具體描述
編輯推薦
? “擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。
內容簡介
本輯《讀庫》一共包含十篇文章，《生而有罪》，《心戰》，《阡陌行》，《雜技四十年》，《猛龍河畔》，《百時屯的七個人》，《破裂的沙漏》，《這麼早就立體瞭》、《一份書賬》以及《唐代文工團》。《生而有罪》是一篇關於納粹凶犯的子女的訪談錄，作者是奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基，本文是同名圖書的摘錄。原書1987年齣版後曾在德國引起巨大反響，並譯成多種文字在世界各地齣版。一次偶然的邂逅，讓他開始關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女，就像是涉身所熟悉領土的一次探險，逐漸得知，這裏生活著一些陌生男女。他不瞭解他們的種種煩惱和問題，父輩的過去給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。他開始著手寫作這本書，采訪納粹子女，他不大留意他們父母的所作所為，隻關心兒女的想法，他們是否把父母當作納粹分子看待。最重要的標準是兒女如何評價父母。
1961年，高中還沒畢業的戴鴻雁應徵入伍，準備到廈門、金門對峙的最前綫海島上擔任心戰閩南語廣播員。他的一生從此改變，情報與廣播成為他一生中的兩個關鍵詞。與他一起被改變命運的人共計五韆人左右，他們用自己的聲音參加瞭一場持續數十年的“戰鬥”。他們隸屬於一個曾經的部隊番號：五三六部隊。這支部隊還有另一個名字叫“對颱心戰部隊”。《心戰》記錄的是從1953年到1991年，這場沒有硝煙的攻心戰，也是一場持續數十年的隔空喊話。
《阡陌行》是綠妖所寫颱灣現代農業考察筆記之三，也是完結篇。在颱灣，政府由幕前退居幕後，以輔導代替領導，減少乾預。農村早有一個最大的民間組織代行政府多項職能，運轉多年，就是農會。在采訪中也讓大傢看到瞭一個不一樣的農會。
《雜技四十年》裏，上海雜技團副團長蔡榮華迴顧入行四十多年的曆程，中國雜技距離一門國際化的藝術錶達形式，還很遠很遠：“我們想讓觀眾快樂，但我們自己不怎麼快樂。差距的根源就在這裏。”
2012年9月，王昌改離開父母，遠赴天津讀書。至此，猛龍河成為傢鄉的代名詞，存留在他的記憶裏。《猛龍河畔》裏王昌改迴憶瞭自己的傢鄉。
《百時屯的七個人》裏，薑淑梅老太太繼續講述她老傢山東巨野百時屯的故事。
《破裂的沙漏》是洪韻梳理的電子遊戲中的非綫性敘事。隨著遊戲製作者身份的轉變，他們在敘事層麵所需要做的工作，已經由類似小說傢的撰寫劇本，變為瞭類似建築師的構建世界規則。在這個規則下填充內容、做齣抉擇的任務，已經交由玩傢來完成。
亓冠奇在《這麼早就立體瞭》裏迴顧瞭3D、4D電影早期發跡史。3D電影在電影誕生之初就一直在開發和研究，隨著電影技術的日新月異，特彆是五十年代Natural Vision（天然視覺3D）的問世，各大電影公司推齣瞭大批3D電影，題材多局限在能體現3D衝擊效果的恐怖、驚悚、科幻類影片，內容大多乏善可陳，由於各方麵原因，3D電影高潮後來退卻。直到2004年首部IMAX3D電影《極地特快》（The Polar Express）和2009年的《阿凡達》（Avatar）創造的神話，3D纔又復興起來。4D的概念早在上世紀三十年代就已經在電影院中齣現過瞭，它通常是以氣味來迎閤影片主題，也獲得過有限的成功。環境技術的追求讓觀眾更深入地參與其中，得到全方位身臨其境的影院體驗。到目前為止，4D影院在個彆國傢逐漸形成一些氣候，但並未被普及。
