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评分我得承认,这本书的阅读体验是充满挑战性的,但回报也是巨大的。它完全颠覆了我之前对“曝光”这个词的狭隘理解。过去我总认为曝光就是明暗平衡,但这本书详细阐述了不同曝光值对色彩饱和度、高光细节和阴影层次的非线性影响。尤其是在讲解曝光补偿(EV)的实际应用时,作者用大量的图表对比了在不同场景下,例如雪地、黑丝绒背景、或者高对比度日落时,仅仅依靠相机的测光模式是如何产生系统性偏差的。他不仅仅指出了问题,更提供了基于主观判断和客观数据相结合的校准方法。这种深入到像素层面的细节把控能力,让我对使用RAW格式拍摄有了更深层次的理解——RAW文件不仅仅是“更多信息”,它还是你对原始曝光决策进行“二次修正”的理论基础。读完这部分内容,我感觉自己对相机的“黑箱操作”少了一份盲目信任,多了一份能动的主导权。
评分这本书的文字风格有一种独特的、近乎哲思的韵味,让人在阅读时会不自觉地停下来,陷入沉思。它探讨的已经不仅仅是“如何设置参数”,而是“为何要如此设置”。例如,作者在谈到“慢速快门”的应用时,并没有简单地指导读者去拍星轨或流水,而是引申到了“时间在图像中的具象化表达”这一宏大命题。他分析了人眼对运动物体的感知与相机快门捕捉到的瞬间之间的本质区别,并提出了一个观点:曝光本身就是一种对时间流逝的艺术化“截留”与“拉伸”。这种对摄影本质的追问,极大地拓宽了我的思路。我过去总是在想如何拍得“清晰”或“明亮”,但这本书引导我思考如何让光线在画面中承载更多的“叙事重量”。书中的排版和图例也很有特点,虽然内容很深奥,但配图往往是简洁的示意图,而不是复杂的成品展示,这反而更能激发读者自身的想象力和验证欲望,让你不满足于看书,而是立刻想拿起相机去现场验证作者提出的每一个观点。
评分这部摄影理论的巨著,虽然我还没有完全啃完,但读过前面的章节后,我立刻感受到了作者深厚的功底和独到的见解。他不像许多教科书那样干巴巴地堆砌公式和技术参数,而是用一种近乎散文的笔调,将光线、时间与画面的内在联系阐释得极为透彻。特别是关于“光质”的探讨,作者没有停留在“硬光”与“柔光”这种初级的二元对立上,而是深入挖掘了不同光源在不同介质下产生的微妙变化,比如穿过薄雾的光线如何被空气中的微粒散射,从而营造出梦幻般的立体感,这对我理解现场布光有了颠覆性的认识。书中的案例分析也十分精彩,作者总能精准地指出那些看似偶然的曝光选择背后,隐藏着怎样的艺术意图和技术考量,这让我开始重新审视自己过去的拍摄习惯,明白每一次快门速度和光圈的调整,都是一次对现实的重构。那种阅读体验,更像是在跟随一位技艺精湛的老师傅,在昏暗的工作室里,用放大镜仔细观察每一粒银盐(或者说每一个像素点)的舞蹈。这本书的结构安排也十分严谨,从基础的曝光三角到高阶的动态范围处理,逻辑链条清晰,层层递进,即便是初学者也能找到清晰的路径,而资深玩家则能从中挖掘出更多值得玩味的新鲜角度。
评分说实话,刚拿到这本书的时候,我对它的期待值其实是很高的,毕竟名字听起来就很专业,但翻开后,我立刻被那种扑面而来的学术气息给镇住了。它更像是一本针对学院派摄影师的深度研究报告,充满了严谨的数学推导和光学原理的论述。我特别花了好大力气去理解其中关于“互易律失效”和“色彩空间管理”那几章。作者对不同感光材料在极端曝光时间下响应曲线变化的分析,简直是教科书级别的严谨,每一个公式的推导都清晰可见,每一个变量的引入都有充分的理论依据支撑。虽然这让阅读过程变得有些枯燥,需要反复查阅附录的数学知识,但一旦理解了这些底层逻辑,你会发现,你对“如何得到一张曝光正确的照片”的理解,已经从经验主义上升到了科学的层面。这本书没有提供任何“捷径”或者“技巧速成”,它要求你真正坐下来,像对待物理实验一样去对待摄影曝光。它让我明白,那些大师作品背后的精准控制,绝非运气,而是对光电转换过程了如指掌的结果。读完这些章节,我甚至开始对我的相机传感器的工作原理产生了更深层次的敬畏感。
