周作人自编集：风雨谈 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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周作人 著，止庵 编

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• 周作人
• 散文
• 杂文
• 文化随笔
• 风雨谈
• 近代文学
• 文学
• 随笔
• 旧书
• 名家作品

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530211922

版次：1

商品编码：10945620

包装：平装

丛书名： 周作人自编集

开本：32开

出版时间：2012-02-01

用纸：胶版纸

页数：224

正文语种：中文

编辑推荐

　　

作者周作人生前亲自编定，学者止庵穷数年之力精心作校，增补从未出版作品，为市场上全面专业的周氏文集。

内容简介

　　 《风雨谈》收录周作人一九三五年十一月至一九三六年五月的作品。周氏在书中着力对中国古代著述加以缜密的审视，涉及领域甚广，投入精力至巨，所写文章虽然都是短篇，这项工作却是系统的。此种审视首先是思想意义上的，而作者的文学观念也时时有所体现。他的功夫是“披沙拣金”，态度是“褒贬显然”，从古人之作中看到许多弊害，也发现了若干好处。其间的取舍标准，即一向强调的“疾虚妄”和“重情理”；换句话说，他的立场是科学精神和人道主义，或者一并说是现代文明。

作者简介

　　周作人（1885-1967），他原是水师出身，自己知道并非文人，更不是学者，他的工作只是打杂，砍柴打水扫地一类的工作。如关于歌谣，童话，神话，民俗的搜寻，东欧日本希腊文艺的移译，都高兴来帮一手，但这在真是缺少人工的时候才行，如各门已有了专功的人他就只得溜了出来，另去做扫地砍柴的勾当去了。因为无专门，所以不求学但喜欢读杂书，目的只是想多知道一点事情而已。所读书中于他最有影响的是英国蔼里思的著作。

内页插图

目录

小引
关于傅青主
游山日记
老年
三部乡土诗
记海错
本色
钝吟杂录
燕京岁时记
毛氏说诗
关于纸
谈策论
螟蛉与萤火
窦存
关于家训
郁冈斋笔麈
谈错字
关于王谑庵
陶筠厂论竟陵派
日本的落语
逸语与论语
日本杂事诗
书法精言
文学的未来
王湘客书牍
蒿庵闲话
鸦片事略
梅花草堂笔谈等
读戒律
北平的春天
买墨小记
旧日记抄
绍兴儿歌述略序
安徒生的四篇童话
日本管窥之三
附录二篇
一改名纪略
二窃案声明
后记

