份“无知”，让他们得以摆脱预设的框架，去聆听那些被忽略的声音。他们会在一个偶然发现的洞穴中，找到一张描绘着神秘生物的壁画，并从中感受到一种与自然共生的古老智慧；他们会在一座荒弃的神庙中，发现一个被遗忘的祭祀品，并从中联想到那些曾经淳朴而虔诚的信仰。 《无知的游历》在这里，展现了一种独特的历史观：历史并非固定不变的真相，而是由无数个体的感知、记忆与想象所共同编织的动态过程。主人公们在失落文明中的每一次“无知的”接触，都是一次对历史的重塑，一次对曾经生命的温柔致敬。他们不是学者，而是倾听者；不是研究者，而是感受者。 第二卷：奇异的生灵与未知的法则 当足迹迈出人类文明的遗迹，便踏入了更加广阔而神秘的自然领域。《无知的游历》的第二卷，将带领读者深入那些未经探索的森林、深邃的海洋、以及那些隐藏在现实边缘的奇妙空间。在这里，主人公们遇到的，是与已知物种截然不同的生命形态，是遵循着我们无法理解的法则的生态系统。 他们不会携带图鉴，去比对遇到的每一种生物是否与已知物种相符。他们也不会试图用科学的分类去定义它们。他们只是以一种开放的心态，去观察、去感受。他们可能会遇到一种在黑夜中发出柔和光芒的植物，并从中感受到一种寂静而温柔的生命力量；他们可能会看到一种能够在空中滑翔的鱼类，并从中惊叹于生命适应环境的神奇；他们甚至可能在一次偶然的际遇中，邂逅一种能够与心灵直接沟通的生物，并在这种奇特的交流中，体验到前所未有的理解。 这些奇异的生灵，并非是科学报告中的数据，也并非是神话传说中的怪物。它们是“未知”的具象化，是生命演化过程中无数可能性中的一种。主人公们在与这些生灵的互动中，并没有试图驯服它们，控制它们，或者将它们据为己有。他们更多的是一种平等的交流，一种基于好奇与尊重的相处。 在与这些未知法则的碰撞中，主人公们也逐渐调整着自己的认知。他们可能会发现，在某些地方，时间的流逝并不像他们所习惯的那样均匀；他们可能会体验到，重力并非是恒定的力量，而会随着某种不可见的因素而改变；他们甚至可能会偶然地触碰到，某些物质的形态并非是固定的，而是可以根据意念而变化。 这些“无知的”发现，并非是为了颠覆科学的权威，而是为了拓展我们对“可能”的边界。主人公们在这里，不再是掌握知识的探索者，而是被知识所启迪的求知者。他们从那些奇异的生灵身上，看到了生命的多样性与无限可能性；他们从那些未知的法则中，体悟到了宇宙的深邃与奥秘。 《无知的游历》的第二卷，并非是一本生物学或物理学的百科全书，而是一部关于打破认知壁垒的寓言。它告诉我们，在面对未知时，最大的财富并非是拥有的知识，而是保持一颗开放、好奇、且谦卑的心。 第三卷：内心的风景与存在的边界 当旅程逐渐深入，当对外部世界的探索达到一定程度，主人公们也开始将目光转向了内心。《无知的游历》的第三卷，将视角从外部的奇观转向了内部的风景。在这里，主人公们遇到的，并非是地理上的障碍，而是心灵上的迷宫；他们面对的，并非是陌生的生灵，而是潜藏在自己心中的未知。 每一次的旅程，都是一次自我审视的契机。当主人公们独自面对黑暗的森林，他们开始面对内心的恐惧；当他们航行在茫茫的海洋，他们开始面对内心的孤独；当他们在一个陌生的星球上醒来，他们开始面对内心的迷失。 这些“无知的”挣扎，并非是绝望的哀嚎，而是成长的阵痛。主人公们并没有预设如何去战胜内心的恐惧，如何去克服内心的孤独。他们只是以一种直面的方式，去感受它，去理解它。他们可能会在一次迷路中，意外地发现自己内心的平静；他们可能会在一次失落中，意外地找到自己坚韧的力量。 《无知的游历》在这里，展现了一种深刻的哲学思考：真正的未知，往往存在于我们的内心。我们对世界的认知，很大程度上受到我们内心状态的影响。当我们被恐惧束缚，世界便显得充满危险；当我们被偏见蒙蔽，世界便显得狭隘而单调。 在旅程的后期，主人公们也开始模糊了“内部”与“外部”的界限。他们可能会发现，自己内心的某种情绪，竟然能够影响到周围的物理环境；他们可能会意识到，自己对某个现象的理解，竟然能够改变那个现象本身。这种“无知的”觉醒，并非是为了宣扬超自然的能力，而是为了揭示意识与物质之间，可能存在的某种深层联系。 这种联系，并非是科学能够完全解释的。它更像是一种直觉，一种对宇宙深层奥秘的触碰。主人公们在这里，不再是探索者，而是参与者；他们不再是观察者，而是创造者。他们在认识自我的过程中，也认识到了宇宙的无限可能性。 终章：回归与前行 当主人公们结束了他们的“无知的游历”，他们或许并没有带回惊天动地的发现，没有获得显赫的荣誉。他们可能只是带着满身的尘土，和一颗更加宁静、更加智慧的心，回到了他们出发的地方，或者踏上了新的旅程。 《无知的游历》的意义，不在于抵达了某个目的地，而在于旅途本身。它告诉我们，真正的价值，并非在于拥有多少已知，而在于拥抱多少未知。那些“无知的”探索，恰恰是开启智慧之门的钥匙。 这本书，献给所有怀揣好奇心，敢于踏入未知领域的人。它鼓励我们，在面对生活中的种种“未知”时，不要畏惧，不要退缩。或许，每一次的“无知的游历”，都是一次关于自我发现的史诗，一次关于生命意义的追寻。而最重要的，是永远保持那份对未知世界的渴望，以及那份敢于“无知”前行的勇气。