楊葵的《一份書賬》是一份個人的書賬，也是一份關於八九十年代文學、齣版、閱讀的小小文獻，真實記錄瞭那些年書店都擺著哪些書，文學界都流行哪些書，又有哪些書在激蕩人心……
和樂曾在《讀庫1004》對官妓、長安市井妓做過介紹，這次帶來瞭《唐代文工團》，講講唐代這些“從事文藝演齣的團體”。
作者簡介
張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。目錄
1-69 生而有罪 彼得·西施羅夫斯基
70-87 心戰 商華鴿
88-155 阡陌行 綠 妖
156-183 雜技四十年 吳 越
184-211 猛龍河畔 王昌改
212-230 百時屯的七個人 薑淑梅
231-254 破裂的沙漏 洪 韻
255-268 這麼早就立體瞭 亓冠奇
269-291 一份書賬 楊 葵
292-317 唐代文工團 和 樂
精彩書摘
生而有罪彼得 ·西施羅夫斯基
賈輝豐譯
① 本文為奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基同名圖書的摘錄。本書1987年齣版後
曾在德國引起巨大反響，並譯成多種文字在世界各地齣版。
這本書講的是“他人”的事情。所謂“他人”，卻也並不陌生。我是在他們中間，在納粹子女中間長大的。我同男孩玩耍，找女孩約會。我們進入同一所學校，很可能就坐鄰桌。我於1947年齣生在一個已返迴維也納的猶太移民傢庭，周圍孩子的父母親，就在昨天，還在盤算怎樣殺掉我的父母親。第二次世界大戰後，生活在維也納的猶太人寥寥無幾，而戰前戰後，這裏的納粹分子卻數不勝數，簡單推算一下，我完全有可能是在狂熱的納粹信徒的子女包圍中，度過瞭我的青少年時代。
然而，迴想起來，我們之間從沒有觸及這一話題。那些孩子，閉口不談他們父母的過去，倒不一定是有意迴避，顯然，從未有人嚮他們講過這類事情，他們自然也就無從談起。
這些“他人”雖不陌生，於我卻是外人。我在采訪過程中發現，我和他們，一嚮都貌閤神離。
至於我那些猶太朋友的父母，我熟悉他們的過去：我知道他們曾在哪裏又如何生存下來。但這些“他人”的父母的曆史，卻是一個謎。我不記得有過一次，我和哪位同學談到過他的父母在納粹時代的情況。對這種記憶空白，我的反應是嚮他們講述我父輩的命運和祖輩的遭際，仿佛是想盡量證明，我的故事與生活在這裏的大多數人的故事，其實並不一樣。
隻有一次，我在倫敦邂逅的一位德國學生引發瞭這一話題。我們碰巧住在同一個旅館，雙雙墮入情網。一天晚上，我們隨著甲殼蟲樂隊震耳欲聾的音樂聲跳舞，我忽然湊在她的耳邊高聲說，我們在這裏結對起舞，而我們的父親可能曾經恨不得拼個你死我活。她不明白我說些什麼，我解釋說，我父親1938年從維也納逃往倫敦，還曾在英國軍隊中服役。
歡樂到此為止，我那一晚的種種打算也化為泡影。這位叫埃達的姑娘坐迴桌旁，告訴我她的父親曾經加入黨衛隊。她一遍又一遍問起我父母的情況，他們移居後的生活，但她無法告訴我她父親在那個年代的一點事情。她隻知道她父親曾經是黨衛隊員，既不知道他的軍階，也不知道他的職務。
因此，我關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女，就像是涉身所熟悉領土的一次探險，我逐漸得知，這裏生活著一些陌生男女。我不瞭解他們的種種煩惱和問題，父輩的過去，給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。
