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舒文扬 编

图书标签:

• 篆刻
• 印学
• 赵叔孺
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• 金石
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• 传统艺术
• 名家作品
• 印谱

出版社： 上海书店出版社

ISBN：9787545809251

版次：1

商品编码：11511714

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-07-01

用纸：胶版纸

页数：117

正文语种：中文

内容简介

　　赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。

内页插图

目录

序言
正文
附录
新版后记

《汉隶碑刻通考》 内容简介 《汉隶碑刻通考》是一部集大成之作，旨在系统梳理、深入研究东汉时期（公元25年—220年）刻立于石碑、摩崖、画像石等载体上的隶书碑刻群。本书超越了一般性的碑帖选本或书史概述，以严谨的考古学和文献学方法为基础，构建了一个多维度、立体化的汉碑研究框架。 全书共分上下两卷，历时十余年考证编纂而成。作者团队汇集了古文字学、书法史学、碑刻技术史以及区域考古学的专家，力求从文字、书法艺术、政治文化背景、以及碑刻制作工艺等多个层面，对现存的汉隶碑刻进行全面的剖析与阐释。 第一卷：形制、地域与文献 一、汉隶碑刻的分类与形制研究 本卷首先对东汉时期流行的碑刻形制进行细致的分类。这不仅包括常见的立碑、题记、墓志，还涵盖了画像石上的铭文、摩崖题刻以及少量砖瓦上的隶书残迹。 碑的结构分析： 详细描绘了碑首（龟趺、碑身、碑额、碑文、碑阴）的标准形制，并根据时代和地域差异，标注出不同时期碑文布局的变化，如隶书的“蚕头燕尾”在不同区域的演变趋势。 文献互证： 结合地方志、金石录以及唐宋以来的著录文献，对已佚失或残损严重的碑刻进行复原性考证，尽可能还原其原貌。重点梳理了碑文内容的记事、颂扬、建碑缘起等要素，探究碑刻在当时社会中的功能定位。 二、地域分期与风格流变 汉隶碑刻的风格受地域文化和地方书风的强烈影响。本书根据考古发现和地层学证据，将东汉碑刻划分为数个核心地域板块进行深入研究。 中原核心区（以洛阳、兖州为中心）： 分析以《张迁碑》《礼器碑》为代表的雄强、古朴风格的形成基础，考察其与儒家礼制思想的关联。 巴蜀及西南地区： 探讨受地域文化影响而产生的碑刻的粗犷与自由，如摩崖石刻中对笔力的夸张处理，展现出与中原主流风格的差异与融合。 东南沿海与江淮地区： 重点研究此区域因政治中心迁移和商业发展带来的书风变化，如部分碑刻在结构上趋向于简化和流畅，预示着魏晋书风的某些萌芽。 通过对不同地域风格的横向对比和时间序列上的纵向梳理，本书清晰勾勒出东汉隶书从早期的古拙凝重，过渡到中晚期趋于简便、流美，最终在汉末大乱中走向衰微的完整脉络。 三、碑刻记述的史料价值 本书第三部分是重要的文献学价值体现。它将碑刻文字作为第一手史料，进行考据和解读，远超书法史的范畴。 官员履历与政治生态： 选取涉及地方官员（如太守、长吏）的碑文，分析其任职时间、政绩描述，为研究东汉中后期的地方治理结构提供了直接证据。 乡土社会与族群关系： 深入挖掘涉及乡贤、宗族立碑的文字，还原了乡里社会结构、宗族权力结构以及社会互助网络的细节，有助于理解地方豪强势力的兴起。 经济活动与物价记录： 对涉及建碑费用的记载、田亩记等，进行经济史层面的解读，为研究汉代的物价、劳役成本提供了珍贵数据。 第二卷：书艺探微与技术考证 四、隶书笔法与结构解析 本卷聚焦于书法艺术本身，结合拓片与实物观察，对汉隶的用笔和结体进行精微分析。 “蚕头燕尾”的量化分析： 不满足于定性描述，本书利用数字化成像技术，对不同碑刻中横、磔、波磔的起笔、行笔、收笔的轨迹进行数字化分析，量化“藏锋入纸”和“出锋顿挫”的程度，建立笔法模型。 偏旁部首的规范性研究： 系统整理了“心”“水”“示”等高频偏旁在不同时期的结构变化，探究隶书的规范化过程与个体风格的张力。 结体平衡与章法布局： 探讨碑刻书手如何在高密度的文字布局中实现字与字、行与行之间的气息连贯，研究字形在碑刻整体空间中的取势。 五、凿刻工艺与工具痕迹 这是本书极具原创性的部分，它将书法艺术与物质技术史相结合。 工具的推演： 根据碑刻的凿痕深浅、刀口形态，推断汉代用于刻碑的主要工具（如铁凿、铁锥）的材质、锋利程度，以及不同工匠的习惯。 刻工的风格差异： 发现同一块碑上可能存在多位刻工参与的情况，通过分析不同区域的凿痕特征，尝试区分主笔和辅助刻工的技法差异，揭示了碑刻制作的流水线作业模式。 风化对字形的影响： 结合地质学知识，分析不同石材（如砂岩、花岗岩）的抗风化能力，解释了部分隶书笔画在时间长河中的模糊或断裂，为拓片解读提供了校正视角。 结语 《汉隶碑刻通考》不仅是书法爱好者案头的必备工具书，更是古代史、考古学、艺术史研究者不可或缺的学术参考。它以严谨的考据、系统的分类和多学科的交叉视野，为我们打开了一扇深入了解东汉社会风貌和书法艺术高峰的坚实大门。本书力求全面、客观地呈现汉隶碑刻这一珍贵文化遗产的全部信息，填补了现有研究在技术史与地域风格整合方面的空白。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计也着实让我眼前一亮。质感上乘的纸张，配合着典雅的排版，处处体现着出版方对读者的尊重。拿在手里，沉甸甸的，让人油然而生一种庄重感。内容方面，我特别喜欢作者对一些古典艺术形式的剖析，那种专业性与通俗性的完美结合，让人在获取知识的同时，也享受到了阅读的乐趣。它并非高高在上的理论说教，而是充满了实践的智慧。读完后，我甚至有了一种想要去深入了解相关领域的冲动，这正是优秀书籍所具备的感染力。