评分☆☆☆☆☆

读完后劲十足，这本书在我脑海里持续发酵了很久，就像一杯浓缩咖啡，初尝微苦，回味却异常悠长和复杂。它挑战了我对于既定世界观的许多假设，它没有给出简单的答案，而是提出了更深刻的问题。这本书的独特之处在于，它巧妙地平衡了宏大叙事与个体命运的关联。我们仿佛跟随主角踏上了一条漫长而曲折的道路，见证了历史的变迁和时代洪流的冲击，但同时，每一个重要的选择、每一次内心的挣扎，都聚焦于“人”这个最小的单位，展现了在巨大外力面前，个体所能展现出的韧性、迷惘和最终的超脱。这种尺度感的拿捏，使得作品既有史诗般的厚重感，又不失人性的温暖与脆弱。它让你在合上书本的那一刻，感觉自己好像刚刚经历了一场漫长的人生洗礼，对世界的理解多了一层复杂而辩证的视角。

评分☆☆☆☆☆

这本书的对话设计简直是一绝，简直是文学性的“声场效果”的极致体现。那些人物间的交流，不是简单的信息传递，而是一场场精心编排的博弈、试探与真诚的交锋。你会发现，很多时候，真正重要的信息并非通过直白的陈述得出，而是隐藏在那些未说出口的停顿、那些微妙的语气变化，甚至是那些看似无关紧要的寒暄之中。作者对人类语言的复杂性有着惊人的洞察力，他懂得如何让角色在对话中展现出性格的侧面，如何通过言语的交锋来推动情节的发展，而不是仅仅依靠旁白来推动。读到一些关键的对白场景时，我甚至忍不住会大声朗读出来，感受那种字里行间的韵律和力量。它让我深刻体会到，语言不仅仅是交流的工具，更是构建身份、界定关系的有力武器，这本书在这方面做得非常出色，充满了智识上的愉悦。

评分☆☆☆☆☆

这本书的名字听起来就让人好奇，充满了某种浪漫的、带有一丝宿命感的色彩。“无知的游历”，它似乎暗示着一种全然放开、不设防备的探索，旅途中或许充满了意外和颠覆性的认知。我翻开它的时候，期待的是一场文字构筑的远行，不是那种精确到每一站的导游手册，而是更接近于一场心智的流浪。作者的笔触极其细腻，他描绘景物的功力让人叹为观止，即便是最寻常的街角，在他的叙述下也能焕发出异样的光彩，仿佛空气中都弥漫着某种历史的尘埃和未被言明的秘密。人物的塑造更是立体得惊人，他们不完美，甚至带着某种可爱的缺陷，却因此显得无比真实，仿佛随时会从书页里走出来，与你进行一场深夜的对谈。更吸引我的是那种贯穿始终的哲学性的追问，它并不强行灌输观点，而是像微风一样拂过读者的内心，留下阵阵涟漪，让你在读完某个段落后，不得不放下书本，抬头凝视窗外，陷入沉思。这绝不是一本能让你快速翻阅的作品，它需要时间去消化，去感受每一个词语背后蕴含的重量和留白，像品尝一杯陈年的威士忌，回味悠长。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的整体感受，是一种极其克制却又饱含张力的美学体验。作者似乎拥有一种天赋，能够从最平凡的日常琐事中提炼出某种近乎寓言式的深度。他很少使用华丽堆砌的辞藻，相反，他偏爱用干净、精准的语言去勾勒画面和情绪，但这种“简单”绝不意味着浅薄，而是如同中国水墨画一般，讲究的是“计白当黑”，留有大量的空间供读者自行想象和填补。这种留白的处理，使得每一个读者都能在故事中投射出自己独特的人生经验和感悟，让“无知的游历”从一个固定的文本，变成了一场属于自己的私人朝圣之旅。我尤其喜欢他对环境的描写，那种仿佛能触摸到的质感，无论是潮湿的青苔，还是被风沙打磨光滑的石头，都栩栩如生地呈现在眼前。它不是在“讲述”一个故事，而是在“邀请”你进入一个完整构建的世界，去亲身体验、去呼吸。

评分☆☆☆☆☆

我必须要说，这本书的节奏掌握得简直是教科书级别的典范。它绝非那种一马平川的叙事，而是像高山峡谷交替出现，时而舒缓得像夏日午后的慵懒时光，细腻地刻画人物内心最隐秘的角落和微妙的情绪波动，让你感觉自己完全融入了角色的皮囊之下，感同身受那种酸甜苦辣。紧接着，场景和氛围又会陡然转换，节奏加快，信息量骤增，一系列意想不到的事件如同多米诺骨牌般接连倒下，让人心跳加速，几乎是屏住呼吸地想要知道接下来会发生什么。这种张弛有度的叙事技巧，极大地增强了阅读的沉浸感，让人完全忘记了周遭环境，只沉浸在故事的洪流之中。我特别欣赏作者在处理转折点时的手法，那种不动声色的铺垫，看似不经意，实则暗藏玄机，等到真相揭晓时，恍然大悟之余，又会由衷佩服作者布局之精巧。这种高超的叙事艺术，让阅读过程本身就成了一种充满期待的冒险。