精彩书摘

　　小引
　　在《苦竹杂记》还没有编好的时候，我就想定要写一本《风雨谈》。内容是什么都未曾决定，—反正总是那样的小文罢了，题目却早想好了，曰，“风雨谈”。这题目的三个字我很有点喜欢。第一，这里有个典故。《诗经》郑风有《风雨》三章，其词曰，风雨凄凄，云云，今不具引。栖霞郝氏《诗问》卷二载王瑞玉夫人解说云：
　　“凄凄，寒凉也。喈喈，声和也。瑞玉曰，寒雨荒鸡，无聊甚矣，此时得见君子，云何而忧不平。故人未必冒雨来，设辞尔。
　　潇潇，暴疾也。胶胶，声杂也。瑞玉曰，暴雨如注，群鸡乱鸣，此时积忧成病，见君子则病愈。
　　晦，昏也。已，止也。瑞玉曰，雨甚而晦，鸡鸣而长，苦寂甚矣，故人来喜当何如。”郝氏夫妇的说诗可以说是真能解人颐，比吾乡住在禹迹寺前的季彭山要好得多，其佳处或有几分可与福庆居士的说词相比罢。我取这《风雨》三章，特别爱其意境，却也不敢冒风雨楼的牌号，故只谈谈而已，以名吾杂文。或曰，是与《雨天的书》相像。然而不然。《雨天的书》恐怕有点儿忧郁，现在固然未必不忧郁，但我想应该稍有不同，如复育之化为知了也。风雨凄凄以至如晦，这个意境我都喜欢，论理这自然是无聊苦寂，或积忧成病，可是也“云胡不喜”呢？不佞故人不多，又各忙碌，相见的时候颇少，若是书册上的故人则又殊不少，此随时可晤对也，不谈今天天气哈哈哈，可谈的物事随处多有，所差的是要花本钱买书而已：翻开书画，得听一夕的话，已大可喜，若再写下来，自然更妙，虽然做文章赔本稍为有点好笑，但不失为消遣之一法。或曰，何不谈风月？这件事我倒也想到过。有好些朋友恐怕都在期待我这样，以为照例谈谈风月才是，某人何为至今不谈也？风月，本来也是可以谈的，而且老实说，我觉得也略略知道，要比乱骂风月的正人与胡诌风月的雅人更明白得多。然而现在不谈。别无什么缘故，只因已经想定了风和雨，所以只得把月割爱了。横直都是天文类的东西，没有什么大区别，雨之与月在我只是意境小小不同，稍有较量，若在正人君子看不入眼里原是一个样子也。廿四年十二月六日。
　　老年
　　偶读《风俗文选》，见有松尾芭蕉所著《闭关辞》一篇，觉得很有意思，译其大意云：
　　“色者君子所憎，佛亦列此于五戒之首，但是到底难以割舍，不幸而落于情障者，亦复所在多有。有如独卧人所不知的藏部山梅树之下，意外地染了花香，若忍冈之眼目关无人守者，其造成若何错误亦正难言耳。因渔妇波上之枕而湿其衣袖，破家失身，前例虽亦甚多，唯以视老后犹复贪恋前途，苦其心神于钱米之中，物理人情都不了解，则其罪尚大可恕也。人生七十世称稀有，一生之盛时乃仅二十余年而已。初老之至，有如一梦。五十六十渐就颓龄，衰朽可叹，而黄昏即寝，黎明而起，觉醒之时所思惟者乃只在有所贪得。愚者多思，烦恼增长，有一艺之长者亦长于是非。以此为渡世之业，在贪欲魔界中使心怒发，溺于沟洫，不能善遂其生。南华老仙破除利害，忘却老少，但令有闲，为老后乐，斯知言哉。人来则有无用之辩，外出则妨他人之事业，亦以为憾。孙敬闭户，杜五郎锁门，以无友为友，以贫为富，庶乎其可也。五十顽夫，书此自戒。
　　朝颜花呀，白昼还是下锁的门的围墙。”
　　末行是十七字的小诗，今称俳句，意云早晨看初开的牵牛花或者出来一走，平时便总是关着门罢了。芭蕉为日本“俳谐”大师，诗文传世甚多，这一篇俳文作于元禄五年（一六九三），芭蕉年四十九，两年后他就去世了。文中多用典故或双关暗射，难于移译，今只存意思，因为我觉得有趣味的地方也就是芭蕉的意见，特别是对于色欲和老年的两件事。芭蕉本是武士后来出家，但他毕竟还是诗人，所以他的态度很是温厚，他尊重老年的纯净，却又宽恕恋爱的错误，以为比较老不安分的要好得多，这是很难得的高见达识。这里令人想起本来也是武士后来出家的兼好法师来。兼好所著《徒然草》共二百四十三段，我曾经译出十四篇，论及女色有云：
　　“惑乱世人之心者莫过于色欲。人心真是愚物：色香原是假的，但衣服如经过薰香，虽明知其故，而一闻妙香，必会心动。相传久米仙人见浣女胫白，失其神通，实在女人的手足肌肤艳美肥泽，与别的颜色不同，这也是至有道理的话。”本来诃欲之文出于好色，劝戒故事近于淫书，亦是常事，但那样明说色虽可憎而实可爱，殊有趣味，正可见老和尚不打谎语也。此外同类的话尚多，但最有意思的还是那顶有名的关于老年的一篇：
　　“倘仇野之露没有消时，鸟部山之烟也无起时，人生能够常住不灭，恐世间将更无趣味。人世无常，倒正是很妙的事罢。
　　遍观有生，唯人最长生。蜉蝣及夕而死，蟪蛄不知春秋。倘若优游度日，则一岁的光阴也就很是长闲了。如不知厌足，虽历千年亦不过一夜的梦罢。在不能常住的世间活到老丑，有什么意思？语云，寿则多辱。即使长命，在四十以内死了最为得体。过了这个年纪便将忘记自己的老丑，想在人群中胡混，到了暮年还溺爱子孙，希冀长寿得见他们的繁荣，执著人生，私欲益深，人情物理都不复了解，至可叹息。”兼好法师生于日本南北朝（1332－1392）的前半，遭逢乱世，故其思想或倾于悲观，芭蕉的元禄时代正是德川幕府的盛时，而诗文亦以枯寂为主，可知二人之基调盖由于趣味性的相似，汇合儒释，或再加一点庄老，亦是一种类似之点。中国文人中想找这样的人殊不易得，六朝的颜之推可以算是一个了，他的《家训》也很可喜，不过一时还抄不出这样一段文章来。倒是降而求之于明末清初却见到一位，这便是阳曲傅青主。在山阳丁氏刻《霜红龛集》卷三十六杂记中有一条云：
　　“老人与少时心情绝不相同，除了读书静坐如何过得日子。极知此是暮气，然随缘随尽，听其自然，若更勉强向世味上浓一番，恐添一层罪过。”青主也是兼通儒释的，他又自称治庄列者。所以他的意见很是通达。其实只有略得一家的皮毛的人才真是固陋不通。若是深入便大抵会通达到相似的地方。如陶渊明的思想总是儒家的，但《神释》末云：
