具体描述
产品特色
内容简介
《溪山渔隐图》绢本设色，纵30厘米，横610厘米。
唐寅晚年尤为精湛的一件作品。画面中影射了太公垂钓，庄子、惠子观鱼，陆羽烹茶，赏音等情节和典故，这正是画家非常向往的隐逸生活。
山石、树木、屋宇、人物布置得极具匠心。笔墨灵动而厚重，色彩艳丽而不失典雅，一派清朗高华的景象。
作者简介
唐寅（1470-1523），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
内页插图
前言/序言
这批画集属于所有愿意认知华夏绘画的人。其功德，不仅仅是在赏阅，而在实实在在的爱国主义教育。
你爱这国家的什么？在无数可资援引的历史记忆中，眼下，请年轻人翻开这套画集。
——作家、画家、木心美术馆馆长 陈丹青
中国古代的文化成就，是我们这个东方大国五千年辉煌历史的重要组成部分，是基本国情，应成为常识，宜家喻户晓。
——国家文物鉴定委员会副主任委员 孙机
千百年来，这些杰作征服了无数观众，已成为华夏民族的美学基因、东方文明的背景符号！
过去，由于历史条件的限制，这些杰作往往深藏不露，普通读者难以一睹全貌，更无缘亲近赏鉴。本丛书企望“旧时王谢堂前燕”，得以“飞入寻常百姓家”。愿大师原典的灼灼华彩，成为读者的案头锦瑟、枕边韶华。
——中国美术馆副馆长 张子康
用户评价
阅读这本书的过程，与其说是“阅读”，不如说是一次深入的心灵漫游。它没有采用那种枯燥的学术论述腔调，而是通过对特定艺术家的精选作品进行细致的解构与阐释，构建起了一幅活生生的历史图景。文字的铺陈犹如清泉流淌，既有大家之学养的沉稳，又不失文人墨客的灵动与洒脱。作者在分析笔墨技法、章法布局的同时，更巧妙地融入了对时代背景、文人情怀的捕捉，使得那些静止的画面仿佛重新获得了呼吸和情感的温度。我发现自己不再是被动地接受知识灌输，而是沉浸其中，与那位古代的巨匠进行着跨越时空的对话，体会他胸中的丘壑与笔下的乾坤。这种体验，对于提升个人审美境界，有着潜移默化的巨大助益。
评分这部书拿到手，第一感觉就是装帧设计非常考究，看得出来出版社在细节上是下足了功夫的。封面那种略带复古的纹理，加上字体排版的精致感，让人在还没翻开内页时就已经对它产生了敬意。我尤其欣赏它所传达出的那种对“原典”的尊重，仿佛捧着一本穿越时空的珍贵手稿。内页的用纸质感极佳，即使是印刷的图像，色彩还原度也相当令人满意，对于研究中国传统艺术的读者来说，这种视觉体验是至关重要的。装订也十分结实，那种可以平摊的设计，在长时间的翻阅和学习中显得尤为贴心，这在很多艺术类画册中是很难得的优点。整体而言，光是作为一件艺术品收藏，它就已经值回票价了，绝对是书架上的一道亮色，让人忍不住想时常拿出来把玩一番。
评分这本书最让我感到惊喜的是它在学术深度和普及性之间找到了一个近乎完美的平衡点。我曾经读过一些过于学院派的艺术史著作，晦涩难懂，很多术语需要频繁查阅，让人望而却步。而这部作品则显然经过了精心的打磨和提炼，它用清晰、流畅的语言，将复杂的艺术理论和历史脉络梳理得井井有条。即便是对中国画尚处于入门阶段的爱好者，也能毫不费力地跟上思路，领略到其中蕴含的深层意蕴。这种“化繁为简却不失精髓”的能力，体现了作者非凡的功力和对读者的极大体贴。它成功地架起了一座桥梁，让普通读者也能自信地走入中国传统艺术殿堂的深处，去欣赏那些真正的经典之作。
评分从装帧的触感延伸到内容的结构，我必须称赞其编辑的独到眼光。它并非简单地罗列作品，而是形成了一种叙事逻辑。每一个章节的过渡都设计得非常巧妙，使得艺术家的成长轨迹、风格演变，乃至其个人思想的成熟过程，都得以清晰地呈现。阅读时，我感觉自己像是在跟随一位经验丰富的向导，他不仅指引我欣赏眼前的风景，还为我讲解了每一块石头、每一棵树背后的哲学思考和创作动机。这种编排方式极大地增强了阅读的连贯性和沉浸感，让人很容易一口气读完一个部分，并产生立刻去寻找更多相关资料研读的冲动。它真正做到了引导而非强迫，激发的是内在的学习动力。
评分我特别留意了它在图像呈现上的处理细节，这对于任何关注艺术史的读者来说都是一个硬指标。以往很多印刷品在处理中国画的淡墨层次时，常常会出现“脏”或“糊”的现象，尤其是对那种极具微妙过渡的皴法和渲染，几乎无法还原其神韵。然而，在这部作品中，即便是那些最为细腻的浅绛山水，其墨色的浓淡变化和纸张的肌理感也得到了令人信服的再现。这表明出版社在制版和印刷工艺上投入了巨大的心力，力求最大程度地接近原作的视觉效果和材料质感。这种对“真”的执着追求，使得这本书不仅仅是一本参考资料，更像是一份值得珍藏的、经过精心校对的视觉档案。
评分可以
评分很好，印刷非常清楚。
评分很好
评分还不错
评分很好
评分可以
评分可以
评分很好
评分很好
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