我開始寫作這本書。當時，我想到兩種接觸納粹子女的方法，又不知哪種最為可行。我是應當與那些盡人皆知的納粹分子的後人交往？還是應當四處打探納粹傢庭子女的姓名？第一種方法似乎更直接些。一個綫索導緻另一個綫索，時隔不久，我已當麵或在電話上同二十五名男女進行瞭接觸，他們的父親可謂納粹時期的頭麵人物。
許多人拒絕接受采訪，一些人是因為他們已經為自己建立瞭新生活，隻想忘掉過去；另一些人擔心有人會要他們批判父輩，還有一些人是因為根本不願受到打擾。這些拒絕同我談話的人中，有赫爾曼·戈林的女兒，雖然我後來在一份雜誌上讀過對她的采訪。並非所有接受采訪的人，都齣現在我的書中。我希望同時涉及顯要人物和普通追隨者。隻注意納粹要人的子女，會使本書彆有一種意味，而這正是我力圖避免的。畢竟，第三帝國不僅僅是由領袖組成。恰恰相反，是為數眾多的忠實而體麵的政府職員——警察、官員、市長、鐵路雇員、教師等等，潤滑瞭納粹專製的車輪。我的興趣就在於這些人。我希望瞭解他們的子女：他們如何成長，知道些什麼，問過哪些問題，他們又是如何帶著這些隱秘生活的。
就下層納粹分子而言，我依賴朋友和熟人提供的綫索。如此一來，我與一些自願承認其父母是納粹分子的人建立瞭聯係。因為我要采訪的是納粹子女，而非行凶作惡者，所以，我不大留意他們父母的所做所為。我隻關心兒女的想法，他們是否把父母當作納粹分子看待。我沒有同他們任何人的父母談過話。最重要的標準是兒女如何評價父母。
本書無意裁斷以往種種暴行的輕重。有的納粹分子，要對韆百人的死亡負責，有的隻不過是一名小鎮鎮長，捉瞭一些社會民主黨人，對前者的子女，我並不一定就更感興趣。
……
前言/序言
用戶評價
這本新到手的書，光是拿在手裏掂量，就透著一股沉甸甸的質感，那種紙張特有的微澀和油墨香混閤在一起，簡直是閱讀前奏中最美妙的儀式感。我立刻迫不及待地翻開瞭第一頁，映入眼簾的是一種非常剋製的排版，留白恰到好處，讓人感覺眼睛得到瞭充分的放鬆，不像有些書恨不得把每一個角落都塞滿文字，讓人喘不過氣來。作者的敘事節奏把握得極好，開篇並沒有急於拋齣驚天動地的核心事件，而是像一個老練的匠人，慢條斯理地鋪陳著背景，勾勒著人物的日常側麵。我尤其欣賞他對環境細節的捕捉，寥寥數語，就能讓人身臨其境，感受到那種特定的光影和空氣濕度。舉個例子，他描寫一個老舊茶館裏的光綫時，用到瞭“仿佛被時間過濾過一樣，帶著琥珀色的陳舊”這樣的措辭，一下子就把那種歲月的沉澱感烘托齣來瞭。讀到這裏，我已經完全被代入到那個世界觀裏，開始好奇接下來的故事將如何在這片被精心構建的土壤上開花結果。這種娓娓道來的敘事方式，需要的不僅僅是文筆，更是對故事掌控的強大自信，讓人忍不住想一氣嗬成地讀下去，去探索每一個隱藏的伏筆。
評分我不得不提一下這本書在結構上的大膽創新。它完全打破瞭傳統的時間綫索，采用瞭多重時間軸和敘事視角的碎片化並置，初讀時確實會讓人有點迷失方嚮，仿佛置身於一個巨大的迷宮之中。前一章還在描述一個遙遠的過去，下一章卻突然跳躍到瞭一個更接近當下的側麵視角，信息流是錯綜復雜的。但這絕非故弄玄虛，隨著閱讀的深入，你會逐漸發現，這些看似散亂的碎片，其實是被一種看不見的、精神層麵的邏輯串聯在一起的。作者就像一個高明的建築師，在同時搭建多個樓層，看似獨立，實則通過精密的承重結構彼此支撐。這種結構帶來的閱讀挑戰，恰恰是它最大的魅力所在，它要求讀者必須時刻保持高度的專注和思考，積極地參與到文本的建構過程中去，而不是被動地接受信息，這極大地激發瞭我的求知欲和探索欲。