　　“甚念伤吾生，正宜委运去。纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。”颇与二氏相近，毫无道学家方巾气，青主的所谓暮气实在也即从此中出也。
　　专谈老年生活的书我只见过乾隆时慈山居士所著的《老老恒言》五卷，望云仙馆重刊本。曹庭栋著书此外尚多，我只有一部《逸语》，原刻甚佳，意云《论语》逸文也。《老老恒言》里的意思与文章都很好，只可惜多是讲实用的，少发议论，所以不大有可以抄录的地方。但如下列诸节亦复佳妙，卷二省心项下云：
　　“凡人心有所欲，往往形诸梦寐，此妄想惑乱之确证。老年人多般涉猎过来，其为可娱可乐之事滋味不过如斯，追忆间亦同梦境矣。故妄想不可有，并不必有，心逸则日休也。”又卷一饮食项下云：
　　“应璩《三叟诗》云，三叟前致辞，量腹节所受。量腹二字最妙，或多或少非他人所知，须自己审量。节者，今日如此，明日亦如此，宁少无多。又古诗云，努力加餐饭。老年人不减足矣，加则必扰胃气。况努力定觉勉强，纵使一餐可加，后必不继，奚益焉。”我尝可惜李笠翁《闲情偶寄》中不谈到老年，以为必当有妙语，或较随园更有理解亦未可知，及见《老老恒言》觉得可以补此缺恨了。曹君此书前二卷详晨昏动定之宜，次二卷列居处备用之要，末附《粥谱》一卷，娓娓陈说，极有胜解，与《闲情偶寄》殆可谓异曲而同工也。关于老年虽无理论可供誊录，但实不愧为一奇书，凡不讳言人有生老病死苦者不妨去一翻阅，即作闲书看看亦可也。廿四年十二月十一日，于北平。
　　本色
　　阅郝兰皋《晒书堂集》，见其《笔录》六卷，文字意思均多佳胜，卷六有本色一则，其第三节云：
　　“西京一僧院后有竹园甚盛，士大夫多游集其间，文潞公亦访焉，大爱之。僧因具榜乞命名，公欣然许之，数月无耗，僧屡往请，则曰，吾为尔思一佳名未得，姑少待。逾半载，方送榜还，题曰竹轩。妙哉题名，只合如此，使他人为之，则绿筠潇碧，为此君上尊号者多矣。（《艮斋续说》八）余谓当公思佳名未得，度其胸中亦不过绿筠潇碧等字，思量半载，方得真诠，千古文章事业同作是观。”郝君常引王渔洋尤西堂二家之说，而《艮斋杂说》为多，亦多有妙解。近来读清初笔记，觉有不少佳作，王渔洋与宋牧仲，尤西堂与冯钝吟，刘继庄与傅青主，皆是。我因《笔录》而看《艮斋杂说》，其佳处却已多被郝君引用了，所以这里还是抄的《笔录》，而且他的案语也有意思，很可以供写文章的人的参考。
　　写文章没有别的诀窍，只有一字曰简单。这在普通的英文作文教本中都已说过，叫学生造句分章第一要简单，这才能得要领。不过这件事大不容易，所谓三岁孩童说得，八十老翁行不得者也。《钝吟杂录》卷八有云：
　　“平常说话，其中亦有文字。欧阳公云，见人题壁，可以知人文字。则知文字好处正不在华绮，儒者不晓得，是一病。”其实平常说话原也不容易，盖因其中即有文字，大抵说话如华绮便可以稍容易，这只要用点脂粉工夫就行了，正与文字一样道理，若本色反是难。为什么呢？本色可以拿得出去，必须本来的质地形色站得住脚，其次是人情总缺少自信，想依赖修饰，必须洗去前此所涂脂粉，才会露出本色来，此所以为难也。想了半年这才丢开绿筠潇碧等语，找到一个平凡老实的竹轩，此正是文人的极大的经验，亦即后人的极好的教训也。
　　好几年前偶读宋唐子西的《文录》，见有这样一条，觉得非常喜欢。文云：
　　“关子东一日寓辟雍，朔风大作，因得句云，夜长何时旦，苦寒不成寐。以问先生云，夜长对苦寒，诗律虽有对，亦似不稳。先生云，正要如此，一似药中要存性也。”这里的对或蹉对或句中对的问题究竟如何，现在不去管他，我所觉得有意思的是药中存性的这譬喻，那时还起了“药庐”这个别号。当初想老实地叫存性庐，嫌其有道学气，又有点像药酒店，叫做药性庐呢，难免被人认为国医，所以改做那个样子。药的方法我实在不大了然，大约与煮酒焙茶相似，这个火候很是重要，才能使药材除去不要的分子而仍不失其本性，此手法如学得，真可通用于文章事业矣。存性与存本色未必是一件事，我却觉得都是很好的话，很有益于我们想写文章的人，所以就把他抄在一起了。
　　《钝吟杂录》卷八遗言之末有三则，都是批评谢叠山所选的《文章规范》的，其第一则说得最好。文云：
　　“大凡学文初要小心，后来学问博，识见高，笔端老，则可放胆。能细而后能粗，能简而后能繁，能纯粹而后能豪放。叠山句句说倒了。至于俗气，文字中一毫着不得，乃云由俗入雅，真戏论也。东坡先生云，尝读《孔子世家》，观其言语文章循循然莫不有规矩，不敢放言高论。然则放言高论，夫子不为也，东坡所不取也。谢枋得叙放胆文，开口便言初学读之必能放言高论，何可如此，岂不教坏了初学。”钝吟的意见我未能全赞同，但其非议宋儒宋文处大抵是不错的，这里说要小心，反对放言高论，我也觉得很有道理。卷一家戒上云：
　　“士人读书学古，不免要作文字，切忌勿作论。”这说得极妙，他便是怕大家做汉高祖论，胡说霸道，学上了坏习气，无法救药也。卷四读古浅说中云：
　　“余生仅六十年，上自朝廷，下至闾里，其间风习是非，少时所见与今日已迥然不同，况古人之事远者数千年，近者犹百年，一以今日所见定其是非，非愚则诬也。宋人作论多俗，只坐此病。”作论之弊素无人知，祸延文坛，至于今日，冯君的话真是大师子吼，惜少有人能倾听耳。小心之说很值得中小学国文教师的注意，与存性之为文人说法不同，应用自然更广，利益也就更大了。不佞作论三十余年，近来始知小心，他无进益，放言高论庶几可以免矣，若夫本色则犹望道而未之见也。廿四年十二月廿五日。
　　……

