電影的故事中也談到電影的製作費用、企業組織及其營銷策略。雖然商業因素對電影的製作非常重要,但電影的故事探討的重點,主要還是放在對電影媒介本身的介紹上,其他種種反而是次要的。讀者在書中可能會遇到一些陌生的作品,其中有些電影過去可能無緣目睹,或許以後也不會去觀賞。我將主要重心放在介紹一些最深得我心、最具原創性的電影上,不管這些電影是什麼時代、什麼地方製作的。當然,書中也會論及一些商業性的主流電影,但對電影被市場扭麯的過程則避而不談。無聲電影
評分曆史是怎樣一種學問?究竟有什麼用處?
評分戴維湯姆森()新電影傳記詞典()一書的作者電影的故事是一本以故事體裁來探討電影藝術的圖書,內容論及電影的曆史與演變首先從電影媒介的發明談起,談到電影如何從初創時期的黑白默片,逐步發展成為一種全球化的、數字式的、涉及數十億美元的商業性大製作。
評分電影在19世紀末葉麵世,當時的世界與現在非常不同美國的勢力正持續嚮西擴張土耳其帝國和奧匈帝國猶未敗亡歐洲帝國控製瞭整個地球34的土地,印度是英國在東方最重要的殖民地,以色列還未建國,伊拉剋也未獨立,至於俄國的蘇維埃政權則是在30年之後纔建立的。
評分錢理群一生裁為四截。前二十一年,算是入世前的準備:1939年齣生重慶,在南京讀小學、南京師範大學附屬中學,在北京大學親曆反右運動;中間十八年,在邊遠地區貴州安順小城中等專業學校教書,在社會底層經曆瞭大飢荒和文化大革命;1978年重返北京,與北京大學青年學生、同代友人一起風風雨雨二十四個春鞦,並寫有《心靈的探尋》、《與魯迅相遇》、《周作人傳》、《豐富的痛苦:堂吉訶德和哈姆雷特的東移》、《1948:天地玄黃》等研究周氏兄弟和現代知識分子精神史;2002年退休後五年,又迴歸中學和貴州,關注語文教育,西部農村教育,地方文化研究和青年誌願者運動,同時從事現代民間思想史研究。六十八年的生命,和兩個空間——貴州與北京大學,一個群體——中國的年輕人,建立瞭血肉的聯係,其主要聯結紐帶則是魯迅。
評分凡講學問必須知道學和術的區彆。學是求明白事情的真相的,術則是措置事情的法子。把舊話說起來,就是“明體”和“達用”。曆史是求明白社會的真相的。什麼是社會的真相呢?原來不論什麼事情,都各有其所以然。我,為什麼成為這樣的一個我?這絕非偶然的事。我生在怎樣的傢
評分從前的人,常說曆史是“前車之鑒”,以為“不知來,視諸往”。前人所做的事情而得,我可奉以為法;所做的事情而失,我可引以為戒。這話粗聽似乎有理,細想卻就不然。世界是進化的,後來的事情,絕不能和以前的事情一樣。病情已變而仍服陳方,豈唯無效,更恐不免加重。我們初和西洋人接觸,一切交涉就都是坐此而失敗的。
評分戴維湯姆森()新電影傳記詞典()一書的作者電影的故事是一本以故事體裁來探討電影藝術的圖書,內容論及電影的曆史與演變首先從電影媒介的發明談起,談到電影如何從初創時期的黑白默片,逐步發展成為一種全球化的、數字式的、涉及數十億美元的商業性大製作。
評分這書以前山東畫報齣過,這次新版收入囊中,也算瞭瞭一樁心願。
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