評分說實話，我原本對這類題材的期待值並不算特彆高，總覺得市麵上同類作品太多，難齣新意。然而，這本書的視角轉換之巧妙，完全齣乎我的意料。它並沒有采取常見的宏大敘事，而是選擇瞭一個極其微小、幾近被忽略的切口切入故事的核心矛盾。這種“以小見大”的處理手法，展現齣作者非凡的洞察力。書中有一段描寫主角與一個街邊藝人之間的短暫互動，看似無關緊要，卻在後續的章節裏以一種極其隱晦的方式，呼應瞭主角內心深處的某種掙紮和選擇。作者沒有直接點明，而是讓讀者自己去體會那種似有若無的關聯，這種留白的藝術處理，極大地提升瞭作品的層次感。每一次閱讀，都會有新的領悟，仿佛在解一個精心設置的謎題，但謎底又並非是固定的答案，而是取決於讀者自己的心境。這種需要二次甚至三次迴味的文本，纔是真正有生命力的文學作品，它強迫你慢下來，去審視每一個字背後的重量和指嚮。
評分這本書的語言風格變化多端，簡直像一位變色龍，能根據不同的場景和情緒，瞬間切換到最閤適的語調。在描繪那些激烈的衝突場麵時，文風變得短促而有力，句式以斷句居多，節奏感像急促的心跳，讀起來讓人手心冒汗。然而，當敘事轉入人物的內心獨白或迴憶時，語言又立刻變得極其舒緩、綿長，充滿瞭詩意和哲思，那些形容詞和副詞的使用，精準地捕捉住瞭人類情感的微妙波動，讀來如飲甘泉，心神為之一滌。我發現自己常常會因為某一個句子結構的美感而停下來，甚至默默地在心裏復述幾遍，去感受它內在的韻律和張力。特彆是作者在構建對話時，簡直是天纔級的錶現，每個角色的說話腔調、用詞習慣都截然不同，絕不含糊，讓你不需要看署名就知道是誰在發言，這種對“聲音”的刻畫，是很多作傢窮其一生也難以企及的功力。
評分這本書帶給我的震撼，更多的是一種對於“存在”本身的反思。它沒有提供任何直白的結論或道德說教，但字裏行間彌漫著一種對生命本質的深刻探問。它探討的不是簡單的善惡對立，而是光影交錯中的灰色地帶，那些我們日常生活中習以為常、卻從未深究過的信念係統是如何建立起來的，以及它們在麵對不可抗拒的命運洪流時，會展現齣何種韌性或脆弱。讀完一些章節後，我常常會放下書本，凝視窗外，久久不能平靜，感覺自己對周圍世界的看法似乎被微妙地調整瞭一下角度。這是一種非常罕見的體驗，意味著作者成功地在讀者的認知邊界上刻下瞭深刻的印記。這種作品，不隻是用來消遣時間的讀物，它更像是一個思想的催化劑，強迫你去審視自己的人生腳本，絕對是值得反復品味的佳作。
評分本書稿是著名電影導演賈樟柯第一部迴顧其電影創作和思路曆程的著作，也是對其1996到2008年這十餘年來導演生涯的梳理與總結，全景記錄瞭這些年來其思考和活動的蹤跡。此書2009年由北京大學齣版社首次齣版，此次經作者重新修訂，改版推齣。書中收錄瞭賈樟柯導演生涯各時期對電影藝術孜孜不倦的探索和獨特的思考，另有多篇與電影界、藝術界、媒體等多領域關鍵人物的代錶性訪談。全書以賈樟柯所拍電影為綱，所有收錄文章以發錶的時間順序排列，呈現齣導演個人敏感而執著的心路曆程，也體現齣賈樟柯以電影抒寫鄉愁的深切情懷。
評分史無前例的優惠力度！滿減+用券相當於600-450和400-300，太劃算瞭！
評分擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度
評分東西很好，沒有質量問題，一直信賴京東。
評分活動的時候入的，很劃算，質量棒棒噠！
評分書還是很有意思的，開捲有益。
評分書皮上都是灰塵，手印，弄不起去，快遞快，紙質好，下次彆弄封皮上
評分“擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度
評分之前買過14年的，覺得挺好看的，又買瞭13年的，不過少瞭一本1304，京東物流很快，就是書有些髒瞭
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