前言/序言

　　关于《风雨谈》

　　止 庵

　　《风雨谈》一九三六年十月由上海北新书局出版。除《小引》与《后记》外，本文三十四篇，附录两篇，皆为一九三五年十一月至一九三六年五月所写，是继《苦竹杂记》之后的作品。“风雨谈”原是一九三五年一到五月在《宇宙风》所发表之系列文章总的题目。一九六四年九月二十七日周氏日记云：“晚重阅《风雨谈》，对于自作的文章，觉不无可取，亦可笑也。”

　　集中各篇文章，主要仍承继《夜读抄》以降的风格，或“关于一种书”，或关于某书中之某一观点，即便像《关于傅青主》或《老年》这类题目，其契机亦是自读书得来，所以几乎统可以作者所谓“读书录”或“看书偶记”名之。《小引》中提到“杂文”，《苦竹杂记后记》也说“不佞只能写杂文”，此“杂文”用法与《夜读抄》之有别于“本文”者又复不同，大概是一并包括两类文章而言之，相当于后来所说“随笔”。作者又说：“或曰，是与《雨天的书》相像。然而不然。《雨天的书》恐怕有点儿忧郁，现在固然未必不忧郁，但我想应该稍有不同，如复育之化为知了也。”此处系就书名说话，但前后文章区别确实相当明显，“忧郁”云云或可理解为某种情感，原先作者较多感性表露，而现在感性则多隐含于知性之下。此外这里颇有几篇写意之作，譬如《关于纸》、《北平的春天》、《买墨小记》等，与《苦茶随笔》中之《关于苦茶》、《骨董小记》题材相近，却又有所不同，目的不在辩难，几乎纯然闲适，倒像是早期的《故乡的野菜》、《苍蝇》等，不过味道由冲淡变为清涩，读书文章中也有些与此意趣相近，在中期创作中可视为单独一路，后来写《秉烛后谈》、《药味集》，成分就更重了。

　　《小引》说：“不佞故人不多，又各忙碌，相见的时候颇少，但是书册上的故人则又殊不少，此随时可晤对也。”其实非独此处为然，《夜读抄》之后各书均是“既见君子，云胡不喜”的“风雨谈”也。而所“晤对”的“故人”，也不止这里介绍的傅青主、王谑庵诸位，连同他一再提及的霭里斯、安特路朗等也在其列，虽然比较而言，还是以中国古代人物为多。周氏的关注点逐渐发生转移，着力对中国古代著述（以笔记为主，间有诗文）加以缜密的审视，涉及领域甚广，投入精力至巨，应该被视为是其一生最重要的工作之一。所写文章虽然都是短篇，这项工作却是系统的。此种审视首先是思想意义上的，而作者的文学观念，特别是有关文章的看法，也时时有所体现。他的功夫是“披沙拣金”（《苦竹杂记后记》），态度是“褒贬显然”（一九六五年四月二十一日致鲍耀明），从古人之作中看到许多弊害，也发现了若干好处。其间的取舍标准，即一向强调的“疾虚妄”和“重情理”；换句话说，他的立场是科学精神和人道主义，或者一并说是现代文明。所首肯者都是思想与文学上的异端，最终他在中国传统文化系统中分立出一个与正统儒家（以程朱一派宋儒为主）针锋相对的思想体系，标举了一批与主流文章（以唐宋八大家和清代桐城派为主）截然不同的鲜活文字。周氏所心仪的人物不是文章作者，就是文章记述对象，他与他们交流的方式不外乎读书与抄书，最终完成于自己的写作，故以作品而言是读书记，以写法而言是“文抄公”，以内容而言则是人物论与思想论，这也是“文抄公”写法的意义之一。这种工作一项重要成就（至少对作者来说是最有价值的），是他后来所说的：“上下古今自汉至于清代，我找到了三个人，这便是王充，李贽，俞正燮，是也。王仲任的疾虚妄的精神，最显著的表现在《论衡》上，其实别的两人也是一样，李卓吾在《焚书》与《初潭集》，俞理初在《癸巳类稿》《存稿》上所表示的正是同一的精神。……我尝称他们为中国思想界之三盏灯火，虽然很是辽远微弱，在后人却是贵重的引路的标识。”（《我的杂学》）周氏承认是他们的传人，也就将自己纳入“虽儒家而反宋儒”的思想系统了，—在他看来，这才是未被改篡过的孔孟思想的流脉，所以他后来自称是“儒家的正宗”（《药味集序》）。