评分☆☆☆☆☆

说实话，刚开始接触这本书时，我还有些许的疑虑，担心内容过于晦涩难懂。然而，实际阅读下来，我发现自己的担忧完全是多余的。作者的文字功底深厚，但叙述方式却极其贴近生活，充满了烟火气。他似乎有一种魔力，能将那些宏大的主题，通过最朴素的语言娓娓道来，让人在不知不觉中领悟到其中的深意。这本书给我最大的触动，在于它唤醒了我内心深处对美好事物的向往，也让我更加珍视眼前的生活。它像一位循循善诱的长者，用温柔而坚定的力量，引导我重新审视自己的内心世界。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构布局颇有匠心，行文流畅而不失跌宕起伏，读起来颇有音乐般的节奏感。作者的语言风格多变，时而如潺潺流水般轻柔舒缓，时而又似惊涛拍岸般慷慨激昂。这种强烈的对比，使得阅读体验充满了新鲜感。我尤其欣赏作者在叙事中巧妙地融入个人情感，使得那些原本可能略显平淡的篇章，瞬间变得鲜活起来，充满了人情味。它不仅仅是文字的堆砌，更像是一幅幅精心绘制的画卷，每一笔都凝聚着作者独特的人生阅历和深刻思考。合上书本，脑海中仍会时不时浮现出那些令人难忘的场景和人物，久久不能散去。

评分☆☆☆☆☆

整体而言，这是一部值得反复品读的佳作。作者的文字功力毋庸置疑，更难能可贵的是他字里行间流露出的那种真诚与坦荡。这本书像一面镜子，映照出人性的复杂与美好，让人在阅读的过程中，不断进行自我反思和修正。它没有刻意煽情，却在不动声色间触动了最柔软的心弦。我甚至已经开始向身边的朋友推荐，认为它是近期读到的最有价值的书籍之一。阅读它，就像进行了一次心灵的深度SPA，让人在纷繁复杂的世界中，找到了片刻的宁静与方向。

评分☆☆☆☆☆

这部书光是看名字，就让人联想到一种古典的韵味。拿到手翻阅，里面的内容仿佛带着历史的尘埃，每一页都散发着古朴的气息。作者的笔触细腻而深邃，无论是对人生的感悟，还是对世事的洞察，都展现出一种沉稳的力量。阅读过程中，我时常会停下来，默默咀嚼那些文字，体会其中蕴含的智慧。它不像那些快餐式的读物，读完就忘，而是像陈年的老酒，越品越有味道。那种对传统文化的敬畏和传承的匠心，在这本书中得到了淋漓尽致的体现。尤其是那些细节的描摹，简直是神来之笔，让人仿佛身临其境，与作者同呼吸共命运。

评分☆☆☆☆☆

经典著作，经典收藏，可以读一下

评分☆☆☆☆☆

经典著作，经典收藏，可以读一下

评分☆☆☆☆☆

重印，真的太好了，很不错的书

评分☆☆☆☆☆

海上画家赵叔孺书法正草篆隶也各体俱能，花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，允为赵孟頫后身。赵叔孺赵叔孺父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至太常寺卿，家中富有收藏。舅父林寿图亦为闽中大收藏家。赵叔孺从小耳濡目染，于书画颇有灵性。1911年后定居上海提蓝桥，作书鬻画，为海上一代宗师。

评分☆☆☆☆☆

赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。赵叔孺为近代印坛巨匠，艺术、声名不逊于吴昌硕。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。本书精选赵叔孺各个时期代表作百余方，为篆刻爱好者提供了一份学习、研究的范本。

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重印，真的太好了，很不错的书

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经典著作，经典收藏，可以读一下

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在春秋战国和秦汉时代，一些青铜器（尤其是兵器、乐器和酒器）上的铭文往往在篆书的基础上回环盘曲，添加写画，并以各种图案花纹作为修饰。有许多还在刻文的凹线内用金错嵌，显得非常工整华丽。在这种铭文里，制作的、工艺的审美原则代替了表现的、即兴的书写，因此从本质上说属于金文的美术字。它们有的以鸟装饰，有的以虫专使，有的以鱼专使，也有的三者兼而饰之。