《明跟大师学国学:明清戏曲史·读曲小识》是有意接续王国维《宋元戏曲史》而作的,书中的许多观点至今仍有参考价值。《读曲小识》著录戏曲钞本40种,每种先作总的版本介绍,然后分别介绍各出的牌调、脚色及内容概要等。其中著录的许多剧本都毁于战火,因此具有很高的文献价值。
卢前(1905-1951),原名正绅,字冀野,自号饮虹、小疏,江苏南京人。戏曲史研究专家、散曲作家、剧作家、诗人,词曲大师吴梅的高足。主要剧作:《饮虹五种》、《楚凤烈》传奇十六出、《窥帘》、《孔雀女》。戏曲史论著有:《明清戏曲史》、《中国戏曲概论》、《读曲小识》、《论曲绝句》、《饮虹曲话》、《冶城话旧》等。
明清戏曲史
自序
第一章明清剧作家之时地
第二章传奇之结构
第三章杂剧之馀绪
第四章沈璟与汤显祖
第五章短剧之流行
第六章南洪北孔
第七章花部之纷起
读曲小识
序
卷一
卷二
卷三
卷四
《明清戏曲史》自序
自焦里堂循《易馀籥录》主代有偏胜之说,于是衡文之士,翕然从焉。顾里堂初意,就一代立论如此,非就一体言之也。譬如唐诗宋词者,是就唐而言,以诗为胜;就宋而言,以词为胜,非谓诗尽于唐,词尽于宋也。于曲亦然。余尝谓使以词归诸宋者,则曲当推朱明一代。何也?曲之在元,犹词在唐五代时也。元虽有南戏,时传奇体犹未备;惟明则南词北曲相将进展,杂剧传奇并臻绝妙,岂可以肇端于元而遽夺之乎?曲迄于清,虽稍稍衰矣;而谱律日严,远迈前叶。仍一代偏胜之说,明曲有足多者;就一体论,明清戏曲亦不可或忽视也。海宁王国维《宋元戏曲史》,行世且二十年。余髫年读其书而慕之。欲踵斯作,拾其遗阙,尘氛栗六,未遑从事。庚午,居蜀中,讲授曲史,因采陈编,续为七章。未几东归,闻东友青木正儿,方为撰述,与此题同,讲稿遂弃置箧中。今青木氏书已刊布,名经更易,其于本事独详,盖为彼邦人士计者,与余稿异其趣。乃检出付椠,藉以就正于博雅君子。未敢比附王书,致贻续貂之诮。然使学者知元后未尝无曲,于余心固已自忻慰已。比来涵芬楼校读怀宁曹氏所藏戏曲,都七十馀种,其足以补益此书者甚多,当别为《读曲记》,愿读者知明清二代之戏曲,又非此书所能尽尔。金陵卢前序。
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评分附录
评分《跟大师学国学:文心雕龙札记》是黄侃先生在北京大学讲授辞章学和中国文学史的讲义,对《文心雕龙》这部中国古代最重要的文学理论专著作了细致入微的深入剖析,在中国文学史的研究中具有重要意义。一般研究者多认为,中国古代文学批评史作为现代学科的确立,即是以黄侃在北京大学讲授《文心雕龙》课程并最终写成《文心雕龙札记》为标志的。
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评分版面挺好,只适当的注释一条没有,多少觉得遗憾。
评分大师作品,值得一读
评分很不错的国学入门读物,很喜欢这个系列
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