　　此次据北新书局一九三六年十月初版本整理出版。原书小引三页，目次四页，正文二百六十五页，后记二页，目次、正文中“小引”均作“风雨谈小引”，正文中“后记”作“风雨谈后记”，而在目录中未予列入。

周作人自编集：风雨谈 作品概述 《风雨谈》并非周作人先生的“自编集”，而是一部精选其散文精华的文集，收录了他创作生涯中不同时期、不同风格的代表性篇章。书中文字，如晚秋的阳光，温润而带着一丝清寂；又如陈年的老酒，醇厚而意味悠长。它不是一部情节跌宕起伏的小说，也不是洋洋洒洒的长篇论著，而是周作人先生以其独特的笔触，对生活、思想、文化、人性进行细致入微的观察与感悟的结晶。 内容与主题 本书所收录的文章，主题广泛，涵盖了周作人先生一生的思考与情怀。 日常生活之微观与宏观： 在周作人笔下，寻常巷陌、市井生活、自然景物，皆能焕发出别样的生机与情趣。他描摹家常的饮食起居，从细微处见真章，流露出对生活本身的珍视。无论是檐下的燕子，庭前的落花，抑或是雨后的泥土气息，都能被他赋予深刻的哲思。他善于从最平凡的日常中提炼出超越性的意义，让我们重新审视那些被我们习以为常却又无比珍贵的美好。这些片段，如同点缀在生命长河中的珍珠，闪烁着温和而恒久的光芒。 文化与思想的沉淀： 作为中国现代文化史上的重要人物，周作人先生的文章中，自然离不开他对中国传统文化、日本文化以及西方思想的深入探讨。他不是空洞地泛泛而谈，而是将这些宏大的文化议题融入到他对具体事物的观察之中。他会谈论古籍中的趣闻轶事，分析民间习俗的渊源，甚至会将西方哲学家的思想巧妙地与中国古典的智慧相融，形成一种独特而富有启发性的对话。他的思考，并非迎合时潮，而是带着独立而审慎的态度，对文化现象进行反思与辨析。阅读他的文字，如同与一位饱学之士进行一场无声却深刻的交流，在轻松的叙述中，领略文化的博大精深。 人性与情感的温婉流露： 尽管周作人先生的笔调常常显得疏淡而内敛，但在他的文字深处，却涌动着对人性最真挚的关怀与理解。他观察人情世故，体察人性的幽微之处，既有对善良与美好的赞赏，也有对世俗的无奈与洞察。他不会刻意煽情，但字里行间流露出的温情与同情，却能深深地触动人心。无论是对亲人、友人，还是对那些素不相识的普通人，他的笔下都带着一种平等与尊重的态度。他笔下的人物，或许平凡，却充满了生命的力量与色彩。 乡愁与故园的思念： 故乡，是每一个游子心中最柔软的角落。周作人先生的文章中，常常流露出对故乡的眷恋与怀念。他描绘故乡的风土人情，记录儿时的记忆，那些熟悉的景致，淳朴的人物，构成了一幅幅温馨而动人的画面。这种乡愁，并非简单的怀旧，而是对生命根源的追溯，对失去的纯真年代的追忆。他的文字，让身处异乡的读者，也能感受到那份共通的、深沉的思念。 闲适与宁静的境界： 在动荡的年代，周作人先生的文字却能呈现出一种超然的闲适与宁静。他享受独处的时光，观察自然界的细微变化，体味生活中的点滴乐趣。他的这种生活态度，并非消极避世，而是一种对生命本身的尊重与热爱，一种在喧嚣尘世中寻找内在平和的方式。他教会我们在忙碌的生活中，放慢脚步，去感受生命的美好，去发现那些容易被忽略的宁静角落。 写作风格与艺术特色 周作人先生的散文，以其独特的“闲适”风格独树一帜，成为中国现代散文的一座重要里程碑。 疏淡而隽永的笔致： 他的语言，不像某些作家那样华丽辞藻堆砌，而是平实质朴，却又精炼传神。每一个字、每一句话，都经过细细斟酌，仿佛信手拈来，却又字字珠玑。他善于运用白描手法，寥寥数笔，便勾勒出鲜活的画面；又善于运用比喻、象征等手法，将抽象的哲思寓于具象的描绘之中。这种疏淡的笔致，非但没有削弱文章的力量，反而使其更具穿透力，余韵无穷。 “闲适”的文体精神： “闲适”是周作人散文最显著的标志。这并非一种刻意的营造，而是他本人生活态度与审美情趣的自然流露。他反对矫揉造作，提倡率真自然，从日常生活中汲取灵感，在平凡事物中发现趣味。他的文章，读起来没有沉重的负担，没有急切的呼唤，而是如同一杯清茶，在淡淡的茶香中，引发读者对生活、对人生的思考。