评分阅读可以分成四种情况。第一种是信息式阅读法。这类阅读的目的只是为了了解情况。我们阅读报纸、广告、说明书等属于这种阅读方法。对于大多数这类资料,读者应该使用一目十行的速读法,眼睛象电子扫描一样地在文字间快速浏览,及时捕捉自己所需的内容,舍弃无关的部分。任何人想及时了解当前形势或者研究某一段历史,速读法是不可少的,然而,是否需要中断、精读或停顿下来稍加思考,视所读的材料而定。 第二种是文学作品阅读法。文学作品除了内容之外,还有修辞和韵律上的意义。因此阅读时应该非常缓慢,自己能听到其中每一个词的声音,嘴唇没动,是因为偷懒。例如读“压力”这个词时,喉部肌肉应同时运动。阅读诗词更要注意听到声音,即使是一行诗中漏掉了一个音节,照样也能听得出来。阅读散文要注意它的韵律,聆听词句前后的声音,还需要从隐喻或词与词之间的组合中获取自己的感知。文学家的作品,唯有充分运用这种接受语言的能力,才能汲取他们的聪明才智、想象能力和写作技巧。这种依赖耳听—一通过眼睛接受文字信号,将它们转译成声音,到达喉咙,然后加以理解的阅读方法,最终同我们的臆想能力相关。 第三种是经典著作阅读法,这种方法用来阅读哲学、经济、军事和古典著作。阅读这些著作要象读文学作品一样的慢,但读者的眼睛经常离开书本,对书中的一字一句都细加思索,捕捉作者的真正的用意。从而理解其中的深奥的哲理。值得注意的是,如果用经典著作阅读法阅读文学作品,往往容易忽略文学作品的特色,以 使读者自己钻进所谓文学观念史的牛角尖中去。 第四种阅读方法是麻醉性的阅读法。这种阅读只是为了消遣。如同服用麻醉品那样使读者忘却了自己的存在,飘飘然于无限的幻想之中。这类读者一般对自己的经历和感受不感兴趣,把自己完全置身于书本之外。如果使用麻醉性的阅读方法阅读名著,读者只能得到一些已经添加了自己的幻想的肤浅的情节,使不朽的名著下降到鸳鸯蝴蝶派作家的庸俗作品的水平。如果漫不经心地阅读《安娜•卡列尼娜》,犹如读一本拙劣的三角恋爱小说。麻醉性的阅读在将进入成年的时候达到顶峰。年轻人的麻醉阅读是造成大量的文学作品质量低劣的原因。 1、以阅读时是否发音为标准。 一般以阅读时是否出声音为标准,则可以分为朗读、默读和视读三类,前两类也称为音读,后一类一般称为速读。朗读(有的称诵读)即发出声音的阅读,这类阅读多半在少儿识字、读书背诵时使用,或因老师需要了解学生是否真的会读,或作检验学生阅读能力等;而默读则是表面没有发出声音,而大脑中仍然在默念阅读时的文字或符号读音的阅读,这种阅读是当今为最大多数人所熟悉并使用的阅读方法;视读即速读,它则是指完全由人的视觉器官眼睛识别后直接由大脑发生知觉的阅读方式,它的特点就是由眼睛识别后直接作用于大脑产生意义理解的阅读,整个过程极少有发生音读现象。 2、以阅读速度的快慢为标准。若以阅读时的速度快慢为标准的话,一般可以分为速读和慢读两大类。以比平常阅读速度快三倍以上的速度进行阅读的我们称为“速读”,具体也可分为“线式阅读、面式阅读、图式阅读”的整体感知为特点阅读都可以叫作“速读”。速读的阅读速度一般比慢读快三到十倍左右。慢读一般是指阅读速度在每分钟一百字到三百字之间的阅读,以速度较慢为特点的阅读类型还有“听读、朗读、默读”等多种,我们在中小学教育中常见。 3、以阅读效率的高低为标准。 若以阅读理解效率的高低为标准的话,一般的阅读可分为“精读、速读、略读和泛读”四类。精读是读者对掌握阅读物要求最高的一种,这类阅读一般是用于工作、学习和考试复习中需要精确理解和记忆方面;速读则是需要从全文的从头到尾的阅读中获取有用信息的一种快速阅读方法,此种阅读的理解记忆精确度稍次于精读;而略读则重于选择重点和要点式的概要式阅读;泛读则是目的性不强的泛泛而读。 4、以阅读的功能与作用为标准。 若以阅读的目的性和功能作用为标准的话,一般阅读也可分为多种。在国外,如日本、奥地利、美国等国家阅读专家研究后认为,可根据读者的动机不同,也可依据读物的性质不同,阅读大致可分为“理解性阅读、记忆性阅读、评价性阅读、创造性阅读、探测性阅读和消遣性阅读”等多种。由于阅读以个人为主体的多元性、复杂性和特殊性的特征,无论从哪个角度进行分类都具有其合理的成分和存在的依据,在阅读学的研究中同样发挥出其重要的作用,但由于分类的单一及细化,同时也不可避免地存在误区和盲点。(摘自:精英特快速阅读记忆网)
评分很系统地介绍了曝光的各种概念与原理,写得比较深。结合了少量的图片作为示例。适合较为专业的人士。
评分非常好的书,绝对正版
评分很不错的摄影教材,很好。
评分百货商店1折大减价的名品羊绒外套 也许早已落到不惜劳苦 奔波于商场中的某一个坏女孩儿手中了……青春时光应有的灿烂 全被那灰头土脸的模样给蹉跎了 真是可惜 为什么当初就没有多根时髦的神经呢
评分这本书也不错,参加的,满200减70 !相当便宜啊!
评分这本说看了还不到一半,是在没有信心看一下了,内容比较烂。
评分这本书并不是能180度改变你人生的魔法书 但它能起到光泽剂作用 让你的人生多一份光彩 从年轻时就具备魅力又精明 勇敢面对世界的时尚头脑 真正地享受年轻的超级黄金时期
评分书不错专业性很强,适合了解或者摄影进阶
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