这种“闲适”，是一种内在的修养，一种对生命的热爱与尊重。 “幽默”的底蕴： 在他的文字中，常常蕴含着一种不动声色的幽默感。这种幽默，并非哗众取宠的笑料，而是来自于他对世事人情深刻而略带讥诮的洞察。他用一种温和而含蓄的方式，揭示生活的荒谬与人性的复杂，让读者在会心一笑的同时，引发更深层次的反思。这种幽默，是智慧的体现，也是一种豁达的生活态度。 “智性”的思考： 周作人先生的文章，不仅仅是情感的抒发，更是智性思考的结晶。他将自己的学识、阅历与人生感悟融于笔端，对文化、历史、人性等问题进行深入的探讨。他的思考，既有对传统的尊重，也有对现代的批判，既有对普遍真理的探寻，也有对个体生命的关照。他的文字，能够启发读者独立思考，拓展思维的边界。 阅读价值与意义 《风雨谈》是一部值得反复品读的散文集，其阅读价值与意义体现在多个方面： 品味大师的智慧与风采： 阅读周作人先生的文章，如同与一位智者对话，能够领略其深厚的学养、卓越的见识与独特的人生哲学。他的文字，是现代汉语散文的典范，能够帮助读者提升文学鉴赏能力，学习其精炼的语言表达。 感受生活的诗意与温度： 在快节奏的现代生活中，周作人先生的文字能够帮助我们放慢脚步，重新发现生活中的美好与诗意。他让我们看到，即使在最平凡的日子里，也蕴藏着值得珍视的乐趣与感动。 进行深刻的人生思考： 他的文章，不仅仅是文字的欣赏，更是思想的启发。通过他对生活、文化、人性的洞察，读者可以获得更广阔的视野，进行更深刻的人生思考，理解生命的真谛。 体验一种精神的宁静： 在喧嚣的世界中，周作人先生的“闲适”风格，能够给予读者一种精神上的慰藉与宁静。他的文字，仿佛一股清流，洗涤心灵的尘埃，带来内心的平和。 传承宝贵的文化遗产： 作为中国现代文化的重要组成部分，周作人先生的散文，承载着丰富的历史信息与文化内涵。阅读他的作品，也是对民族文化传承的参与与贡献。 《风雨谈》，这部精选集，不仅是周作人先生散文创作的缩影，更是他一生对生活、思想、文化进行深刻探索与独特表达的生动注脚。它如同一扇窗，让我们得以窥见一位伟大灵魂的内心世界，感受其文字的温度与力量，并在其中汲取智慧与启迪。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，这本书的语言风格别具一格，既有文人的雅致，又不失生活的亲切。他善于运用譬喻和象征，将抽象的概念形象化，让读者能够轻松理解。他的句子不长，但往往意味深长，如同品茗，初尝微涩，细品回甘。这种独特的文风，让他在众多作家中脱颖而出。他似乎总能在最平凡的事物中发现不平凡之处，并用最恰当的语言将其展现出来。读他的文字，仿佛置身于一个充满智慧的谈话之中，不时会被他的某个观点所打动，或者被他幽默的表达方式逗乐。他的文字中没有刻意的卖弄，也没有空洞的理论，一切都显得那么自然而流畅。即使是对一些严肃的话题，他也总能用一种轻松的方式来阐述，让读者在不知不觉中接受并理解。这种功力，是经过长年累月积累和磨练才能达到的境界，着实令人敬佩。

评分☆☆☆☆☆

一本承载着岁月沉淀的书，刚翻开就被那古朴的封面吸引，仿佛能闻到纸张泛黄的淡淡墨香。文字朴实却字字珠玑，读起来不像是在读一本书，更像是与一位饱经风霜的老者围炉夜话，听他娓娓道来那些人生中的细微体悟。他笔下的世界，没有惊天动地的宏大叙事，只有寻常巷陌里的烟火气息，市井小民的悲欢离合。但正是这些寻常，却被他赋予了别样的意趣和深刻的哲思。读他的文字，你能感受到一种宁静的力量，仿佛在喧嚣的尘世中找到了一方可以歇脚的净土。那些对自然景物的描写，对生活细节的捕捉，都细腻得如同工笔画，让人在脑海中勾勒出一幅幅生动的画面。尤其是在描绘人情世故时，他的笔调总是带着一丝洞察世事的淡然，不褒不贬，却能直抵人心最柔软的地方。读完一段，常常会停下来，回味其中的意味，仿佛自己也随他一起经历了那段时光，感受到了那份独有的韵味。这种沉浸式的阅读体验，着实让人流连忘返。

评分☆☆☆☆☆

这套书的魅力，在于其看似散漫却暗藏深邃的结构。作者以一种近乎随性的方式，将一个个看似独立的小品文串联起来，但当你深入其中，便会发现它们之间有着千丝万缕的联系，共同编织出一张关于时代、关于个人、关于思想的网。每一篇文章都像是一个微缩的独立世界，有着自己的脉络和逻辑。他对于知识的广博涉猎，以及将这些知识融会贯通，用最浅显易懂的方式表达出来的能力，令人叹为观止。无论是历史典故，还是文化评论，亦或是对生活琐事的观察，他都能信手拈来，且总能给出意想不到的解读。他敢于挑战陈规，不畏惧权威，用一种温和而坚定的声音，表达自己独特的见解。阅读他的文字，你会不自觉地开始思考，开始审视自己所处的环境，所持有的观念。这种启发性的力量，远比直接的灌输更为强大。在享受文字带来的愉悦的同时，也能收获到思想上的洗礼，这或许就是经典作品的价值所在吧。

评分☆☆☆☆☆

这本书最吸引我的地方，在于它所传达出的那种对人性的深刻洞察。作者似乎拥有一种超乎常人的敏感，能够捕捉到人类情感中最微妙的变化，以及社会交往中最不易察觉的规律。他笔下的人物，无论是高高在上的名士，还是街头巷尾的普通人，都被他刻画得栩栩如生，仿佛跃然纸上。他不像某些作家那样，喜欢将人物脸谱化，而是能够看到每个人身上存在的复杂性，光明与阴暗并存，优点与缺点同在。这种真实而客观的描写，让读者在同情、理解的同时，也能引发对自身行为的思考。他所探讨的，不仅仅是个人的命运，更是时代洪流中个体所面临的困境与挣扎。这种超越时代的共鸣感，使得这本书即使在今天阅读，依然具有强大的生命力。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻开这本书，都能有新的发现和感悟。作者的文字如同一个宝藏，每一次挖掘都能找到意想不到的惊喜。他对于传统文化的理解与创新，对于西方思想的借鉴与融合，都展现了他非凡的学识和独立的思考能力。他从不墨守成规，而是敢于质疑和挑战，用自己的方式去解读世界。他的文字中没有激昂的口号，也没有宏大的宣言，但字里<bos>. 处都渗透着一种对真理的追求和对自由的向往。这种看似平静的背后，蕴含着强大的精神力量。读他的书，就像是在与一位智者对话，他引导你去看清事物的本质，去理解生命的真谛。即使是在最黑暗的年代，他依然能够保持一份清醒和乐观，这种精神力量，对于身处现代社会浮躁不安的我们来说，尤为珍贵。

评分☆☆☆☆☆

莫琳一头银发，身材苗条，走起路来轻快利索。他们刚认识的时候，哈罗德最开心的事情就是逗她发笑，看着体态匀称的她笑得前俯后仰，乐不可支。&ldquo;给你的，&rdquo;莫琳说。等她将信放到桌上轻轻一推，信滑到哈罗德手边停下，他才反应过来。两人都盯着那信封，好像从来没有见过信似的。信封是粉色的。&ldquo;是贝里克郡的邮戳。&rdquo;

评分☆☆☆☆☆

此前黄裳先生的一些批评实在不无道理，但止庵一直没有正面回应。知堂文章引用独多，后期更以现在稀见的笔记、文集为多，没有文史方面的深厚背景，怕是难免要出错的。

评分☆☆☆☆☆

还不错，附庸风雅一下

评分☆☆☆☆☆

周作人的语言是董桥羡慕的语言，古玩玉器、历史政治，无所不通，可惜他罕见的头衔遮住了他文字的光辉！

评分☆☆☆☆☆

莫琳一头银发，身材苗条，走起路来轻快利索。他们刚认识的时候，哈罗德最开心的事情就是逗她发笑，看着体态匀称的她笑得前俯后仰，乐不可支。&ldquo;给你的，&rdquo;莫琳说。等她将信放到桌上轻轻一推，信滑到哈罗德手边停下，他才反应过来。两人都盯着那信封，好像从来没有见过信似的。信封是粉色的。&ldquo;是贝里克郡的邮戳。&rdquo;

评分☆☆☆☆☆

一个歌手开演唱会，以前说&quot;大家好，我来了&quot;，后来变为&quot;谢谢大家，你们来了&quot;。

评分☆☆☆☆☆

浅谈周作人的散文风格(海里有鱼)周作人是我国现代文学史上著名的散文家之一。他一生的创作，除了三十几首新诗和二百来首旧体诗外，全部都是散文。它的散文有杂感、文艺短评、随笔等类。其中，影响较大，艺术成就较高，风格也较成熟的，还是他那些以冲淡平易见称于世的美文小品。他这些美文小品，不仅显示了散文大家周作人精湛的艺术造诣。同时，也形成了周作人独特而成熟的艺术风格。 一 周作人散文的最大特点是冲淡平易。平淡自然、和平冲淡、闲适&hellip;&hellip;这些说法都是前人对周作人散文风格的概括。周作人自己也曾说：&ldquo;我近来作文极慕平淡自然的境地。&rdquo;①&ldquo;平淡自然&rdquo;，这是周作人给自己散文风格所作出的定位。&ldquo;觉得如在江村小屋里，靠玻璃窗，烘着白炭火钵，喝清茶，同友人谈闲话，那是颇愉快的事。&rdquo;②他希望自己的文章能达到这样的一种境界。不仅如此，他给废名、俞平伯的作品写的序言中，也一再地强调、推崇冲淡平易的文学创作风格。由此可见，冲淡平易，不仅是周作人希望达到的境地。同时，在他的散文创作中，也形成了冲淡平易的艺术风格。 周作人的散文，多写周围的日常生活，他常写一些人人都看得见，感受得到的事或物。即使是生活中的一些重大问题，他也能以一个普通的见闻者、参与者的身份叙出。在他的作品中，他不故作高深地议论，没有什么豪言壮语，就是一些精辟的警句也很少见得到。他的散文，无论谈事、谈人、谈政治、谈文艺&hellip;&hellip;，都象同友人拉家常，叙旧情。叙事状物，写景，他都能做到朴素、自然。发表感想或看法，没有长篇大论，而是舒徐不迫地絮絮而谈。比如他的《人的文学》这篇文章在他所有的散文中，篇幅算比较长的了。但是，他并未摆出一副宏论的架势，而是采取随笔那样的写法，把意思一层一层地、有条不紊地说清楚、说明白。关于&ldquo;三一八&rdquo;惨案，周作人写了好几篇散文，大多是如实的记事，虽也有内心的感情，却少激烈的议论。甚至有些记叙，让你感到惊人地客观和冷静。最激烈也不过是说一些这样的话：&ldquo;凡青年夭折无不是可惜的，不过这回特别的可惜，因为病死还是天行，而现在的戕害则是人功。&rdquo;③，&ldquo;死了倒也罢了，若不想到两位老母倚闾，亲朋盼信。活着又怎么着，无非多经几番的枪声惊耳，弹雨淋头。&rdquo;④。周作人关于事件本身的态度也是鲜明的、感情也是真挚的。但是，周作人却能冷静沉着，通过平实的文字，表达出深邃的悲愤。这就是周作人散文的冲淡平易之处，他使人读他的散文，一点不觉得艰难，甚至觉得有些浅显。然而，正是这样，才会让你在不知不觉之中，在毫无戒备和疑问中，服服贴贴地接受他思想感情的影响。 我们说周作人的散文是冲淡而不是平淡，还在于周作人的散文是有思想的，它并不让人觉得苍白贫乏。周作人虽然说不上是卓越的思想家，但对于许多事情他都有自己的看法。无论是与非、曲与直、真与假、善与恶、美与丑，他都能判断分明，做到不含糊其辞，模棱两可。对于有些问题的看法，其深刻性往往为一般人所不及。这也正是他的散文不显疲弱，比较耐读的主要原因。当伟大的民主革命先行者孙中山逝世之后，社会各阶层对他有种种评价。其中不乏恶意的攻讦和指责。周作人即明确指出：孙中山不是&ldquo;神人&rdquo;，&ldquo;也有缺点&rdquo;，却应&ldquo;整个地去看出他的伟大来。&rdquo;如《故乡的野菜》，在艺术手法上可以说完全是采用&ldquo;白描&rdquo;的手法。用白描而能写出真挚的感情，只有周作人这样的散文大家才能达到这样的境界。文章开头，周作人便声言他对于故乡没有什么特别的情份，只因为朝夕会面，逐成相识，正如乡村里的老邻居一样，虽然不是亲属，别后有时也要想到他。待我们读完全文，便会发现周作人对野菜的谈论，无一处不掩藏着他眷恋故乡的深情。周作人散文创作表现出的冲淡平易，决不是直露平庸，更不是淡而无味，其中充满了作者的感情。文学创作的生命在于有感情，这对于诗和散文尤其如此。问题是，周作人散文中感情的流露有其特有的方式，那就是抒情的淡化和节制。周作人的散文，总是喜欢把很在意的事说得似乎很不在意，把很有情的事写成似乎颇不经意。

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&quot;凄凄，寒凉也。喈喈，声和也。瑞玉曰，寒雨荒鸡，无聊甚矣，此时得见君子，云何而忧不平。故人未必冒雨来，设辞尔。

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你能学会利用语言引导别人按照你的方向走，你就会成为一个有分量的人。